施尼特凱《第一弦樂四重奏》的創(chuàng)作技法探究

【摘要】施尼凱特作為著名的作曲家之一，其藝術(shù)作品的創(chuàng)作有著多種不同風格，多變的創(chuàng)作技巧與不同風格藝術(shù)作品的融合深度展現(xiàn)了施尼凱特的基本創(chuàng)作理念，能夠充分反映出其對于音樂這一藝術(shù)知識的深度理解。在這樣的創(chuàng)作風格影響下，《第一弦樂四重奏》成為了施尼凱特的代表性創(chuàng)作曲目，其在曲目中以連續(xù)性的手法對于先鋒派風格進行再演繹，令其成為了活躍于20世紀晚期重要的曲目創(chuàng)作藝術(shù)家。下面，我們通過對于施尼凱特以及《第一弦樂四重奏》進行分析，來簡析其創(chuàng)作風格以及技巧在曲目中的應用。

【關(guān)鍵詞】施尼凱特；《第一弦樂四重奏》；創(chuàng)作技巧

一、施尼凱特的創(chuàng)作風格分析

在施尼凱特的創(chuàng)作生涯中，其對于四部弦樂四重奏的創(chuàng)作跨越了23年的時間，創(chuàng)作風格從青澀逐漸向成熟風格轉(zhuǎn)變，其所創(chuàng)作的四部音樂作品，就是對于自我音樂創(chuàng)作風格轉(zhuǎn)變的一種紀念，在相關(guān)的創(chuàng)作風格以及創(chuàng)作技巧中，不同的作品對于其基本的創(chuàng)作理念和喜好都進行了一定的展現(xiàn)，令其藝術(shù)作品富有情感美學特征。所謂的“復風格”，就是在施尼凱特音樂創(chuàng)作中形成的一種獨有的藝術(shù)風格，受到周圍文化環(huán)境以及氛圍的影響，融合了西方先鋒派的藝術(shù)特點，在自我獨立的創(chuàng)作中融合了施尼凱特自我對于電影、藝術(shù)等內(nèi)容的理解。從復風格的內(nèi)容和特點上來看，其藝術(shù)有著對于多種音樂特點的融合，無論是音樂語言還是音樂曲風都能夠準確的表達出特定的內(nèi)容。

對于施尼凱特來說，其多不音樂作品的創(chuàng)作都應用了多重音樂風格帶入融合的手法，在音樂創(chuàng)作中不同類型曲風都影響了創(chuàng)作特點，施尼凱特所建立的獨特的藝術(shù)方式在音樂創(chuàng)作史上有著重要的地位，其對于音樂引證原則的理解也進一步的說明了在音樂創(chuàng)作中他的領悟到的深刻內(nèi)涵。

二、施尼凱特《第一弦樂四重奏》創(chuàng)作技巧探析

施尼凱特在對于《第一弦樂四重奏》進行創(chuàng)作的過程中，應用了多種創(chuàng)作技巧，以序列的創(chuàng)作技巧對于曲目進行了深度的詮釋，作為當時“先鋒派”的代表，《第一弦樂四重奏》無疑成為了西方傳統(tǒng)與俄羅斯傳統(tǒng)音樂技術(shù)進行融合的典型曲目之一。通過對于相關(guān)文獻的分析以及曲目知識的了解，本文從多個角度探究《第一弦樂四重奏》創(chuàng)作中所蘊含的創(chuàng)作技巧。

（一）自由十二音的運用

在《第一弦樂四重奏》的曲譜中我們可以了解到，其曲譜難以根據(jù)一定特有的序列進行規(guī)整，曲譜沒有較強的重復性和分布性，其隨機出現(xiàn)的特性是施尼凱特的創(chuàng)作特點之一。其對于自由十二音的運用保證了曲目在演繹的過程中能夠更為自由，缺少對于相關(guān)重復性原則的應用，這樣的創(chuàng)作的音樂作品在音響傳遞與表達過程中所能夠呈現(xiàn)出來的音色也是無調(diào)性的內(nèi)容，這樣不僅可以保證曲目的藝術(shù)性和情感性特點能夠被詮釋的更加鮮明，還能夠保證實踐進行彈奏的過程中其曲目的表現(xiàn)效果更為突出。

（二）保持序列順序

對于不同的作品來說，原始的序列順序是在不同作品的各個環(huán)節(jié)中都可與出現(xiàn)的，但是根據(jù)其出現(xiàn)位置的不同所呈現(xiàn)出來的曲目應用效果也是不同的。在這樣的創(chuàng)作知識之下，施尼凱特在進行《第一弦樂四重奏》創(chuàng)作的過程中保持了原始順序的不變，在未加任何多余修飾和調(diào)整的情況下按照相應的順序進行了創(chuàng)作。一般來說，這樣不加改變的方式會導致音樂作品的主題和焦點被模糊，發(fā)生混亂的主要和次要的因素可能成為音樂創(chuàng)作失敗的關(guān)鍵。但是，在《第一弦樂四重奏》中，施尼凱特應用的保持序列順序的創(chuàng)作技巧，恰恰在原有中心以及主題的前提下突出了音樂作品的重點和高潮，能夠保證觀眾聆聽的思緒在一瞬間被吸引。

對于施尼凱特來說，《第一弦樂四重奏》中不改變序列順序的創(chuàng)作技巧以及方法展現(xiàn)了其自我對于藝術(shù)音樂情景構(gòu)建和想象的功底，能夠突出其對于音樂創(chuàng)作的深刻理解，保證音樂創(chuàng)作并不單單對于音樂題材的展現(xiàn)，也是對于情感和心理情緒的分析，這樣的創(chuàng)作方式保證了施尼凱特創(chuàng)作的藝術(shù)作品所具有的情感性和藝術(shù)性能夠深度融合，保證了能夠以真正的藝術(shù)情懷為大眾提供好的音樂作品。

（三）和聲和調(diào)性的呈現(xiàn)

在音樂的創(chuàng)作過程中，對于其功能和調(diào)性的呈現(xiàn)主要取決于創(chuàng)作者在進行音樂創(chuàng)作中對于自我思想的呈現(xiàn)。一般來說，如果和諧音域不和諧音在同一個領域內(nèi)等同出現(xiàn)的話，那么正三和旋與負三和旋的呈現(xiàn)就出現(xiàn)了其本身原有的意義，那么為了能夠充分避免這樣的問題出現(xiàn)，就需要保證和聲能夠在曲目創(chuàng)作的階段就進行一定的變色性綜合體的改變，保證其綜合體改變之后能夠與現(xiàn)有的序列存在著一定的特定關(guān)系，保證對于傳統(tǒng)的調(diào)性色彩進行充分回避的情況下在利用大量的音樂碰撞完成既定的創(chuàng)作內(nèi)容添加。

對于《第一弦樂四重奏》來說，施尼凱特對于其創(chuàng)作在和聲和調(diào)性的呈現(xiàn)上面有著極為刻意和巧妙的安排，無意識的音樂碰撞保證了作品中所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)性特點被突出，保證了復調(diào)織體成為了《第一弦樂四重奏》曲目創(chuàng)作中主要的織體形態(tài)。在這樣的創(chuàng)作技巧應用之下，《第一弦樂四重奏》其中的單線條旋律能夠以強調(diào)的方式來突出作品的主要旋律。

（四）突出器樂

在探究《第一弦樂四重奏》的過程中我們發(fā)現(xiàn)，育傳統(tǒng)華彩環(huán)節(jié)創(chuàng)作不同的是，其華彩部分對于多個樂器進行了應用，保證在同時演奏的過程中能夠突出不同樂器的主要特點，將多樣化的器樂演奏加入到創(chuàng)作曲目之中，保證了華彩環(huán)節(jié)能夠與器樂這一音樂內(nèi)容進行充分的結(jié)合，使兩者默契的配合將曲目所展現(xiàn)的重點突出出來，使其局域充分的藝術(shù)色彩。

三、總結(jié)

通過對于施尼凱特的《第一弦樂四重奏》進行分析，我們可以充分了解到在進行音樂創(chuàng)作的過程中自我技巧的應用能夠充分保證音樂創(chuàng)作曲目的完整性與豐富性，在不同的創(chuàng)作方式和技巧的影響之下，《第一弦樂四重奏》成為了音樂歷史中經(jīng)典曲目之一。

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作者簡介：潘長瑜（1982-），男，漢族，吉林長春人，碩士，講師，研究方向：作曲與作曲技術(shù)理論研究。