連利軍

摘 要： 喜劇小品作為當(dāng)今中國(guó)大眾雅俗共賞、喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種文藝形式，以演員滑稽可笑的表演和風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言反映生活本質(zhì)，使人們?cè)谛β曋薪庾x生活百味，也因此深受大眾的歡迎與好評(píng)。開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)作為中國(guó)新生代的80后小品演員于2012年第一次登上春晚的舞臺(tái)，他們以爆笑的情節(jié)和幽默的語(yǔ)言，給觀眾留下深刻的印象。此后，又連續(xù)兩次登上春晚的舞臺(tái)，贏得觀眾的喜愛(ài)和熱烈追捧，他們的經(jīng)典臺(tái)詞也很快成為人們競(jìng)相流傳甚至模仿的對(duì)象。該論文以維索爾倫的順應(yīng)理論為基礎(chǔ)，以開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的春晚系列喜劇小品為研究對(duì)象，探索順應(yīng)性在喜劇小品中的應(yīng)用和作用，從而使我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到喜劇小品的幽默語(yǔ)言魅力，提高人們欣賞喜劇小品的藝術(shù)水平，并為喜劇小品的創(chuàng)作提供一定的理論基礎(chǔ)和指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞： 順應(yīng)論；開(kāi)心麻花；喜劇小品；幽默語(yǔ)言

第一章 引言

中央電視臺(tái)播出的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)匯集相聲、小品、歌舞、雜技、魔術(shù)和戲曲等節(jié)目，是中國(guó)娛樂(lè)舞臺(tái)上的盛事之一，對(duì)于億萬(wàn)海內(nèi)外的華人來(lái)說(shuō)，更是除夕夜不可或缺的盛宴。作為春晚節(jié)目一大亮點(diǎn)的語(yǔ)言類節(jié)目，喜劇小品的人氣首當(dāng)其沖，以其輕松幽默的風(fēng)格，契合時(shí)代氣息的立意，深受廣大觀眾的喜愛(ài)。喜劇小品的表現(xiàn)形式靈活多變，人物塑造栩栩如生，情節(jié)緊湊，主題耐人尋味，深受廣大觀眾的喜愛(ài)。小品的特點(diǎn)在“小”，小品之難也在“小”。小，不僅是小品形式上的特點(diǎn)，也是它在藝術(shù)上的特質(zhì)。小而能深，小而有情，小而有趣，謂小品的佳境[1]。喜劇小品是把嚴(yán)肅的立意，以輕松活潑的手段表現(xiàn)出來(lái)，這就要求它的語(yǔ)言要生動(dòng)有趣，設(shè)計(jì)精巧，能將語(yǔ)言的藝術(shù)性和幽默巧妙地結(jié)合在一起，從而創(chuàng)造一種輕松和諧的審美氛圍，并增強(qiáng)戲劇性，最終在增強(qiáng)觀賞者的審美情趣的同時(shí)，給觀眾耳目一新的感覺(jué)[2]。

許許多多的電視觀眾是在2012年中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上開(kāi)始熟知開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)。這批80后的新生代小品演員用他們用詼諧幽默的語(yǔ)言將80后的個(gè)性與時(shí)尚，堅(jiān)守與創(chuàng)新呈現(xiàn)在觀眾眼前，受到熱烈的追捧和歡迎，并連續(xù)三年登上春晚的舞臺(tái)。“想快樂(lè)，看開(kāi)心麻花”已成為都市人群娛樂(lè)消費(fèi)的主流時(shí)尚。開(kāi)心麻花的喜劇小品擁有自己的獨(dú)特風(fēng)格。第一，追求個(gè)性與時(shí)尚潮流。例如，在2012年的春晚小品《今天的幸福》中，他們上演的“穿越”戲，是歷年春晚舞臺(tái)上難以找到的題材——它不僅僅是首個(gè)穿越題材的小品，出人意料，令人忍俊不禁，更因?yàn)樗恼w思維模式與生活氣氛都是富有都市情調(diào)的，他們的語(yǔ)言也是富有時(shí)尚感和新時(shí)代氣息的，這支80后的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造的這種喜劇風(fēng)格充滿了朝氣。第二，喜劇小品舞臺(tái)劇化。開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的主創(chuàng)們都是舞臺(tái)劇科班出身，他們?cè)谏洗和砬熬鸵呀?jīng)是年輕人所喜愛(ài)的舞臺(tái)劇明星。因此，他們的喜劇小品被融入了很多舞臺(tái)劇的表演風(fēng)格，比如一些夸張的動(dòng)作與表情，這些我們?cè)谒麄兊南矂⌒∑分卸伎梢钥吹?。第三，爆笑盤點(diǎn)年度熱點(diǎn)事件。比如，他們2014年春晚喜劇小品《扶不扶》就是以當(dāng)時(shí)老人摔倒事件為背景素材的。開(kāi)心麻花以喜劇沖突環(huán)環(huán)相扣，包袱橫飛，笑點(diǎn)成串的表演風(fēng)格將思考與解讀帶給觀眾，讓觀眾在爆笑的同時(shí)，反思自己的人生?？傊?，開(kāi)心麻花在春晚上的成功，是因?yàn)樗麄兡軌蝽槕?yīng)特定語(yǔ)境，用十分幽默的語(yǔ)言，為觀眾打造一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

第二章 順應(yīng)論

比利時(shí)著名語(yǔ)言學(xué)家維索爾倫（Verschueren）在上世紀(jì)八九十年代創(chuàng)立并不斷發(fā)展完善了語(yǔ)言順應(yīng)理論（Adaptation Theory）。他認(rèn)為語(yǔ)言使用是一種行為，這種行為更具社會(huì)學(xué)的意義，也就是說(shuō)，語(yǔ)言使用又是一種社會(huì)行為。因此，對(duì)語(yǔ)言使用的考察必須從認(rèn)知，社會(huì)，文化的綜合角度出發(fā)，將語(yǔ)言現(xiàn)象與語(yǔ)言資源的使用行為聯(lián)系起來(lái)，也就是要?jiǎng)討B(tài)地考察語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)功能[3]。所以，維索爾倫的順應(yīng)理論，以一種全新的視角詮釋語(yǔ)言使用，為語(yǔ)用學(xué)整體理論的構(gòu)建提供新的思路。維索爾倫的順應(yīng)論是圍繞四個(gè)核心概念展開(kāi)的：語(yǔ)言選擇（making choice）、可變性（Variability）、商討性（Negotiability）和順應(yīng)性（Adaptability）。

維索爾倫認(rèn)為，語(yǔ)言使用過(guò)程是一個(gè)不斷對(duì)語(yǔ)言做出選擇的過(guò)程。在語(yǔ)言選擇過(guò)程中，受語(yǔ)言內(nèi)部和語(yǔ)言外部原因的驅(qū)使，人們有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地對(duì)語(yǔ)言做出種種恰當(dāng)?shù)倪x擇。這種語(yǔ)言選擇可以發(fā)生在語(yǔ)言的每一個(gè)層次上，從語(yǔ)種到音素，從語(yǔ)碼到語(yǔ)篇。圍繞語(yǔ)言選擇的有三個(gè)關(guān)鍵概念：可變性、協(xié)商性和順應(yīng)性。這三個(gè)概念為語(yǔ)言選擇提供可能，其中，順應(yīng)性是最主要特征。語(yǔ)言順應(yīng)是指為滿足交際需要，語(yǔ)言使用與語(yǔ)境關(guān)系和語(yǔ)言結(jié)構(gòu)等成分相互順應(yīng)的過(guò)程。語(yǔ)言對(duì)語(yǔ)境關(guān)系的順應(yīng)是指語(yǔ)言要順應(yīng)交際語(yǔ)境。交際語(yǔ)境包括社交世界、心理世界和物理世界三個(gè)方面[4]。開(kāi)心麻花春晚系列小品受到熱烈追捧在一定程度上是因?yàn)樗鼈冋宫F(xiàn)了社會(huì)百態(tài)和流行趨勢(shì)，同時(shí)更為重要的是它們的語(yǔ)言順應(yīng)了人們的心理世界。由此，本文將從社交世界順應(yīng)和心理世界順應(yīng)兩個(gè)方面，研究開(kāi)心麻花春晚系列小品幽默語(yǔ)言的順應(yīng)性。

第三章 開(kāi)心麻花喜劇小品幽默臺(tái)詞的順應(yīng)性研究

（一）對(duì)社交世界的順應(yīng)

1. 對(duì)受眾價(jià)值取向的順應(yīng)

喜劇小品深受觀眾喜愛(ài)的原因除了其滑稽的直觀聲畫(huà)形象和故事內(nèi)容外，還有其幽默的臺(tái)詞語(yǔ)言。幽默的臺(tái)詞語(yǔ)言常常令觀眾捧腹大笑，并且能在觀眾腦海中留下深刻印象，從而在大眾間迅速傳播開(kāi)來(lái)。傳播的最重要原因就在于這些臺(tái)詞包含著某種大眾廣為接受的觀念和態(tài)度，順應(yīng)了他們的價(jià)值取向[5]。開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的春晚喜劇小品能夠?qū)彆r(shí)度勢(shì)，聚焦社會(huì)熱點(diǎn)，準(zhǔn)確揭示社會(huì)問(wèn)題，順應(yīng)受眾的價(jià)值取向，因而能夠取得觀眾的普遍認(rèn)同，最終其經(jīng)典臺(tái)詞也會(huì)隨著春晚的播出而被家喻戶曉。比如，“你們認(rèn)為貼小廣告是小事兒，但對(duì)于整個(gè)兒城市來(lái)說(shuō)這就是大事兒。你們來(lái)到這個(gè)城市，這兒就是咱們共同的家，你們不拿這里當(dāng)家，這兒怎么能把你當(dāng)親人？不管你是城里人還是農(nóng)村人，咱們都是一家人”（2013《大城小事》）。又如“大媽，這人倒了咱不扶，那人心不就倒了嗎？人心要是倒了，咱想扶都扶不起來(lái)了……”（2014《扶不扶》）。社會(huì)發(fā)展中的交際矛盾和人情冷淡問(wèn)題突出，人們呼喚和諧相處和溫暖愛(ài)心，而這些經(jīng)典臺(tái)詞都因?yàn)轫槕?yīng)了人們的價(jià)值取向，直抵人心，從而迅速成為人們喜愛(ài)的“潮”語(yǔ)言，成為時(shí)尚的標(biāo)志。

2. 對(duì)網(wǎng)絡(luò)及影視媒體文化的順應(yīng)

喜劇小品的幽默臺(tái)詞語(yǔ)言之所以引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴還因?yàn)樗鼈兩朴趶漠?dāng)下火熱的網(wǎng)絡(luò)及影視媒體文化中尋找靈感，順應(yīng)人們?cè)诂F(xiàn)代生活中高度關(guān)注網(wǎng)絡(luò)影視媒體文化的趨勢(shì)[6]。正因?yàn)槿绱?，開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的系列喜劇小品大量引用熱門的網(wǎng)絡(luò)流行詞匯和影視作品的詞匯表達(dá)。如，2012年小品《今天的幸?！肪褪且援?dāng)時(shí)最流行的穿越劇為素材而創(chuàng)作的，這也是首個(gè)在春晚的舞臺(tái)上關(guān)于穿越題材的小品，其中出現(xiàn)的很多穿越劇的經(jīng)典臺(tái)詞很好地順應(yīng)了人們對(duì)網(wǎng)絡(luò)及影視媒體文化的熱衷。如，“我是你們未來(lái)的孩子呀，我要從2042年穿越時(shí)空過(guò)來(lái)看你們二老?。　薄澳阍谶@裝四阿哥吶！”這些幽默滑稽的臺(tái)詞是來(lái)自當(dāng)時(shí)的熱播穿越劇《宮》，從而引起了觀眾的陣陣掌聲。當(dāng)然也包括對(duì)網(wǎng)絡(luò)媒體文化的模仿，如“大媽，您別動(dòng)啊。（照相）我馬上發(fā)條微博好好譴責(zé)一下這種行為，讓爸媽都轉(zhuǎn)都評(píng)論，媳婦，記得給我點(diǎn)贊噥”這就是對(duì)當(dāng)時(shí)一些網(wǎng)友通過(guò)微博等網(wǎng)絡(luò)手段譴責(zé)不良社會(huì)現(xiàn)象的有效模仿。因此，這些曾在網(wǎng)絡(luò)及影視媒體中紅極一時(shí)的語(yǔ)言再被開(kāi)心麻花搬上春晚的大屏幕搞笑演繹時(shí)，迅速彰顯出奇特的感染力，受到廣大民眾的極大喜愛(ài)。

3. 對(duì)社會(huì)生活的順應(yīng)

正如維索爾倫所說(shuō)的，語(yǔ)言使用是一種社會(huì)行為，那么這種行為勢(shì)必反映 社會(huì)生活的變化發(fā)展趨勢(shì)，因此，喜劇小品的幽默語(yǔ)言也會(huì)注重反映人們的社會(huì)生活內(nèi)容。同樣地，開(kāi)心麻花春晚喜劇小品幽默的臺(tái)詞從本質(zhì)上就是反映當(dāng)今社會(huì)所存在和普遍流行的各種現(xiàn)象，讓人們?cè)跉g笑中，回味人生百味。時(shí)下，購(gòu)房熱一直是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，這在開(kāi)心麻花的小品中也有反映。如“大哥，看房不？七十年大產(chǎn)權(quán)，優(yōu)惠促銷！買一平，送一瓶，汽水兒！”“帥哥！您看看這個(gè)！兩百平米大別墅！買一套，送一套，煎餅！”“老板，看房不？大海邊的四合院！四合院里有大海！”這些幽默的語(yǔ)言順應(yīng)了當(dāng)下人們買房的熱潮。此外，還有一些調(diào)侃的語(yǔ)言，如，“你還是沒(méi)開(kāi)竅！（發(fā)傳單，小聲）按摩保健情感陪護(hù)！”這些令人爆笑的經(jīng)典臺(tái)詞，正是因?yàn)榘盐兆∩鐣?huì)的熱點(diǎn)，順應(yīng)人們對(duì)生活中一些不良現(xiàn)象的諷刺，才讓觀眾忍不住拍手叫 好。

（二）對(duì)受眾心理世界的順應(yīng)

1. 娛樂(lè)與消遣心理

社會(huì)生活千變?nèi)f化，但也不乏單調(diào)與煩悶，人們渴望出現(xiàn)一些供他們娛樂(lè)消遣的文藝形式，能夠讓他們感受快樂(lè)與歡笑。喜劇小品創(chuàng)作者當(dāng)然也深諳此理，于是他們利用各種方式，如說(shuō)俏皮話，中國(guó)味的英語(yǔ)，歪曲引用成語(yǔ)等，博得觀眾的陣陣喝彩聲。在開(kāi)心麻花的小品中當(dāng)然不乏此例[7]。如，“這個(gè)小區(qū)的停車位讓你們?cè)O(shè)計(jì)的太不合理了！車位設(shè)計(jì)的這么窄，車跟車停的這么近，車門都打不開(kāi)！多不方便……好在我沒(méi)有車！”“噢，我的天哪！賣嘎den（My God）！你們都長(zhǎng)成這樣了，還好意思互相攀比？”“大大大哥你看你長(zhǎng)得那么帥，帥人不計(jì)小人過(guò)！”為了達(dá)到幽默效果，相貌也會(huì)成為被調(diào)侃的對(duì)象，如“前夫哥長(zhǎng)得也算是一表人渣吧！”“哼哧啥呀？！夸你呢，咋還不愛(ài)聽(tīng)了？那好吧，你看你的五官，哪個(gè)能過(guò)關(guān)？好不容易有個(gè)瓜子臉吧，還長(zhǎng)倒把了！”這些臺(tái)詞窮盡各種拼湊嫁接，十分貼近生活，也順應(yīng)了觀眾娛樂(lè)消遣的心理。

2. 宣泄不滿與釋放壓力心理

當(dāng)今社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈，人們的壓力膨脹，內(nèi)心極度渴望宣泄與放松，而喜劇小品恰恰提供了一個(gè)平臺(tái)，供人們宣泄壓抑已久的社會(huì)情緒，表達(dá)他們內(nèi)心的渴望，順應(yīng)他們強(qiáng)烈的精神期盼[8]。如在開(kāi)心麻花的喜劇小品中，“哥！你說(shuō)咱發(fā)小廣告一天遭人多少白眼兒啊？我不想干了！我想回家！”“你憑什么舉報(bào)我們？我們貼小廣告的怎么了？一年辛辛苦苦也賺不了多少錢，還總被舉報(bào)，賺點(diǎn)兒錢還不夠交罰款的呢！就想往你家門縫兒里塞點(diǎn)小廣告，還把火車票塞進(jìn)來(lái)了。就這么點(diǎn)兒小事兒你至于嗎？”“我今天就是豁出命，也要和這種社會(huì)不良現(xiàn)象斗爭(zhēng)到底！”這些經(jīng)典語(yǔ)錄，既有人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的調(diào)侃與諷刺，也有人們對(duì)自身現(xiàn)狀的無(wú)奈傷感，準(zhǔn)確說(shuō)出觀眾的心聲，減輕人們壓抑已久的不滿與壓力心理負(fù)擔(dān)。

第四章 結(jié)語(yǔ)

本論文從順應(yīng)論的交際語(yǔ)境順應(yīng)視角對(duì)開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)春晚系列喜劇小品的幽默臺(tái)詞作了深刻的分析，分別探討了開(kāi)心麻花喜劇小品幽默臺(tái)詞在社交世界和心理世界兩個(gè)層面的順應(yīng)性，發(fā)現(xiàn)幽默臺(tái)詞的使用實(shí)際就是在語(yǔ)境框架中對(duì)語(yǔ)言作出的順應(yīng)選擇，這也是順應(yīng)論能夠較為準(zhǔn)確地解釋喜劇小品幽默臺(tái)詞深受大眾喜愛(ài)的原因。此外，借助順應(yīng)論研究開(kāi)心麻花春晚系列喜劇小品的幽默語(yǔ)言，有利于拓寬喜劇小品研究的視野，深刻挖掘喜劇小品的語(yǔ)言魅力，還有助于引導(dǎo)人們更好的理解和欣賞喜劇小品。總之，通過(guò)這一淺析有助于我們進(jìn)一步學(xué)習(xí)順應(yīng)論知識(shí)，提高人們對(duì)小品的欣賞水平，為演員創(chuàng)作更好的喜劇小品提供科學(xué)理論支撐。 （作者單位：西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)）

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