點(diǎn)評：

當(dāng)代形式主義備受推崇，傳統(tǒng)的山水圖示難免被邊緣空置，部分專家學(xué)者或者有點(diǎn)影響的畫家，對傳統(tǒng)筆墨嘗采取不屑一顧的姿態(tài)，經(jīng)典的“三遠(yuǎn)”漸離畫家視線，甚至成為集體無意識。但傳統(tǒng)的厚土仍然產(chǎn)生巨大的向心力，一些有遠(yuǎn)見的畫家仍然堅(jiān)持“以最大的功力打進(jìn)去”。李振偉能堅(jiān)守傳統(tǒng)的審美規(guī)制，既重視筆墨精神，又有自己的想法和追求。其山水從傳統(tǒng)走來，推演明清二代，上追宋元。作者以書入畫，既有董玄宰和“四王”的造型意識，又取趙孟頫青綠山水之致，并努力向現(xiàn)代山水圖示過渡。形體散而不亂，厚重穩(wěn)實(shí)，氣息靜雅溫和。若注意形體與筆墨細(xì)節(jié)處理，以及整體的氣勢統(tǒng)一，則更上層樓。

——?dú)W陽逸川（《中國書畫》雜志編輯）

創(chuàng)作感言：

我的學(xué)畫經(jīng)歷可謂一波三折。幼時(shí)就愛摹寫圖畫，中學(xué)之后對古詩文辭頗感興趣，并“承庭訓(xùn)，知古之名士文皆重于一時(shí)，便欲以文經(jīng)世”。進(jìn)入大學(xué)以后，我從臨摹“元四家”起手——可能是得于地域和老師的緣故，同時(shí)也符合自己的氣質(zhì)，因此臨習(xí)不輟，略有心得。其間一直沒有間斷古文辭的學(xué)習(xí)創(chuàng)作，對繪畫理論方面也多加關(guān)注，研讀中國美術(shù)史。南北兩京的轉(zhuǎn)換，實(shí)踐理論的跨越，使我的視域和認(rèn)知更加開淘，但一直沒有消泯的是文氣。讀研期間，我對董其昌和“四王”的學(xué)習(xí)比較集中，一是其與“元四家”一脈相承，二是董對筆墨的注重和“四王”更加成熟的繪匭程式便于把握。在學(xué)習(xí)的過程中，我逐步融入了自己對繪畫圖式的理解與作品內(nèi)在意境的追求，努力尋求一種文雅、溫潤的格調(diào)。