王南溟

“不合時(shí)宜：蘇格蘭當(dāng)代藝術(shù)年展”在籌備過程中從原來我和郝亞冬聯(lián)合策展，向英國(guó)政府基金會(huì)申請(qǐng)資助的個(gè)體性很強(qiáng)的項(xiàng)目發(fā)展成了中英文化交流年的項(xiàng)目，也是英國(guó)駐上?？傤I(lǐng)事館文化教育處全程支持的項(xiàng)目，資助內(nèi)容越來越多，除了展覽和論壇還有藝術(shù)家駐留。首展于6月27日在喜瑪拉雅美術(shù)館開幕完后，其中“海報(bào)俱樂部”的幾個(gè)藝術(shù)家去朱家角藝術(shù)館開始一個(gè)月的駐留，并在7月下旬做—個(gè)駐留展示的子項(xiàng)目。其中包括聲音藝術(shù)、視覺創(chuàng)作和文字工作。

朱家角藝術(shù)館從2008年開館到現(xiàn)在，我除了做了第一期開館展后就很少介入，特別是它的駐留項(xiàng)目，比較有模有樣的項(xiàng)目只做過兩個(gè)紐約藝術(shù)家的駐留和展覽，—個(gè)是柏睿恩的“圖像人類學(xué)”，—個(gè)是馬格麗特的“水問”。

不過有關(guān)駐留工作的嘗試卻在1990年代后期，那時(shí)朱青生從德國(guó)回到北京，我們就一起討論了如何讓西方人更多地了解中國(guó)，藝術(shù)家工作室是構(gòu)建藝術(shù)交流比較有效的機(jī)構(gòu)，當(dāng)時(shí)朱青生邀請(qǐng)?jiān)诘聡?guó)的國(guó)際藝術(shù)家工作室協(xié)會(huì)（RESARTS）的主席來中國(guó)訪問并一起討論該協(xié)會(huì)的中國(guó)分支。我們也在北京、青島、廣州做了一些嘗試，結(jié)果是大家雖然有熱情，但一大堆的問題擺在面前，比如當(dāng)時(shí)外籍人員來中國(guó)，只能在涉外賓館住，否則為非法。還有當(dāng)時(shí)中國(guó)還沒有像現(xiàn)在這么多民間藝術(shù)資本投入，根本就沒有活動(dòng)經(jīng)費(fèi)，這與西方的大大小小藝術(shù)家工作室駐留項(xiàng)目由基金會(huì)資助的情況完全相反，我們只能通過關(guān)系臨時(shí)找—些贊助。

盡管就駐留機(jī)構(gòu)而言，現(xiàn)成的條件當(dāng)然與十幾前的完全不同，朱家角藝術(shù)館是—個(gè)常設(shè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，從2008年起就專為可展覽和可駐留打造的，這個(gè)館又處在江南水鄉(xiāng)的古鎮(zhèn)上的老房子，自然有它的歷史感而能讓藝術(shù)家感興趣，而且還有資金預(yù)算注入到朱家角藝術(shù)館的項(xiàng)目中，與以前靠自己的熱情做駐留項(xiàng)目完全不同。但我與王純杰共同面臨的問題是年齡不允許了，王純杰在走馬燈那樣地張羅美術(shù)館，我在家培養(yǎng)偉大的鋼琴家，朱青生也不再提藝術(shù)家工作室的事，我也覺得他沒有必要提了，因?yàn)橐郧爸烨嗌J(rèn)為中國(guó)沒有像國(guó)外的藝術(shù)家駐留工作室，而現(xiàn)在缺的是自己的學(xué)術(shù)建設(shè)了。

由于蘇格蘭當(dāng)代藝術(shù)展后續(xù)的藝術(shù)家駐留是我必須要參與的項(xiàng)目，特別是從事影像和聲音的藝術(shù)家Anne-Marie Copestake，還有一位是寫作和朗誦的藝術(shù)家Frances Davis。因?yàn)檫€有—個(gè)駐留特別活動(dòng)要舉行。本來，蘇格蘭當(dāng)代藝術(shù)展是“海報(bào)俱樂部”和埃德加一施密茨的雙個(gè)展，—個(gè)是用海報(bào)反海報(bào)，—個(gè)是用電影反電影，現(xiàn)在駐留的藝術(shù)更加地反了，Anne-MaIie Copestake要用聲音反音樂，F(xiàn)rances Davis要用朗誦做藝術(shù)。還專門作為蘇格蘭第一大臣Nicola Sturgeon訪華時(shí)在上海喜瑪拉雅美術(shù)館的蘇格蘭當(dāng)代藝術(shù)展的展廳中發(fā)表演講時(shí)的互動(dòng)項(xiàng)目，這樣把蘇格蘭當(dāng)代藝術(shù)展首展的反藝術(shù)和藝術(shù)日?；臍夥蘸嫱械迷絹碓綕饬?。

我總是說，不懂藝術(shù)的人說藝術(shù)，懂藝術(shù)的人說反藝術(shù)，不瞳藝術(shù)容易把藝術(shù)的理解得太學(xué)院派，太標(biāo)準(zhǔn)化，太把藝術(shù)當(dāng)藝術(shù)搞了，而藝術(shù)并不是這樣的，我們需要藝術(shù)的多樣化和非藝術(shù)化，蘇格蘭當(dāng)代藝術(shù)及其駐留活動(dòng)從各個(gè)方面展開了藝術(shù)的方方面面的呈現(xiàn)。

駐留作為一種機(jī)構(gòu)的工作，它不是—個(gè)簡(jiǎn)單的在這里創(chuàng)作的意思，它涉及到一系列的活動(dòng)呈現(xiàn)，比如讓外來藝術(shù)家與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家交流，我們一直在講藝術(shù)機(jī)構(gòu)的非營(yíng)利領(lǐng)域，藝術(shù)家工作室的駐留項(xiàng)目屬于非營(yíng)利領(lǐng)域，它是為了資助藝術(shù)的發(fā)展為目的的，對(duì)邀請(qǐng)來的藝術(shù)家，并不是一定要有新的成果，而是能提供給他們—個(gè)工作的新環(huán)境，讓他們可以獲得新靈感。

以前的紐約藝術(shù)家柏睿恩和馬格麗特都在朱家角藝術(shù)館駐留的時(shí)候進(jìn)行田野調(diào)查式的創(chuàng)作，形成了—個(gè)在朱家角體驗(yàn)后的圖像和形式。而這次蘇格蘭的駐留藝術(shù)家一樣地開始了她們對(duì)朱家角的考察，將城市與水鄉(xiāng)之間的視覺印象作為她們藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)。

當(dāng)然每個(gè)駐留的藝術(shù)家未必都有新的作品，但駐留是—個(gè)獨(dú)立的程序，先駐留，不管它是否有成果，只要把過程放在第—位，多少會(huì)有新成果的，而且這個(gè)成果是不經(jīng)意中獲得的，藝術(shù)就是在這樣的自由狀態(tài)中才能稱為藝術(shù)。