藝術(shù)歌曲《春思曲》的分析與演唱指導(dǎo)

傅界童

由黃自作曲、韋瀚章作詞的藝術(shù)歌曲《懷念曲》是一首非常經(jīng)典的作品，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。本文通過(guò)對(duì)作品的分析，旨在幫助演唱者更好地理解和演唱這首歌曲。

在黃自的眾多作品中，藝術(shù)歌曲《春思曲》作為一首經(jīng)典作品，傳唱至今，廣為流傳。本文以D小調(diào)版本為例展開(kāi)分析，旨在幫助演唱者更好地理解和演唱這首歌曲。

黃自（1904-1938），字今吾，江蘇川沙（今屬上海市）人。是中國(guó)30年代重要作曲家，音樂(lè)教育家，早年在美國(guó)歐伯林學(xué)院及耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)作曲。1929年回國(guó)，先后在上海滬江大學(xué)音樂(lè)系、國(guó)立音專理論作曲組任教，并兼任音專教務(wù)主任，熱心音樂(lè)教育事業(yè)，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀音樂(lè)人才。黃自是中國(guó)早期音樂(lè)教育影響最大的奠基人。其作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條清晰、層次分明，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

韋瀚章（1905-1993），祖籍香山縣翠薇（今屬珠海市）。1950年定居香港后，擔(dān)任香港基督教文藝出版社編輯、香港音專監(jiān)督兼教授，榮獲香港民族音樂(lè)學(xué)會(huì)頒授的榮譽(yù)會(huì)士銜。1959年至1970年，曾赴馬來(lái)西亞出任婆羅洲文化代理局長(zhǎng)、華文編輯主任暨出版主任。韋瀚章是我國(guó)第一代從事現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作的歌詞大師。一生共創(chuàng)作了500多首歌詞。其著名作品有《睡獅》《思鄉(xiāng)》《春思曲》等。

黃自和韋瀚章可謂是頗有淵源，韋瀚章擅長(zhǎng)創(chuàng)作歌詞，黃自擅長(zhǎng)于作曲。1931年爆發(fā)“九·一八”事變，兩人合作為東北義勇軍募捐創(chuàng)作了《抗敵歌》，經(jīng)學(xué)校合唱隊(duì)演出后，傳遍全國(guó)，雄壯有力的歌聲鼓舞人民奮起抗敵。自“九·一八”事變后，國(guó)難重重，從1931年至1936年他與黃自合作，又創(chuàng)作了《旗正飄飄》《思鄉(xiāng)》《春思曲》《春深幾許》，以歌聲呼喚和激勵(lì)人們愛(ài)國(guó)愛(ài)鄉(xiāng)，奮勇抗戰(zhàn)。而他們的合作，最有影響的是根據(jù)唐代白居易《長(zhǎng)恨歌》的詩(shī)意創(chuàng)作了我國(guó)第一部清唱?jiǎng)?。韋瀚章為清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》寫(xiě)了十闋歌詞，黃自譜寫(xiě)了七闋，經(jīng)學(xué)校合唱團(tuán)排練演出后，反映極好，成為音樂(lè)教學(xué)的范本。可惜黃自英年早逝，《長(zhǎng)恨歌》的后三闋（第四、七、九闋）只能由他的學(xué)生林聲翕補(bǔ)遺作曲完成。

《春思曲》歌詞惟妙惟肖地刻畫(huà)了少婦對(duì)丈夫的思念之情。歌詞一開(kāi)始先是對(duì)環(huán)境的鋪墊，后面直接用白描的手法，描寫(xiě)少婦的種種情態(tài)，令人心生“為伊消得人憔悴”的楚楚可憐之感。下闋使用了大量的意象，通過(guò)“楊柳”“雙燕”“杜宇”等最能夠引人產(chǎn)生情愫的事物，托物言志，準(zhǔn)確地刻畫(huà)了少婦盼郎歸來(lái)的心情，非常細(xì)膩、委婉。

這首歌曲以12/8拍為基礎(chǔ)創(chuàng)作，本身就賦予了歌曲靈動(dòng)的感覺(jué)，而流暢的旋律，更是增加了這種感覺(jué)。整首歌曲是三段曲式，第一段從開(kāi)始到“懶貼花鈿”，第二段從“小樓獨(dú)倚”到“吱吱語(yǔ)過(guò)花欄前”，第三段從“憶個(gè)郎遠(yuǎn)別已經(jīng)年”到結(jié)尾，每一段都各有特色。

第一段由D小調(diào)開(kāi)始，結(jié)束在F大調(diào)上。前奏部分非常簡(jiǎn)單，以好似三連音的手法淡淡開(kāi)始，展現(xiàn)著“瀟瀟夜雨”的景象。整個(gè)第一段，旋律聲部都在左手的中低音區(qū)，似乎體現(xiàn)著少婦深深思念的心情，右手持續(xù)不斷地和弦進(jìn)行，好似春雨下個(gè)不停，而和聲色彩的不停變化，也表現(xiàn)著少婦心情的不斷變化，凸現(xiàn)了一種主人公焦躁不安的情緒。

第二段開(kāi)始在第一段最后一句的尾音上，以琶音的伴奏音型直接進(jìn)入，流暢自然。整個(gè)中段的伴奏織體優(yōu)美流暢，好似春水連綿不斷，與前后兩段形成了很好的對(duì)比，增加了歌唱性。在旋律上，作者巧妙地對(duì)旋律進(jìn)行了多次變化，由F大調(diào)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)了A大調(diào)—bE大調(diào)—#C大調(diào)的離調(diào)，回到了F大調(diào)，十分巧妙。

第三段織體變得更加豐厚，力度有所加強(qiáng)，情緒更加激動(dòng)。以9/8和12/8的拍子交替進(jìn)行，更符合詩(shī)歌的韻律，而且賦予了旋律多樣的變化。尾奏部分旋律在左手低聲區(qū)，右手伴奏再現(xiàn)，給人一種故事似乎沒(méi)有結(jié)束，春雨淅瀝不停的感覺(jué)，強(qiáng)化了少婦期盼的急切心情。

從演唱來(lái)看，歌曲雖然音域的跨度不大，但是音程的起伏、跳躍較大，變化音很多，比較不好把握。整首曲子在演唱時(shí)要把握好三個(gè)段落的層次，在統(tǒng)一的前提下深刻揭示人物性格。開(kāi)始的“瀟”字起音在F2上，在演唱時(shí)必須做好充分的準(zhǔn)備，嚴(yán)格地控制氣息，放下喉頭，打開(kāi)腔體，運(yùn)用頭腔和面罩的共鳴，使聲音聽(tīng)起來(lái)輕柔婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美飄逸。在音程大跳的地方，聲音要連貫自由，平穩(wěn)圓滑，切不可忽大忽小。歌詞上闋主要表達(dá)了少婦面無(wú)笑意、倦怠失意的煩躁心情，要準(zhǔn)確地將它表達(dá)出來(lái)，不可矯揉造作。

中段描寫(xiě)了少婦獨(dú)自憑欄，不愿看到楊柳新綠，不愿聽(tīng)到燕語(yǔ)呢喃。雖然變化音較多，但是卻都有調(diào)性，只要找準(zhǔn)音與音之間的關(guān)系，把握好自然轉(zhuǎn)調(diào)的概念便可輕松駕馭。

最后一段表達(dá)了少婦想到丈夫多年未歸，恨不得化作杜鵑去喚他歸來(lái)的急切心情，在歌唱時(shí)要表達(dá)的貼切，尤其是“恨只恨”處，這里體現(xiàn)的并不是恨，而是一種愛(ài)，要準(zhǔn)確無(wú)誤地表達(dá)出來(lái)。最后一句要唱的綿軟流長(zhǎng)、空靈落寞，需要本曲適合中、高級(jí)程度的男、女高音選用。

參考資料：

[1]馮康.中國(guó)藝術(shù)歌曲選（1920-1948）中國(guó)作品（第四卷）[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

[2]黃自.http：//baike.baidu.com/view/108671. htm .

[3]韋瀚章.http：//baike.baidu.com/view/2628 60.htm .

（作者系廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院12級(jí)音樂(lè)表演本科生；研究方向：聲樂(lè)表演）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）