在皮革箱包設(shè)計中湘繡藝術(shù)的應(yīng)用探索

劉寶垚

摘 要：隨著社會經(jīng)濟體制的不斷改革，我國箱包行業(yè)取得了顯著的成績。但縱觀整個箱包行業(yè)，品牌產(chǎn)品極度匱乏，嚴重影響著我國箱包產(chǎn)業(yè)的高效發(fā)展。近年來，箱包行業(yè)逐漸暴露出市場混亂、發(fā)展不均衡等問題，提高自主研發(fā)能力，建設(shè)企業(yè)品牌成為我國箱包行業(yè)亟待解決的問題。當(dāng)前，湘繡被廣泛應(yīng)用于皮革箱包的設(shè)計中，與箱包的造型、色彩、裝飾等有機結(jié)合，形成唯美、精致的外觀效果。

關(guān)鍵詞：皮革箱包；設(shè)計；湘繡藝術(shù)；應(yīng)用

隨著人們生活質(zhì)量的不斷提高，對箱包的要求也不斷提高。箱包的設(shè)計與制造既要滿足實用性、舒適性，又要滿足人們?nèi)找嬖鲩L的文化、審美需求。我國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一的湘繡是極具民族地域特色的一門工藝，其獨有的文化底蘊和藝術(shù)特色為世人所欣賞矚目。皮革箱包設(shè)計引用湘繡這門工藝能夠提升觀賞性和藝術(shù)性，結(jié)合皮革箱包的材料、色彩、造型裝飾等方面豐富設(shè)計，能夠產(chǎn)生別具一格的外觀效果。湘繡歷史悠久，這在1958年長沙楚墓出土的刺繡品上可以見證早在春秋戰(zhàn)國時期，楚地人們已經(jīng)能夠熟練的運用刺繡技藝。在清朝晚期，逐步形成以長沙為發(fā)展中心的湘楚文化風(fēng)格的民俗地域性極強的刺繡體系，蘇繡在這一時期被其奪去風(fēng)頭。作為我國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一湘繡，柔和眾多藝術(shù)精粹形成獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格和其文化淵源也讓當(dāng)今人們越來越多的重視和關(guān)注。皮革箱包作為工業(yè)設(shè)計的一個門類，應(yīng)滿足人們實用需求的同時，還要考慮到滿足人們的精神需求和審美情趣?，F(xiàn)今，市場上銷售的箱包在外形、色彩等方面皆存在一定的共性，缺乏激發(fā)消費者強烈購買欲望的藝術(shù)性與個性。就注重時尚與個性的消費者而言，市面上千篇一律的箱包對其沒有任何吸引力。因此，提高箱包的外觀效果、藝術(shù)價值、文化內(nèi)涵等刻不容緩。

1 皮革箱包材料與湘繡

眾所周知，皮革箱包的主要制作原料是皮革，其具備柔韌、質(zhì)感軟綿等特點。[1]根據(jù)皮革的形成過程，可以將其劃分為天然皮革、人造皮革、合成皮革三個種類。這三種皮革的組成成分存在差異性，與湘繡的結(jié)合自然而然也會呈現(xiàn)出差異性。提及湘繡，必然會想到繡線、底料。對于繡線，其主要包括花線、絲線等。對于底料，其指的是在繡制過程中所選用的基底，絲、錦、絹等普遍被應(yīng)用為基底布。

社會經(jīng)濟、科技的快速發(fā)展，帶動了刺繡技術(shù)的變革。刺繡技術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了手工刺繡、機器刺繡、電腦刺繡三個階段。電腦刺繡在很大程度上能夠節(jié)省人力、物力，但其仍舊不能取締手工刺繡。相較電腦刺繡而言，手工刺繡具備其不可比擬的優(yōu)勢：藝術(shù)特點（圖案工整娟秀，色彩清新高雅，針法豐富，雅艷相宜，繡工精巧細膩絕倫）、人文情懷。手工繡制的湘繡耗費人力、物力大，但是其與皮革箱包的結(jié)合能夠大大提升皮革箱包的檔次。其不僅抬高了皮革箱包的價格，而且增強了皮革箱包的藝術(shù)性與個性，進而滿足廣大消費者的高質(zhì)需求。湘繡與皮革箱包面料結(jié)合形式主要有直接結(jié)合和間接結(jié)合兩種。

（1）直接結(jié)合。湘繡與皮革面料直接結(jié)合，即把皮革作為繡制的基底布。[2]皮革與絲、綢、絹的基底布不同，給其配置的繡針、繡線理應(yīng)不同。在繡制過程中，繡針、繡線的質(zhì)量對皮革箱包的制作具有重要的影響。通常，生產(chǎn)者大都選用具備韌性、光滑、結(jié)實等特點的繡線，比如尼龍線、人造線等。一般來說，在繡制時出現(xiàn)的斷線越少，生產(chǎn)出來的箱包產(chǎn)品則越精美。對于繡針的選擇亦有一定的講究，繡針太細，極易出現(xiàn)斷針的現(xiàn)象；繡針過粗，則對皮革表面造成瑕疵，對皮革的美觀具有負面影響?？偠灾?，生產(chǎn)者應(yīng)根據(jù)皮革物理、化學(xué)特性對繡針、繡線等進行科學(xué)、慎重的選擇。繼湘繡與皮革面料直接結(jié)合之后，進入加工、整理工序。直接結(jié)合的方式，有利于提高皮革箱包的整體效果。此外，其結(jié)合的位置比較隨意。

（2）間接結(jié)合。間接結(jié)合即首先在紡織底料上完成湘繡，而后將其與皮革面料進行結(jié)合。這種結(jié)合方式省略了挑選特定繡針、繡線的環(huán)節(jié)，豐富了繡針以及繡線的搭配方式。間接結(jié)合方式與直接結(jié)合方式相比，在整體效果方面存在著不足。在繡制過程中，需考慮紡織底料與皮革箱包的色彩搭配是否協(xié)調(diào)。間接結(jié)合的繡制方式在布局上比較受限制，沒有直接結(jié)合的隨性。

2 皮革箱包工藝裝飾與湘繡

湘繡作為中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在工藝、針法等方面具有獨特的民族特色。就湘繡的針法而言，不僅豐富而且變化無窮，較為常見的主要有掄針、套針、施針、亂針、滾針等。通常，湘繡制品包括實用品、裝飾品兩個種類。其中，枕套、被面等屬于湘繡實用品；屏風(fēng)、畫片等屬于湘繡裝飾品。在皮革箱包生產(chǎn)，制作過程中，湘繡美化的功能被充分發(fā)揮出來。對于湘繡的美化，主要包括：平面美化、立體美化兩種形式。

（1）平面美化。平面美化就是平面形狀的美化。平面美化在皮革箱包的裝飾中應(yīng)用得較為普遍。例如，生產(chǎn)者采用摻針的針法，可以將花草等繡制對象刻畫得惟妙惟肖；生產(chǎn)者使用亂針針法，能夠豐富皮革箱包表面的紋理；生產(chǎn)者使用冰紋針針法，能夠凸顯繡制品的清新淡雅，并給人以詩意的感受。

（2）立體美化。在皮革箱包立體美化的過程中，主要采用掛件的形式。例如，時裝包、錢包等可以在拉鏈鎖頭、皮包表層等位置搭配一些湘繡小掛件，進而豐富皮革箱包的樣式。此外，湘繡的框裱對皮革箱包裝飾也產(chǎn)生了極大地影響。皮革箱包通過借鑒湘繡，能夠豐富其外形設(shè)計。

3 皮革箱包色彩與湘繡

色彩在皮革箱包所有的設(shè)計元素中占據(jù)著首屈一指的位置。近年來，皮革箱包的色彩裝飾工藝取得了顯著地提高，皮革箱包的色彩得到了多元化的發(fā)展。皮革箱包染色工藝的發(fā)展，打破了卡其色、棕黃色等老舊顏色的束縛，使皮革箱包邁入色彩繽紛的時代，為消費者創(chuàng)造了豐盛的視覺體驗。隨著時尚水平的不斷提高，人們對色彩搭配的技巧也有所提高。[3]在搭配色彩過程中，需考慮暖色與冷色的對比，顏色的互補。湘繡屬于四大名繡之一，著重凸顯寫實的特色。在繡制前，首先在畫紙上描繪出所要繡制的圖樣。湘繡的針也就是筆，線就是圖樣的顏色。湘繡主要依靠描摹圖樣進行繡制，因此在繡面、色彩方面追求其圖樣寫實的真實性、立體感。湘繡的繡線有88種顏色，能為皮革箱包提供豐富的色彩源，對裝飾皮革箱包具有重要的作用。

4 結(jié)束語

湘繡在裝飾皮革箱包中發(fā)揮著重要的作用。當(dāng)前，皮革箱包等作為人們出行、裝飾的必備用品。其藝術(shù)性、個性等對滿足人們的精神、文化需求具有重要的意義。湘繡既是傳承悠久的民間工藝，又是繪畫藝術(shù)的延伸。湘秀作為單個裝飾掛件，又可以對皮革箱包表面的顏色、圖像等進行豐富，進而提高皮革箱包的外觀造型、藝術(shù)價值。希冀我國箱包制造商能夠加大對湘繡的重視、投資力度，并完善湘繡與皮革箱包結(jié)合的工藝，進而創(chuàng)立自身獨特的產(chǎn)品品牌，從根本上解決箱包千篇一律的問題。

參考文獻：

[1] 王立新，鄧瓊，王育星.湘繡藝術(shù)在皮革箱包設(shè)計中應(yīng)用初探[J].西部皮革，2013（19）.

[2] 鄧瓊.箱包企業(yè)品牌形象設(shè)計與主題文化的挖掘研究[D].陜西科技大學(xué)，2014.

[3] 王安慧.苗族服飾元素在手提包裝飾設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].中南林業(yè)科技大學(xué)，2014.

[4] 許凡，徐青青.湖南湘繡藝術(shù)特色研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計版），2008（06）.

[5] 楊俊.如何把握刺繡工藝在皮革中的運用[J].科技視界，2013（05）.