陳丹妮

摘 要：在中國小說史上，戰(zhàn)爭小說是一個比較重要和主要的題材類型，歷史悠久，最早的關于戰(zhàn)爭的描寫源頭可以追溯到遠古神話傳說，到元末明初催生出我國文學史上第一部、更是中國戰(zhàn)爭小說史上第一部長篇小說《三國志演義》，《三國志演義》的問世，是中國文學史上驚天動地的大事，也是中國戰(zhàn)爭小說描寫的最高峰。

關鍵詞：敘事文學；三國志演義；戰(zhàn)爭描寫

一、中國古代敘事文學中的戰(zhàn)爭描寫

中國古代敘事文學中關于戰(zhàn)爭的描寫，從地位上來看，有一個從“神話傳說”到“史傳文學”再到“宋元平話”的轉變過程，接下來本文就這三個部分中有關于戰(zhàn)爭的描寫作以分析：

1.神話傳說中的戰(zhàn)爭描寫

在上古時候，“文”與“史”并沒有進行嚴格的區(qū)分，一個民族的口頭文學，往往也是該民族的精神歷史和成長歷史的記錄。

在《史記》的記錄中能夠看出它反映出上古初民對戰(zhàn)爭神話想象的形象，而所有這些神話想象對后世文學作品也產生了一定的影響，在戰(zhàn)爭小說之中也有想象的成分存在，在一定程度上對戰(zhàn)爭小說的成長和發(fā)展有促進作用。

2.史傳文學中的戰(zhàn)爭描寫

上古時期的戰(zhàn)爭敘事比較簡單，大都停留在對事件的簡單羅列和直接陳述這個層面上，記錄作為歷史時代的起源，雖然有其不可抹殺的重要作用，但其文學性還體現(xiàn)的很不明顯。

史傳文學中關于戰(zhàn)爭的描寫，很多都從側面展示戰(zhàn)場上的生機狀態(tài)，不管是敘事的方式，還是人物的塑造，其成熟的史傳寫作手法對后世民間的戰(zhàn)爭文學寫作一直都有著深刻的影響。

3.宋元平話中的戰(zhàn)爭描寫

隨著民間市井文化的逐步興起和歷史的漫長浸染，以民間的價值立場來書寫和消費戰(zhàn)爭文學逐漸成為可能。

作為短篇戰(zhàn)爭小說的雛形，宋元平話在戰(zhàn)爭小說的歷史長河中畢竟激起過一層浪花，雖然這些和后來的長篇戰(zhàn)爭小說沒有直接的傳承關系，但它已經開始醞釀著文學創(chuàng)作的想象這個重要因子。

二、《三國志演義》中的戰(zhàn)爭描寫

作為以反映攻城掠地的軍事斗爭為主要內容的中國古典名著，《三國志演義》寫的最多、最成功的還是戰(zhàn)爭?！度龂狙萘x》中的戰(zhàn)爭描寫具有很大的特點，如果我們細細分析這些戰(zhàn)爭描寫，可以發(fā)現(xiàn)它們呈現(xiàn)出以下幾個方面的特征：

1.變幻多姿的戰(zhàn)爭場面

《三國志演義》描寫了大大小小的戰(zhàn)爭100多場，林林總總武打400多處，展開了一幕又一幕驚心動魄的場面，可以分為水戰(zhàn)、陸戰(zhàn)，或水陸混合戰(zhàn)；又可分為攻戰(zhàn)、守戰(zhàn)……諸多種形式的戰(zhàn)爭在作者筆下千變萬化，互不重復，各具特點，表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭的復雜性和多樣性。

根據(jù)歷史，我們可以了解到，其實這些戰(zhàn)爭事實上并沒有非常大的規(guī)模，但在《三國志演義》這部小說中，經過作者的大肆筆墨渲染，卻顯得這些戰(zhàn)爭場面氣勢恢宏、十分壯闊。

2.斗智斗勇的戰(zhàn)爭準備

任何戰(zhàn)爭的爆發(fā)都有一個醞釀的過程，戰(zhàn)爭的起因、戰(zhàn)爭的時機選擇、兵力糧草的準備、都有一個漫長的形成過程。

戰(zhàn)前情況的仔細交代會使讀者對戰(zhàn)爭的全局和人物性格有一定程度的了解，在《三國志演義》中，斗智斗勇的戰(zhàn)爭準備對整個戰(zhàn)爭的發(fā)展起著非常重要的作用。

3.栩栩如生的戰(zhàn)爭人物

任何戰(zhàn)爭的發(fā)生都是人制造的，缺少了人的表現(xiàn)，或者說不寫出人在戰(zhàn)爭中發(fā)揮的作用，戰(zhàn)爭就失去了發(fā)生的意義。

在《三國志演義》中，作者通過對比、烘托、渲染等藝術手法，不僅突出了諸葛亮這一典型形象，同時，使其他人物也躍然紙上，令人無法忘記；曹操多疑奸詐；劉備寬仁待民等。在這些錯綜復雜的戰(zhàn)爭中，在人物的相互聯(lián)系中塑造和表現(xiàn)人物思想性格，使之具有鮮明的個性，在單一和穩(wěn)定之中呈現(xiàn)出崇高的美。

4.鮮明典型的戰(zhàn)爭環(huán)境

一定的戰(zhàn)爭，都是在一定的時間、地點里發(fā)生的，即每次戰(zhàn)爭發(fā)生的地理自然環(huán)境，而一定的時間、地點，決定著戰(zhàn)爭雙方的戰(zhàn)爭成敗和戰(zhàn)略戰(zhàn)術的運用。因此，要寫出每次戰(zhàn)爭的特點，就一定要首先描繪出每次戰(zhàn)爭特定的自然典型環(huán)境。

每次戰(zhàn)爭特定的典型環(huán)境，是該次戰(zhàn)爭不可或缺的組成部分，決定著雙方的戰(zhàn)略戰(zhàn)術。把特定的典型環(huán)境真實生動地描繪出來，戰(zhàn)爭的特點也就呼之欲出、鮮明突出了。

5.張弛相間的戰(zhàn)爭節(jié)奏

《三國志演義》中每次戰(zhàn)爭的寫法也會隨戰(zhàn)爭特點而發(fā)生變化，在戰(zhàn)火紛飛的環(huán)境中穿插許多妙趣橫生的場面，作為戰(zhàn)爭的前奏、余波，或者戰(zhàn)爭的輔助手段，使緊張激烈、驚心動魄的戰(zhàn)爭表現(xiàn)得張弛有度、疾緩相間、動之有靜、波瀾起伏。

《三國志演義》對戰(zhàn)爭的描寫方法，不但寫出了戰(zhàn)爭的進程，而且還將各次戰(zhàn)爭的特定環(huán)境、特定條件、雙方的戰(zhàn)略部署、戰(zhàn)術運用、力量對比、矛盾轉化等等都作了具體生動的描寫，而且通過天時、地利、人和等要素真實而又生動地揭示出戰(zhàn)爭的客觀規(guī)律，揭示出戰(zhàn)爭中矛盾轉化的關鍵，因而具有普遍的意義。

三、《三國志演義》戰(zhàn)爭描寫的地位及影響

《三國志演義》被視為中國古代戰(zhàn)爭歷史小說的典范，并且戰(zhàn)爭描寫風格獨樹一幟，對中國古代文學甚至當今文學都有著很深刻的影響，塑造的鮮明的人物個性以及多元復合性格的歷史人物、絕妙的智謀、精彩的戰(zhàn)爭場面描寫等都深深地規(guī)范著此后三國歷史中的敘述，在《三國志演義》中記載的戰(zhàn)爭場景、對話、計謀、人物，甚至對書中人物的品評都成為了后來文學作品取材的原型。

《三國志演義》通過戰(zhàn)爭描寫而揭示的真理，與著名的以科學總結戰(zhàn)爭客觀規(guī)律的《孫子兵法》是一樣的。如“上兵伐謀”，“知己知彼”，“兵不厭詐”，“以己之長，攻敵之短”，等等，這些即使是對我們今天的現(xiàn)代化戰(zhàn)爭也還是有很大參考價值的，對我們處理其他事務也有一定的啟發(fā)意義。

《三國志演義》對后世文學作品的又一重大影響，是把歷史演義小說推到了最高峰，對后世歷史小說的創(chuàng)作，有著極為深遠的影響，也給戲劇等其他藝術形式的創(chuàng)作提供了豐富的素材，對后世戰(zhàn)爭小說的創(chuàng)作有巨大的示范作用，大都模仿其結構，《唐書志傳通俗演義》與《隋唐兩朝志傳》是明代較早的兩部隋唐系統(tǒng)的歷史演義小說，它們大都模仿《三國志演義》，結構比較嚴密，文字也洗練暢達。以《三國志演義》中戰(zhàn)爭描寫的情景、人物為題材而衍生的野史、評話、戲曲等從兩宋一直延續(xù)到明清時期，對人們的文學創(chuàng)作有重大影響，甚至有不少的影響對于詩歌的創(chuàng)造，唐代詩人就常借《三國志演義》中的戰(zhàn)爭及人物來詠懷，抒發(fā)自己的感情。一言以蔽之，《三國志演義》的戰(zhàn)爭描寫對我國文學史有著不可估摸的影響。到當代甚至形成了一門“三國學”，李國帥的《近現(xiàn)代三國學研究》對此進行了深入的論述。①

注解：

① 劉小嬌：《三國志》戰(zhàn)爭描寫研究，西南大學，2012年版。

參考文獻：

[1] [明]羅貫中.三國演義[M].北京：人民文學出版社，1973.

[2] 鄭鐵生.三國演義的敘事藝術[M].北京：新華出版社，2000.

[3]黃茂文.戰(zhàn)爭文學：從神話、史錄到傳奇——中國古代敘事類文學概述[J].首都師范大學學（社會科學版），2010.

[4] 劉小嬌.《三國志》戰(zhàn)爭描寫研究[J].西南大學，2012（4）.

[5] 楊洪波，楊柳.簡析《三國演義》的戰(zhàn)爭描寫特色[J].河北大學，1989，7.