從《歌劇魅影》談美聲唱法在音樂劇唱段中的演繹

摘要 近年來，音樂劇在我國的發(fā)展非常迅速，這是一種新興的表演形式，其中的音樂旋律、戲劇情節(jié)和舞美場景都對音樂愛好者有著深深的吸引力。而《歌劇魅影》是世界音樂劇發(fā)展史上的一部經(jīng)典作品，具有十分重要的歷史地位。這部音樂劇的演唱是在美聲唱法的基礎(chǔ)上，融合了通俗音樂的元素，將美聲唱法在聲樂演唱中的運用推向了一個全新的高度。本文通過克里斯汀的唱段、魅影的唱段以及克里斯汀和勞爾的合唱唱段三個方面，對美聲唱法在音樂劇唱段中的演繹進行了具體闡述分析。

關(guān)鍵詞：《歌劇魅影》 美聲唱法 音樂劇唱段 演繹

在聲樂的發(fā)展過程中，音樂劇應(yīng)運而生，廣受社會大眾的歡迎和喜愛。音樂劇不但繼承了歌劇的音樂表演形式，而且吸收了音樂劇的演唱方法，這是音樂劇得以快速發(fā)展最終取得成功的主要原因。由此可見，音樂劇對美聲唱法的汲取自然也不可避免，而且在一些音樂劇中，還專門添加了唱美聲的角色，從而使得許多音樂劇的演唱中幾乎都是以美聲唱法為主。其中《歌劇魅影》被譽為“四大經(jīng)典音樂劇”之一，在世界各地久演不衰。這是一部主要以古典音樂為背景，并增添了部分流行音樂元素的音樂劇，所以本文選取了《歌劇魅影》為載體，對美聲唱法在音樂劇唱段中的演繹進行了闡釋。

一 克里斯汀的獨唱唱段

《Think of me》是克里斯汀的一段獨唱唱段，在開始時，需要用氣聲唱法，才能將中低音的旋律唱出來，聲音流暢舒緩，情緒低沉悲涼，充分地體現(xiàn)了和愛人之間深深的情感。在聲區(qū)轉(zhuǎn)換過程中，氣息逐漸下沉，通過頭腔共鳴將聲音收攏得非常圓潤，極具穿透力，但是聽起來卻又十分輕松自如。在進入歌曲的高潮時，也是花腔結(jié)尾時，需要運用氣聲和頭腔共鳴的技巧突出音樂的線條，聲音靈動輕巧，在此時將口腔打開到最大程度，使用特定的技巧進行收尾?！禩hink of me》整首歌曲都十分注重美聲唱法對氣息的掌控，其中聲音飽滿，音色明亮，頭腔共鳴也運用的非常準確。

克里斯汀美麗善良，有著天籟的嗓音，純真的心靈。很小的時候，她便失去了父母的庇護，被一位音樂指導收留，成為了舞蹈演員。對于這個世界上的所有，她始終都懷著一顆美好的心靈去對待看待?？死锼雇嶂杂谒囆g(shù)，在音樂的世界里陶醉著，在那里不顧一切地尋找自我，從未放棄過音樂夢想。在愛情的世界里，克里斯汀的感情簡單明了，純凈忠貞?？死锼雇∶靼作扔皩ψ约旱母星?，可她心里依舊愛著勞爾，她不想給魅影帶來任何傷害，畢竟魅影曾經(jīng)給了她太多美好的音樂。歌曲中“當我們已告別，想想我，溫柔地憶起我，向我保證，你將試著時時記得我?！笔且环N內(nèi)心情感的反映，克里斯汀想念勞爾，她的情緒情感通過歌聲表現(xiàn)地淋漓盡致?？死锼雇?nèi)心的情感細膩柔美，她深深地喜歡著勞爾，但是迫于現(xiàn)狀，他們無法相見，只好寄托于歌曲中表達出深刻的思念?？死锼雇〉难莩粌H表現(xiàn)出了自身的真實情感，還進一步帶動了聽眾的情緒，喚起了聽眾的內(nèi)心情感。

美聲唱法中的胸腔共鳴是指將喉咽部適當?shù)卮蜷_，下顎自然下垂，將硬腭上的聲波振動的反射點移向下牙齒背上，從而使聲波在喉頭和氣管附近誘發(fā)更多的振動，從氣管附近傳到胸腔，引發(fā)共鳴。這首樂段是相對獨立的，音樂旋律的跨度較大，音樂走向流暢自然，這就要求演唱者必須具備良好的聲樂演唱技巧。在樂段中，有一些暫時性的離調(diào)，而在結(jié)尾處含有一段華彩樂句。在歌曲開始之際，節(jié)奏相對穩(wěn)定，緩和，女高音需要使用氣聲唱法，才能將中聲區(qū)的旋律唱出來，進而表達出樂曲中的悲哀情緒。并且，在歌曲演唱中，應(yīng)該在中低聲區(qū)加入一些厚重的胸腔共鳴，才能將克里斯汀的情緒表現(xiàn)出來。而低聲區(qū)的淺吟淡唱，需要體現(xiàn)出的是流暢優(yōu)美的旋律和細膩柔軟的真實情感，從低聲區(qū)到高聲區(qū)的轉(zhuǎn)換應(yīng)該保持流暢，氣息保持穩(wěn)定。相同旋律反復出現(xiàn)，演唱者應(yīng)該加強使用氣聲和胸腔共鳴，增強克里斯汀的情感展現(xiàn)。在音樂表現(xiàn)達到高潮時，演唱者可以使用類似于炫技的旋律表現(xiàn)，進行收尾，但是需要注意的是，在演唱方法上，主要突出的是音樂的線條美和情感的細膩美，不能隨意顯示任何技巧。在結(jié)尾句中，演唱者需要具備很好的美聲唱法的功力，最高音的演唱時應(yīng)該使用半聲唱法，保持平穩(wěn)的氣息和天籟的嗓音。

《Wishing you were somehow here again》這一樂段的演唱，將克里斯汀的糾結(jié)和矛盾的心理表現(xiàn)了出來。面對魅影的善，對自己的好，還有魅影的惡，對自己的糾纏，這一切的差距，給克里斯汀帶來了難題，想要盡快擺脫這一系列問題，卻又于心不忍，不愿傷害魅影。無奈之下，克里斯汀前來求助于父親，希望父親可以指引她脫離現(xiàn)狀。父親是克里斯汀的守護者，是神一樣的存在，而且她一直堅信父親就在她身邊，可以幫助她解脫這些迷茫和不知所措。然而，現(xiàn)實太過殘酷，在發(fā)現(xiàn)魅影并非是父親口中的天使時，克里斯汀倍受打擊，她崇拜魅影，享受魅影給她的音樂和美好，這一切都只是仰慕，并非愛情。但是魅影卻逐漸變得變態(tài)殘忍，不僅殺害了被人，還限制克里斯汀的自由，這讓克里斯汀無法面對，她希望父親可以拯救她，帶她離開。在音樂劇中，克里斯汀帶著哀傷痛苦的情緒，在父親的墳前，唱起了這首歌曲。演唱過程中，結(jié)合情緒情感，大量運用了氣聲和胸腔共鳴，感情色彩既鮮明又充滿迷惑性，還運用了弱聲唱法，表達了克里斯汀的復雜心境，和希望得到父親的庇護和幫助的迫切心情。

二 魅影的獨唱唱段

《The music of the night》是《歌劇魅影》中魅影的一段獨唱段落。既有小夜曲的風格，又有催眠曲的風格，是魅影向克里斯汀傳達愛意的一首歌曲。魅影自小承受了過多的不公待遇，造就了憤恨世事的他。他有著超常的音樂靈感和天賦，像克里斯汀一樣，熱愛音樂。在與克里斯汀相處的時間里，魅影愛上了這位善良純真的女孩，為了這場愛情，魅影也付出了很多。魅影帶克里斯汀到他的住所，向克里斯汀表明了心中對音樂的向往，解釋了教她音樂的原由，并且希望克里斯汀可以一直演唱他寫的歌曲。魅影唱著這首曲子，與此同時催眠了克里斯汀，趁此悄悄表達了自己對克里斯汀的感情。魅影唱著：夜晚使各種感覺更加銳利深刻，黑暗激起了想象，感官悄悄地懈了戒備，無法抗拒我筆下的音符，因我創(chuàng)作黑夜的樂章。他小心翼翼地表達著對克里斯汀的情感，傳達著對音樂創(chuàng)作的情感，音樂的線條分明流暢，旋律明亮優(yōu)美，給人一種清靈透徹的感覺，讓人不自覺地跟著旋律哼唱。其中還有一段音樂的旋律輕緩柔和，在演唱時不僅要注重保持較好的氣息，還要結(jié)合著氣聲，才能將內(nèi)心的情感表現(xiàn)地至純至凈、淋漓盡致。在這首歌曲中，同樣的旋律重復出現(xiàn)，在強化歌曲主題的同時，也加強了魅影對克里斯汀的情感展現(xiàn)。魅影的聲音輕柔中帶有沙啞，輕輕地向克里斯汀訴說著自己的愛慕之情。在歌曲進入高潮部分時，演唱者用氣聲唱出了鮮明的音樂線條，使得聽眾為之動情，產(chǎn)生了共鳴。結(jié)尾時，聲音逐漸減緩、減弱，延續(xù)了魅影細膩的真實情感。

在歌劇中，詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)、合唱和重唱都是相結(jié)合使用，宣敘調(diào)需要有足夠的氣息來支持，發(fā)出的聲音明亮透徹。這首歌曲是由三個樂段組成的，前兩個樂段是重復的，第三個樂段是帶有尾聲的單樂段。在剛開始時，演唱中低音一定要保持和穩(wěn)定好氣息，盡量多用氣聲，然后將美聲唱法的滑音技巧融合進去。在第二個樂段的時候，出現(xiàn)了相同的旋律，但是音樂的音調(diào)也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，流動性變化特別大，在旋律明朗后又突然暗沉，音調(diào)也隨之改變。在演唱時，真聲占據(jù)的比例相對較大，使用氣息保持音樂的連貫性，減少氣聲，加強嗓子的力量，將聲音和內(nèi)心的情緒情感結(jié)合在一起。在第三個樂段的時候，主要表現(xiàn)在高音的處理上，在演唱第一個高音的時候，要慢慢唱出來，然后用宣敘調(diào)的唱法再唱接下來的樂段。接著在演唱第二個高音時，要盡力釋放全部的音量，聲音進入頭腔，形成了特別強的穿透力，從而也將演唱者的情感層層遞進地表達了出來。在演唱最后一個音時，要漸漸地減弱氣息，聲音也逐漸變緩，到最后結(jié)束。

三 克里斯汀與勞爾的二重唱唱段

《All I ask of you》是克里斯汀和勞爾對唱和合唱的歌曲?？死锼雇∨c勞爾再次重逢，彼此依舊相愛，勞爾甘愿做克里斯汀的避風港，盡最大的努力護著她。兩個人在甜甜蜜蜜的時候，唱了這首曲子。勞爾用單純的口腔共鳴唱出了舒適和緩的樂句，旋律優(yōu)美動聽，讓人陶醉，清澈的聲音使人感受到了溫柔的暖意。接著，勞爾用歌聲鼓勵克里斯汀，并帶著她脫離了困境，逃離了黑暗。在歌聲逐漸深入之時，克里斯汀也深情地回應(yīng)，她的歌聲里充滿了無奈和對勞爾的期望，讓人不由心生憐憫之情。此時的情感表達，需要使用甜美的嗓音，才能唱出克里斯汀的心理特征。勞爾對克里斯汀關(guān)愛有加，在演唱過程中，以近似吶喊的語氣喊出克里斯汀的名字。這種單純的，沒有特定旋律的話語，不但恰到好處地適應(yīng)了此時的情境設(shè)定，還有助于表達出歌曲的內(nèi)在情感。在勞爾和克里斯汀的情緒情感達到最高點時，兩人情感上的融合和共鳴超越了一切，他們沉醉在愛情的世界里，以此結(jié)尾。在演唱過程中，要掌握兩人內(nèi)心的情感特征，用感情帶動聲音，最終將歌曲推向高潮。

美聲唱法注重音色優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，變化豐富，聲區(qū)劃分嚴格，講究聲區(qū)必須達到和諧統(tǒng)一，而且氣聲一致，音和音之間的連接流暢平滑。在開始的時候，演唱局部中低聲區(qū)時，要讓氣息處于平緩的狀態(tài)，同時唱出渾厚自然的聲音。伴隨著音調(diào)的逐漸變化，歌曲的音區(qū)也在逐漸改變，處于上升狀態(tài)，而在歌曲結(jié)尾的高音演唱部分中，音調(diào)發(fā)生了變化。在演唱過程中，長樂句的演唱一定要保持持續(xù)性和連貫性，要注重發(fā)揮美聲唱法中的呼吸法，盡量使氣息能夠保持穩(wěn)重平滑，且持續(xù)不斷。需要注意的是在演唱過程中不能隨意換氣，聲音和氣息要處于一個相對穩(wěn)定的狀態(tài)，達到最好的融合，完美地體現(xiàn)出美聲唱法的技巧。美聲唱法不僅有助于表現(xiàn)音樂劇的內(nèi)容，還有利于渲染演唱者的情緒情感，其對于音樂劇的表現(xiàn)劇情也起著非常重要的作用。

四 結(jié)語

綜上所述，歌劇時代可能正在漸漸成為過去式，然而美聲唱法卻依舊以其獨有的形式，活躍在世界的各大舞臺上。隨著時代的發(fā)展和人們審美觀的變化，使得美聲唱法開始與其他唱法相融合，或者以其獨特的表現(xiàn)形式獨自發(fā)展，繼續(xù)在藝術(shù)界傲視群雄，展現(xiàn)出其自身特有的魅力。最明顯的是體現(xiàn)在音樂劇上，雖然多媒體的快速發(fā)展提高了人們的審美要求，但是音樂劇在繼承和發(fā)揚美聲唱法的基礎(chǔ)上，又融入了更多的時尚元素和流行元素，從而展現(xiàn)出了音樂劇藝術(shù)的時代性。

參考文獻：

[1] 田旭：《古典音樂與美聲唱法在音樂劇中產(chǎn)生變化的原因》，《中國科技信息》，2005年第17期。

[2] 陳丹：《初探音樂劇演唱風格的多元化》，《星海音樂學院學報》，2005年第2期。

[3] 田旭：《淺析音樂劇中古典音樂元素與美聲唱法的融合》，《牡丹江師范學院學報》（哲學社會科學版），2006年第2期。

[4] 洪穎娟、謝秀敏：《漫談音樂劇〈歌劇魅影〉》，《大眾文藝》，2011年第2期。

[5] 詹薇：《論韋伯音樂劇〈歌劇魅影〉的藝術(shù)特征》，《戲劇之家》（上半月），2013年第11期。

（馮宏，東北大學藝術(shù)學院講師）