馬世瓊
摘 ? 要:舞蹈,作為一門藝術(shù)學(xué)科,要求將生活中的細(xì)節(jié)美化、優(yōu)化、藝術(shù)化,從而呈現(xiàn)在觀眾面前,而舞蹈編導(dǎo)責(zé)無旁貸的要在作品中多元化的體現(xiàn)出所想表達(dá)的思想情感。舞蹈的創(chuàng)作來至于靈感,并不是依靠于某種特定模式,需要深入到日常生活中探索素材,了解一定的理論知識和編舞技巧。這就需要編導(dǎo)具備豐富的想象力和創(chuàng)新力,舞蹈編制的最終質(zhì)量和編導(dǎo)是脫不開關(guān)系的,編導(dǎo)是舞蹈創(chuàng)作過程中的核心力量。想要讓自己編制的舞蹈吸引更多的人的關(guān)注,成為焦點,那么舞蹈編導(dǎo)就要具備強硬的創(chuàng)作和思維能力。
關(guān)鍵詞:舞蹈編導(dǎo);創(chuàng)作技巧;思維能力
中圖分類號:J7 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)26-0107-01
一、舞蹈編導(dǎo)與創(chuàng)作技巧
要使自己的舞蹈作品適合當(dāng)下人們的精神情感追求,必須講究創(chuàng)作技巧。要想有高超的創(chuàng)作技巧,需從三個方面著手:
1.觀察技巧。舞蹈編導(dǎo)想要創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品,就要用心去觀察周圍的一切事物,不斷探索能夠滿足人們需求的元素,這是創(chuàng)作舞蹈的基礎(chǔ)。所以,舞蹈編導(dǎo)應(yīng)廣泛地深入社會生活,走進(jìn)自然,從人、事、景、物中尋找可用素材;尤其要注重觀察事物細(xì)節(jié)和特點,于細(xì)微處見真情,把握事物本質(zhì),發(fā)掘真、善、美,找到創(chuàng)作靈感。通過細(xì)致入微的觀察,大量積累創(chuàng)作素材,從中認(rèn)真提煉,精心組織,才能創(chuàng)作出打動人心的舞蹈作品。例如雙人舞《兩點一線》,為表現(xiàn)當(dāng)下年輕人面臨工作和生活的雙重壓力,作者巧妙的用一根線索將兩個不同社會的現(xiàn)象串聯(lián)在一起,其目的不是為了表達(dá)“男人的苦楚”,而是想要教會人們克服困難的方法和積極面多生活的思想?!秲牲c一線》就是編導(dǎo)通過對生活的細(xì)心觀察,抓住當(dāng)前社會的現(xiàn)實問題展開構(gòu)思,以幽默詼諧的形式將生活元素舞臺化,讓觀眾過目不忘。
2.舞臺調(diào)度技巧。舞臺調(diào)度,不僅僅是隊形的變換,而是要通過隊形改變達(dá)到塑造人物性格形象的目的,由此向觀眾交代舞蹈作品所要表現(xiàn)的思想內(nèi)涵,并可發(fā)揮推波助瀾、升華主題的藝術(shù)功能。因此,舞臺調(diào)度是舞蹈作品創(chuàng)作不可忽視的環(huán)節(jié),成功與否,直接決定了舞蹈作品的成敗。想要保證舞臺調(diào)度的合理性可以從以下幾方面著手進(jìn)行:(1)要充分掌握人物的性格特點,這樣在設(shè)計舞蹈動作是就會更符合人物在劇情中的形象和性格,如果不能夠充分重視對人物形象的創(chuàng)作,那么最終的作品就會和舞臺調(diào)度產(chǎn)生誤差;(2)應(yīng)通過舞臺調(diào)度將觀眾內(nèi)心對舞蹈作品的需求以及創(chuàng)作者對舞臺氛圍的要求充分表達(dá)出來;(3)舞臺調(diào)度并不單單只是起到造型和流動的效果,更重要的是將舞蹈情緒通過舞臺調(diào)度全面展現(xiàn)出來。有效掌握好以上幾方面對舞臺調(diào)度非常關(guān)鍵,可這并不意味要采用復(fù)制黏貼的方式,不是單純的生搬硬套就可以的,而是要結(jié)合舞蹈本質(zhì)的寓意,具體問題具體分析,從舞蹈主題、人物、作品著手,進(jìn)行探索研究,以最好的藝術(shù)形式把整個舞蹈活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)在觀眾面前。
3.排練技巧。舞蹈作品并不是一朝一夕就可以完成的,需要編導(dǎo)人員進(jìn)行反復(fù)的創(chuàng)作、排練和修改,直到效果和預(yù)想的一樣好為止,所以,排練過程是舞蹈編導(dǎo)腦力勞動和體力勞動的結(jié)合。排練舞蹈應(yīng)講究方法:首要是善于發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作中一些不足、需要改進(jìn)的地方,這些新的認(rèn)識和新的靈感會促使編創(chuàng)者去反復(fù)修改、不斷完善作品,從而使作品達(dá)到最優(yōu)化。其次是編導(dǎo)要善于掌握演員的現(xiàn)狀情況,對演員的水平、技巧、感覺、表現(xiàn)力等等方面做到心中有數(shù),采取相應(yīng)的措施,才能積極主動的把握住整個排練過程,
二、舞蹈編導(dǎo)應(yīng)具備超常思維
舞蹈編導(dǎo)不是只要具備一定的創(chuàng)作能力就可以的,還應(yīng)具備強硬的思維能力,不管是在形象、邏輯、靈感等思維方面能夠信手捏來,主要表現(xiàn)在以下幾個方面:
1.創(chuàng)新思維。只有不斷的創(chuàng)新才不會被別人遺忘,舞蹈編導(dǎo)要強化自身的創(chuàng)新思維能力,只有不斷探索出全新奇特的動詞,才能夠創(chuàng)作出更加優(yōu)秀、具有獨到特色的作品。創(chuàng)新思維,要求編導(dǎo)準(zhǔn)確把握客觀事物的本質(zhì),正確運用創(chuàng)作技巧來生動形象的表達(dá)作品的中心思想。時代發(fā)展的必然要求就是創(chuàng)新。社會在進(jìn)步,生活在變化,新生事物層出不窮,這為編導(dǎo)提供了新的創(chuàng)作空間。人類需求和藝術(shù)自身發(fā)展都要求編導(dǎo)具有創(chuàng)新思維能力。第四屆CCTV舞蹈大賽作品《回家》,就充分體現(xiàn)了編導(dǎo)對生活的獨特感悟:作品以平凡的生活細(xì)節(jié),通過舞蹈敘述,宣泄感情,讓人明白真正重要的是什么,因而產(chǎn)生情感共鳴。
2.豐富的想象。隨著社會進(jìn)步,物質(zhì)生活得到滿足的人們逐漸追求精神享受。因此,傳統(tǒng)陳舊的舞蹈已難以滿足人們的審美標(biāo)準(zhǔn),需要創(chuàng)新舞蹈創(chuàng)作理念。這就要求舞蹈編導(dǎo)具有豐富的想象力,才能推陳出新,讓觀眾眼前一亮。
3.個性思維。所謂個性思維,即編創(chuàng)者在不脫離事物發(fā)展邏輯的思維前提下,將創(chuàng)作的重點放在事物的個性方面。也就是說再不脫離正常思維軌道的同時突破傳統(tǒng)的思維方式,擴展全新的思維而創(chuàng)作的作品。只要舞蹈編導(dǎo)具備獨特豐富的思維,探索個性和獨特,在相同中追求不同,就會創(chuàng)作出不一樣的作品。
三、結(jié)語
舞蹈以人體動作為藝術(shù)手段,不受語言文字的局限,不受時間空間的束縛,在不脫離邏輯發(fā)展的前提下,可以隨意創(chuàng)造。而編導(dǎo)是舞蹈作品的領(lǐng)導(dǎo)者,在創(chuàng)作過程中應(yīng)利用各種獨特的方式展現(xiàn)生活中的點點滴滴,要不斷探索別人創(chuàng)作不出的素材,敞開心胸不斷嘗試全新的東西,從而創(chuàng)作出獨一無二的作品。優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)在具備豐富創(chuàng)新能力的同時還要有獨特的思維能力,將科學(xué)靈活的思維方式與舞蹈作品合理融合在一起,這樣才能吸引觀眾眼球,獲得更多的稱贊和掌聲。