淺談鋼琴與雙排鍵電子琴演奏效果的異同

【摘要】鋼琴和雙排鍵電子琴同屬鍵盤(pán)類(lèi)樂(lè)器，均能奏出美妙、天籟般的聲音，但在演奏者的演奏上，針對(duì)同一首作品，兩種樂(lè)器均有不同的奏法，如在踏板功能、觸鍵方法上的異同。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；雙排鍵電子琴；踏板；觸鍵

一般三角鋼琴有三個(gè)踏板，均有不同的功能，雙排鍵電子琴一般有兩個(gè)踏板，踏板的功能也不同。鋼琴在演奏上的一大的特點(diǎn)是通過(guò)不同的觸鍵方法表現(xiàn)出豐富的音色變化；雙排鍵電子琴里邊保存了用電子程序編碼并確定了不同樂(lè)器各自的音色，演奏者在練習(xí)所用到的觸鍵方法之后，會(huì)得心應(yīng)手處理好每一首音樂(lè)作品。

一、踏板

三角鋼琴的踏板一般有三個(gè)，最右邊的叫延音踏板，一般來(lái)控制音與音之間的連貫性、持續(xù)性、音量。使樂(lè)曲旋律性更明顯，歌唱性更強(qiáng)。左邊叫弱音踏板，根據(jù)作品里的不同音量的標(biāo)記，這個(gè)踏板會(huì)起到一定作用；中間的踏板叫和聲踏板，一些作品中會(huì)有一些聲部或和聲的保持以及在音樂(lè)情緒的處理等方面，均有重要的作用。如肖邦大波蘭舞曲《英雄》第1-2小節(jié)低音譜下方第一個(gè)花表示踩下去右踏板，直到下來(lái)的第二個(gè)花（與第一個(gè)不同）時(shí)，放下踏板，依次類(lèi)推。

雙排鍵電子琴有兩個(gè)踏板。左踏板做音高低瞬間變化的使用，即也可做出特殊音效，如滑音；右踏板通過(guò)腳力的收縮來(lái)控制音量大小，如果鍵盤(pán)也加上了后觸，兩者同時(shí)配合著，使得音樂(lè)行進(jìn)中的力量更突顯，音樂(lè)情緒更濃。另外，在雙排鍵電子琴的右踏板中，左右各有一個(gè)效果器，左邊一般是在一手帶節(jié)奏演奏的曲子時(shí)，一般開(kāi)頭或曲目當(dāng)中往往會(huì)有向左邊踢動(dòng)的瞬間，音樂(lè)節(jié)奏隨即播放；而右邊的效果器是一個(gè)換音色的小系統(tǒng)，演奏者在音樂(lè)的演奏過(guò)程中，會(huì)時(shí)不時(shí)的踢動(dòng)這個(gè)控制板，使得音色變化多端，這是鋼琴踏板所不具有的，譜例中的漸強(qiáng)、漸弱記號(hào)可以用右踏板做出來(lái)，當(dāng)然，其中的LK UK分別代表在下鍵盤(pán)和上鍵盤(pán)上演奏，譜例上邊的方塊1和2就分別代表音色塊1和2。如下譜例：摘自譚藝民老師編寫(xiě)教程《古典作品之二》--《英雄》（作曲：肖邦 編曲：巖內(nèi)佐織）。

二、觸鍵

鋼琴有很多種不同的觸鍵方式，有時(shí)我們強(qiáng)調(diào)用指尖去觸鍵，有時(shí)用指肚觸鍵，而這種觸鍵方式，是為了在琴鍵承受重力時(shí)有一個(gè)較厚的“肉墊”作為“緩沖”，起到某種對(duì)力量的“緩解”作用，對(duì)于避免聲音的生硬，是有好處的。但這也不是絕對(duì)的，事物均有兩面性的，或者說(shuō)，沒(méi)有一雙特別厚實(shí)的“肉手”，照樣可以得到演奏者想要的聲音，其關(guān)鍵就得依據(jù)一定的聲音目標(biāo)，演奏者需做到雙手的控制、協(xié)調(diào)、運(yùn)用等綜合能力的展現(xiàn)。

鋼琴本身鍵盤(pán)的屬性，決定了演奏者一旦觸鍵后，再做任何的力度、動(dòng)作的處理，聲音很難再有大的改變；它的觸鍵需要一定的力度，演奏者在表現(xiàn)一首作品當(dāng)中，會(huì)設(shè)法通過(guò)不同的觸鍵方式來(lái)呈現(xiàn)作品的層次感。雙排鍵電子琴的觸鍵方法則相對(duì)不同，因它電聲的發(fā)聲原理，演奏者只需輕輕觸鍵，就可以發(fā)聲，但在處理很多曲目中所出現(xiàn)的一些樂(lè)器時(shí)，所要表現(xiàn)出該樂(lè)器的音色，確實(shí)有些難度。一般根據(jù)作品不同音色的需要，演奏者的指尖、手腕、胳膊均需要一定的動(dòng)作處理和技術(shù)功底。

三、效果器

鋼琴在演奏八度的過(guò)程中需要兩個(gè)手指同時(shí)下鍵做出，而在雙排鍵電子琴僅僅調(diào)節(jié)八度功能鍵，單指下鍵，卻是八度效果。再如鋼琴演奏過(guò)程中的顫音，演奏者得兩手交替快速重復(fù)做出，而在雙排鍵電子琴上做顫音的效果，調(diào)節(jié)好顫音功能鍵即可；鋼琴中的伴奏一般是左手來(lái)完成，而雙排鍵電子琴自身有MIDI功能，啟動(dòng)時(shí)，會(huì)讓同一首曲子給聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)上有不同的感受；雙排鍵可以呈現(xiàn)一些奇特的聲音效果，如宇宙音、人聲等，這些是鋼琴很難做到的。

在實(shí)際的演奏中，也還會(huì)有一些很不容易彈奏的情況出現(xiàn)，需要我們小心處理。比如：在某一個(gè)黑鍵上出現(xiàn)（H P B）或顫音（H.vib）的時(shí)候，由于黑鍵和手指的接觸面較小，當(dāng)手指左右晃動(dòng)的時(shí)候，手指很難在琴鍵上站穩(wěn)，很容易從這個(gè)黑鍵上滑下來(lái)；這時(shí)，就必須要用別的手指來(lái)幫助演奏。例如用右手和弦演奏向上的彎音（H.P.B）時(shí)，就需要用從左側(cè)頂住琴鍵，并向右推，這樣就能很方便地演奏彎音；若演奏向下（H.P.B）時(shí)，就需要在和弦彈下該和弦音之后，用手指從它的右側(cè)頂住琴鍵，并向左推，用這樣的方法完成彎音（HPB）的演奏。同樣的方法，在顫音（H.vib）的演奏中也是經(jīng)常使用的。這種輔助演奏的形式，大量存在于實(shí)際的演奏中，使指法的運(yùn)用和安排變得愈發(fā)地復(fù)雜了。如下譜例：《Gonna Fly Now》第64-65小節(jié)，（作曲：Bill Conti 編曲：加增利康之）。

鋼琴源于西方，有著濃厚的西方文化底蘊(yùn)。然而一些特定鋼琴作品的演繹也有著中國(guó)儒家文化的內(nèi)涵，展現(xiàn)一種中庸、內(nèi)省的意境，傳達(dá)人性的至高境界；雙排鍵電子琴更多傾向于道家的逍遙、自由灑脫的特點(diǎn)。即使它里邊存儲(chǔ)有各種流行、搖滾、爵士、藍(lán)調(diào)等風(fēng)格各異的旋律節(jié)奏、元素等，但在接觸過(guò)的人群中，他們可以根據(jù)自身的意愿來(lái)科學(xué)選擇一種風(fēng)格，盡情展現(xiàn)演奏者的青春活力，傳達(dá)生命的真諦。

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作者簡(jiǎn)介：李宏達(dá)（1991—），男，陜西楊凌人，陜西師范大學(xué)2013級(jí)碩士研究生，研究方向：鋼琴演奏。