表演技巧
- 舞蹈演員在表演中要把握人物情感的藝術(shù)特征
；藝術(shù)特征；表演技巧；傳達(dá)方式中圖分類號：J912文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號：2096-0905（2024）02-00-03舞蹈作品是藝術(shù)的一種重要表現(xiàn)形式，其在文化、藝術(shù)等領(lǐng)域中具有不可替代的地位。在舞蹈藝術(shù)表演中，情感表達(dá)是作品傳達(dá)主題和吸引觀眾的關(guān)鍵因素之一。舞蹈演員需要通過肢體語言、面部表情、動(dòng)作和姿態(tài)等元素來傳遞情感，以達(dá)到作品的審美效果和情感共鳴的效果。然而，情感表達(dá)是一項(xiàng)非常復(fù)雜的任務(wù)，需要舞蹈演員具備一定的技能和技巧[1]。因此，本文旨在研究舞
藝術(shù)大觀 2024年2期2024-04-02
- 聲樂表演藝術(shù)中舞臺(tái)形象與聲音融合研究
；舞臺(tái)形象；表演技巧；實(shí)踐方法【中圖分類號】J604.6 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）19—164—03引言聲樂表演藝術(shù)是一門多元化且具有深遠(yuǎn)歷史的藝術(shù)形式，它融合了聲音的美妙與舞臺(tái)表演的魅力，以喚起情感、傳達(dá)故事和觸動(dòng)觀眾的心靈。在這個(gè)復(fù)雜而美妙的藝術(shù)中，舞臺(tái)形象與聲音的融合被視為關(guān)鍵要素，它不僅賦予聲樂表演者獨(dú)特的表演個(gè)性，還能夠深化音樂作品的內(nèi)涵，讓觀眾陷入音樂的情感深淵。然而，盡管這一理念在聲樂界被廣泛認(rèn)可，實(shí)際實(shí)現(xiàn)
中國民族博覽 2023年19期2024-01-06
- 長笛演奏中表演技巧提升策略的分析
〕長笛演奏；表演技巧；提升策略長笛演奏作為一種常見的管樂器演奏形式，已經(jīng)深入人們的生活和文化中。但是，僅僅掌握演奏技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，演奏者還需要掌握良好的表演技巧，才能使演奏更有表現(xiàn)力和感染力。然而，表演技巧的提升并非易事，需要演奏者通過實(shí)踐不斷累積和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。本文旨在探討長笛演奏中的表演技巧，并提出一些實(shí)用的策略，幫助演奏者提升表演水平，使演奏更加精彩。一、長笛演奏中表演技巧的重要性（一）表演技巧在長笛演奏中的作用演奏者在長笛演奏時(shí)通過各種手段，如姿勢、
音樂世界 2023年3期2023-06-29
- 探究影視表演中的情感表現(xiàn)技巧
；情感表現(xiàn)；表演技巧與其他專業(yè)相比，表演專業(yè)具有較強(qiáng)的實(shí)踐性，演員無法直接照搬他人的表演方法，只能一步一個(gè)腳印，不斷探索研究，通過實(shí)踐積累經(jīng)驗(yàn)，形成自己獨(dú)特的表演體系。在影視表演中，演員的情感表現(xiàn)非常關(guān)鍵，演員賦予的情感會(huì)讓角色變得有血有肉、真實(shí)立體。缺乏情感表現(xiàn)的表演是沒有靈魂的，很難引起觀眾的共鳴，讓其感受到作品本身的價(jià)值和意義。因此，有必要對影視表演中演員的情感表現(xiàn)技巧進(jìn)行研究，讓演員更好地將情感融入作品，為影視表演注入活力，從而為觀眾帶來更好的觀賞
大觀 2023年4期2023-06-16
- 播音主持表演技巧培養(yǎng)研究
共性，文章就表演技巧在播音、主持領(lǐng)域的運(yùn)用進(jìn)行了探討。關(guān)鍵詞：表演技巧;播音主持;應(yīng)用引言：隨著時(shí)代的發(fā)展，媒介的飛速發(fā)展，電視節(jié)目主持人也越來越受到人們的重視。在現(xiàn)代社會(huì)傳媒的社會(huì)背景下，主持人必須把表演與自身的工作結(jié)合起來，以不斷提升自身的主持水平，以順應(yīng)時(shí)代發(fā)展。也就是說，主持與表演是有關(guān)聯(lián)的。雖然主持人要求的表演和真實(shí)的表演稍有差異，但是在主持的過程中加入一些適當(dāng)?shù)谋硌菀?，可以大大地改善整個(gè)節(jié)目的效果，讓節(jié)目的內(nèi)容更有邏輯性。所以，在今后的播音主
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2022年29期2022-06-21
- 淺談表演技巧在播音主持專業(yè)的應(yīng)用
?！娟P(guān)鍵詞】表演技巧;播音主持;應(yīng)用研究引言：播音主持專業(yè)的學(xué)生如果要想達(dá)到播音的專業(yè)水準(zhǔn)，除了要認(rèn)真學(xué)好播音主持相關(guān)的專業(yè)知識(shí)和有更多的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)之外，還應(yīng)要進(jìn)行表演技巧的相關(guān)培訓(xùn)，這樣做的好處是，可以通過一定的表演藝術(shù)使自身在進(jìn)行播音時(shí)能夠克服緊張情緒，從而使自己能夠放松，自然地完成播音任務(wù)，其次也能夠通過表演技巧進(jìn)行播音主持，對節(jié)目的效果會(huì)有很大的提升，同時(shí)也會(huì)使節(jié)目的質(zhì)量得到有效地提高，獲得更多人的喜歡。一、表演與播音主持之間的關(guān)系分析（一）表演藝術(shù)
紅豆教育 2021年18期2021-11-20
- 談高質(zhì)量的小品表演呈現(xiàn)技巧
;小品表演;表演技巧一、表演技巧的必要性在小品表演中，學(xué)習(xí)一些必要的技巧是十分有必要的，除此之外，在表演時(shí)足夠自信也很是重要。在進(jìn)行表演技巧的訓(xùn)練中，還要花費(fèi)一定時(shí)間去培養(yǎng)表演者的藝術(shù)感覺。在表演者經(jīng)過大量的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練后，才能對自己的表演技巧有合適的評估，更好的定位自己的專業(yè)水平。在練習(xí)小品表演的呈現(xiàn)技巧時(shí)，可以選擇搭檔與自己一同訓(xùn)練，因?yàn)樾∑繁硌荼揪褪莾蓚€(gè)人組合才能完成的表演。因此培養(yǎng)兩個(gè)人之間的默契性也是小品表演技巧的一部分，在出現(xiàn)突發(fā)情況時(shí)需要保證能
錦繡·下旬刊 2021年10期2021-10-12
- 戲劇表演中的情感表達(dá)與技巧分析
接取決于演員表演技巧的掌握以及演員情感的表達(dá)。所以在戲劇表演中表演技巧是基礎(chǔ)，情感表達(dá)是關(guān)鍵，表演技巧的靈活應(yīng)用會(huì)更好地呈現(xiàn)戲劇，演員情感的表達(dá)會(huì)讓更多的觀眾引起共鳴，所以對于戲曲表演而言兩者缺一不可。◆關(guān)鍵詞：戲劇表演;情感表達(dá);表演技巧在戲劇表演中演員往往通過表演技巧來完成戲劇角色的塑造，主要的表演技巧有獨(dú)白、表情、形體和動(dòng)作;通過情感來體現(xiàn)出一個(gè)戲劇角色的精神和思想。在戲劇表演中，演員需要從戲劇角色的生活實(shí)際出發(fā)，結(jié)合角色的情感融入演員自己的情感表達(dá)
速讀·上旬 2021年11期2021-10-12
- 論歌劇藝術(shù)中的戲劇性表現(xiàn)
歌劇改革 ?表演技巧 ?斯坦尼斯拉夫斯基體系中圖分類號：J605歌劇顧名思義就是以歌唱為主的戲劇，它的本質(zhì)還是戲劇，屬于舞臺(tái)表演藝術(shù)的一種。但在早期意大利歌劇中，很多人過于注重歌唱的聲音，忘記了歌劇還是戲劇，過于注重形式，忘記了歌唱的根本目的是為戲劇服務(wù)（劇本的內(nèi)容和主題），以致作曲家常常為迎合歌唱家炫耀演唱技巧的要求而修改劇本及樂譜。雖然經(jīng)過格魯克以及瓦格納等人的歌劇改革，使歌劇有了很大的發(fā)展并達(dá)到鼎盛時(shí)期，然而，過分注重聲音的觀念并未得到根除。俄羅斯戲
藝術(shù)評鑒 2021年12期2021-08-09
- 戲劇表演中演員表演能力的提升對策
員表演能力;表演技巧隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與人民生活水平的提升，公眾的精神文化需求日益增長。為了更好地滿足大眾的精神文化需求，戲劇表演演員需要關(guān)注戲劇表演規(guī)律，并對其進(jìn)行分析與研究。此外，戲劇表演演員還需要有針對性地提升自身的表演能力，掌握戲劇表演的技巧與核心，不斷提升自身表演能力。戲劇是一門舞臺(tái)藝術(shù)，充滿吸引力與藝術(shù)魅力，備受觀眾的青睞。在文化全球化的背景下，我國文化事業(yè)發(fā)展繁榮，演藝市場欣欣向榮。隨著我國綜合實(shí)力的提升，演藝市場對戲劇演員的藝術(shù)素養(yǎng)提出
大觀 2021年12期2021-02-03
- 試論音樂表演具備的藝術(shù)審美活動(dòng)
詮釋。文章從表演技巧、情感表現(xiàn)、創(chuàng)造性詮釋三方面，闡述音樂表演應(yīng)具備的基本素質(zhì)，旨在改善音樂表演中存在的某些問題。關(guān)鍵詞：音樂表演;表演技巧;情感表現(xiàn);創(chuàng)造性作曲家將自己動(dòng)人的樂思與豐富的精神內(nèi)涵以樂譜的形式體現(xiàn)出來，但只有通過音樂表演才能將樂譜音符生動(dòng)地展現(xiàn)，否則只是一系列生硬的樂音符號。音樂表演賦予音樂生命力，是創(chuàng)造性的審美行為。同時(shí)，音樂表演是連接作品和聽眾的橋梁，是將立美形式轉(zhuǎn)化為泛美形式的審美過程，是通過不同主體把作曲創(chuàng)意變成觀眾接受的一個(gè)詮釋過
新一代 2020年16期2020-12-23
- 分析演員對表演技巧的運(yùn)用及角色把握
礎(chǔ)上，本文將表演技巧和演員對角色的理解作為切入點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)演員表演技巧和把握角色的重要性，使角色的形象更加完整，向公眾展示更多優(yōu)秀的藝術(shù)品。關(guān)鍵詞：演員;表演技巧;藝術(shù)形式;角色把握中圖分類號：J812文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：ADOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.071文章編號：1005-5312（2020）29-0109-02演員通過對角色的詮釋來實(shí)現(xiàn)其表演初衷和戲劇創(chuàng)作的概念。為了塑造鮮活人物形象，演員對角色進(jìn)行了藝術(shù)上的升華，
文藝生活·中旬刊 2020年10期2020-11-16
- 戲曲演員如何運(yùn)用情感和唱腔
情感;唱腔;表演技巧戲曲演員在表演中需要面對各種各樣的角色，而不同角色在不同故事情節(jié)中的人物形象以及表演技巧等都會(huì)有不同。如在《朝陽溝》中銀環(huán)、銀環(huán)媽、栓保媽等都有著鮮明的人物性格特點(diǎn)，涉及到不同的情感表達(dá)與表演中的唱腔運(yùn)用，這種情況下，如果戲曲演員不能掌握情感與唱腔的運(yùn)用方法，可能塑造的角色無法深入人心，表演效果也不會(huì)得到公眾的認(rèn)可。鑒于戲曲演員運(yùn)用情感和唱腔的重要性，本文圍繞這一問題展開分析，為豫劇表演以及發(fā)展提供參考。一、戲曲表演中情感和唱腔概述任何
- 跨界主持人與傳統(tǒng)主持人風(fēng)格的比較分析
樂;主持人;表演技巧縱觀歷史發(fā)展，物競天擇適者生存。只要有本事有有氣魄便能突破自身事業(yè)局限，生活中的所見所感在自媒體的傳播中本來就會(huì)被無限擴(kuò)大，所以明星跨界更是博得受眾眼球的一大亮點(diǎn)。例如在跨界歌王中，我們不難發(fā)現(xiàn)表演者是當(dāng)紅明星就會(huì)更大范圍帶動(dòng)全場氣氛以及場外觀眾情緒，[1]。在跨界主持人中我們可以發(fā)現(xiàn)，國家寶藏中，關(guān)曉彤的演講能夠引發(fā)大批網(wǎng)友熱評。但傳統(tǒng)主持人會(huì)有如此高的評價(jià)熱潮和收視率嗎。顯然答案是否定的。大部分受眾并不會(huì)買傳統(tǒng)節(jié)目主持人的帳，而是把
廣告大觀 2020年3期2020-10-20
- 表演技巧在音樂劇中的運(yùn)用及重要性
的表現(xiàn)而忽略表演技巧的運(yùn)用，就會(huì)讓整個(gè)音樂劇顯得枯燥而沒有生命力。嫻熟的表演技巧與神形兼?zhèn)涞奈枧_(tái)表演藝術(shù)相互結(jié)合，才能讓音樂劇的情節(jié)表現(xiàn)得更加形象、更具有感染力。關(guān)鍵詞：表演;表演技巧;音樂劇表演1 音樂劇概述音樂劇，早期被稱為歌舞劇，它是以戲劇為基礎(chǔ)，以音樂和舞蹈為主要表現(xiàn)方式，綜合了歌唱、舞蹈、對白、特技、表演的一種舞臺(tái)藝術(shù)表演形式。音樂劇包含的藝術(shù)元素非常豐富、復(fù)雜，如果把音樂劇作為一個(gè)整體來看的話，它的構(gòu)成包含了現(xiàn)今世界上大多數(shù)藝術(shù)種類，如音樂、舞
錦繡·中旬刊 2020年7期2020-09-14
- 電影表演與戲劇表演的結(jié)合點(diǎn)研究
式，形成全新表演技巧，為電影和戲劇發(fā)展提供參考意見。關(guān)鍵詞：電影表演;戲劇表演;表演技巧;表演創(chuàng)作戲劇表演與電影表演都是藝術(shù)表現(xiàn)形式，在表演時(shí)不僅要找到觀眾與角色的共鳴，還要在表演時(shí)注意觀賞性和美感，吸引觀眾觀看。就創(chuàng)作過程而言，兩者都有獨(dú)到的優(yōu)勢，但其中也不乏存在一些劣勢，如何將二者的表演技巧進(jìn)行充分融合，從而帶來全新的藝術(shù)享受，是“戲劇人”與“電影人”共同努力的目標(biāo)，經(jīng)過幾代人的共同努力，二者結(jié)合的優(yōu)勢已初步顯露出來，但仍不能放松警惕，還要做更深一步的
北方文學(xué) 2020年12期2020-09-06
- 表演技巧在播音主持專業(yè)的應(yīng)用研究
持專業(yè)中引入表演技巧，能夠使主持人的主持變得更加貼切實(shí)際、更具有感染力。本文接下來將要分析表演技巧在播音主持專業(yè)中的具體應(yīng)用，希望通過以下分析能夠使播音主持專業(yè)學(xué)生更好地進(jìn)行主持，從而提高節(jié)目效果。關(guān)鍵詞：表演技巧;播音主持;應(yīng)用研發(fā)引言?：隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，電視臺(tái)對主持人的需求量越來越大，主持人在不同的節(jié)目主持過程中需要扮演不同的角色，這就需要主持人對表演技巧有一定的了解，通過表演技巧來使自身與節(jié)目達(dá)到高度的契合，從而將觀眾帶入到特定的情境中來，使節(jié)目
錦繡·下旬刊 2020年6期2020-09-02
- 用心才能入戲
際，靈活運(yùn)用表演技巧，揣摩人物的內(nèi)心世界，總體上較為生動(dòng)準(zhǔn)確地詮釋了這個(gè)角色，并得到觀眾、專家的鼓勵(lì)和認(rèn)可。〔關(guān)鍵詞〕《邊桃邊李》；生活體驗(yàn)；表演技巧；內(nèi)心體驗(yàn)邵陽花鼓戲是湖南花鼓戲各具特色的六大流派之一，具有十分濃郁的生活氣息，表演時(shí)常常載歌載舞，演出風(fēng)格既詼諧、活潑，又高亢、濃烈，深受湘西南、湘中以及滇黔要道的城鄉(xiāng)觀眾喜愛。邵陽花鼓戲《邊桃邊李》是從經(jīng)典劇目《劉海砍樵》中整理出來的一出小戲，講述的是樵夫劉海在北山砍柴，遇到八個(gè)仙女逼婚，逃出來后又被狐仙
藝海 2020年7期2020-08-28
- 表演技巧在播音主持專業(yè)的應(yīng)用研究
重提升自身的表演技巧。通過進(jìn)行表演技巧的相關(guān)訓(xùn)練，能夠很大程度上消除自身的緊張情緒，進(jìn)而提高節(jié)目主持的整體效果。本文分析了表演技巧在播音主持專業(yè)的實(shí)際應(yīng)用，意在為播音專業(yè)的改革創(chuàng)新提供參考與借鑒?！娟P(guān)鍵詞】表演技巧 ? 播音主持 ? 應(yīng)用研究隨著多媒體信息時(shí)代的不斷發(fā)展，現(xiàn)階段的表演形態(tài)與表演方式逐漸朝著多元化的方向發(fā)展，自媒體背景下的播音主持行業(yè)也逐漸受到人們的關(guān)注，得到更多青睞。為了全面提升播音主持相關(guān)從業(yè)人員的綜合素質(zhì)修養(yǎng)，使他們能更好地順應(yīng)時(shí)代發(fā)展
記者搖籃 2020年7期2020-08-18
- 聲樂藝術(shù)實(shí)踐中表演技巧的培養(yǎng)研究
和培養(yǎng)自己的表演技巧，在聲樂藝術(shù)實(shí)踐中循序漸進(jìn)的提高表演能力。關(guān)鍵詞：聲樂藝術(shù)實(shí)踐;表演技巧;歌唱表演技巧;表演的藝術(shù)中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0095-01一、前言表演是聲樂藝術(shù)實(shí)踐中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，其對于聲樂藝術(shù)實(shí)踐的整個(gè)過程重要性不言而喻，適當(dāng)?shù)谋硌菰O(shè)計(jì)能夠充分的讓聲樂藝術(shù)中的感情和形象表現(xiàn)出來，體現(xiàn)聲樂藝術(shù)不能表達(dá)的情感和渲染力，強(qiáng)化整個(gè)藝術(shù)表演的形象和藝術(shù)表現(xiàn)。二、聲樂藝術(shù)中眼神和肢體動(dòng)作語言
文藝生活·中旬刊 2020年5期2020-08-14
- 小戲是鍛煉提升演員表演技巧的重要途徑與手段
小戲;大戲;表演技巧;能力提升一、小戲?qū)ρ輪T表演技巧提升的重要作用人說大戲的好唱小戲難演，話雖然說的片面不夠全面，但不能說沒有道理，一部大戲除了一條主線，還有若干條輔助副線，戲中故事的情節(jié)也有許多的矛盾波折，起伏較大，人物形象也有好多，基本涵蓋了不同的行當(dāng)，并且具有各種不同的性格，而每個(gè)人物在戲中又有各種不同的表演方式方法，我們在看一部大戲時(shí)總發(fā)現(xiàn)第一二場總在敘說發(fā)生過的或者將要發(fā)生了故事情節(jié)，為整場情節(jié)的展開作充分的鋪墊，觀眾們也隨著劇情的展開開始認(rèn)識(shí)劇
神州·上旬刊 2020年8期2020-08-13
- 京劇花旦的藝術(shù)特色及表演技巧
;藝術(shù)特色;表演技巧中圖分類號：J821 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2020）17-0124-02一、前言花旦屬于京劇藝術(shù)表演形式中旦角中的一種。但是它的誕生早于京劇。后隨著京劇的發(fā)展，京劇中的花旦為其發(fā)展貢獻(xiàn)了巨大力量。京劇花旦具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力與表現(xiàn)形式，隨著經(jīng)典京劇的誕生，也塑造出眾多花旦人物，深受人們的喜愛。二、京劇花旦的藝術(shù)特色京劇中的花旦行當(dāng)經(jīng)歷了長時(shí)間的發(fā)展，使其蘊(yùn)含了獨(dú)具魅力的表現(xiàn)形式，彰顯了京劇獨(dú)有的藝術(shù)特色。京劇花旦
文藝生活·中旬刊 2020年6期2020-08-12
- 如何提高話劇表演技巧
鍵詞：話劇;表演技巧;戲劇藝術(shù)中圖分類號：J824文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號：1005-5312（2020）12-0132-01一、引言在川劇戲諺中如是描述戲曲藝術(shù)體驗(yàn)與表現(xiàn)的特點(diǎn)：“知其事，明其理;察其言，觀其行，鑒其貌。”話劇演員也應(yīng)該具備這樣的品質(zhì)，擁有自己的表演技巧，內(nèi)外兼修。二、話劇內(nèi)容概述目前我國的話劇表演多來源于西方戲劇，需要用人物的話語完成劇本的敘述，舞臺(tái)表演需要通過大量的場景搭設(shè)來完成，在常見的悲喜劇中，還可以穿插少量的音樂和歌舞等表現(xiàn)形式。
文藝生活·下旬刊 2020年4期2020-08-10
- 歌唱表演能力的重視與培養(yǎng)
：聲樂教學(xué);表演技巧;重視培養(yǎng)引言聲樂是聽覺藝術(shù)和視覺藝術(shù)的融合。一個(gè)好的聲樂演唱者在具有純熟發(fā)聲技能的同時(shí)還要具有必然的舞臺(tái)表現(xiàn)力。觀眾在欣賞聲樂表演中動(dòng)聽優(yōu)美歌聲的同時(shí)也會(huì)希望得到視覺上的享受，一種動(dòng)人的舞臺(tái)表演與嫻熟的聲樂技巧相互滲透和結(jié)合的完美效果。聲樂演唱作為一種舞臺(tái)藝術(shù)表演形式，聲情并茂、神形兼?zhèn)?、字正腔圓是其重要特點(diǎn)，將演唱者對作品的藝術(shù)感悟以及個(gè)人魅力很好地體現(xiàn)出來。1.歌唱表演的重要性在一首聲樂作品中，不僅需要在咬字歸韻以及聲樂技巧等方面
廣告大觀 2020年11期2020-07-28
- 戲劇小品表演中真情實(shí)感如何表達(dá)的重要性
】小品表演;表演技巧;風(fēng)格;情感表達(dá)引言小品作為一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其種類和形式豐富多彩。有大眾熟悉的電視臺(tái)晚會(huì)小品，有劇場的舞臺(tái)戲劇小品，還有通過改編的曲藝小品等，這些都是小品的普遍表現(xiàn)形式;還有一些小眾的例如歌舞劇和啞劇等。小品表演作為小品的中心換言之小品藝術(shù)是通過表演形式進(jìn)行具體呈現(xiàn)的。學(xué)習(xí)小品表演首先要從自身出發(fā)，樹立積極的表演態(tài)度和信心，根據(jù)自身情況進(jìn)行合理的目標(biāo)設(shè)定，在反復(fù)練習(xí)和表演的過程中積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也要對小品表演的專業(yè)技巧進(jìn)行不斷
理論與創(chuàng)新 2020年11期2020-07-26
- 試論雜技演員如何提高表演技巧以及藝術(shù)修養(yǎng)
：雜技演員;表演技巧;藝術(shù)修養(yǎng)雜技藝術(shù)在中國已經(jīng)有2000多年的歷史。雜技在漢代稱為“百戲”，隋唐時(shí)叫“散樂”，唐宋以后為了區(qū)別于其他歌舞、雜劇，才稱為雜技。新中國成立之后，雜技藝術(shù)煥然一新，許多省、市成立了專業(yè)劇團(tuán)，創(chuàng)造了許多新節(jié)目，增添了燈光、布景、樂隊(duì)。許多雜技藝術(shù)團(tuán)先后出國訪問，并屢獲國際大獎(jiǎng)，成為世界雜技大國。中國的雜技演員從第一次出國演出，就成為中國文化的使者、和平友誼的使者。近半個(gè)世紀(jì)以來，中國雜技演員足跡遍世界，在五大洲的一百多個(gè)國家留下了
視界觀·上半月 2020年7期2020-07-23
- 話劇中人物表演技巧
與劇情，運(yùn)用表演技巧對整體戲劇效果營造發(fā)揮作用，在此以話劇《青蛇》為例進(jìn)行淺析。關(guān)鍵詞：話劇;表演技巧;青蛇一、《青蛇》劇情不同于傳統(tǒng)的故事文本，在話劇《青蛇》中，小青、白素貞、法海、許仙等角色都顛覆了他們的傳統(tǒng)形象。新的故事從講述白蛇和許仙的愛情故事，變成了白蛇、青蛇、許仙、法海四人之間的情感糾纏。青蛇不再是作為白素貞閨蜜和侍女的配角以勇敢仗義的性格特征出現(xiàn)，而是跳脫出傳統(tǒng)的民間傳說，成為跟隨姐姐來人間學(xué)做“人”，并模仿、探尋人的“情欲”的尋歡作樂者，成
視界觀·上半月 2020年6期2020-06-27
- 探究戲曲“四功”把子功的重要性
曲舞臺(tái)道具;表演技巧中圖分類號：J802 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）14-0025-02一、把子功來源與介紹把子是戲曲舞臺(tái)道具的統(tǒng)稱，舞臺(tái)上所用的刀、槍、劍、戟、斧 、鉞、鈞、叉、拐子、流星、塔、鞭、锏、錘、抓、棍棒、鏜、槊等均是戲曲舞臺(tái)上所用的十八般兵器。還有些特殊兵器如峨眉刺、九節(jié)鞭、三節(jié)棍、圈等。上述的這些兵器在戲曲舞臺(tái)上都已形成了單個(gè)或群體的表演藝術(shù)，而戲曲把子功是由武術(shù)演變過來的。武術(shù)的把子
戲劇之家 2020年14期2020-06-03
- 話劇《原野》中人物形象分析與角色創(chuàng)造
;角色形象;表演技巧曹禺的《原野》以民國時(shí)期的中國農(nóng)村為背景，以仇虎逃獄來到焦家報(bào)一家兩代之仇為情節(jié)主線，表現(xiàn)了封建黑暗勢力對底層農(nóng)民的層層壓迫。一、角色形象分析在劇本中，通過比較青年劇院版、劉曉慶版、徐帆版后，可以看出金子具有強(qiáng)悍但不彪悍的性格，從臺(tái)詞“你們逼我吧，我偷了人，養(yǎng)了漢，我不愿在焦家吃這碗?yún)挌怙垺笨梢钥闯?。金子又是一個(gè)聰明有主意的女人，從金子和常五伯的對話中可以體會(huì)出，常五伯三番兩次想去房間查看是否有人，但金子“三番”動(dòng)作后，常五伯知難而退，
青年生活 2020年9期2020-05-26
- 對戲曲武生形象的認(rèn)識(shí)和探討
;武生形象;表演技巧中國戲曲是一種歷史悠久舞臺(tái)藝術(shù)形式，通過多年來不斷發(fā)展，逐漸形成中華戲曲百花苑，不僅包含京劇、越劇、黃梅戲，而且涉及評劇、豫劇。武生作為戲曲中特殊行當(dāng)，一代代戲曲人員為該行業(yè)發(fā)展做出自身貢獻(xiàn)，刻畫了多個(gè)形象、生動(dòng)人物形象，為人們帶來幾句時(shí)代感劇目，是新時(shí)期戲曲人應(yīng)傳承及弘揚(yáng)，對戲曲發(fā)展及創(chuàng)新具有積極價(jià)值。一、戲曲中武生的重要地位戲曲舞臺(tái)表演核心強(qiáng)調(diào)多個(gè)元素，唱、念、打、做主要表演元素，即便表演方式具有一定的規(guī)則性，但語言表達(dá)方式呈現(xiàn)為多
- 京劇老旦表演技巧分析研究
現(xiàn)好對老旦的表演技巧分析，也是實(shí)現(xiàn)好京劇表演的藝術(shù)傳承的重要內(nèi)容，尤其在京劇表演中藝術(shù)是其精神，所以對京劇中老旦的角色塑造分析、流派風(fēng)格分析、個(gè)性化藝術(shù)表現(xiàn)技巧分析等諸多層面領(lǐng)域進(jìn)行綜合探索，為老旦表演提供借鑒。【關(guān)鍵詞】京劇;角色塑造技巧;表演技巧中圖分類號：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）11-0043-01京劇作為我國的國粹藝術(shù)，老旦所承擔(dān)的表演往往是重要的部分之一，同時(shí)對老旦角色進(jìn)行綜合分
戲劇之家 2020年11期2020-05-09
- 美聲教學(xué)中表演技巧的培養(yǎng)
也要注重學(xué)生表演技巧的培養(yǎng)。本文闡述了在美聲教學(xué)中培養(yǎng)表演技巧的意義，并在此基礎(chǔ)上對美聲表演技巧的培養(yǎng)方法進(jìn)行了探討和研究。【關(guān)鍵詞】美聲教學(xué);表演技巧;培養(yǎng)【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0208-02【本文著錄格式】劉曉光.美聲教學(xué)中表演技巧的培養(yǎng)[J].北方音樂，2020，02（04）：208-209.前言隨著
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 如何提升話劇表演技巧
話劇;舞臺(tái);表演技巧中圖分類號：J824文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 03-0157-01一、引言話劇中包含了很多的藝術(shù)形式，綜合性較強(qiáng)。需要演員在實(shí)踐中反思，找到自身的優(yōu)缺點(diǎn)，有目的地去提升表演技巧，適應(yīng)不同內(nèi)容與角色的表演要求。演員應(yīng)當(dāng)將人物角色的性格特點(diǎn)了解到位，才能在對話的形式中完美地展現(xiàn)。二、話劇表演的概述與基本要求我國的話劇是源于西方文化的，興起于20世紀(jì)初。其表現(xiàn)形式主要是通過演員的對話，配以動(dòng)作，在適當(dāng)?shù)那楣?jié)中加
文藝生活·下旬刊 2020年1期2020-04-19
- 舞臺(tái)演員表演技巧及運(yùn)用研究
：本文以演員表演技巧及運(yùn)用為切入點(diǎn)，展開具體分析，并以此為依據(jù)。提出掌握演員表演技巧的重要性、演員表演技巧及運(yùn)用的有效方法，通過演員要有創(chuàng)造力;演員應(yīng)該具有區(qū)分“虛假表演”的能力;演員要學(xué)會(huì)融入角色;加強(qiáng)與其他演員的溝通;重視演員的形體動(dòng)作等幾方面，使任務(wù)個(gè)性更加飽滿，進(jìn)而為觀眾展現(xiàn)更加優(yōu)秀的藝術(shù)作品。關(guān)鍵詞：演員;表演技巧;藝術(shù)形式;運(yùn)用方法引言：演員的工作是指專職演出，或在表演藝術(shù)中扮演某個(gè)角色的人物。演員表演是為了創(chuàng)造出屬于自己性格和形象，進(jìn)而教育觀
神州·上旬刊 2020年3期2020-03-30
- 芻議高職聲樂演唱教學(xué)中的情感表達(dá)培養(yǎng)
摘 要：表演技巧和聲樂表達(dá)在聲樂表演過程中及相互獨(dú)立又相互聯(lián)系，兩者缺一不可，在聲樂演唱過程中既需要演奏者具有扎實(shí)的演唱技巧，又需要將演唱技巧和聲樂作品中的情感因素完美融合，賦予音樂表演更突出的情感和藝術(shù)表現(xiàn)力，從而贏得觀眾情感到心靈的共鳴。在高職聲樂教學(xué)中，需要在扎實(shí)學(xué)生演唱技巧的同時(shí)，注重采用科學(xué)的教學(xué)方法，引導(dǎo)學(xué)生將自己對音樂作品的理解通過聲樂演唱中表達(dá)出來。關(guān)鍵詞：高職聲樂教學(xué);共鳴;表演技巧;情感表達(dá)聲樂是音樂中的重要組成部分，聲樂表演也是高職音
科學(xué)與財(cái)富 2020年36期2020-03-04
- 京劇演員的表演技巧研究
表演大師，在表演技巧以及表現(xiàn)風(fēng)格上都有自己的特色。新時(shí)期，京劇演員傳播京劇藝術(shù)文化，也要在表演技巧方面進(jìn)行努力，更好地推動(dòng)京劇的發(fā)展。鑒于此，本文對京劇演員的表演技巧進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：表演技巧 京劇 演員京劇又被稱作國劇，是我國著名的戲曲種類之一，被視為中國的國粹，京劇藝術(shù)距今已有200年左右的歷史，在2010年被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。京劇演員的表演技巧及表演功力等對京劇的表演效果有較大的影響，新時(shí)期的京劇演員要注重自身的表演技巧，練好基本功，使京劇表演
參花（上） 2020年2期2020-02-19
- 淺析豫劇花旦的表演技巧
旦有著獨(dú)特的表演技巧。通過對各類花旦的表演技巧進(jìn)行分析，對行當(dāng)表演基本功進(jìn)行深層次、全方位的歸納和分析，從中探索花旦的表演規(guī)律?！娟P(guān)鍵詞】戲曲花旦;特征;表演技巧中圖分類號：J803 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0034-01在豫劇中，花旦一般扮演的角色都年輕貌美，穿著花枝招展，因而被稱為花旦。面對戲曲這一傳統(tǒng)藝術(shù)，我們不僅要真正去理解花旦的表演內(nèi)涵，也要汲取其中的精華部分，對其進(jìn)行進(jìn)一步的傳
戲劇之家 2019年29期2019-11-14
- 河南民歌在校園中的傳承與表演技巧研究
;校園傳承;表演技巧信陽民歌起源于信陽市的新縣，河南地域風(fēng)情濃厚，同時(shí)又結(jié)合了安徽等地的民歌元素，因而音樂特征獨(dú)特，被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。信陽民歌歌詞與實(shí)際生活相近，且曲調(diào)平緩委婉，流傳至今日，歌曲數(shù)量已經(jīng)越來越多，內(nèi)容也越發(fā)豐富，堪稱中華民族的藝術(shù)瑰寶。因而探析信陽民歌的表演技巧，并使其走進(jìn)校園，借助校園的教育力量將民歌藝術(shù)傳承并創(chuàng)新發(fā)展就成了研究重點(diǎn)。一、河南民歌走進(jìn)校園的重要意義高校作為文化傳播的一大重要機(jī)構(gòu)，引入河南民歌教學(xué)有重要的意義。推動(dòng)
大觀 2019年8期2019-10-30
- 論音樂的藝術(shù)表演與表演技巧的辯證關(guān)系
樂的領(lǐng)域里，表演技巧以及藝術(shù)表演哪個(gè)相對更重要，這個(gè)問題看起來很簡單，但是在復(fù)雜的實(shí)踐活動(dòng)里面卻是充滿矛盾且又讓人難以回答，經(jīng)常引來無休止的爭論，特別是對剛剛走進(jìn)音樂藝術(shù)中的年輕人來講，這一矛盾不僅僅豐富和生動(dòng)，而且還具有難以用簡單概念來表述的辯證關(guān)系。關(guān)鍵詞：音樂;藝術(shù)表演;表演技巧;辯證關(guān)系拉赫瑪尼諾夫在以前曾經(jīng)說過學(xué)生如果在將來想要成為一名鋼琴家，精通技巧是一件非常重要的事情。還有一些人與這個(gè)觀點(diǎn)持有相反的意見，練習(xí)技巧以及彈奏技術(shù)不是首要事情，甚至
黃河之聲 2019年17期2019-10-21
- 美聲教學(xué)中表演技巧的培養(yǎng)意義與方法探討
美聲教學(xué)中的表演技巧。筆者試圖結(jié)合社會(huì)的需求和學(xué)生的實(shí)際發(fā)展，探究如何在美聲教學(xué)中做好表演技巧的培養(yǎng)，結(jié)合著實(shí)際的意義和相關(guān)的技巧教學(xué)方法，以實(shí)例的方式來探討如何做好相關(guān)的工作，進(jìn)而為聲樂教學(xué)事業(yè)的推進(jìn)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為學(xué)生的發(fā)展提供理論的參考。關(guān)鍵詞：美聲教學(xué) ? 表演技巧 ? 培養(yǎng)意義中圖分類號：J60-05 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）17-0096-02美
藝術(shù)評鑒 2019年17期2019-10-18
- 話劇中人物表演技巧
的技巧，分析表演技巧對整體戲劇效果營造所發(fā)揮的作用。關(guān)鍵詞：話劇表演;表演技巧;語言;動(dòng)作;交流話劇通過演員在舞臺(tái)這一特定表演空間內(nèi)的語言、動(dòng)作、形象等呈現(xiàn)角色和劇情[1]。跟隨《暗戀桃花源》這部“鎮(zhèn)團(tuán)之寶”去探析話劇中人物表演的技巧，為話劇表演提供啟示和參考。一、《暗戀桃花源》劇情《暗戀桃花源》陳述的是“暗戀”和“桃花源”兩個(gè)劇班碰巧因?yàn)椴逝抛财诙鴵寛龅?，因?yàn)榛ゲ煌讌f(xié)，就在同一舞臺(tái)進(jìn)行穿插彩排，出現(xiàn)了古今交織、悲喜交加的狀況。第一個(gè)劇組排的是“暗戀”這個(gè)
傳播力研究 2019年13期2019-10-15
- 戲劇表演過程中藝術(shù)人物形象的塑造方法
劇表演人員的表演技巧也不夠嫻熟，對于戲劇人物的塑造能力還不夠，還達(dá)不到老一輩藝術(shù)家的表演水平。因此讓戲劇在世界舞臺(tái)上大放異彩迫在眉睫。本文從創(chuàng)造更好的戲劇和提升表演者對于戲劇人物的表現(xiàn)能力出發(fā)，從多方面出發(fā)對如何把握戲劇人物內(nèi)心情感，塑造鮮活真實(shí)的戲劇人物進(jìn)行充分分析。【關(guān)鍵詞】戲劇表演;人物形象;表演技巧;藝術(shù)表現(xiàn)力中圖分類號：J812? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0029-01戲劇的表演形式
戲劇之家 2019年25期2019-10-06
- 如何提升話劇表演技巧
的重中之重，表演技巧的學(xué)習(xí)需要演員付出巨大的努力，本文主要介紹了話劇演員培養(yǎng)自身表演技巧的主要方法，以供借鑒。【關(guān)鍵詞】話劇;舞臺(tái)表演;表演技巧中圖分類號：J824 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0032-01話劇內(nèi)容涵蓋豐富，涉及的藝術(shù)門類頗多，且優(yōu)秀的話劇對演員的素質(zhì)要求極高，不僅要求其具備說話聲音的大小音色、形體表演等基本功，還需根據(jù)不同的場景環(huán)境，表達(dá)出劇本和人物的深層情感，以此吸引觀眾，
戲劇之家 2019年22期2019-09-17
- 淺談戲曲中花旦的表演技巧
能夠靈活運(yùn)用表演技巧，提高角色塑造的能力?；ǖ┦菓蚯?dāng)中的一個(gè)重要構(gòu)成部分，花旦表演技巧獨(dú)特而又有一定的難度，需要表演者提高對自身的要求，通過多樣化的技巧運(yùn)用讓花旦表演更富感染力。關(guān)鍵詞：戲曲 花旦 表演技巧在戲曲表演當(dāng)中，花旦雖然是配角，但是由于其在烘托舞臺(tái)表演以及優(yōu)化表演氛圍等方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，而成為戲曲角色當(dāng)中不可替代的一部分。旦角主要用來呈現(xiàn)年輕女性形象，把做工以及念白作為主要內(nèi)容。只有在實(shí)際表演當(dāng)中運(yùn)用好與旦角相符合的技巧，和戲曲劇目相輔
參花（下） 2019年8期2019-09-11
- 戲曲中花旦的表演技巧探究
的表演特色與表演技巧。本文從對花旦表演的特色入手，對戲曲中花旦的表演技巧進(jìn)行探究，歸納總結(jié)花旦行當(dāng)?shù)娜宋镄蜗笏茉?、人物情感注入、表演藝術(shù)功底等不同層面，為戲曲花旦表演的完善提供思考。關(guān)鍵詞：戲曲花旦;表演技巧;觀賞性中圖分類號：G210.7文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號：190517113“生、旦、凈、末、丑”組成了戲曲的幾大行當(dāng)?；ǖ┦堑┬兄械闹匾M成部分，并且其表演具有一定的難度和技巧性。而表演技巧是花旦表演能否成功的關(guān)鍵。花旦表演有其獨(dú)特而又鮮明的藝術(shù)特色，
銀幕內(nèi)外 2019年5期2019-09-10
- 眼神
;基礎(chǔ)訓(xùn)練;表演技巧近十年的舞臺(tái)戲曲表演生活中，潛心學(xué)習(xí)，總結(jié)完善，不斷提升自身演技，是自己追求戲曲藝術(shù)表演的目標(biāo)。在戲曲表演中，掌聲與鼓勵(lì)，辛勤與淚水，使自己換來了很多。本文就一個(gè)演員在舞臺(tái)戲曲表演上“眼神”的運(yùn)用談一點(diǎn)粗淺感悟。戲曲來自民間，我們亳州最早的戲曲“劇場”是和平街圍觀露天廣場，任何方向都有觀眾，演員在距離觀眾很近的地方表演，戲曲演員從來不把觀眾當(dāng)“外人”，通過眼神與觀眾的交流，把人物的內(nèi)心隱秘，通過身段、眼神，示意給觀眾，以使觀眾有參與感。
神州·中旬刊 2019年8期2019-09-01
- 淺談京劇武花臉的表演
演;武花臉;表演技巧中圖分類號：J821? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）21-0041-01一、京劇武花臉表演概念內(nèi)涵隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化傳播不斷深入，京劇成為介紹、傳播中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要媒介。京劇是我國傳統(tǒng)國粹，經(jīng)過長期無數(shù)藝人的舞臺(tái)積累，在表演、唱腔、化妝、鑼鼓、臉譜等方面形成了極具美學(xué)韻味的規(guī)范化和格律化程式。唱、念、做、打是京劇表演的藝術(shù)表現(xiàn)手法。京劇舞臺(tái)上按角色將行當(dāng)劃分成為生、旦、凈、
戲劇之家 2019年21期2019-09-01
- 京劇《三岔口》中劉利華的角色分析
角色；京??；表演技巧；人物塑造；角色分析中圖分類號：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0019-02武丑是指戲曲藝術(shù)中武藝高超、身懷絕技而性格滑稽的角色，以念白、口齒清晰、身段靈活見長，大都表現(xiàn)的是武林人士，其個(gè)性化的裝扮以及武藝高超、風(fēng)趣幽默的表演，使其往往成為戲劇表演的“亮點(diǎn)”，受到人們的極大歡迎和青睞。而這也對演員的表演能力提出了更高的要求。傳統(tǒng)京劇《三岔口》中對于劉利華人物形象的塑造，淋漓盡致地展現(xiàn)了武丑角色風(fēng)
戲劇之家 2019年23期2019-08-21
- “一帶一路”背景下古箏演奏中體態(tài)律動(dòng)的演繹
其應(yīng)用于舞臺(tái)表演技巧訓(xùn)練等方面的意義，旨在增強(qiáng)古箏演奏中的表現(xiàn)力，促進(jìn)我國古箏音樂的發(fā)展與繁榮?！娟P(guān)鍵詞】古箏演奏;一帶一路;體態(tài)律動(dòng);表演技巧【中圖分類號】J632.32 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、相關(guān)概念的解析與闡釋（一）古箏演奏古箏作為中華民族傳統(tǒng)樂器，至今已流傳兩千多年，因箏歷史悠久，故稱為古箏。古箏構(gòu)造簡單來說是在不同種類的木材上安置了琴弦，本身具有物品收藏價(jià)值，更富有價(jià)值的是撥弦人對古箏的演繹。古箏演奏，
北方音樂 2019年1期2019-06-11
- 淺談如何增強(qiáng)科學(xué)秀的舞臺(tái)表現(xiàn)力
；表現(xiàn)形式；表演技巧；舞臺(tái)表現(xiàn)力隨著當(dāng)今社會(huì)對科技與科普的重視，科學(xué)教育的形式也越來越豐富多樣。科學(xué)秀作為科學(xué)表演的一種典型形式，以驚奇有趣的實(shí)驗(yàn)、輕松幽默的語言、簡單易行的實(shí)施條件而廣受歡迎。但是，隨著受眾的需要不斷提高，科學(xué)秀的發(fā)展也出現(xiàn)多方面的局限，尤其是實(shí)驗(yàn)效果不足、表現(xiàn)方式單一、表演技能較弱等舞臺(tái)表現(xiàn)力方面的問題。本文就針對以上問題，結(jié)合東莞市科學(xué)技術(shù)博物館（簡稱“東莞科技館”）科學(xué)秀項(xiàng)目的發(fā)展情況，進(jìn)行對策探討。一、科學(xué)秀的定義及特點(diǎn)科學(xué)秀是一
科學(xué)與技術(shù) 2019年11期2019-03-29
- 淺談京劇演員的表演技巧
京劇;演員;表演技巧一、京劇演員常用的表演技巧京劇表演講究“唱、念、做、打”四種最為重要的形式，京劇通常都是通過一個(gè)故事展開的，在故事的發(fā)展過程中向觀眾傳達(dá)各個(gè)人物的性格特點(diǎn)以及想要表達(dá)的情感。不僅如此，京劇演員要想更好的進(jìn)行表演還需要掌握“手、眼、身、法、步”一類的基本功，以此，才能更好的完成京劇的舞臺(tái)表演。京劇有很多藝術(shù)形式，比如水袖這一表演技巧，對京劇演員的專業(yè)素質(zhì)要求非常高，因?yàn)橐雽⑺溥\(yùn)用到表演過程中，必須有扎實(shí)的基本功作為后盾[1]。我國京劇
神州·下旬刊 2019年1期2019-02-11
- 論民間秧歌中“丑角”的表演技巧
入點(diǎn)，分析其表演技巧：（1）從性格到人物;（2）從“心勁兒”到 “形勁兒”;（3）全身走“點(diǎn)”。希望丑角的表演技巧可以給民間舞表演帶來一些啟示?！娟P(guān)鍵詞】秧歌;丑角;表演技巧【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A民間舞遵從“元素——?jiǎng)幼鳌M合——短句”的學(xué)習(xí)順序，是一種由外向內(nèi)、自下而上的學(xué)習(xí)方式，而丑角表演是由內(nèi)向外的，他們首先要感受人物性格、想象人物劇情，之后才能體現(xiàn)在肢體動(dòng)作上。黃濟(jì)世老師在談
北方音樂 2019年24期2019-02-10
- 廬劇折子戲《陳三兩爬堂》的表演心得體會(huì)
三兩爬堂》;表演技巧中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2019）27-0151-01一、引言廬劇作為安徽省四大劇種之一，雖經(jīng)歷了坎坷發(fā)展過程，但在安徽省內(nèi)仍有著較大影響力，目前受眾依然廣大，有著非常好的群眾基礎(chǔ)。廬劇演唱風(fēng)格樸實(shí)無華、唱詞通俗易懂的風(fēng)格貼近群眾生活，深受百姓喜愛。本文將從戲曲美學(xué)的角度來分析《陳三兩爬堂》所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值。要演好這一角色，必須認(rèn)認(rèn)真真地研讀劇本，要投入真感情，深刻領(lǐng)會(huì)劇本的思想內(nèi)容，正確理解
文藝生活·下旬刊 2019年9期2019-01-09
- 戲曲中花旦角色表演技巧
用好花旦角色表演技巧，以便更好地推動(dòng)戲曲藝術(shù)和文化的傳承與發(fā)揚(yáng)，讓豫劇這門戲曲藝術(shù)魅力得到更加淋漓盡致的展現(xiàn)?！娟P(guān)鍵詞】豫劇；戲曲花旦角色；表演技巧中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0041-01花旦在戲曲表演當(dāng)中占有重要地位，主要扮演的是青年和中年女性，塑造的是潑辣、天真活潑等角色?；ǖ┍硌菟囆g(shù)技術(shù)性強(qiáng)，在角色呈現(xiàn)和表演方面要求有較好的層次性，因而提高了對表演者的表演技巧和能力要求。在豫劇藝術(shù)當(dāng)中，花旦
戲劇之家 2018年28期2018-12-08
- 戲曲表演技巧在民族聲樂演唱教學(xué)中的應(yīng)用研究
了相當(dāng)豐富的表演技巧，而且也形成了一套比較完整的表演體系。本文對戲曲表演技巧在民族聲樂演唱教學(xué)中的應(yīng)用進(jìn)行分析與探討，旨在提高民族聲樂演唱水平?！娟P(guān)鍵詞】戲曲藝術(shù)；表演技巧；民族聲樂；演唱教學(xué)中圖分類號：J616.2-4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0025-01民族聲樂演唱不僅要求唱得韻味濃郁，感人肺腑，還要求唱得字正腔圓。我國民族聲樂藝術(shù)發(fā)展過程中，不僅對西方音樂藝術(shù)進(jìn)行借鑒和應(yīng)用，同時(shí)也對我國傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)元素進(jìn)行
戲劇之家 2018年23期2018-11-26
- 吉?jiǎng)“l(fā)展研究
鍵詞】吉?jiǎng)。?span id="j5i0abt0b" class="hl">表演技巧；創(chuàng)新中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0022-02吉?jiǎng)漠a(chǎn)生到現(xiàn)在有很多經(jīng)典劇目，例如傳統(tǒng)劇目《藍(lán)河怨》、《桃李梅》等經(jīng)典劇目，還有現(xiàn)代作品《黃大年》等等，在吉?jiǎng)」ぷ髡叩牟粩嗯ο拢喔玫貏∧坎粩嗟貏?chuàng)作出來，吉?jiǎng)∫呀?jīng)傳承了幾代人的心血，發(fā)展到今天，能夠推陳出新，一線演員都非常年經(jīng)，技術(shù)基本功和理論知識(shí)扎實(shí)，成為祖國戲劇事業(yè)的一支新秀。吉?jiǎng)≠N近生活，通俗易懂，符合吉林的風(fēng)土人情，
戲劇之家 2018年22期2018-11-10
- 聲樂藝術(shù)實(shí)踐中表演技巧的培養(yǎng)分析
樂藝術(shù)實(shí)踐中表演技巧的培養(yǎng)對策進(jìn)行分析與探討。關(guān)鍵詞：聲樂藝術(shù)實(shí)踐；表演技巧；培養(yǎng)對策在聲樂藝術(shù)實(shí)踐中表演作為一項(xiàng)不可或缺的元素，在聲樂表演中占據(jù)著重要的地位，在聲樂表演中應(yīng)確保演奏內(nèi)容與演奏人員的互動(dòng)，確保演奏感染力目的的實(shí)現(xiàn)，為了進(jìn)一步理解音樂內(nèi)容表演者應(yīng)將對音樂內(nèi)容的理解加入其中，確保具體表演技巧的有效落實(shí)，從而達(dá)到最佳藝術(shù)效果。筆者分別從：聲樂表演技巧主要作用與內(nèi)容、聲樂藝術(shù)實(shí)踐中的表演技巧原則、聲樂藝術(shù)實(shí)踐中表演技巧培養(yǎng)策略，三個(gè)方面進(jìn)行闡述。一
當(dāng)代人（下半月） 2018年3期2018-10-21
- 漫談戲曲表演藝術(shù)
戲曲；形式；表演技巧中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2018）14-0156-01戲曲表演藝術(shù)無論屬于何劇種，也無論是何劇目，總的說來，均有著共同的總體美學(xué)特征，這些美學(xué)特征主要有以下幾點(diǎn)：一、以虛代實(shí)，虛實(shí)結(jié)合戲曲表演藝術(shù)的第一大美學(xué)特征，是它的虛擬性。所謂“虛擬”，是戲曲表演藝術(shù)中“虛擬動(dòng)作”的簡稱，是“表演藝術(shù)術(shù)語。指表演原需附著實(shí)物的動(dòng)作時(shí)，不用實(shí)物或只用部分實(shí)物，虛擬地進(jìn)行表演。戲曲表演中運(yùn)用尤多，大多是生活動(dòng)
文藝生活·中旬刊 2018年5期2018-09-26
- 戲曲閨門旦表演特色淺談
門旦；戲曲；表演技巧；手勢在戲曲表演中，旦角是重要的表演行當(dāng)。如在淮北梆子戲中，就有著正、小、老、帥四個(gè)旦角角色，根據(jù)其衣著的差異，正旦又名青衣，小旦又名花旦、閨門旦。伴隨著近代淮北梆子戲的發(fā)展，閨門旦在傳統(tǒng)舞臺(tái)戲曲上的份量越來越重。一、角色表演的特色——手勢在淮北梆子戲的角色行當(dāng)分行中有句俗話叫“四生四旦四花臉，八個(gè)場面?zhèn)z箱倌”。其中，四旦以閨門旦的唱腔最多，手勢最多。旦角的表演技巧以手勢最為嚴(yán)格。閨門旦從手勢指法來講。單運(yùn)手：手心朝下，指尖朝上，對于面
神州·中旬刊 2018年8期2018-09-03
- 婉轉(zhuǎn)鼓側(cè)，踏盤而舞
征，舞蹈中的表演技巧、風(fēng)格特征，以及精神內(nèi)涵都從某種程度上代表了漢代樂舞的發(fā)展成就，體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的社會(huì)對于樂舞的藝術(shù)取向和藝術(shù)發(fā)展追求及社會(huì)思想，有極大研究價(jià)值。本研究對上述三個(gè)方面進(jìn)行梳理，以期為漢代樂舞研究提供參考?！娟P(guān)鍵詞】盤鼓舞；表演技巧；風(fēng)格特征；精神內(nèi)涵中圖分類號：J709 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）14-0135-011958年歐陽予倩先生完成了我國第一本舞蹈史著作《唐代舞蹈》，開創(chuàng)了我國古代樂舞研究的先河，此后
戲劇之家 2018年14期2018-06-08