歸化與異化在中文電影片名英譯中的應(yīng)用

張明耀 段成

內(nèi)容摘要：電影片名好比人的眼睛，是影片心靈的窗戶。優(yōu)秀的中文影片名翻譯不僅能讓影片在國(guó)際市場(chǎng)獲得成功，還能為西方世界帶去中國(guó)的文化。本文以中文電影片名翻譯的一般原則為基礎(chǔ)，把歸化與異化策略作為理論指導(dǎo)，對(duì)近年來(lái)中文影片譯名進(jìn)行分析，得出歸化與異化翻譯策略在不同類型中文影片名翻譯中的不同表現(xiàn)，以及其在中文影片名英譯中所適用的電影類型。

關(guān)鍵詞：中文電影片名 翻譯 歸化 異化

近年來(lái)，中國(guó)電影市場(chǎng)繁榮異常，曾經(jīng)過(guò)億票房的電影屈指可數(shù)，而今票房過(guò)億猶如家常便飯。炙手可熱的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)在海外備受關(guān)注，這也讓業(yè)界對(duì)影片出口越來(lái)越重視。影片出口工作的第一步就是影片名的翻譯，中國(guó)有句古話“名不正則言不順，言不順則事不成”，電影片名的翻譯對(duì)影片在海外市場(chǎng)的成功至關(guān)重要，而好的電影片名要做到能“見(jiàn)之于文、形之于聲、達(dá)之于觀眾”[1]，由此可以見(jiàn)，做好電影片名的翻譯很難，而翻譯策略和原則選擇至關(guān)重要。

一.歸化與異化理論

美國(guó)著名翻譯理論家勞倫斯·韋努蒂（Lawrence Venuti）于1995年在《譯者的隱身》中提出了“歸化”與“異化”翻譯理論。歸化是“把原作者帶入譯入語(yǔ)文化”而異化則是“接受外語(yǔ)文本的語(yǔ)言及文化差異，把讀者帶入外國(guó)情景”[2]。所謂“歸化”通常是指譯者在翻譯時(shí)采用一種透明而流暢的譯文，使得原語(yǔ)文本對(duì)于讀者的陌生感降至最低;所謂“異化”，則是指譯者在翻譯時(shí)故意保留原語(yǔ)文本中的某些異質(zhì)性， 以此打破譯人語(yǔ)的種種規(guī)范。

二.中文電影片名翻譯中的一般原則

電影片名以短短數(shù)字就能起到畫龍點(diǎn)睛之作用，讓人過(guò)目不忘，可見(jiàn)譯者在翻譯片名時(shí)的仔細(xì)斟酌、周全考慮。在中文電影片名英譯的過(guò)程中，不僅要遵循嚴(yán)復(fù)的“信、達(dá)、雅”、付雷的“形似”和“神似”及錢鐘書的“化境”學(xué)說(shuō)等大標(biāo)準(zhǔn)[3]，還要做到“既要符合語(yǔ)言規(guī)范，又要富有藝術(shù)魅力，既要忠實(shí)于原片名中的內(nèi)容，又要體現(xiàn)原名的語(yǔ)言特色，力求達(dá)到藝術(shù)的再創(chuàng)造。”[4]筆者在此歸結(jié)為三個(gè)原則：信息傳遞原則、文化重構(gòu)原則、藝術(shù)再現(xiàn)原則。

1.信息傳遞原則

電影業(yè)的繁榮，讓觀眾不得不感嘆電影推出速度之快，類型之多。2012年，中國(guó)上映了303部電影，平均1.2天就有一部新電影上映。海外市場(chǎng)以北美為例，5000多家影院全年放映了來(lái)自150多家發(fā)行公司的676部影片，平均每0.54天就有一部新片上映。在這個(gè)文化快餐時(shí)代，面對(duì)如此之多的影片，往往來(lái)不及一一推敲電影的詳情，此時(shí)人們會(huì)根據(jù)片名信息來(lái)判斷是否對(duì)味，選擇是否走進(jìn)電影院，觀看這部電影。

2.文化重構(gòu)原則

電影作為一種文化產(chǎn)品，本身就承載了中化民族幾千年各式各樣的文化。影片走出國(guó)門，若譯名中國(guó)文化體現(xiàn)過(guò)于濃重，那海外觀眾接受起來(lái)就有一定的難度。不過(guò)片名又不能不體現(xiàn)中華民族文化，這就涉及到了文化重構(gòu)原則。重構(gòu)“是保證目的語(yǔ)可讀性的最佳手段，顯然最便于發(fā)揮譯文的優(yōu)勢(shì)”，在英譯的過(guò)程中巧妙的結(jié)合外國(guó)文化，引起觀眾的聯(lián)想，就能吸引更多觀眾進(jìn)入電影院，了解更多的中國(guó)文化。

3.藝術(shù)再現(xiàn)原則

電影是一門綜合藝術(shù)，涵蓋了表演、攝影、場(chǎng)景、服裝、化妝等，被譽(yù)為“第七藝術(shù)”。日本電影界理論家?guī)r崎昶認(rèn)為：電影“是通過(guò)形象打動(dòng)心靈的藝術(shù)”。奈達(dá)（Nida）曾說(shuō)：翻譯是一種技能，但歸根到底，完全令人滿意的翻譯是一種藝術(shù)[5]。那么電影片名翻譯不僅要遵循電影的藝術(shù)性，也要考慮翻譯的藝術(shù)性，做到藝術(shù)的再現(xiàn)。

三.歸化與異化在中文電影片名英譯中的應(yīng)用

1.歸化

二十一世紀(jì)是一個(gè)信息時(shí)代，人們每天接觸著世界各地的信息，對(duì)世界的了解越來(lái)越多，這也讓譯者有機(jī)會(huì)無(wú)限地接近譯入語(yǔ)文化，以歸化翻譯策略巧妙的為作品穿上了洋裝。

2014年國(guó)慶檔大贏家《心花路放》以喜劇風(fēng)格講述主人公在男閨蜜的陪伴下從離婚到重新開(kāi)始的過(guò)程，片名套用成語(yǔ)“心花怒放”，巧妙地將“怒”改為“路”，充分展現(xiàn)了主人公在路途中心里路程的變化。譯者以歸化策略來(lái)處理該片名譯為Break up Buddies意為分手的朋友，忽略了影片中journey這一關(guān)鍵詞，出現(xiàn)嚴(yán)重信息遺漏。筆者以為，從“路”出發(fā)，試著套用英語(yǔ)俚語(yǔ)來(lái)歸化翻譯該片名會(huì)是個(gè)不錯(cuò)的選擇。張藝謀導(dǎo)演的《十面埋伏》譯名為House of Flying Daggers和Lover，十面埋伏，這個(gè)成語(yǔ)典故出自楚漢相爭(zhēng)的垓下之戰(zhàn)，意為設(shè)伏兵于十面以圍殲敵軍，與電影中一幕幕埋伏完美匹配。而譯名“飛刀門”還是“愛(ài)人”，估計(jì)看過(guò)電影的人都難以琢磨這兩個(gè)譯名的含義。其他的諸如《霸王別姬》Farewell My Concubine，《三槍拍案驚奇》 A Woman， a Gun and a Noodle Shop，《霍元甲》Fearless等，都是典型的歸化翻譯失敗案例。從這些例子中不難發(fā)現(xiàn)，這些影片的內(nèi)容或片名都包含了極其豐富的中國(guó)文化色彩，譯者試圖跨越文化間的阻礙，實(shí)現(xiàn)不同語(yǔ)言和文化間的對(duì)等。但是，不同語(yǔ)言和文化之間的等值，只是一種可望而不可及的“妄想”，譯名常常是既沒(méi)有融入西方藝術(shù)文化，又沒(méi)能完整的傳遞出影片信息，使得譯名進(jìn)入了一個(gè)里外不是人的窘境既丟失了本身的特色，又不能融入西方文化環(huán)境。

王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》譯為In the Mood for Love，馮小剛導(dǎo)演的《非誠(chéng)勿擾》譯為If You Are The One，兩個(gè)譯名都是歸化策略下比較成功的譯名，既照顧了影片本身，也照顧了片名。從翻譯案例分析中不難發(fā)現(xiàn)，歸化策略更適用于現(xiàn)代都市、科幻、劇情類電影的片名的英譯，在中國(guó)文化色彩濃重的電影片名英譯時(shí)需要慎重使用。

2.異化

隨著越來(lái)越多頻繁的文化交流，現(xiàn)在的觀眾對(duì)異域文化的接受能力大幅提高，不在局限于用母語(yǔ)的語(yǔ)言特點(diǎn)與自己諳熟的文化傳統(tǒng)去分析、研究異域文化。電影片名翻譯中異化策略的運(yùn)用也越來(lái)越多，為西方世界呈現(xiàn)多姿多彩的東方文化。

李安導(dǎo)演的家庭三部曲《推手》Pushing Hands，《喜宴》The Wedding Banquet，《飲食男女》Eat Drink Man Woman，講述了東方的文化與家庭，三部電影片名的翻譯都采用了歸化策略，雖有些直白、晦澀，但恰好傳遞出了東方文化的那份神秘，引起觀眾的探索。陳可辛導(dǎo)演的《武俠》直接譯作Wu Xia，與Kung Fu此類詞語(yǔ)相似，讓西方主動(dòng)接受中國(guó)的武學(xué)文化。與此類似的傳統(tǒng)中國(guó)文化及名人電影若用異化策略翻譯片名，或許效果更佳，比如 《梅蘭芳》Forever Enthralled可改譯為Mei Lanfang，《阮玲玉》 Center Stage可改譯為The Life of Ruan Lingyu，《霍元甲》Fearless可改譯為Huo Yuanjia。

現(xiàn)代都市、科幻劇情電影片名英譯中，譯者常以為片名通俗易懂，并沒(méi)有很難翻譯的文化詞匯，直接異化翻譯就可輕松完成片名的英譯。都市愛(ài)情片《分手大師》譯為The Breakup Guru，一字不漏的翻譯完全的表達(dá)了中文片名的意思，但此譯名并非最佳?！按髱煛笔堑湫偷闹形奶厣~匯，電影片名中十分常見(jiàn)，但“Guru”-大師一詞在英文片名中卻少見(jiàn)，在豆瓣電影索引中輸入“Guru”一詞得到3頁(yè)信息，其中的英語(yǔ)電影有三部The Guru， The Guru，The Love Guru，三部電影分別為2002年，1969年和2008年的作品，且都是小制作電影。可見(jiàn)“Guru”并非英語(yǔ)片名中的特色，該片名不如直接省略Guru，譯為 Breakup，符合英文譯名的簡(jiǎn)短特色，又說(shuō)清楚了片名的信息。異化策略在現(xiàn)代都市、科幻、劇情類電影片名的翻譯上要做到過(guò)目不忘、歷久彌新就很難的。而在中國(guó)文化色彩濃重的電影片名英譯中卻能收到很好的效果。

四.結(jié)語(yǔ)

從案例分析中可以看出，不是異化翻譯出來(lái)的片名就一定好，歸化翻譯出來(lái)的片名就一定差，譯者需根據(jù)電影的類型來(lái)選擇翻譯策略。結(jié)合電影片名翻譯的原則，就歸化與異化而言，現(xiàn)代都市、科幻、劇情類電影片名的英譯則首選歸化翻譯策略，而中國(guó)文化色彩濃重的電影片名則首選異化翻譯策略。

參考文獻(xiàn)

[1]柴梅萍.電影翻譯中文化意象的重構(gòu)、修潤(rùn)與轉(zhuǎn)換[J].蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2001（4）：91.

[2]Venuti，Lawrence.The Translators Invisibility. [M]. USA and Canada： Routledge，1995：20.

[3]馮慶華.實(shí)用翻譯教程[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，1997.

[4]包惠南.文化語(yǔ)境與語(yǔ)言翻譯[M].北京：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，2001

[5]奈達(dá)（Nida E.A.）.翻譯理論與實(shí)踐[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2004

（作者單位：成都理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）