楊子怡

摘要：湖南花鼓戲是一種優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)，具有濃郁的湖南地方特色。長(zhǎng)沙花鼓戲在湖南花鼓戲中最具代表性，在對(duì)長(zhǎng)沙花鼓戲有了一定了解的基礎(chǔ)上，本文探討了在長(zhǎng)沙花鼓戲與其伴奏樂(lè)器大筒、二胡等胡琴類(lèi)樂(lè)器的相互影響及其作用。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)沙花鼓戲；大筒；二胡；相互影響

一、湖南花鼓戲的簡(jiǎn)單介紹

花鼓戲是一種富裕濃郁地方特色的戲曲藝術(shù)，產(chǎn)生于人民群眾長(zhǎng)期的生產(chǎn)生活，具有鮮明的地方特色和濃厚的生活氣息，蘊(yùn)含著豐富的民間文化。湖南花鼓戲的題材多以生產(chǎn)勞動(dòng)、愛(ài)情或家庭矛盾為主，以此反映民間生活，富有濃厚的鄉(xiāng)土氣息；大筒、嗩吶、二胡、琶、鑼鼓笛子等樂(lè)器進(jìn)行伴奏.湖南花鼓戲分為了長(zhǎng)沙花鼓戲、岳陽(yáng)花鼓戲、邵陽(yáng)花鼓戲、常德花鼓戲、零陵花鼓戲、益陽(yáng)花鼓戲.長(zhǎng)沙花鼓戲作為湖南花鼓戲流傳最廣影響最深的花鼓戲劇種，廣泛流傳于長(zhǎng)沙、湘潭、湘鄉(xiāng)、寧鄉(xiāng)、平江等地區(qū)，長(zhǎng)沙花鼓戲有小調(diào)、打鑼腔、川調(diào)三類(lèi)。

二、長(zhǎng)沙花鼓戲給胡琴藝術(shù)帶來(lái)的地方性胡琴技法

（一）顫音

顫音在胡琴技法又稱(chēng)為打音，是指運(yùn)弓的同時(shí)把一指按在琴弦上，相鄰的二指利用揉弦時(shí)腕關(guān)節(jié)均勻的在弦上一起一落，發(fā)出的一種連續(xù)交替出現(xiàn)的特殊音響效果。常見(jiàn)的顫指方法有揉弦、摳弦、滑弦和壓弦。

在長(zhǎng)沙花鼓戲的大筒演奏中，顫音是一種十分重要的表現(xiàn)技法。只有十分準(zhǔn)確精巧的掌握好顫音技法才能將大筒演奏的富裕濃郁湖南地方風(fēng)味。顫音的有的音該顫有的音不該顫，有的該先顫后不顫，有的是先不顫隨后再顫，有急促的顫，中速的顫，緩慢的顫。這都是由于長(zhǎng)沙花鼓戲本身具有的小彎小腔繁多的特點(diǎn)，常見(jiàn)的唱腔技巧包括滑音、顫音、氣震音。大筒在伴奏時(shí)對(duì)其唱腔進(jìn)行模仿，而使用不同的顫音方式。例如在拉奏《洗心記》時(shí)，在遇到“5”音時(shí)需要強(qiáng)顫，在“2”音上需要更激烈地顫抖。這樣演奏才能充分的拉出“川調(diào)”類(lèi)曲調(diào)的風(fēng)格，而在“1”音上只需要輕微的顫，“6”音和“3”音則是等了入音后再加顫，或者是索性不顫動(dòng)。

（二）滑音

長(zhǎng)沙花鼓戲的舞臺(tái)語(yǔ)言以湘中六聲語(yǔ)言為主，湘方言語(yǔ)音音調(diào)結(jié)構(gòu)特征的基本規(guī)律為陰平與陽(yáng)平聲之間構(gòu)成相似于小三度的音程陰去與陽(yáng)去之間構(gòu)成小七度音程以及陽(yáng)平與上聲之間的大三度音程和陽(yáng)去聲與入聲之間的純五度音程。這些語(yǔ)言音調(diào)的特點(diǎn)影響了長(zhǎng)沙花鼓戲的音樂(lè)調(diào)式和旋律進(jìn)行，多出現(xiàn)旋律以大小三度并置的音調(diào)結(jié)構(gòu)的原形及各種轉(zhuǎn)位變形組合，長(zhǎng)沙花鼓戲的伴奏樂(lè)器大筒、二胡通過(guò)滑音等技巧來(lái)進(jìn)行模仿配合。

滑音，就是按指在弦上有意識(shí)的滑動(dòng)所得出的發(fā)音。由于滑動(dòng)方法不同產(chǎn)生的效果也會(huì)截然不同?；糇兓S富，是體現(xiàn)各地的音樂(lè)風(fēng)格重要技法。在長(zhǎng)沙花鼓戲中長(zhǎng)沙方言作為統(tǒng)一舞臺(tái)語(yǔ)言，其語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)音高趨向及其變化直接影響了大筒和二胡等胡琴類(lèi)演奏中滑音的方式，音高范圍。其滑音多采用小滑音，即指三度以?xún)?nèi)上下音程的定把滑音。另外墊音的使用也較為常見(jiàn)，墊音通過(guò)一個(gè)手指在另外一個(gè)手指上方鋪墊一個(gè)音來(lái)裝飾原音。這是由于長(zhǎng)沙方言在遇到陽(yáng)平字和入聲字時(shí)在字的前面加上一個(gè)裝飾音。這種裝飾音一般都是小三度和純五度音程，當(dāng)二胡伴奏遇到這些裝飾音時(shí)，就隨之產(chǎn)生了“墊音”來(lái)模仿這種潤(rùn)腔。更好配合了長(zhǎng)沙花鼓戲的運(yùn)動(dòng)趨向，增強(qiáng)音樂(lè)的湖南地方風(fēng)味。

三、胡琴在花鼓戲樂(lè)隊(duì)伴奏中所起作用

長(zhǎng)沙花鼓戲樂(lè)隊(duì)大約十人左右，一般是一把大筒兩把二胡。中胡、琵琶、中阮、笛子、笙、揚(yáng)琴、大提琴各一人。

（一）長(zhǎng)沙花鼓戲中主奏的花鼓大筒，決定其劇種特色

大筒在花鼓戲中就如京胡在京劇中一般，大筒的形狀與二胡相似，因其琴筒較大而得名。屬于胡琴類(lèi)拉弦樂(lè)器。大筒根據(jù)其琴筒的長(zhǎng)度又可以分為“長(zhǎng)筒式”和“短筒式”。“大筒的演奏坐姿方式一般有平坐式，架腿式，站立式三種。一般演出中以平腿式最為常用。大筒的定弦將藝人稱(chēng)為路手，分為東路手（1，5），西路手（4，1），北路手（2，6），南路手（5，2），反手（6，3）。這對(duì)長(zhǎng)沙花鼓戲的定調(diào)有很直接的影響。

大筒作為長(zhǎng)沙花鼓戲的主奏樂(lè)器促進(jìn)了長(zhǎng)沙花鼓戲的廣泛傳播，豐富了長(zhǎng)沙花鼓戲的戲曲風(fēng)格。其傳統(tǒng)的伴奏手法切把，不僅形成了特殊的演奏風(fēng)格，同時(shí)還影響了長(zhǎng)沙花鼓戲曲風(fēng)格。大筒常用揉、墊、打、滑、壓等技法模仿唱腔，使得伴奏中出現(xiàn)與十二平均律中所有均分音的音高產(chǎn)生偏離的微分音現(xiàn)象-“sol音現(xiàn)象”。其代表音有sol、re、do。因?yàn)榫哂写硇?，所以只要這些音高一出現(xiàn)，就讓想起長(zhǎng)沙花鼓戲，這也成為長(zhǎng)沙花鼓戲曲的代表性特征。

（二）長(zhǎng)沙花鼓戲伴奏樂(lè)隊(duì)中二胡的加入

1.二胡擴(kuò)展了音域

在長(zhǎng)沙花鼓戲中除了以大筒作為主奏樂(lè)器，二胡也是伴奏樂(lè)隊(duì)中必不可少的。長(zhǎng)沙花鼓戲?yàn)榱素S富人物形象的需要，新創(chuàng)唱腔都不同程度的擴(kuò)大了花鼓戲唱腔的使用音域，就突破了老“十字調(diào)”唱腔十度音域，擴(kuò)展到十一度，過(guò)門(mén)擴(kuò)展、到兩個(gè)八度。伴奏樂(lè)隊(duì)中二胡遇到音域超過(guò)十一度以上的樂(lè)段和樂(lè)句時(shí)，采用“切把”與二胡傳統(tǒng)把位交替使用方法，就能演奏擴(kuò)大的新編曲調(diào)，彌補(bǔ)了大筒傳統(tǒng)演奏音域不足的問(wèn)題。

2.二胡演奏豐富細(xì)膩了戲曲人物的情感表達(dá)

在長(zhǎng)沙花鼓戲樂(lè)隊(duì)伴奏中二胡采用托腔的演奏方式，二胡與演唱者共同演奏（唱）某一旋律。此時(shí)的二胡附帶主音的功能及包含二胡本身的音色特點(diǎn)。根據(jù)長(zhǎng)沙花鼓戲中演員的吐字和行腔規(guī)律，加入必要的音型和表情記號(hào)，與演員的行腔吐字緊密的結(jié)合。使得更好的幫助演唱者進(jìn)行情感表達(dá)，也使花鼓戲音樂(lè)更加細(xì)膩生動(dòng)。

四、結(jié)語(yǔ)

胡琴是我國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)中獨(dú)具魅力的拉弦類(lèi)樂(lè)器，不僅可以用以獨(dú)奏，也可以用在民族管弦樂(lè)、民間音樂(lè)及戲曲音樂(lè)的伴奏中。長(zhǎng)沙花鼓戲的廣泛傳播和進(jìn)一步發(fā)展，長(zhǎng)沙花鼓戲的伴奏樂(lè)隊(duì)也有了進(jìn)一步的完善，胡琴類(lèi)樂(lè)器占據(jù)了重要地位。在長(zhǎng)沙花鼓戲中大筒作為主奏樂(lè)器以其豐富演奏技法完美展現(xiàn)了長(zhǎng)沙花鼓戲的地方風(fēng)味，二胡、也通過(guò)音色互補(bǔ)、演奏技巧、樂(lè)隊(duì)配合更好的表現(xiàn)了長(zhǎng)沙花鼓戲。同時(shí)長(zhǎng)沙花鼓戲也以其深厚的文化底蘊(yùn)，濃郁的地方特色，深深影響了胡琴在樂(lè)隊(duì)中演奏方式和演奏技巧。其兩者的影響是相互促進(jìn)，相輔相成的。