【摘要】與其他國(guó)家和地區(qū)相比，杜拉斯在中國(guó)有更大的讀者群和更深的影響力，這與其已出版文學(xué)作品中的東方情結(jié)以及中國(guó)情人形象密不可分。本文圍繞杜拉斯的個(gè)人經(jīng)歷，深入研究杜拉斯文學(xué)作品在我國(guó)的出版?zhèn)鞑ヒ约爱a(chǎn)生的文化效應(yīng)。

【關(guān)鍵詞】 ?杜拉斯;中國(guó);出版;文化效應(yīng)

【作者單位】 趙倩，鄭州旅游職業(yè)學(xué)院。

【基金項(xiàng)目】 2015年度河南省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目《杜拉斯小說(shuō)的自我意識(shí)研究》2015-QN-357階段性研究成果。

瑪格麗特·杜拉斯在世界擁有眾多讀者，是影響力非常大的法國(guó)當(dāng)代作家。與其他國(guó)家和地區(qū)相比，杜拉斯在中國(guó)有更大的讀者群和更深的影響力，這與其已出版文學(xué)作品中的東方情結(jié)以及中國(guó)情人形象密不可分。本文圍繞杜拉斯的個(gè)人經(jīng)歷，深入研究杜拉斯文學(xué)作品在我國(guó)的出版?zhèn)鞑ヒ约爱a(chǎn)生的文化效應(yīng)。

一、杜拉斯個(gè)人經(jīng)歷及主要作品

1914年4月4日，杜拉斯出生在交趾支那（現(xiàn)越南南部嘉定市），其父母是在殖民地印度支那任教的法國(guó)小學(xué)教師。十八歲后杜拉斯才離開(kāi)殖民地回法國(guó)巴黎定居，東方文明和異國(guó)情調(diào)給幼小的她留下了深刻的印象。杜拉斯的文學(xué)創(chuàng)作開(kāi)始于1950年。那一年，她具有濃厚自傳性色彩的小說(shuō)《抵擋太平洋的堤壩》出版，小說(shuō)中男主人公諾先生——一個(gè)腰纏萬(wàn)貫種植園主的獨(dú)生子，被認(rèn)為是杜拉斯最廣為大眾所知的情人形象。

1984年出版的《情人》，杜拉斯以第一人稱(chēng)的方式敘述了女主人公和她的情人——一個(gè)年輕富有的中國(guó)男子之間的愛(ài)恨糾葛?！肚槿恕烦霭嬷螳@得了法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。如今，這部作品已被譯成40多種文字，全球售出250萬(wàn)冊(cè)以上。1985年，杜拉斯發(fā)表了作品《痛苦》，這本書(shū)主要記敘杜拉斯在第二次世界大戰(zhàn)中等候被關(guān)入納粹集中營(yíng)的愛(ài)人歸來(lái)的經(jīng)歷，以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)問(wèn)題的思考。20世紀(jì)90年代初，杜拉斯出版了小說(shuō)《來(lái)自中國(guó)北方的情人》，這是她有生之年的最后一部大作。

二、杜拉斯作品在中國(guó)引起出版熱潮

杜拉斯在我國(guó)最早出版的作品是1980年王道乾翻譯的《琴聲如訴》，這部作品由上海譯文出版社出版。杜拉斯的《情人》20世紀(jì)80年代在法國(guó)問(wèn)世后，1985年至1986年在我國(guó)先后出版了6種譯本。

在法國(guó)文學(xué)作品里，以中國(guó)為背景的作品并不多見(jiàn)。杜拉斯《情人》面世后馬上被引進(jìn)中國(guó)，很大一部分原因是作品塑造了一個(gè)和女主人公共同生活的中國(guó)男子形象。一個(gè)中國(guó)男子在異鄉(xiāng)與一個(gè)法國(guó)女孩愛(ài)恨情仇的故事設(shè)定，很容易吸引大眾眼球。在最初的眾多譯本里，王道乾的譯本最受歡迎，他翻譯的《情人》引入中國(guó)那年就售出了5萬(wàn)冊(cè)，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)比較驚人的數(shù)字。1991年，杜拉斯在法國(guó)出版了《來(lái)自中國(guó)北方的情人》，這部小說(shuō)是《情人》的后續(xù)補(bǔ)充?？梢哉f(shuō)，在杜拉斯人生的最后階段，她在作品中又重寫(xiě)了一個(gè)中國(guó)情人的故事。2000年春風(fēng)文藝出版社出版了周?chē)?guó)強(qiáng)翻譯的《情人》，這個(gè)譯本也是市面上較為常見(jiàn)的一個(gè)譯本。同年，由法國(guó)導(dǎo)演讓·雅克執(zhí)導(dǎo)，香港著名演員梁家輝和法國(guó)模特簡(jiǎn)·瑪什主演的同名電影《情人》上映，這讓更多中國(guó)人關(guān)注杜拉斯。盡管電影中的裸露、愛(ài)欲場(chǎng)景給《情人》這部小說(shuō)帶來(lái)一些負(fù)面評(píng)論，甚至引起人們對(duì)杜拉斯作品的誤讀，但不可否認(rèn)的是，在爭(zhēng)議的同時(shí)，杜拉斯在中國(guó)擁有了更多讀者。

1996年，杜拉斯逝世，出版界又掀起了一輪杜拉斯作品出版熱潮。1999年至2000年，漓江出版社、海天出版社、春風(fēng)文藝出版社等出版社先后重版杜拉斯的小說(shuō)、傳記等40余種圖書(shū)。杜拉斯雖然離世很多年，但直至今日，其人其作品的熱度仍不減當(dāng)年。許多接觸過(guò)杜拉斯的人都寫(xiě)過(guò)她的傳記，其中影響力較大的是多年研究杜拉斯個(gè)人經(jīng)歷的勞拉· 阿德萊爾所著的《杜拉斯傳》，以及杜拉斯晚年時(shí)期的“情人”雅恩·安德烈亞所著的《我的情人杜拉斯》。

隨著杜拉斯文學(xué)作品的翻譯和出版熱情高漲，文學(xué)研究領(lǐng)域?qū)Χ爬沟难芯恳仓饾u深入。研究者從最初的簡(jiǎn)單理解，到如今從不同角度解構(gòu)研究杜拉斯作品，取得了一定成果。如天津理工大學(xué)李新慧的《從主題研究角度探討杜拉斯作品》、南京師范大學(xué)戴曉燕《“杜拉斯熱”的反思》等文章，研究較為透徹，見(jiàn)解較為獨(dú)到。

2006年是杜拉斯辭世十周年，由國(guó)際杜拉斯學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)布洛·拉巴雷爾和阿拉澤教授倡議，來(lái)自不同國(guó)家和地區(qū)的數(shù)十位杜拉斯研究領(lǐng)域的權(quán)威專(zhuān)家、學(xué)者組成團(tuán)隊(duì)，多角度、全方位研究和品讀杜拉斯作品。當(dāng)年，作家出版社還推出了70多萬(wàn)字的大型文獻(xiàn)《解讀杜拉斯》。

2014年，中法建交50周年，杜拉斯100周年誕辰，上海譯文出版社出版了杜拉斯百年誕辰作品系列共32種，其中包括阿蘭·康維德雷的《杜拉斯：穿越世紀(jì)》。全國(guó)各地舉辦了各種紀(jì)念活動(dòng)，如學(xué)術(shù)研討、文化交流、電影回顧展等。上海還舉辦了由華東師范大學(xué)主辦，南京大學(xué)、國(guó)際杜拉斯學(xué)會(huì)和上海譯文出版社協(xié)辦的“杜拉斯神話(huà)：跨越時(shí)空的百年”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)。30年來(lái)，國(guó)內(nèi)讀者對(duì)杜拉斯的熱情非但絲毫未減，反而越來(lái)越強(qiáng)烈，2014年更是在國(guó)內(nèi)掀起又一波杜拉斯熱潮，這一年也因此被稱(chēng)為“杜拉斯年”。

三、杜拉斯作品出版的文化效應(yīng)

與一般經(jīng)典文學(xué)作品的晦澀難懂不同，杜拉斯最初在我國(guó)翻譯出版的作品一經(jīng)發(fā)行就被大眾廣泛接受，作品里的中國(guó)情人形象和情人故事中的愛(ài)欲情節(jié)描寫(xiě)在我國(guó)引起了強(qiáng)烈反響。最初，杜拉斯作品被我國(guó)讀者廣泛接受的原因主要?dú)w功于通俗又獨(dú)特的故事情節(jié)。很多讀者或看過(guò)電影《情人》，或聽(tīng)說(shuō)過(guò)小說(shuō)《情人》，但只有讀過(guò)杜拉斯作品的人，才能感受到她作品中所傳達(dá)出的愛(ài)欲、癲狂和迷惘，就像她所說(shuō)：“我是在寫(xiě)對(duì)自己生命的救贖?！?/p>

杜拉斯所有文學(xué)作品中，影響最廣泛的當(dāng)屬《情人》，這是她年近70歲時(shí)完成的作品。時(shí)至今日，在無(wú)數(shù)文藝青年眼中，杜拉斯不僅是他們青春的標(biāo)記，更一度是愛(ài)情的代名詞。甚至有將杜拉斯、村上春樹(shù)和張愛(ài)玲一起并稱(chēng)為“時(shí)尚文學(xué)的代表”的說(shuō)法。

杜拉斯的作品魅力不單一般讀者無(wú)法抵擋，就連杜拉斯的研究者也深受影響。杜拉斯作品的譯者、我國(guó)翻譯家胡小躍說(shuō)：“她的作品很多讀者可能讀不懂，讀不出味道，大家就會(huì)想，是不是翻譯得不好，或者杜拉斯水平就這樣了，但事實(shí)上，這是她用她全部的作品建立起的體系，有她自己的語(yǔ)庫(kù)、敘事，她的人物、意識(shí)在這個(gè)體系中循環(huán)，只看一本兩本可能無(wú)法接觸到真正的杜拉斯。20多年來(lái)，我寫(xiě)了關(guān)于她的很多東西，她有一種魅力，一種無(wú)形的力量推著你，你只要跟她接觸了就分不開(kāi)。有些寫(xiě)杜拉斯傳記的法國(guó)作家，為了保持客觀(guān)是不想去見(jiàn)杜拉斯本人的。而有的譯者翻譯久了，寫(xiě)的文字也會(huì)帶有杜拉斯的味道，她就有這么一種魅力?！?/p>

不少中國(guó)當(dāng)代作家都直接或間接地提及了杜拉斯作品對(duì)他們產(chǎn)生的影響，其中最具代表性的是王小波，除此之外還有陳染、林白等。作家虹影曾說(shuō)：“中國(guó)女作家都受過(guò)杜拉斯的影響?！蹦暇┐髮W(xué)法語(yǔ)系的黃葒教授曾表示：“杜拉斯是第二次世界大戰(zhàn)后法國(guó)作家里，作品被譯為中文出版最齊全的作家?！倍爬棺髌吩谖覈?guó)讀者之廣泛，影響之深遠(yuǎn)，由此可見(jiàn)一斑。雖然讀懂杜拉斯的作品并不容易，但這并不妨礙杜拉斯對(duì)我國(guó)文化的影響。此外，杜拉斯開(kāi)啟了女性自傳體小說(shuō)的大門(mén)。趙凝曾表示，她在《一個(gè)分成兩瓣的女孩》中的大膽描述是受了杜拉斯作品的影響，中了杜拉斯的“毒”才創(chuàng)作出這部作品。

綜觀(guān)杜拉斯的創(chuàng)作生涯和文學(xué)作品，她并不是為了寫(xiě)而寫(xiě)，而是因?yàn)閷?xiě)作就是她表達(dá)生命和情感的一種方式。杜拉斯生于20世紀(jì)初期，經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)起云涌，她對(duì)20世紀(jì)的法國(guó)社會(huì)，尤其是二戰(zhàn)后的法國(guó)社會(huì)有著比常人更深刻的體會(huì)。在文學(xué)創(chuàng)作中，杜拉斯始終獨(dú)立，她有自己的文學(xué)立場(chǎng)。曾有人評(píng)論說(shuō)，“杜拉斯寫(xiě)歷史的時(shí)候，總是切一個(gè)小塊進(jìn)入”。比如寫(xiě)二戰(zhàn)，她不直接揭露二戰(zhàn)中德國(guó)與法國(guó)的關(guān)系，而是以她丈夫的經(jīng)歷為題材，講述一個(gè)人從集中營(yíng)里出來(lái)的故事，用人身體遭遇的苦痛表現(xiàn)時(shí)代背景。這是杜拉斯作品中非常可貴的一點(diǎn)，也是杜拉斯文學(xué)魅力之所在。杜拉斯對(duì)中國(guó)作家有深刻影響也正是因?yàn)樗冀K獨(dú)立，堅(jiān)持自己的文學(xué)立場(chǎng)。

杜拉斯曾說(shuō)，寫(xiě)作來(lái)自別處，同時(shí)，寫(xiě)作又是不期而至，自發(fā)形成的。時(shí)至今日，從文學(xué)界、出版界到研究者、讀者，各方對(duì)杜拉斯的認(rèn)識(shí)都在逐漸深入。隨著對(duì)杜拉斯作品的深入閱讀，一個(gè)更加完整、立體化的杜拉斯呈現(xiàn)在我們面前。百年來(lái)，“杜拉斯熱”在中國(guó)未曾消減，而且終將持續(xù)。

[1]瑪格麗特·杜拉斯. 情人[M]. 王道乾，譯，上海：譯文出版社，2007.

[2]瑪格麗特·杜拉斯. 中國(guó)北方的情人[M]. 譚立德，譯，上海：譯文出版社，2005.

[3]黃睎云. 一個(gè)形象的神話(huà)——從《抵擋太平洋的堤壩》到《來(lái)自中國(guó)北方的情人》[J] . 國(guó)文學(xué)評(píng)論，2001（1）.

[4]宋學(xué)智，許鈞. 簡(jiǎn)論杜拉斯作品在中國(guó)的譯介、研究與接受[J]. 當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2003（4）.

[5]廉曉潔，焦陽(yáng). 當(dāng)代法國(guó)電影模式對(duì)中國(guó)電影的啟示[J] . 出版廣角，201（9）：100-101.

[6]楊令飛，曾俊杰. 寫(xiě)出心靈欲望的真實(shí)——杜拉斯《情人》與《來(lái)自中國(guó)北方的情人》的體裁[J]. 四川外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（7）.