鄧睿

音樂(lè)，看不見(jiàn)也摸不著，是一種真實(shí)地被感知與欣賞的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。所謂世界上沒(méi)有完全相同的兩片葉子。而操作音樂(lè)的演奏或者演唱者，在進(jìn)行二度創(chuàng)作中，運(yùn)用大腦神經(jīng)和復(fù)雜的心理來(lái)操作指揮與控制。也必定將音樂(lè)符號(hào)轉(zhuǎn)化為充滿生命律動(dòng)的各種不同音響。顯而易見(jiàn)地，一個(gè)作品，經(jīng)過(guò)不同的雕刻與繪畫(huà)，不同的構(gòu)想思索與推敲，往往也會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果。那么，怎樣更好地去詮釋一首作品？如果我們?cè)诓涣私庾髑乙鈭D的基礎(chǔ)下不考慮作品的內(nèi)涵，把悲傷地彈成歡快，把進(jìn)行風(fēng)格彈成抒情風(fēng)格，這樣錯(cuò)亂的思緒下，我們必定得到的是演奏中的失敗。所以，筆者認(rèn)為，在演奏一首作品之前，能夠較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙?duì)曲子做好定位，是十分必要的。那么，在筆者演奏古典時(shí)期著名的音樂(lè)家莫扎特的鋼琴奏鳴曲作品K332.F大調(diào)奏鳴曲第二樂(lè)章時(shí)產(chǎn)生了一些疑問(wèn)。通過(guò)查詢(xún)各種資料，筆者得知大部分的人都認(rèn)為這首作品的二樂(lè)章體現(xiàn)出來(lái)的是一種浪漫、愉悅和欣然的一種情愫。與此同時(shí)筆者，也通過(guò)查閱各個(gè)方面的資料，而得出對(duì)此樂(lè)章情感體現(xiàn)不同的理解——憂傷、苦楚和樂(lè)觀的情愫。現(xiàn)在，于以下幾個(gè)方面來(lái)證明。

一、音樂(lè)要素

響度、節(jié)奏、旋律，和聲是構(gòu)成一首曲子的基本要素。這個(gè)很好理解就是，大聲些就表達(dá)狂野，瘋狂，雄壯，偉大，強(qiáng)大，穩(wěn)定，高興，也即一種強(qiáng)烈感情的充分表達(dá)。小聲些就表現(xiàn)猥瑣，細(xì)碎，嬌小，幽暗等，往往作為一種感情的鋪墊，但是也不能忽視其也能充分表現(xiàn)感情，但是我仍然認(rèn)為，大聲響表達(dá)的感情更為強(qiáng)烈徹底。節(jié)奏和響度 完全是不可分離的，但是節(jié)奏更加注重了對(duì)響度的系統(tǒng)地分配。另外，節(jié)奏也不僅僅是關(guān)于響度。它的音色和頻段也發(fā)揮著很大的作用。和聲是最能解釋一切的理論。正如我剛才在旋律中說(shuō)到一樣，旋律是錯(cuò)位的和聲，也即不同時(shí)發(fā)生的和聲。不同的和聲表達(dá)不同的情感，傳統(tǒng)意義上，小和弦往往小氣憂郁，大和弦往往雄偉歡樂(lè)。但是現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作并不僅僅局限于這種簡(jiǎn)單的感情表達(dá)，取而代之的是一種復(fù)雜化的混合運(yùn)用，結(jié)果，情感表達(dá)良好，豐富，這和現(xiàn)代人情感變化豐富有很大關(guān)系。其次，七和弦，也即爵士樂(lè)中常用到的和弦，所表達(dá)的感情已經(jīng)不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愛(ài)恨，取而代之的是一種詭異的、復(fù)雜的感情表達(dá)，其具體感情往往伴隨著演奏者的態(tài)度，也即對(duì)和弦群的應(yīng)用。所謂和弦群，也即一堆前后排列的和弦，根據(jù)演奏者的安排而發(fā)出聲音，這種情感完全無(wú)法具象，但卻非常迷人，因?yàn)槟蔷拖窠o你構(gòu)造了一個(gè)獨(dú)屬于自己的空間，你在自己的空間里做什么都可以，每個(gè)人的感受都不一樣，當(dāng)然，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，大小七和弦還是基本符合大小和弦的規(guī)律，大和弦還是那么歡樂(lè)，小和弦依舊帶有憂郁氣質(zhì)。

二、作曲家的客觀歷史背景

奧地利作曲家莫扎特是維也納古典樂(lè)派也是將古典主義推向高峰的一位重要作曲家。他有著短暫而富于戲劇性的一生。盡管在世的時(shí)間不長(zhǎng)，但他創(chuàng)作了大量經(jīng)典的音樂(lè)作品，體裁遍及歌劇、交響樂(lè)、協(xié)奏曲、重奏……幾乎無(wú)所不包。1778年，莫扎特和母親一起來(lái)到巴黎。他們住在一個(gè)破爛的小旅社里面，生活十分艱苦。當(dāng)年的神童似乎已經(jīng)在人們的記憶中消失，他四處尋找昔日的朋友，但人們都以冷淡的態(tài)度對(duì)待他。莫扎特十分悲觀和喪氣，意識(shí)到上層階級(jí)的人對(duì)藝術(shù)只不過(guò)抱著一種娛樂(lè)的態(tài)度，他們當(dāng)初對(duì)他的熱情，給予他歡呼聲，只不過(guò)是為了滿足自己消遣的欲望。幸虧父親的幾個(gè)老朋友介紹他到貴族家庭當(dāng)音樂(lè)教師，才勉強(qiáng)維持生活。在巴黎期間，莫扎特既得不到朋友的幫助，又找不到擺脫困境的其他方式，于是他埋頭創(chuàng)作，在差不多兩個(gè)月的時(shí)間里連續(xù)完成了四部鋼琴奏鳴曲（K 310、330、331、332）。這四部作品顯示出莫扎特的創(chuàng)作趨于成熟，天真爛漫轉(zhuǎn)向嚴(yán)肅持重，無(wú)憂無(wú)慮的嬉戲轉(zhuǎn)向蘊(yùn)含理性的換了，稚氣的悲歌轉(zhuǎn)向飽經(jīng)憂患的傾訴。K332 F大調(diào)奏鳴曲寫(xiě)于巴黎，當(dāng)時(shí)是在境遇非常悲慘的狀況，本想著到達(dá)巴黎以后能夠有良好的發(fā)展的莫扎特卻沒(méi)有任何人理睬，原來(lái)當(dāng)初童年時(shí)代巡回歐洲所收到的所有榮譽(yù)都不再存在，原來(lái)那些貴族們只是把他當(dāng)做一個(gè)為自己尋歡作樂(lè)的小丑而已。莫扎特坐在經(jīng)濟(jì)十分窘迫的情況下，有遭到與自己同行的母親客死巴黎的打擊，當(dāng)時(shí)窮的連給媽媽買(mǎi)一個(gè)棺材的錢(qián)都沒(méi)有，就像他自己死的時(shí)候一樣把尸體裝進(jìn)麻袋扔進(jìn)貧民公墓一樣。在這種走投無(wú)路和悲慘的境遇中，莫扎特即使是如此的不幸，還是以一種樂(lè)觀的心境融入到自己的創(chuàng)作中，而筆者認(rèn)為K332作品中即便是莫扎特一貫地純真手法詮釋是作品，在二樂(lè)章中還是出現(xiàn)了淡淡地憂傷的情愫，如果說(shuō)整章讀充滿著浪漫的性質(zhì)，也不太符合當(dāng)時(shí)莫扎特的境遇。而所說(shuō)的浪漫的情愫，筆者把它理解為一種備受打擊卻還是在音樂(lè)中找到安慰感地以一種樂(lè)觀態(tài)度。以這樣地情感基點(diǎn)去詮釋作品，筆者認(rèn)為更加合情合理。

三、和聲曲式結(jié)構(gòu)中的相互聯(lián)系

特以其成熟的創(chuàng)造才能和大量的旋律組成了這一樂(lè)章。此樂(lè)章是沒(méi)有展開(kāi)部的奏鳴曲式，是由慢板的兩大部分所組成，似乎是一首經(jīng)過(guò)修飾的降B大調(diào)詠嘆調(diào)，其中有顯著的協(xié)奏曲慢樂(lè)章色彩。第一部分的呈示部有兩個(gè)主題：第一主題充滿修飾，開(kāi)始是采用降B大調(diào)，旋律精致、細(xì)膩，而后立即以同名的降b小調(diào)轉(zhuǎn)為f小調(diào)。這兩次的轉(zhuǎn)調(diào)表現(xiàn)出來(lái)的是一次又一次的黯淡和糾結(jié)的情緒化。從一開(kāi)始欣然輕松的訴說(shuō)變成感覺(jué)轉(zhuǎn)變?yōu)樵絹?lái)越憂慮地嘆氣。而在第一主題里面右手主要采用的八分附點(diǎn)音型，小部分運(yùn)用的是切分音型。筆者認(rèn)為正是這種音型增加了作曲家的一種憂慮情緒：現(xiàn)實(shí)的殘酷和內(nèi)心的幸福向往的一種矛盾。想要在作曲中融入天真浪漫的情愫卻寫(xiě)不了多久又開(kāi)始為現(xiàn)實(shí)憂愁。想要大步往前走卻不得不瞻前顧后。從第一主題尾部由各種離掉又轉(zhuǎn)向了明朗陽(yáng)光的F大調(diào)。F大調(diào)的第二主題也互相呼應(yīng)地反復(fù)一次，在二主題中莫扎特又采用了一些短跳音，有種調(diào)皮的感覺(jué)又或許是一種短暫的明媚的幻想，其后從高音開(kāi)始采用雙音音型階梯式的下行，又是一次情緒的漸變，最終還到低谷。隨后互相呼應(yīng)的反復(fù)一次，又好像是莫扎特對(duì)自己戲謔起伏的人生的一種描繪。整個(gè)樂(lè)章多少的情緒，還是證明了莫扎特苦楚的心想要尋找光明尋找內(nèi)心的甘露的感情。

音樂(lè)書(shū)上稱(chēng)莫扎特為稀世之才。他英年早逝，卻留下了豐富的作品。莫扎特的音樂(lè)典雅秀麗，如同珍珠一樣玲瓏剔透，又似陽(yáng)光一般熱情溫暖，洋溢著青春的生命力。由于他的音樂(lè)語(yǔ)言平易近人，作品結(jié)構(gòu)清晰嚴(yán)謹(jǐn)，因而使樂(lè)曲的最復(fù)雜的創(chuàng)作也看不出斧鑿的痕跡。這種容易使人誤解的簡(jiǎn)樸是真正隱藏了藝術(shù)的藝術(shù)。莫扎特寫(xiě)下的每一個(gè)音符都是意義非凡的，他的音樂(lè)誠(chéng)摯、優(yōu)美、平易、親切，完全是發(fā)乎性情的由衷歌唱。綜上所述，筆者從以上三個(gè)方面來(lái)證明莫扎特奏鳴曲K332.F大調(diào)奏鳴曲第二樂(lè)章情感體現(xiàn)為憂傷、苦楚和樂(lè)觀。