淺析新媒體技術(shù)在當(dāng)今舞蹈表演中的應(yīng)用

摘 要：隨著科技與藝術(shù)的不斷創(chuàng)新與相互結(jié)合，新媒體藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生并迅速發(fā)展。在舞蹈領(lǐng)域，新媒體技術(shù)越來越廣泛地應(yīng)用于舞蹈表演當(dāng)中，而這種新的呈現(xiàn)形式也從更大程度上滿足了觀眾的視聽與審美需求，被越來越多的觀眾所認(rèn)可和接受。

關(guān)鍵詞：新媒體；舞蹈空間；背景；動作細(xì)節(jié)

1 新媒體技術(shù)在舞蹈表演中的參與形式

1.1 拓展舞臺空間

在傳統(tǒng)的舞蹈表演中，舞臺空間基本是以表演場地加側(cè)幕條的形式呈現(xiàn)，這樣一成不變的舞臺空間無法做到快速的變換和瞬間的移動，從很大程度上限制了演員的發(fā)揮，而新媒體技術(shù)就可以打破舞臺對于空間的限制，甚至是虛擬抽象的舞臺空間，使得整個舞臺的空間感，立體感和整體性都得到了強(qiáng)化，比原來的平面化的舞臺背景更加協(xié)調(diào)美觀。

新媒體技術(shù)的應(yīng)用使得“舞臺多媒體特效”和“公共空間內(nèi)的交互表演”已經(jīng)成為了當(dāng)今新媒體舞蹈創(chuàng)作和表演的兩個熱點。在2007年央視春晚舞蹈《小城雨巷》中，舞美設(shè)計人員將舞臺上的實體高墻與后方LED屏幕上的小巷高墻前后錯落的融合在一起，并通過他們的運(yùn)動體現(xiàn)出強(qiáng)烈的立體效果，再加上舞臺上演員的運(yùn)動，就將舞臺上的舞美空間與表演空間巧妙地融合到了一起，同時在這些墻體上將小橋流水，細(xì)雨蒙蒙等獨具特色的江南景象淋漓精致的展現(xiàn)出來，將音樂，舞蹈，畫面高度結(jié)合，為觀眾營造出一片“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”的絕美景象。

1.2 構(gòu)造華麗背景

作為被影像化了的舞蹈，虛擬性是新媒體舞蹈的特征之一。新媒體舞蹈作品的虛擬性源自于數(shù)字技術(shù)中的虛擬現(xiàn)實技術(shù)，這種技術(shù)賦予了舞蹈表演更加夸張，逼真，虛幻的視覺效果，這一點是在傳統(tǒng)的舞蹈表演中僅僅依靠演員的肢體動作無法做到的。此外，3D全息影像技術(shù)的仿真能力和創(chuàng)造能力可以在虛擬的空間里創(chuàng)造出一個逼真的，立體的世界，同時結(jié)合影像技術(shù)中的非線性編輯技術(shù)把舞蹈與環(huán)境充分的融為一體。而且隨著舞蹈內(nèi)容與情感的變化，LED屏幕上的場景也會不斷的變化，充分契合舞者的肢體動作。

一個比較有代表性的例子就是2009年春晚舞蹈《城市變奏曲》，試想這個舞蹈如果僅通過演員的表演來體現(xiàn)城市數(shù)十年的變遷，其難度是可想而知的。而融入了新媒體技術(shù)的《城市變奏曲》則通過多個前后錯落的LED屏幕創(chuàng)造出北京城繁華，熱鬧的都市生活的動態(tài)背景。通過LED屏幕上各種勻速運(yùn)動的建筑配以演員們特定的動作，讓觀眾感受到演員似乎正在穿梭于北京城中的大街小巷之間，他們看到一排排古建筑在瞬間變化為高樓大廈，那看似真實的墻磚看上去近在咫尺卻可望而不可即，這就是通過虛擬的影像營造出生動逼真的背景環(huán)境，使整個舞蹈表演更加具有立體感和縱深感。除此之外，在2012年央視春晚舞蹈《雀之戀》中，3D全息技術(shù)與電腦燈營造出一個真實可感的森林景象。精美的花草，樹木，蝴蝶等栩栩如生的展現(xiàn)在觀眾的眼前，舞美配合舞蹈，舞蹈融于舞臺，如同一段優(yōu)美的詩篇娓娓道來。尤其是節(jié)目最后的孔雀開屏堪稱整個作品的點睛之筆，這樣的新媒體技術(shù)營造出來的真實華麗場景不僅把舞蹈動作不能展現(xiàn)的畫面補(bǔ)充完整，也給了觀眾前所未有的視覺享受。

2 新媒體技術(shù)在舞蹈表演中的主要作用

2.1 凸顯肢體動作的更多細(xì)節(jié)

當(dāng)下，新媒體技術(shù)的介入將整個舞蹈作品的視覺效果提升了一個臺階：電腦技術(shù)和光影效果的融入很大程度上幫助舞者更好的呈現(xiàn)每一個肢體語言的細(xì)節(jié)，將每一個動作所要傳遞的信息更加生動，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來，使舞蹈表演更加充滿張力，視覺效果更加飽滿。在傳統(tǒng)的舞蹈表演中，由于位置，角度，光線等多種原因，我們是難以看清楚演員每一個動作的細(xì)節(jié)以及每一個眼神的，這樣就不利于觀眾更好的忙更加準(zhǔn)確地把握演員的內(nèi)心世界，而在北京舞蹈學(xué)院的新媒體舞劇《還魂記》中，男女舞者不僅有現(xiàn)場的舞蹈表演，同時舞臺上的屏幕也會根據(jù)劇情的進(jìn)展呈現(xiàn)出演員的其他表演，清楚的交代了演員的肢體動作的每一個細(xì)節(jié)，使觀眾們不僅能夠看到演員的現(xiàn)場表演還能夠通過視頻的方式欣賞到演員的另一種方式的表演，這是作為傳統(tǒng)的舞蹈表演無法帶來的視覺效果，觀眾通過這樣新穎的方式可以看到更多的動作細(xì)節(jié)和局部特征，對舞蹈劇情的理解自然也就更加深入了一步。尤其是男女舞者在屏幕前相互重疊時的那種虛實交錯的狀態(tài)，以及在實體舞臺上與屏幕中人物的互動更加生動的展現(xiàn)了若離若即，如夢如幻的感情糾葛。尤其是對于現(xiàn)場觀看的后排觀眾來說，這樣的方式也讓他們有更多的機(jī)會更加近距離的接觸演員的每一個動作，每一個表情。

2.2 豐富舞蹈表演的整體效果

新媒體技術(shù)的融入可以從很大程度上強(qiáng)化舞蹈語匯的質(zhì)感和張力，將某一時刻的舞蹈語匯的動勢刻意放大，更加強(qiáng)烈和清晰的將該舞蹈語匯表現(xiàn)出來，其效果甚至可以超出單純的舞蹈表演本身。

《扇舞丹青》是中國古典舞的一個經(jīng)典作品，這個作品以一把折扇為道具，運(yùn)用中國古典舞的身韻來演繹中華民族書法藝術(shù)的寫意之神韻。而中央電視臺將這個作品制作成電視舞蹈形式的時候在尊重和保留作品備審的基礎(chǔ)上加入了大量的新媒體技術(shù)，如摳像，水墨背景，和調(diào)光調(diào)色等后期制作技術(shù)融入其中，通過舞者剛?cè)嵯酀?jì)、快慢相宜的運(yùn)動，將扇子與肢體動作的力度、幅度和速度與畫面的流動充分相結(jié)合，將中國古典舞灑脫、輕靈、飄逸、宏放的特點表現(xiàn)的淋漓盡致。電視舞蹈的《扇舞丹青》的特點之一就是舞蹈空間的虛擬化，即將舞者的表演置于虛擬的水墨背景下。舞者表演時，肢體不斷運(yùn)動，背景的畫面也會隨著舞者肢體的運(yùn)動而流動起來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去就像舞者在一幅流動的山水長卷中自由自在的潑墨丹青，極好地闡述了“以神領(lǐng)形，以形傳神”的中國古典舞的內(nèi)在特征。

但是在這里，我們也要意識到，在舞蹈表演中，新媒體技術(shù)扮演的角色應(yīng)當(dāng)是一種外部的輔助手段，而并非表現(xiàn)一個舞蹈作品主題的核心要素。因為科技即便是在強(qiáng)大，也不能取代藝術(shù)的地位。新媒體技術(shù)與舞蹈交融，很大程度上是為舞蹈表演潤色和添彩，亦或是來發(fā)掘舞蹈表演的更多潛能，而這種潛能的發(fā)揮則必須建立在編導(dǎo)精妙的編排與舞者精湛的舞蹈語匯為基礎(chǔ)之上。一個糟糕的舞蹈作品，即便是通過新媒體技術(shù)的精雕細(xì)琢，也仍舊無法成為一個優(yōu)秀的作品，反而會淪為高科技下的藝術(shù)殘次品。

3 結(jié)語

當(dāng)今社會，新媒體技術(shù)給舞蹈帶來的生機(jī)與活力是有目共睹的，新媒體技術(shù)不僅在舞蹈創(chuàng)作中賦予編導(dǎo)和演員靈感，其對舞臺的再加工也進(jìn)一步豐富了舞蹈表演的整體視覺效果并且在舞蹈傳播方面也提供了讓強(qiáng)大的幫助與支持。因此，在科技突飛猛進(jìn)的今天，新媒體技術(shù)必將成為舞蹈作品進(jìn)一步發(fā)展的強(qiáng)大動力，并以其獨特的創(chuàng)作理念和設(shè)計方法推動整個舞蹈領(lǐng)域的創(chuàng)新。

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作者簡介：許文馨，北京舞蹈學(xué)院在校學(xué)生。