朱紅星

摘 要：刀馬旦是在中國傳統(tǒng)戲曲中，專門從武打表演的一種表現(xiàn)形式，主要是以武旦和花衫的一種結(jié)合，在當(dāng)今是比較受歡迎的一個(gè)行當(dāng)。其表演過程中，則是以純粹的刀馬戲?yàn)橹?，比較出名的刀馬旦戲曲以粵劇的《小刀會(huì)》來看，其表演借用“圓臺(tái)翻身”等高難度動(dòng)作來完成其中的戲臺(tái)運(yùn)動(dòng)，將表演的技巧展現(xiàn)十分具有觀賞性。

關(guān)鍵詞：粵?。坏恶R旦；表演技巧；

文章編號(hào)：1674-3520（2015）-08-00-01

粵劇是廣東戲曲的一種稱呼，是漢語戲曲的一大流派，過去稱為“廣府大戲”，其中糅雜合唱念做打，通過樂師配樂在經(jīng)過抽象的形體塑造，來表現(xiàn)的一種表演形式，我們的周總理曾經(jīng)這樣來夸粵劇，“昆曲是江南的蘭花，粵劇是南國的紅豆?！逼浔扔鞲裢獾男蜗?。而刀馬旦的表演在粵劇中可謂獨(dú)具一格，下面我們針對(duì)粵劇中的刀馬旦的表演技巧等方面，進(jìn)行簡單的介紹。

一、粵劇的發(fā)源和刀馬旦

粵劇的起源應(yīng)該是明清時(shí)間，流入廣東的昆山、海鹽等地區(qū)的多種腔調(diào)，然后吸收了珠江三角地區(qū)的民間音樂形式，才得以形成的一種類似梆子和二黃形式的新劇種。而在嘉靖年間，在廣東廣西兩地都有所體現(xiàn)，也因此被稱之為廣府大戲。其中的刀馬旦形象和其他劇種的刀馬旦形象也有些區(qū)別，不過在裝束上也大同小異。只不過，因其發(fā)展歷史的不同，在穿著上，一般都是仿照明代的衣冠樣式，不過因清朝時(shí)期受到京劇的影響較大，從而在官服的樣式上也出現(xiàn)了一定的轉(zhuǎn)變。

刀馬旦是武旦行當(dāng)中的一個(gè)支類，主要的表演就是一些身手不凡的女性角色。而在武旦行當(dāng)中，一般分為兩大類，其一為短打武旦，表演靈活，而另一類則是以長靠為主的武旦，通常是穿著者大靠的元帥或大將，騎著大馬，揮舞戰(zhàn)刀?；泟〉恶R旦對(duì)演員的要求不僅要具備一定武旦的武功基礎(chǔ)，還要在表演、身段、唱功上都有比較好的駕馭能力，是在單純的武旦行當(dāng)上發(fā)展出來的，結(jié)合了武旦、花旦甚至青衣、小旦的綜合行當(dāng)。如《楊門女將》中的穆桂英，又或是《雛鳳凌空》中的楊排風(fēng)。

刀馬旦在戲劇的舞臺(tái)上，表現(xiàn)出的藝術(shù)效果如姹紫嫣紅的奇花一般，為人們展現(xiàn)戲曲等的表演魅力。在表演的過程中，主要講究的就是四功五法，分別是四功：唱念做打；五法是：手眼身法步。而1995年由香港電視廣播公司拍攝的《刀馬旦》中，就很好的演繹出了這一行當(dāng)中的特色來。

二、刀馬旦的表演技巧

在粵劇的表演中，刀馬旦這一行當(dāng)?shù)谋硌菁记烧f白了還是要看其基本功，而針對(duì)這些基本功方面的分析中，我們針對(duì)以下幾類進(jìn)行簡單的講解。

（一）腿功。俗話說千里之行始于足下，而在戲劇中的表演過程中，對(duì)腿功的要求上，也顯示出了很高的要求，這和現(xiàn)代舞蹈是有本質(zhì)的區(qū)別的。而刀馬旦的鍛煉過程中，就要進(jìn)行狠壓腿，讓后側(cè)韌帶達(dá)到要求，這樣在進(jìn)行正腿和片腿等腿法上的進(jìn)行過程中，都能夠有效的保證自己的身體協(xié)調(diào)。而當(dāng)進(jìn)行這些腿法的表演過程中，如果腿法不能夠像胳膊一樣的靈活自如，那么就很可能導(dǎo)致整場演出的失敗。刀馬旦這一角色是需要跑圓場的，這就要求要左手叉腰，右手單膀，同時(shí)需要目視左前方，在進(jìn)行起步的時(shí)候更要右腳外撤，將腳面朝前邁出。其步伐緊而不快，均勻，下身不晃，同時(shí)身形不扣胸，不撅臀，在跑起來的時(shí)候，能夠像一股清水在流動(dòng)一樣。

（二）毯子功。毯子功其實(shí)說的直白點(diǎn)就是進(jìn)行各種空翻筋斗，以及在毯子上的各種騰翻滾騰等技巧，其動(dòng)作的訓(xùn)練通常都是用手來支撐，用腳在地面上騰跳，這樣在進(jìn)行前進(jìn)后退以及兩側(cè)的側(cè)翻等方面，都要做到靈巧自如，姿態(tài)矯健。也只有這樣才算是一個(gè)合格的刀馬旦。只有達(dá)到了身體在力度、速度等方面的耐性保持，才能夠有效的完成這些動(dòng)作上的連貫性。而這也需要針對(duì)各部位進(jìn)行關(guān)節(jié)上的鍛煉。只有這樣才能夠隨心所欲的在場上表現(xiàn)出角色的思想情感。

（三）把子功。所謂把子功，簡單點(diǎn)說，就是對(duì)長短兵器的操作，模擬武打格斗的基本功就被稱為把子功。在進(jìn)行把子功的練習(xí)過程中，有很多的套路，這就要求刀馬旦演員對(duì)自己的基本功方面進(jìn)行嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能夠勝任這一角色的出演。但是在進(jìn)行不同的兵器的掌握過程中，因?yàn)樾枰槍?duì)不同的兵器的不同技巧進(jìn)行模擬練習(xí)，這就需要花很多的功夫來完成。而這一技藝通常還會(huì)吸收大量的民間武術(shù)技巧，對(duì)于戲曲的表演方面，也是需要進(jìn)行戲曲演員的身體各個(gè)部位的服裝上的考慮。例如在進(jìn)行花槍的練習(xí)過程中，就不得不考慮到其表演的過程中頭上佩戴發(fā)簪，以及身上的衣袖長短問題。即便不是真的要打殺，但是在進(jìn)行表演的過程中，仍需要針對(duì)其中的任務(wù)情感問題等方面，進(jìn)行一定的情感交流，這就要求在把子功方面，進(jìn)行下苦功，只有這樣才能和手眼身法等技巧進(jìn)行融合，做到更優(yōu)美的表演程度。

（四）翎子功。翎子功其實(shí)是戲曲演員所特有的技能，在戲曲舞臺(tái)上，用舞動(dòng)的翎子來表現(xiàn)人物的情感的技巧的功夫，我們就稱之為翎子。這種技巧種類繁多，有抖翎子、擺翎子、繞翎子等等很多的技巧。在刀馬旦的表演中，主要是通過這些表演的樣式來豐富自身的情感表現(xiàn)，這對(duì)于在進(jìn)行表現(xiàn)角色的喜悅、氣憤、猶豫等方面，都能夠很好的體現(xiàn)出其中的情節(jié)。

（五）打出手?？梢赃@么說，打出手是刀馬旦的最主要基本功之一，因?yàn)樗ǔＪ呛臀浯驒n子一同穿插連接而成的一種具有一定的格局的武打套路，所以如果是一個(gè)人的話，是很難完成的。所以就需要兩個(gè)人一起進(jìn)行排練。其中拋武器中就有拋、擲、踢、接等形式來進(jìn)行相互的動(dòng)作交流，往往需要幾個(gè)人來進(jìn)行配合。

三、結(jié)語

戲曲是一類綜合藝術(shù)，在戲曲的表演過程中，如果要做好刀馬旦這個(gè)行當(dāng)，那么就必須從基本功抓起。刀馬旦行當(dāng)中有這么一句話，“想要人前顯貴，先在人后受罪”。同時(shí)我們也知道這么一句俗話，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功?！逼鋵?shí)這句話說的十分貼切，在戲曲表演這一行上，就是一針見血，只有落實(shí)自己的基本功，才能夠更好的在表演中無視任何技巧的表演問題。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾小敏，王虹.相伴成長的“青春”現(xiàn)代粵劇《青春作伴》人物創(chuàng)作心得[J].上海戲劇，2012，（12）：124-125.

[2]葉貴才.淺談粵劇的配角功能及演出體會(huì)[J].南方論刊，2009，（z1）：162-163.

[3]趙雪琴.淺談刀馬旦的表演藝術(shù)特點(diǎn)[J].南腔北調(diào)·河南戲劇，2011，（5）：156-157.

[4]張娜.武戲表演的和諧美[J].南腔北調(diào)·河南戲劇，2013，（4）：161-161，162.

[5]嚴(yán)民.小小刀馬旦[J].走向世界，2014，（39）：122.