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明代永樂宣德青花瓷的藝術(shù)題材及其特色

金藝（湖北工業(yè)大學(xué) 土木工程與建筑學(xué)院430068）

摘要：永樂和宣德的青花被稱為青花瓷器的黃金時代。永樂的青花瓷器，胎、釉精細(xì)、釉層肥潤、青色濃艷，造型多樣，紋飾優(yōu)美；宣德青花胎質(zhì)細(xì)膩潔白，釉層晶瑩肥厚，釉面多桔皮皺，發(fā)色濃艷，青花紋飾以花卉、動物、龍紋及人物故事為題材。

關(guān)鍵詞：永樂宣德青花瓷；題材；特征

公元1403年至公元1435年，為明代永樂宣德年間，共歷30多年，是明代國力強(qiáng)盛時期，也是青花瓷發(fā)展的一個重要時期，傳世瓷器較多。這一時期的青花鈷料是古波斯雷伊城產(chǎn)的青金藍(lán)鈷料，即“蘇離麻青”的青料，色澤濃艷深沉，繪畫的青花圖案在高溫中有暈散現(xiàn)象，一般少畫人物，而以花鳥、海水、園景等構(gòu)成圖案，線條有粗有細(xì)，紋飾多帶有伊斯蘭細(xì)密文化裝飾，并且?guī)в懈哞F低錳的結(jié)晶斑點(diǎn)，滲入胎骨，用手扶觸可感覺凹凸之處。青花用料宣德時更多進(jìn)口優(yōu)質(zhì)料，使用更普遍，技藝更嫻熟，永樂注重造型，宣德更重圖紋。

一、永樂時期青花瓷藝術(shù)特征

（一）紋飾

明代永樂時期青花瓷紋飾豐富多彩、形式多樣，既保留了傳統(tǒng)圖案，又有受外來文化影響的圖案。紋飾具有筆意自然和疏朗秀麗的藝術(shù)風(fēng)格，不管是用粗筆寫意還是用細(xì)筆描繪均以一種清秀的特質(zhì)呈現(xiàn)出明代永樂這個時期的鮮明特征。多留白地是永樂青花瓷圖案的一大特點(diǎn)。雙勾填色的圖案花紋，使用小筆觸，改變以往大筆涂抹的方法，以使紋飾顏色呈現(xiàn)深淺不一、錯落有致。對于圓器，其紋飾采用器心繪畫的裝飾手法實(shí)現(xiàn)內(nèi)外加花。永樂青花紋飾的線條有時會因鈷料研磨不細(xì)而常有鈷鐵的結(jié)晶斑。其藝術(shù)選材多為花卉和瓜果等植物類的題材，也少有蟲鳥、龍鳳和人物的題材。

縱觀整體，永樂時期的青花瓷器紋飾布局大部分都比較疏朗，只有少量的紋飾布局較為繁密。采用花卉題材的花紋的繪制比較纖細(xì)。紋飾既有摹仿外域風(fēng)格明顯的錦紋、卷枝紋等，還有完全繼承或融合中國傳統(tǒng)紋飾的青花紋飾。例如纏枝花紋的纏枝畫法就沿用中國傳統(tǒng)畫法，但又與傳統(tǒng)畫法有別。明永樂青花瓷器的裝飾紋樣在用青花繪制之中有時還少量摻用金彩描繪及刻劃的表現(xiàn)手法。

（二）胎釉

明永樂時期青花瓷器風(fēng)格端莊秀美，青花器物的線條也非常柔美流暢。器形十分規(guī)整，講究修胎。制作過程中非常注意淘煉，因此瓷胎的胎質(zhì)少有雜質(zhì)，非常純美，胎色潔白清秀，胎質(zhì)細(xì)膩光滑，胎體厚薄適度且靈巧凝重。永樂時期的青花瓷以脫胎器名傳于世，隨著燒造溫度的提高，胎釉的釉面具有肥厚、光滑、平凈、細(xì)膩和瑩潤的特點(diǎn)，雖然少部分的器物釉面開片，但是卻沒有橘皮釉紋。胎釉的釉色大多呈現(xiàn)潔白色，類似甜白釉，白中泛青。除民窯器普遍縮釉，大多器物里外釉面較均勻。

（三）器形

明代永樂時期青花瓷器造型靈巧、圓潤、清秀，在繼承了前朝器形的基礎(chǔ)上，還大量吸收了外來的元素，制作出了許多器形美觀新穎的創(chuàng)新器物。例如傳統(tǒng)器物的梅瓶其器形底物豐滿、線條流暢。玉壺春瓶器形造型清秀、頸部纖細(xì)。僧帽壺則線條剛?cè)嵯嚅g，呈現(xiàn)均勻端莊的風(fēng)格。青花瓷器形造型多樣，大小式樣亦是多樣，例如青花瓷碗就有撇口、斂口的式樣；各種大盤的制作工藝精細(xì)，用成熟的繪畫技法繪制的紋飾多樣。此外，永樂時期多有創(chuàng)新的器形，例如大型天球瓶、尖底蓮子碗以及多系的蓋罐把壺等，造型別致，具有厚重感。受域外文化影響的器形自成一番風(fēng)格，例如雙系扁壺、如意耳扁瓶、折壺、水注、花澆等。

（四）款識

相對于宣德青花瓷而言，永樂時期的青花瓷一般無款識，據(jù)記載只有像官窯壓手杯中“永樂年制”的四字篆字款或“大明永樂年制”六字篆字款等極少數(shù)有年款。對于官窯壓手杯中的款識標(biāo)于器物內(nèi)部的中心，通過單圈線、雙圈線以及花瓣飄帶圍繞。此外，偶有“福、祿、壽”等款字的民窯產(chǎn)品。明正德年便出現(xiàn)仿永樂窯器款，此后歷代陸續(xù)都有字體、手法均不同的仿款出現(xiàn)。款識的外圍多用花瓣形圖案等裝飾，圍以單圈或雙圈。明代永樂時期青花器物的款識雖少，卻開啟了明清兩代官窯器物書寫朝代年款的先河。

二、宣德時期青花瓷藝術(shù)特征

（一）紋飾

繪畫是明代宣德青花瓷的主要裝飾手法，以紋飾取勝的宣德青花瓷，其畫筆可分為兩種，分別是實(shí)筆和勾勒渲染，藝術(shù)家用實(shí)筆繪制青花瓷圖案中的細(xì)線條，用勾勒渲染的手法繪制粗線條等；以繪畫勾勒出的線條流暢，紋飾的紋路清晰，依據(jù)器型自由變換畫法布局。對于圖案紋飾多取材于山茶、蓮花、靈芝、牡丹、琵琶等花卉和纏枝以及三爪、四爪的龍紋。其中宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣。小筆渲染填色的手法使得在紋飾上留下深淺濃淡的筆觸痕跡。通過取舍、概括和夸張的表現(xiàn)手法達(dá)到了圖案豪放粗重、紋飾粗獷隨意、構(gòu)圖具有很強(qiáng)的裝飾性且筆法蒼勁的藝術(shù)效果。

（二）胎釉

明代宣德時期的青花瓷厚重，胎質(zhì)堅硬潔白且細(xì)膩精密。其制作原料既有蘇麻泥青的進(jìn)口料也有進(jìn)口國產(chǎn)混合料，用進(jìn)口料制作的青花瓷有厚重感，它的胎質(zhì)細(xì)膩，青花顏色也非常濃艷。用進(jìn)口料與國產(chǎn)料混合后的原材制作的青花瓷則質(zhì)地細(xì)密，但是青花顏色相對較淡。宣德青花釉面分為亮青釉和橘皮釉，亮青釉白中透青、肥厚滋潤、光澤均勻柔和；橘皮釉似橘子皮，它的釉面比較不平整。此外，宣德青花瓷器胎體多使用高嶺土加瓷石制成，胎體減薄，白凈且瓷化程度好。

（三）器形

多為日常生活器具的明代宣德青花瓷，擁有器形大小不一，造型圓潤柔和、敦實(shí)古拙的特點(diǎn)。宣德青花瓷器的造型豐富，形體多種多樣，十分富于變化。不管是幾厘米小的鳥食罐，還是幾十厘米的大罐大缸，總之應(yīng)有盡有。觀察盤形器具，可發(fā)現(xiàn)小盤足底為施釉，而大盤足底不施釉則為砂底，用手觸摸瓷器內(nèi)壁與底部交接處會略感粗糙，此外器具還有凹棱。器形整體呈現(xiàn)出雄偉渾厚和莊重古樸的風(fēng)格，制作大件器物較多，具有制作規(guī)整、沒有變形、比例協(xié)調(diào)的特點(diǎn)。對于小件器物其制作精致細(xì)巧且厚薄適度，具有秀美、典雅的藝術(shù)風(fēng)采。

（四）款識

明代宣德青花瓷與永樂青花瓷不同之處在于明宣德所有瓷器都有落款，而永樂青花瓷極少有款識。宣德青花瓷寫款多，有所謂“宣德年款遍器身”之說。早期宣德青花瓷的款識為篆書四字款，晚期款識則為“大明宣德年制”紀(jì)年款字樣的六字楷書款?？钭R標(biāo)注器身位置依據(jù)不同的情況或標(biāo)于底足，或器身肩部、側(cè)面以及折沿下。

明代時期的青花瓷制作迅速發(fā)展，以永樂、宣德時期產(chǎn)青花瓷品質(zhì)最好，最受藏家青睞且名傳于世。明代永樂宣德青花瓷從側(cè)面反映了當(dāng)時的社會、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)以及思想觀念，在中國陶瓷發(fā)展史上舉足輕重。永宣青花瓷器融合中國傳統(tǒng)文化，吸收外來文化的精髓，兩者有機(jī)的結(jié)合展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，作品一直被后人推崇，成為了青花工藝的典范。

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金藝，碩士，現(xiàn)任教于湖北工業(yè)大學(xué)土木工程與建筑學(xué)院，講師。研究方向：園林設(shè)計。

作者簡介：