張 橫 （洛陽市伊川縣文化館 471000）

淺論任伯年的山水畫

張 橫 （洛陽市伊川縣文化館 471000）

任伯年是近代中國畫壇上對后世極具影響的畫家，其人物，山水，花鳥無一不精，作品形象生動，用筆灑脫，構思新奇，色彩清新，具有鮮明的個人特征和時代特征， 為近百年來海上畫派之巨擘。徐悲鴻在《任伯年評傳》中稱其為“三百年來第一人”。

任伯年；山水；淵源；成就；

一、任伯年家庭背景

任伯年家庭教育和不同的社會閱歷讓他的繪畫視角和繪畫成就要高于同時代的很多人。任伯年的父親是一位民間肖像藝人，因此，小小的任伯年就跟著父親學習肖像畫。任伯年的兒子任堇叔見過他父親為祖父的寫像之后，題識道：“先王父諱鶴聲，號淞云。讀書不茍仕宦，設臨街肆，且讀且賈。善畫，尤善寫真術；恥以術炫，故鮮知者。垂老，值歲歉，乃以術授先處士。先處士復以己意廣之，鉤勒取神，不假渲染。今日論者，僉謂曾波臣后第一手，不知實出庭訓也?！睆倪@段題識中可知，任伯年的父親雖然是個讀書人，但并不想做官，善畫人像寫生，卻并不把這個本事當回事，只是年成不好才把這個本事教給任伯年，好讓他以后有個謀生的手藝。任伯年的藝術成就突出表現(xiàn)在人物畫的創(chuàng)作上，其實他的人物畫功底是出自“庭訓”。可能是父親的嚴格要求，也可能是遺傳了父親的優(yōu)秀基因，任伯年幼年就掌握了“鉤勒取神，不假渲染”的寫真畫技巧。他很小時便已會揣摩對象的神氣和特點，繼承了寫真畫中依靠視覺記憶力這一優(yōu)良傳統(tǒng)。在那個新舊交替的時代里，社會動蕩，戰(zhàn)事連連，發(fā)生了著名的太平天國運動。清咸豐十年（1860年），太平軍李秀成第二次攻打浙江，在戰(zhàn)爭中他的家庭遭破壞，父親死于亂軍之中，他在逃難中卷入太平天國運動成為太平軍中的一名旗手。作戰(zhàn)風餐露宿，條件非常艱苦，雖然只有不到一年的時間卻是他增強了意志，增長了見識，得到了人生的歷練。豐富的閱歷使他的作品有種積極的，向上的，融入世俗的易為普通民眾接受的市民情結，不同于文人高士的遁世之態(tài)，也不同于畫工畫匠亦步亦趨的刻意迎合。他用自己的態(tài)度提升人們的審美趣味。他是著名畫家，也是一位普通的平民。他用一枝畫筆來維持一家人的生活。他沒受到什么達官貴人的知遇，也沒受到什么高深文化的教育。他依靠自己的天份和苦學影響著近代中國畫壇。

二、任伯年的作品分析

從傳世的山水畫和人物畫的補景來看任伯年擅長各種山畫法，《群仙祝壽圖》背景用的是青綠山水，《關山在望》是小寫意山水，《松間聞簫》是淺絳山水。其子任堇叔說“先處士與古人山水獨癖嗜清湘（石濤）故其畫境高絕”。此語似乎點出了其出處淵源，然觀其作品，任伯年早期師法“小李將軍”青綠山水，中年以后師法明代丁云鵬，沈周，藍瑛，爾后，逐漸沉浸于元人水墨之中。直追梅花道人吳鎮(zhèn)和黃鶴山樵王蒙。到了晚年畫法又酷似“八大”一路，喜作簡筆山水。從作品面貌上看似石濤者不多（1971年所作的《山雨欲來風滿樓》就是仿石濤筆意而作），估計是平生所好，心追神往，到了臻入化境，遺貌取神的境界了。早期師從李昭道青綠一路，純以線立骨，作夾葉設色之樹，勾線平涂，絕無皴擦，細筆重彩，勾金描銀《群仙祝壽圖》為此法佳構?！断接^泉圖》為小寫意山水，有王蒙牛毛皴之意，然取舍大膽簡處極簡，繁處極繁。有渾穆蒼厚之氣，又有酣暢淋漓之致，可謂得王蒙之意而能化之?！断で镬\》受吳鎮(zhèn)影響，用筆渾樸簡厚，用墨沉穩(wěn)持重，雖然造型上略有小變，從構圖及筆墨方法于吳鎮(zhèn)無異。此善師之結果也。伯年善師古人，師而能化，轉益而多師，變前人之法為吾之所用。

任伯年山水師法古人，既不同于時人也不同于前人，與“四王”相比他的山水畫不同于時尚，多是興到之作，往往水墨信筆，揮灑別具意趣?！逗Ｉ夏帧氛f任伯年山水“沉思獨往，忽有所得，疾起提筆，淋漓揮灑，氣象萬千”。任伯年山水絕不刻畫，也不層層皴擦，只是信手寫來，可謂得一“寫”字。最能代表其山水畫寫的特點是一本《人物山水冊》，如《雨打梨花深閉門》《茂陵風雨病相如》《擬丁云鵬筆意》《廣成子仙闕》《浣沙石》等作品，追求寫的筆墨趣味和格調。于石濤面貌不同在于石濤山水勾勒點染尤多，善用解索皴，以點增其勢，以繁密見長。伯年喜用披麻皴與牛毛皴，且手法多變，不拘一家之，法經(jīng)營構圖，多有奇縱之意。

三、任伯年善作山水而并沒有太多的山水作品的原因

任伯年善作山水而并沒有太多的山水作品的原因和當時的時代風尚，市場需求是分不開的。概括來講有兩個原因：其一，由于山水畫的意境一般沉靜荒涼，蒼淡簡索，不易表現(xiàn)出大富大貴，熱鬧活潑，吉祥歡快的畫意，不能適應當時的市場需求。其二，花鳥畫，或近于人情世故的題材的人物畫，只要構圖經(jīng)營妥當，畫家很容易在快速度下就能達到預期的效果，而山水畫雖有簡筆畫法，畢竟無法快速完成。這也制約了畫家接受山水畫的訂單。其三，是任伯年于花鳥人物畫名于世，訂單多為花鳥人物畫，對于指望畫畫來養(yǎng)家糊口的任伯年來說，一切都得跟著行情走，市場不需要咱就不畫。其四是太忙顧不上。生意太好了整天忙著畫能賣錢的東西，求購任伯年畫的人很多，任伯年往往畫不過來。據(jù)說任伯年常常被家人關在樓上畫畫，朋友高邑來了家人也不讓見，生怕把他引走了影響生意。

四、任伯年山水畫如此成就的原因

一個沒受過高深文化教育的人，一個沒機會去游覽名山大川的人，一個整天窩在家足不出戶的人，一個把山水畫視為余事的人，山水畫為什么也能取得如此成就呢？首先，他是一個天才畫家。他有著極高的天份，在人物和花鳥上有很高的造詣，畫山水不論從筆墨造型上還是表現(xiàn)語言上都是信手拈來如烹小鮮。其次，他有畫山水的底子。他推崇石濤，畫中有吳鎮(zhèn)的影子，早年受藍瑛的影響，在學習古代山水畫上也下了不少功夫。第三，他涉獵廣泛，在藝術上相互影響兼收并取。除善畫人物花鳥外曾一度好捏泥塑和紫砂壺（曾為其父塑像，其形象生動如對真人。光緒五年他做《雙龜圖》紫砂壺，后贈于吳昌碩珍藏，可惜壺留下來的絕少，如有傳者恐怕比曼生壺還要珍貴）。尤擅寫生術，常用鉛筆畫速寫，據(jù)說還畫過人體素描。第四，他畫山水不追時髦，不趕潮流，皆有感而發(fā)。任伯年的山水畫只有在親朋好友的要求下，偶爾畫一兩張，或興之所至，以寄托自己的胸懷。有感受在，又不受什么約束，有天分，又有底蘊，這樣的情況下當然能夠出好作品了。畫山水畫究竟用不用行萬里路，用不用飽覽名山呢？我的答案是能如此最好，倘若不能，若能在常見之景動慧心，在平凡之境中發(fā)掘大美，這樣路子找對、功夫下到、天分又高、各種因素湊到一塊，還是能有所成就的。任伯年算是把各種條件給湊夠了，所以他的山水畫夠好、夠精，夠讓那幫專業(yè)山水畫家們滿面慚愧的了。

五、結語

當然這已經(jīng)夠了，一個人能有一張畫在歷史上留下痕跡都不錯了，何況他留下來的不僅僅是一幅畫。隨著歷史的沉淀，人們會去淘取被淹沒的金子，會去品味他山水畫中不同于前人、不同于時人的獨特魅力，并為之折服。

李菖春，劉韜.論任伯年人物畫的藝術特色[J].河北大學成人教育學院學報，2011(04).

張橫，1978年生于河南伊川，畢業(yè)于西安美術學院。就職于洛陽市伊川縣文化館，現(xiàn)為中國國畫家協(xié)會會員，河南省美術家協(xié)會會員。洛陽市美協(xié)人物畫藝委會委員。