這些十部曲作品的圖像原型出自一本講述東德歷史的書籍，是東德官方出版的宣傳物，其目的是向公眾宣傳選定的（或美化的）國家形象：工業(yè)的現(xiàn)代化，人民的幸福感以及DDR（東德民主共和國）的強(qiáng)大軍事力量。

我對這些圖像的藝術(shù)干預(yù)簡潔但幾何化，它與書籍本身非?，F(xiàn)代化的版面相呼應(yīng)。在把這兩部分結(jié)合的同時，我也同時建立了人與機(jī)器之間的某種關(guān)系，意在強(qiáng)調(diào)把人置于監(jiān)視之下的機(jī)器的強(qiáng)大。實際上，每次當(dāng)我為創(chuàng)作選取一本書籍時，我不僅響應(yīng)它的圖像特征，同時也響應(yīng)它的主題。在這十部曲系列中，主題就是原東德國家情報機(jī)構(gòu)斯塔西（STASI）的強(qiáng)大力量。

這里還有一個更加主觀的目的：在我的創(chuàng)作中，我對屈從于醫(yī)療機(jī)械并被注定消失的人體非常著迷。對我來說這很明顯，特別是當(dāng)我看著DDR五號作品（在力利記藝術(shù)展出的左四作品）時：在圖像左邊，我們看到醫(yī)院病房中被綁在床上的一位女人，攝像頭正對著她拍攝；在圖像右邊，我們從一個極小的圖片中窺探到一對坐者的夫婦正凝視著大海。

兩件在力利記藝術(shù)展出的單個作品的圖像原型來自一位比利時雕塑家1970年代的一本專著。在這里，我僅僅運用了他其作品的復(fù)制圖像，并用黑墨覆涂圖像的部分形狀。由此，我創(chuàng)造了新的造型，創(chuàng)造了不存在的雕塑的新圖像，它們既是幾何的，簡單的——幾乎極簡，又是荒謬的，粗俗地擬人化的，一如Giacometti的作品《鼻子》。