李清

【摘要】揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的發(fā)展，有必要不斷地進(jìn)行揚(yáng)琴樂(lè)器的改革與創(chuàng)新，在樂(lè)器形制、樂(lè)器工藝和制作水平等方面都要不斷地進(jìn)步，因此說(shuō)，中國(guó)的揚(yáng)琴改革創(chuàng)新任重道遠(yuǎn)。近年來(lái)，涌現(xiàn)出一批在“402型揚(yáng)琴”基礎(chǔ)上改革創(chuàng)新的揚(yáng)琴改革品種，如“蝶式揚(yáng)琴”“多功能揚(yáng)琴”“箏揚(yáng)琴”等，它們都在探索揚(yáng)琴改革發(fā)展的新思路方面做出突出的貢獻(xiàn)，其中，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院改革成功的“601型揚(yáng)琴”脫穎而出，成為揚(yáng)琴改革的一大亮點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】“601型揚(yáng)琴；傳承

“601型揚(yáng)琴”是一種便于演奏且音域?qū)拸V的揚(yáng)琴，在演奏規(guī)律性、統(tǒng)一性及完整性方面都有所突破，尤其是高音區(qū)的演奏優(yōu)勢(shì)明顯增強(qiáng)。本文專門論證了“60l型揚(yáng)琴”在樂(lè)器型制方面的變化和演奏性能方面的進(jìn)步，舉例說(shuō)明“601型揚(yáng)琴”的科學(xué)性與實(shí)用性效果，進(jìn)一步挖掘與展現(xiàn)“601型揚(yáng)琴”的創(chuàng)新功能，使之融人世界揚(yáng)琴和中國(guó)揚(yáng)琴演奏藝術(shù)交流與發(fā)展之中，希冀中國(guó)揚(yáng)琴樂(lè)器改革的傳承與創(chuàng)新能對(duì)中國(guó)及世界揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的發(fā)展起到促進(jìn)作用。

一、“601型揚(yáng)琴”的樂(lè)器改革

“601型揚(yáng)琴”的主要研制者是沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院劉寒力教授，其改革的構(gòu)思始于1978年，當(dāng)時(shí)定名為“611揚(yáng)琴”，即每排琴碼條十一個(gè)琴碼，共六排之意，因當(dāng)時(shí)的改革研制條件所限，未能實(shí)施。2004年在北京全國(guó)揚(yáng)琴教學(xué)研討會(huì)上，劉寒力教授研制“601型揚(yáng)琴”的想法得到了唐山貴軍民族樂(lè)器廠長(zhǎng)潘貴軍先生的支持，經(jīng)商定，由劉寒力教授提供音位設(shè)計(jì)圖和研發(fā)理念，委托唐山貴軍樂(lè)器有限公司制作新型的六排碼揚(yáng)琴。在他們幾年的研制中，經(jīng)歷多次挫折，終于在2005年上半年取得研發(fā)的初步成果，并在北京第八屆世界揚(yáng)琴大會(huì)《東北揚(yáng)琴專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)》上使用了新研發(fā)的六排碼揚(yáng)琴，2012年“601型揚(yáng)琴”以“一種便于演奏且音域?qū)拸V的揚(yáng)琴”獲得國(guó)家專利，從而定名為“601型揚(yáng)琴”。

二、“601型揚(yáng)琴”的創(chuàng)新特征

在國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局的“601型揚(yáng)琴”專利說(shuō)明書(shū)中這樣寫到：“本實(shí)用新型公開(kāi)一種便于演奏且音域?qū)拸V的揚(yáng)琴，它的結(jié)構(gòu)主要為共鳴箱以及共鳴箱上部面板上的琴碼與琴弦，所述琴弦兩端掛在面板及共鳴箱左右兩側(cè)的掛弦板上的掛弦軸上；所述面板上的琴碼共有六排，琴碼的排列分別是：左一新高音琴碼，左二高音琴碼，左三中音琴碼，左四次中音琴碼，左五低音琴碼，左六新低音琴碼。重點(diǎn)解決了揚(yáng)琴最高音區(qū)的音位排列問(wèn)題，使“601型揚(yáng)琴”在演奏規(guī)律性、統(tǒng)一性及完整性方面都有所突破，尤其是使高音區(qū)的演奏優(yōu)勢(shì)明顯增強(qiáng)?！?/p>

（一）“601型揚(yáng)琴”在琴碼設(shè)置方面的創(chuàng)新

“601型揚(yáng)琴”設(shè)計(jì)有六排琴碼，由左向右排列，分別有13、11、11、11、12和7個(gè)琴碼柱，共65個(gè)琴碼柱。試以圖例說(shuō)明：

如圖所示，“601型揚(yáng)琴”與目前國(guó)內(nèi)普遍使用的“402型揚(yáng)琴”相比，在琴面共有匕處變化。

（1）在左側(cè)滾軸板上用移動(dòng)碼代替滾軸，增加支撐琴弦的高度，以避免低音弦與滾軸板相接觸所產(chǎn)生的雜音。

（2）增加一排高音琴碼，其音位排列為“402型揚(yáng)琴”高音音區(qū)的高八度。

（3）為了高音琴碼定音的需要，在琴面中間增加一個(gè)山口板。

（4）中音琴碼條的琴碼碼距均勻排列，改善了“402型揚(yáng)琴”中音琴碼條最上面兩個(gè)琴碼的碼距縮減情況。

（5）次中音琴碼由10個(gè)增至11個(gè)。

（6）低音琴碼由10個(gè)增至12個(gè)。

（7）倍低音琴碼由1個(gè)或4個(gè)增至7個(gè)，音位增加后定弦有所改變。

“601型揚(yáng)琴”的改革，由于增加的琴碼較多，較“402型揚(yáng)琴”有了更大的演奏空間，同時(shí)，采用蝶式“402型揚(yáng)琴”的琴體，琴體體積沒(méi)有增大。

值得說(shuō)明的是，廠家在制作中，將原琴體內(nèi)部的框架改為半橫向結(jié)構(gòu)，解決了琴碼增加后的應(yīng)力問(wèn)題，保持了琴體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。

（二）“601型揚(yáng)琴”在音位排列上的創(chuàng)新

揚(yáng)琴音位排列是揚(yáng)琴改革巾最受關(guān)注的重要因素之一。科學(xué)合理的排列會(huì)有效地提高演奏效果，增強(qiáng)揚(yáng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力?！?01型揚(yáng)琴”的音位排列與“402型揚(yáng)琴”的音位排列對(duì)比如下：

如圖所示，通過(guò)研究“601型揚(yáng)琴”音位排列創(chuàng)新方面的特征，分析“601型的揚(yáng)琴”與“402型揚(yáng)琴”的音位排列，我們可以看到兩個(gè)特點(diǎn)：一是“601型揚(yáng)琴”增加兩排琴碼，共增加有25個(gè)音位，使揚(yáng)琴的音域擴(kuò)大了。它的音域?yàn)锽l-f4，（其中E音以上半音階排列音位齊全），比“402型揚(yáng)琴”擴(kuò)大了一個(gè)半八度。二是“601型揚(yáng)琴”在音位設(shè)計(jì)上最大限度地沿用了“402型揚(yáng)琴”的“二五式排列法”，“601型揚(yáng)琴”針對(duì)“402型揚(yáng)琴”在高音區(qū)音位排列規(guī)律性不強(qiáng)的缺陷，用“二五式排列法”重點(diǎn)設(shè)計(jì)了揚(yáng)琴高音區(qū)及低音區(qū)的音位排列，從而使音位的排列更加統(tǒng)一規(guī)范。

如上所述，“601型揚(yáng)琴”擴(kuò)展了音域，音位排列更加規(guī)范，使揚(yáng)琴演奏性能得到提升，藝術(shù)表現(xiàn)力得到提高，止是其創(chuàng)新意義所在。

（三）“601型揚(yáng)琴”在演奏動(dòng)作路線方面的創(chuàng)新

由于“60型揚(yáng)琴”相當(dāng)于在“402型揚(yáng)琴”的左半部疊加出一個(gè)“小高音揚(yáng)琴”，在擴(kuò)展的音域里更多地保持了“二五式音位排列”的規(guī)律，從而使中高音區(qū)的演奏相接時(shí)，演奏動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)方向巾原來(lái)的縱向移動(dòng)改變?yōu)闄M向移動(dòng)，使高音區(qū)演奏更加方便。

以G調(diào)自然音階演奏動(dòng)作路線舉例如下：

在上面兩個(gè)圖例中，可以看出兩種揚(yáng)琴的演奏動(dòng)作的線路以及用圓圈標(biāo)注的G凋各音區(qū)主音所處的位置均有不同。圖5中，“402型揚(yáng)琴”框內(nèi)高音區(qū)域演奏動(dòng)作環(huán)繞的路線較繁雜。圖6中，“601型揚(yáng)琴”在擴(kuò)展的音域里演奏動(dòng)作路線清晰，規(guī)律性強(qiáng)，在演奏動(dòng)作路線方面有所優(yōu)化，尤其是在高音區(qū)的演奏優(yōu)勢(shì)方面，顯現(xiàn)出的創(chuàng)新特征尤為明顯。

如上所述，“601型揚(yáng)琴”主要的改革內(nèi)容有琴體琴面改革、音位設(shè)計(jì)合理和演奏線路等三個(gè)方面，從而形成了“音域?qū)拸V且演奏方便”的主要特征。

“601型揚(yáng)琴”減弱了演奏者的演奏負(fù)擔(dān)，為提高演奏質(zhì)量，更好地發(fā)揮揚(yáng)琴演奏技法創(chuàng)造了條件，也為音樂(lè)藝術(shù)作品的創(chuàng)作和揚(yáng)琴的功能性的提高創(chuàng)造了有利條件，從而增強(qiáng)了揚(yáng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)力。

三、“601型揚(yáng)琴”的演奏特點(diǎn)

為了更好地對(duì)“601型揚(yáng)琴”的科學(xué)性和實(shí)用性進(jìn)行分析，筆者將通過(guò)樂(lè)曲演奏的實(shí)例，介紹其在演奏功能、演奏法等方面的變化和優(yōu)勢(shì)。

試以譜例l為例：選白《竹瀟琴夢(mèng)》（劉寒力曲）。

在譜例l中，用“402型揚(yáng)琴”演奏的八度音程是由縱向、斜向和平向移動(dòng)作二種移動(dòng)方式交叉組成的，其雙手運(yùn)動(dòng)方向和距離變化較為復(fù)雜且規(guī)律性不強(qiáng)，由于演奏動(dòng)作由下向上縱向及交叉移動(dòng)，使手問(wèn)的距離變化過(guò)多，加之快速演奏的難度，使演奏變得極為不便，容易出現(xiàn)演奏失誤。

而用“601型揚(yáng)琴”演奏，則由雙手平向移動(dòng)與斜向這兩種移動(dòng)方式即可完成。由于不需要縱向移動(dòng)的動(dòng)作，使演奏變得較為方便。

再如譜例2：選自《紅河的春天》（劉希圣李航濤曲）。

譜例2如果用“402型揚(yáng)琴”演奏，因這是一段極快速的花彩段落，高音區(qū)的音位又是演奏難度很大的縱向排列，需要橫向加縱向演奏動(dòng)作才能完成，導(dǎo)致雙手的縱向移動(dòng)的距離過(guò)大，難以在速度的要求下達(dá)到準(zhǔn)確流暢的演奏。

而用“601型揚(yáng)琴”演奏，由于其高音區(qū)的音位排列規(guī)律與中音區(qū)一樣，只需要橫向演奏這一種運(yùn)動(dòng)方式即可完成，減弱了演奏動(dòng)作的難度，也減小了雙手的運(yùn)動(dòng)距離，為保證演奏質(zhì)量提供r方便的條件，使演奏變得輕松自如。

用“402型揚(yáng)琴”演奏以上片段，很難駕馭，每個(gè)動(dòng)作間都有各不相同的態(tài)勢(shì)，而且頻繁出現(xiàn)左手的縱向八度“大跳”動(dòng)作，即使經(jīng)過(guò)反復(fù)訓(xùn)練仍然會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)演奏失誤，因此成為揚(yáng)琴演奏曲目巾的難點(diǎn)。

而用“601型揚(yáng)琴”演奏，由于其高音區(qū)的音位設(shè)置在了左側(cè)面，八度音的演奏多用平向移動(dòng)，演奏起來(lái)毫無(wú)負(fù)擔(dān)，極大的降低了演奏難度，令人充分感受到“手巧不如家什妙”！

再以譜例4為例：選自《古道行》（黃河曲）片段。

以上片段也被視為揚(yáng)琴演奏的難點(diǎn)。

用“402型揚(yáng)琴”演奏，由于高音區(qū)的音位設(shè)置導(dǎo)致左手的演奏動(dòng)作移動(dòng)的距離過(guò)大，給演奏造成困難，在一定程度上限制了演奏者演奏技術(shù)的發(fā)揮。

而用“601型揚(yáng)琴”演奏，由于其高音區(qū)的音位排列規(guī)律，演奏動(dòng)作只用連續(xù)橫向平行移動(dòng)這一種移動(dòng)方式便可完成，在很大程度上降低了演奏的難度。

在高難度的揚(yáng)琴作品中，體現(xiàn)“601型揚(yáng)琴”在演奏功能方面的優(yōu)越性的還有很多，不勝枚舉。如：《海燕》、《林沖夜奔》、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》、《離騷》等等。

四、“601型揚(yáng)琴”的應(yīng)用效果

既然“601型揚(yáng)琴”音域?qū)拸V且演奏方便，那么在揚(yáng)琴同仁眼里的應(yīng)用效果怎么樣呢？

在“遼寧省第四屆揚(yáng)琴邀請(qǐng)賽”中，遼寧省大連市歌舞團(tuán)演奏家趙慶斌所指導(dǎo)的學(xué)生用“601型揚(yáng)琴”演奏《海燕》，因“601型揚(yáng)琴”新的音位設(shè)計(jì)為演奏此曲高難度技術(shù)片斷提供了方便條件，選手在整個(gè)演奏中顯得靈巧自如，從而獲得佳績(jī)。

2010年，中央音樂(lè)學(xué)院揚(yáng)琴碩士研究生焦鍵在他的學(xué)位音樂(lè)會(huì)上，想用“601型揚(yáng)琴”演奏《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》。為此，他經(jīng)過(guò)一周的適應(yīng)，以較好的演奏效果獲得了一致好評(píng)。他在談到使用“601型揚(yáng)琴”的心得時(shí)說(shuō)：“原以為適應(yīng)新型揚(yáng)琴會(huì)很麻煩，沒(méi)想到如此順利，僅用一周的時(shí)間就適應(yīng)了。”

2012年在杭州首屆揚(yáng)琴藝術(shù)節(jié)上，華音音樂(lè)網(wǎng)站的創(chuàng)始人、揚(yáng)琴演奏員賀曉華獲得一臺(tái)“601型揚(yáng)琴”后，深有感觸地說(shuō)：“用‘601（型揚(yáng)琴）演奏揚(yáng)琴曲子，演奏水平一下子從6級(jí)（業(yè)余考級(jí)的中等程度標(biāo)準(zhǔn)）變成8級(jí)了（業(yè)余考級(jí)的高級(jí)程度標(biāo)準(zhǔn)），人還是我，但演奏水平提高了，全仗樂(lè)器演奏方便呀”。

趙慶斌在著名民樂(lè)網(wǎng)站“華音網(wǎng)”發(fā)表《音位設(shè)計(jì)對(duì)揚(yáng)琴發(fā)展的影響》文章中寫到：“筆者使用‘601琴進(jìn)行幾年的演奏與教學(xué)，感到學(xué)生們學(xué)習(xí)揚(yáng)琴的時(shí)效明顯的提高了，不光是在高音區(qū)里的訓(xùn)練時(shí)問(wèn)縮短了幾倍，而且擊打高音區(qū)里的音符準(zhǔn)確性、速度、質(zhì)量也明顯提高?！?/p>

目前，在全國(guó)專業(yè)音樂(lè)藝術(shù)院校中，中央音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院、星海音樂(lè)學(xué)院、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院、中央民族大學(xué)和中央戲曲學(xué)院在教學(xué)中和音樂(lè)會(huì)上分別使用了“601型”揚(yáng)琴，并對(duì)“601型揚(yáng)琴”的音質(zhì)和結(jié)構(gòu)穩(wěn)定等方面給予認(rèn)可，尤其對(duì)音位排列的合理性給予充分的肯定，“601型揚(yáng)琴”的改革創(chuàng)新在應(yīng)用上初見(jiàn)成效。

筆者認(rèn)為，“601型揚(yáng)琴”樂(lè)器性能的優(yōu)化，發(fā)揮演奏魅力的潛能很大，如在今后的教學(xué)和藝術(shù)實(shí)踐中應(yīng)用“601型揚(yáng)琴”，充分發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，會(huì)為揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步提供有利的條件。