周嵐

摘 ?要：欣賞一部影視作品，它的畫(huà)面內(nèi)容以及所采用的蒙太奇手法成為了我們不可忽視的一部分。分屏技術(shù)作為一種后期編輯技術(shù)，得到了受眾的認(rèn)可。分屏技術(shù)顛覆了傳統(tǒng)蒙太奇的表現(xiàn)形式，也顛覆了人們?nèi)粘Ｉ钣^影的習(xí)慣，從而形成了一種獨(dú)特的觀影興趣。分屏技術(shù)制作和藝術(shù)表現(xiàn)日益成熟的同時(shí)，也形成了分屏技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

關(guān)鍵詞：分屏技術(shù);畫(huà)面;受眾分析

中圖分類(lèi)號(hào)：G222.3 ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1672-8122（2015）07-0102-02

一、分屏技術(shù)及其產(chǎn)生原因

1.分屏技術(shù)。所謂分屏技術(shù)，廣義上概括是指對(duì)多個(gè)畫(huà)面內(nèi)容進(jìn)行同時(shí)處理以及多角度的鏡頭選取，當(dāng)它們同時(shí)表現(xiàn)在畫(huà)面中時(shí)，分屏技術(shù)也就形成了，其目的是實(shí)現(xiàn)視覺(jué)內(nèi)容的豐富。分屏技術(shù)在影視制作中得到了非常廣泛的運(yùn)用，使影視作品中的畫(huà)面內(nèi)容更加豐富、鏡頭多角度的呈現(xiàn)在受眾面前，使整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖所表達(dá)的內(nèi)容和體現(xiàn)的情緒相吻合，與畫(huà)面內(nèi)容緊密相連，成為有價(jià)值的構(gòu)圖。

狹義上的分屏其實(shí)就是一種銀幕切割，也就是將動(dòng)態(tài)的畫(huà)面呈現(xiàn)出一種多形式多角度的接近于靜態(tài)圖畫(huà)的一種多畫(huà)面展現(xiàn)，相比之前呆滯單一的畫(huà)面內(nèi)容多了幾倍全新的視覺(jué)體驗(yàn)，也就是我們看到的分屏?！八菍⒆銐蜇S富的兩個(gè)或兩個(gè)以上的單個(gè)畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面中的一種技術(shù)，能夠在一個(gè)畫(huà)面中同時(shí)體現(xiàn)作者多個(gè)情緒與構(gòu)想。這完全是一種由導(dǎo)演思想引導(dǎo)而形成的豐富內(nèi)容。通過(guò)實(shí)例來(lái)看分屏，我們最早觸及到它，應(yīng)該是我們常見(jiàn)到的監(jiān)控系統(tǒng)中，為了能夠在同一視頻畫(huà)面中，同時(shí)出現(xiàn)幾個(gè)受監(jiān)控地方的視頻畫(huà)面，通常利用的就是這種分屏技術(shù)，這樣可以清晰的快速的捕捉到畫(huà)面和內(nèi)容”[1]。從技術(shù)的角度考慮，分屏其實(shí)就是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的素材，它可以是靜態(tài)的、更多的則是一種動(dòng)態(tài)的視頻素材，通過(guò)設(shè)置特定的參數(shù)，改變其位置以及大小，從而形成兩個(gè)或兩個(gè)以上的素材組合成一個(gè)新畫(huà)面的過(guò)程。

2.分屏技術(shù)產(chǎn)生的原因。（1）受眾視覺(jué)需求為內(nèi)因。電影是一種視覺(jué)上的藝術(shù)行為，人們可以通過(guò)一張張畫(huà)面結(jié)合聽(tīng)覺(jué)來(lái)感受得知電影的具體情節(jié)內(nèi)容。電影的表達(dá)必須通過(guò)畫(huà)面才能將所要表達(dá)的內(nèi)容傳遞給觀眾，可是它的局限性也是存在的。由于屏幕邊緣和它縱橫比的限制，我們所能觀看到的內(nèi)容是被畫(huà)面的邊框和其他因素分割與分切開(kāi)了。一幅電影不可能是利用一個(gè)鏡頭或者是一個(gè)畫(huà)面就能夠完整的表達(dá)出整個(gè)內(nèi)容，它是需要通過(guò)多個(gè)鏡頭與畫(huà)面的組接來(lái)完成的。當(dāng)畫(huà)面內(nèi)容豐富了，鏡頭角度多了就能夠產(chǎn)生完美的藝術(shù)作品。這樣分屏就滿(mǎn)足了所需要的多鏡頭展現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面中。同時(shí)在人們?nèi)找骈_(kāi)闊的眼界中，單一的視頻畫(huà)面已經(jīng)滿(mǎn)足不了視覺(jué)需求，人們對(duì)電影的興趣與熱度在逐漸減小，面對(duì)這種壓力，不得不產(chǎn)生更多更新的技術(shù)手段充實(shí)畫(huà)面內(nèi)容來(lái)重新吸引人們的注意力。因此在受眾需求迫使下，推動(dòng)了新技術(shù)的產(chǎn)生;（2）現(xiàn)實(shí)社會(huì)感知的需要。隨著現(xiàn)代文明社會(huì)的發(fā)展，人類(lèi)對(duì)社會(huì)進(jìn)步和全新內(nèi)容的了解越來(lái)越迫切，因此，從多角度多層次快速理解全方位的內(nèi)容需要分屏技術(shù)的支撐，全方位的信息資料是我們吸收社會(huì)能量的來(lái)源，我們只有在高速發(fā)展的社會(huì)中掌握更多更廣的信息，才能融入到這個(gè)社會(huì)里，社會(huì)感知對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一種催化劑，它監(jiān)督催促我們文化事業(yè)以及技術(shù)領(lǐng)域的不斷健全和發(fā)展?，F(xiàn)代迅速發(fā)展的高智能、高信息、高科技，導(dǎo)致社會(huì)高速發(fā)展，必然要求人們對(duì)知識(shí)、對(duì)文化、對(duì)世界各個(gè)領(lǐng)域的快速化了解，分屏技術(shù)的產(chǎn)生，恰恰縮短了人們了解知識(shí)的時(shí)間，用分屏的畫(huà)面，大大拓寬了人們了解知識(shí)和信息的渠道，符合社會(huì)的發(fā)展需要。因此分屏技術(shù)同時(shí)也推動(dòng)了人們對(duì)社會(huì)感知的需要。

二、分屏技術(shù)的應(yīng)用

如今分屏技術(shù)廣泛應(yīng)用于影視作品中，但是在不同的作品中它所產(chǎn)生的效果卻是不同的。

1.時(shí)間層面。一部影視作品的整個(gè)編排過(guò)程都是依據(jù)導(dǎo)演將自己滿(mǎn)意的多個(gè)鏡頭按照一定的時(shí)間順序、一定的邏輯思維和本身的敘事結(jié)構(gòu)組接而成的，這個(gè)故事的整個(gè)加工、選取都帶有一定的主觀認(rèn)識(shí)和導(dǎo)演的表達(dá)意愿?！罢蛉绱?，我們觀眾存在于心理的對(duì)影片的時(shí)間順序也同樣是由于導(dǎo)演先前安排所主導(dǎo)。也就是說(shuō)在整部電影中，導(dǎo)演的主觀思想是起到?jīng)Q定性作用的。一般情況下，導(dǎo)演在安排情節(jié)發(fā)生時(shí)，都會(huì)遵循按照時(shí)間線的規(guī)律對(duì)內(nèi)容進(jìn)行逐一敘述，必然會(huì)形成單畫(huà)面的格局”[2]。正是由于單畫(huà)面產(chǎn)生的局限性，不能將同一時(shí)間、不同地點(diǎn)或者說(shuō)是不同角度的不同情節(jié)內(nèi)容一起展現(xiàn)出來(lái)。而分屏技術(shù)有效的解決了這一個(gè)問(wèn)題，它可以同時(shí)在一個(gè)畫(huà)框內(nèi)裝滿(mǎn)自己所需要的鏡頭，無(wú)論是同一時(shí)間的不同觀看角度，還是同一時(shí)間發(fā)生的不同情節(jié)內(nèi)容都可以通過(guò)兩個(gè)或兩個(gè)以上的畫(huà)面內(nèi)容所表達(dá)出來(lái)。例如在電影《小時(shí)代》中，講述了在同一座城市中，不同的四個(gè)陽(yáng)光美麗的女主角在同一時(shí)間中面臨的不同處境、不同的生活以及不同的故事。在片子一開(kāi)始以主人公林蕭的自訴開(kāi)始進(jìn)行逐一的敘述另外三位主人公。在一個(gè)早晨，她們各自都剛剛起床來(lái)迎接新的一天的到來(lái)，采用分屏畫(huà)面將四位主人公放在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)，如圖1所示。在這里，分屏技術(shù)打破了我們傳統(tǒng)的蒙太奇剪輯手段，簡(jiǎn)單的說(shuō)，過(guò)去我們看到的畫(huà)面是按著一定的時(shí)間順序有節(jié)奏的進(jìn)行組接，表現(xiàn)出的畫(huà)面往往是由單一的畫(huà)面或鏡頭構(gòu)成，而我們現(xiàn)在用到的分屏技術(shù)打破了單一畫(huà)面格局，讓多個(gè)畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)在熒幕中，使觀眾形成一種新的觀賞興趣，令人耳目一新。

圖1

在穿越劇盛行的今天，分屏技術(shù)也可以改變時(shí)間，跨越空間，打破觀眾傳統(tǒng)的觀看思維，來(lái)創(chuàng)造新的時(shí)空。例如在英國(guó)John Lewis百貨公司2012年秋季推出的最新電視廣告《觸不到的戀人》中，兩個(gè)戀愛(ài)中的人，一個(gè)生活在20世紀(jì)20年代，一個(gè)則生活在當(dāng)下如圖2所示。畫(huà)面中他們各自打扮、約會(huì)、看電影、參加派對(duì)，但是通過(guò)分屏畫(huà)面卻能讓觀眾真切的感受到他們彼此之間有甜言蜜語(yǔ)，也有懷疑爭(zhēng)吵。場(chǎng)景和剪輯的精妙讓他們看上去如同一對(duì)。同一時(shí)間、不同空間的分屏作品很多，但是同一地點(diǎn)、不同時(shí)間，而且是跨度如此大的時(shí)間卻很少見(jiàn)。從前的她遇到現(xiàn)在的他，雖然時(shí)光交錯(cuò)，但是通過(guò)逼真精細(xì)的左右分屏畫(huà)面仍然可以讓人感受到縱然時(shí)空變幻，愛(ài)心卻依舊如昔。

圖2

2.空間層面。在影視創(chuàng)作中，前期拍攝往往采用多機(jī)位從不同角度采用不同的景別進(jìn)行拍攝，來(lái)全方位的獲取演員的表演信息，為后期編輯留有更大的創(chuàng)作空間。在后期編輯時(shí)，為了豐富畫(huà)面表現(xiàn)信息，有時(shí)需要用到一個(gè)畫(huà)面中同時(shí)出現(xiàn)主人公遠(yuǎn)景、近景以及更多景別的參與，這樣就可以借助分屏技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)，對(duì)畫(huà)面內(nèi)的情節(jié)進(jìn)行多角度全方位的展現(xiàn)，滿(mǎn)足受眾對(duì)情節(jié)事物全方面了解的迫切需求，這樣構(gòu)成的每一張畫(huà)面是內(nèi)容豐富的藝術(shù)作品。例如2013年的一部賀歲片的《泰囧》，這部電影的成功除內(nèi)容新穎外，更主要的是表現(xiàn)形式也很突出，這在分屏技術(shù)的應(yīng)用中得到了較好的體現(xiàn)。導(dǎo)演在制作過(guò)程中為了使其內(nèi)容更完整、效果更好，其中采用了分屏技術(shù)。如圖3所示，對(duì)主人公在同一時(shí)空下的多角度多機(jī)位拍攝，能夠在本電影中起到更好的娛樂(lè)性，主人公在一幅畫(huà)面中所能展現(xiàn)出的多種滑稽表情，從不同的側(cè)面，不同景別角度可以進(jìn)行選取，重點(diǎn)突出細(xì)節(jié)，在與物件細(xì)節(jié)的結(jié)合下增強(qiáng)娛樂(lè)性。

圖3

3.情感表現(xiàn)層面。在加拿大公益廣告《你的最后十年會(huì)是怎樣？》中，全部采用了分屏畫(huà)面表現(xiàn)，給觀眾呈現(xiàn)出兩種截然不同的人生最后十年：如圖4所示，騎著單車(chē)運(yùn)動(dòng)，坐在輪椅上;吃遍山珍海味，靠藥物度日;膝下兒孫繞膝，在養(yǎng)老院孤獨(dú)終老?？此坪?jiǎn)單的分屏畫(huà)面，卻通過(guò)不同的生活狀態(tài)的對(duì)比帶給觀眾心靈的震撼，引發(fā)人們對(duì)于人生的深刻思考。

圖4

三、分屏技術(shù)應(yīng)用的前景展望

隨著技術(shù)的發(fā)展，分屏技術(shù)不單單是一種影視后期制作中的一部分，它讓受眾的想象力可以自由的揮灑。它的效果使我們能體會(huì)到：分屏技術(shù)使影視藝術(shù)日益完善，增強(qiáng)了視覺(jué)效果，豐富了鏡頭語(yǔ)言，拓展影視空間。我們也期待分屏技術(shù)的日益完善能給我們帶來(lái)更多更好的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

[1] 汪家杰.分屏顯示在視頻中的研究[J].新西部（理論版），2012（8）.

[2] 鐘遠(yuǎn)波.淺析數(shù)字特效對(duì)中國(guó)電影的影響[J].電影評(píng)介，2008（24）.

[責(zé)任編輯：艾涓]