饒平想 康青芳

摘??要：楚劇音樂改革，始終伴隨著楚劇的成長，楚劇音樂的表現(xiàn)力也因此而不斷地拓展。歷史的經(jīng)驗(yàn)證明，音樂改革的成敗決定著劇種的興衰。要振興楚劇，就必須堅(jiān)定不移地、持續(xù)地實(shí)施楚劇音樂改革。每個(gè)劇種因?yàn)樽约盒纬傻臍v史原因不同，以及從業(yè)人員的素質(zhì)不同，都有著自己的局限性，楚劇也不例外?？陀^地審視楚劇音樂的局限性，對(duì)于主觀努力的方向具有引領(lǐng)性，也才能真正觸及到楚劇改革的關(guān)鍵點(diǎn)。

4.楚劇音樂創(chuàng)新手段的局限性。審視一下孝感楚劇院團(tuán)的音樂創(chuàng)作手段，大體可以分為三種類型。第一類，是把傳統(tǒng)的楚劇唱腔移花接木，原汁原味地直接套用。這是孝感市專業(yè)劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)大量應(yīng)用的一種類型。這一類型操作起來簡(jiǎn)便省事，就是照葫蘆畫瓢。這種相當(dāng)于復(fù)制與臨摹的創(chuàng)作手段，對(duì)于保存?zhèn)鹘y(tǒng)楚劇唱腔不被遺忘有著一定的作用。但遺憾的是，這是一種原地踏步的創(chuàng)作方法，對(duì)劇種的貢獻(xiàn)是消極的。創(chuàng)新如同逆水行舟，“一篙不撐退千尋”。根據(jù)不進(jìn)則退的原理，原地踏步的創(chuàng)作方法，實(shí)際上就是一種倒退;第二類，是在傳統(tǒng)楚劇音樂唱腔的基礎(chǔ)上加以變化發(fā)展。在尊重傳統(tǒng)楚劇唱腔的前提下，根據(jù)新的唱詞內(nèi)容的需要，做了審慎的思考與選擇，并適當(dāng)?shù)匚找恍┬乱粽{(diào)，提煉人物主題音樂，用來豐富楚劇唱腔音樂的表現(xiàn)力。這一創(chuàng)新類型，既能較好地繼承傳統(tǒng)楚劇唱腔的基本形態(tài)和韻味，又融入了一些新鮮的聽覺效果。因此能比較貼切地表現(xiàn)劇本的內(nèi)涵，為楚劇的發(fā)展發(fā)揮了積極的作用。同時(shí)我們也要看到這一類型，音樂改革創(chuàng)新的步伐比較穩(wěn)妥而不會(huì)“越雷池半步”。難以做到“淺中有深，平中有奇”（《藝概》）。既不能引起楚劇音樂質(zhì)的飛躍，也不能賦予楚劇新的生命力。第三類，是在傳統(tǒng)楚劇唱腔的基礎(chǔ)上，經(jīng)過作曲家的分析，提煉，重新設(shè)計(jì)，進(jìn)行新的創(chuàng)作，從而產(chǎn)生出新的生命。在楚劇音樂創(chuàng)作中既不脫離傳統(tǒng)，又不泥古不化：既善于運(yùn)用傳統(tǒng)、又能將傳統(tǒng)形式加以變化;既對(duì)傳統(tǒng)形式及其規(guī)律吃的很透，又能夠用現(xiàn)代作曲技法融會(huì)貫通。這樣的楚劇作曲家才能在楚劇音樂改革中達(dá)到“從心所欲不逾矩”（《論語·為政》）的自由境界。遺憾的是這類人才短缺，受人才的局限，讓這類實(shí)踐少之又少，影響了楚劇音樂的改革創(chuàng)新。

三、解放思想、與時(shí)俱進(jìn)的音樂改革

楚劇音樂要改革，首先要解放思想、與時(shí)俱進(jìn)。這就需要大批能夠?qū)嵤┮魳犯母锏膶I(yè)人才，沒有創(chuàng)新的專業(yè)人才楚劇音樂改革寸步難移。

1.楚劇音樂理論人才的培養(yǎng)。在正確的基礎(chǔ)理論與應(yīng)用理論的指導(dǎo)下，可以避免不走彎路或者少走彎路，增加楚劇音樂改革成功的概率。在現(xiàn)實(shí)中，楚劇院團(tuán)重實(shí)踐輕理論由來已久，久而久之，習(xí)慣成自然，形成慣性思維，并直接導(dǎo)致某種刻板印象，致使楚劇音樂評(píng)價(jià)體系不科學(xué)，不公允。要么因人廢事、要么因事廢人。感性認(rèn)識(shí)替代理性思考，個(gè)人好惡替代科學(xué)評(píng)價(jià)，從而嚴(yán)重阻礙了楚劇音樂改革前進(jìn)的步伐。沒有正確理論指導(dǎo)的實(shí)踐是難以成功的。因此，加強(qiáng)理論建設(shè)就必須培養(yǎng)與造就一大批楚劇音樂的理論人才。

2.楚劇音樂創(chuàng)作人才的培養(yǎng)。楚劇音樂創(chuàng)作并不是單有創(chuàng)作技巧就能完成的，他必須對(duì)楚劇的傳統(tǒng)形式及其規(guī)律很了解。這就是說楚劇音樂創(chuàng)作人才僅靠音樂學(xué)院的培養(yǎng)還不夠，還需要在楚劇院團(tuán)接受再教育，積累對(duì)楚劇的認(rèn)知水平。因此，楚劇音樂創(chuàng)作人才需要從兩個(gè)方向進(jìn)行培養(yǎng)：一是從音樂學(xué)院畢業(yè)再到楚劇院團(tuán)接受再教育;二是長期從事楚劇音樂創(chuàng)作實(shí)踐，再到音樂學(xué)院系統(tǒng)進(jìn)修。同時(shí)，楚劇音樂創(chuàng)新人才還需要具備標(biāo)新立異的膽識(shí)、科學(xué)而而堅(jiān)定的求索精神、勤奮而努力的工作態(tài)度等基本品格。

3.楚劇聲樂表演人才的培養(yǎng)。音樂唱腔需要靠人的演唱來體現(xiàn)，再好的唱腔設(shè)計(jì)沒有聲樂表演者的再創(chuàng)造，就無法達(dá)到音樂創(chuàng)新的目的。過去的演員，沒有條件學(xué)習(xí)聲樂，只能靠模仿，靠靈性，憑感覺，吃老本，雖然有人唱得很好而形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，但這只是鳳毛麟角的個(gè)例。

以上是筆者對(duì)楚劇音樂改革的思考，難免掛一漏萬、失之偏頗。但楚劇音樂改革這一瓶頸不突破，振興楚劇就沒有希望，應(yīng)該是有志改革者的共識(shí)。因此，我們要用創(chuàng)新思維超越自身的局限，超越我們的心理障礙，超越慣性思維模式。既要加強(qiáng)楚劇音樂改革的”硬件”建設(shè)，也要加強(qiáng)楚劇音樂改革的“軟件”建設(shè)。兩手抓，兩手都要硬。用創(chuàng)新思維的多元化，創(chuàng)新手段的多樣化，“與時(shí)俱進(jìn)”，“適時(shí)變遷”。通過堅(jiān)持不懈的努力與持續(xù)的楚劇音樂改革實(shí)踐，就有可能“量變到質(zhì)變”完成楚劇音樂質(zhì)的飛躍，從而實(shí)現(xiàn)楚劇的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：[1]?梁宗懊著.譚麟譯注.荊楚歲時(shí)記譯注[M].武漢：湖北人民出版社，1999.