淺析河北梆子于黑龍江的發(fā)展綜述

【摘要】河北梆子是梆子聲腔中的重要支脈。京梆子、直隸梆子、衛(wèi)梆子、秦腔曾都成之為河北梆子。清康熙年間，梆子腔就在北京流傳。在北京梆子戲舞臺上形成了“山陜派”和“直隸派”兩種不同的風(fēng)格的梆子戲。山陜派因受到京劇劇種的影響，其發(fā)展沒有直隸派長遠。興起的直隸派迅速的占領(lǐng)了京、津及河北農(nóng)村的舞臺，并發(fā)展到東北三省及山東等地。

【關(guān)鍵詞】河北梆子；流傳；東北

乾坤年間，魏長盛作為秦腔的藝人入京，轟動了北京城，其擴大了梆子腔在北京的影響。咸豐以后，山西商人的勢力不斷壯大，其很多山陜梆子演員入京演出。山陜梆子在北京、天津附近的各縣的流傳過程中，受到了京津語言和京劇等劇中的影響，逐漸在唱腔特點和表演風(fēng)格上有了變化，同時也移植了京劇等劇種的一些劇目。梆子科班在河北不斷涌現(xiàn)，科班的出現(xiàn)代表著河北梆子的逐步形成。與此同時在北京也開設(shè)梆子班社。在北京梆子戲舞臺上形成了“山陜派”和“直隸派”兩種不同的風(fēng)格的梆子戲。山陜派雖然受到北京語音和京劇劇種的影響，逐漸脫離山陜棒子母體，但其表演上發(fā)揚了山陜梆子重做工的悠長，善于高難度的動作和特技塑造形象。直隸派又擅于大段唱腔刻畫人物形象。清末年間，北京時局變化無常，山西商人的勢力也受到了影響，因此入京的的山西梆子演員逐漸減少，直隸派就成為了京、津梆子舞臺上的主要力量。直隸派興起后迅速的占領(lǐng)了京、津及河北農(nóng)村的舞臺，并發(fā)展到東北三省及山東等地。

一、河北梆子流入黑龍江

最早進入黑龍江地區(qū)的河北梆子，其準(zhǔn)確時間記載在《寧安縣志》。其書中寫道：1861年（咸豐十一年）山東登州人孫晴，許愿重修渤海南大廟，歷7年始成。屆時（1868年）請河北梆子戲班唱3日對臺戲。另據(jù)寧安縣老人講，戲班是由河北來的流民組成的。他們原是河北梆子藝人，迫于生計而流入黑龍江地區(qū)。

河北的流民多因自然災(zāi)害而謀生于黑龍江。道光、咸豐、同治、光緒這幾朝，河北地區(qū)連年受災(zāi)，災(zāi)民們成群結(jié)隊，可以推測的是，在當(dāng)時的環(huán)境下藝人們不會不在流民當(dāng)中或本身就作為難民進入黑龍江。當(dāng)時寧古塔的河北梆子演出的任及組成檔子班演出的河北梆子藝人們，就足以證明這一方面了。因此在石佛寺那樣頗為隆重的典禮上專由河北梆子來演出，以示慶賀，便不足為怪了。許多到寧古塔、卜奎（今齊齊哈爾）、東興鎮(zhèn)（今佳木斯）等經(jīng)商的山西籍商賈喜歡聆鄉(xiāng)音，喜愛看家鄉(xiāng)戲，因此一些山陜藝人經(jīng)常被邀演出。清光緒二十九年（1903），因中東鐵路的全面通車，哈爾濱的經(jīng)濟得到了長足得發(fā)展，闖關(guān)東來哈謀生的人越來越多。很多梆子戲班途徑哈爾濱，到俄國遠東地區(qū)演出。河北梆子藝人靈芝草（崔德榮，又名崔靈芝）領(lǐng)銜，搭班赴海參崴、雙城子（今俄羅斯烏蘇里斯克）演出。接著，李德龍、韓連奎等經(jīng)哈爾濱，到珠河、寧安、東寧、三岔口、綏芬河、密山等地演出，使這一帶的河北梆子演出日益興旺。

二、河北梆子戲在黑龍江演出場所

水鏡臺戲樓：位于五?？h拉林鎮(zhèn)十字街路北。清咸豐六年（1856）建成，磚瓦建造，坐南朝北，正對面為關(guān)帝廟正殿。每逢廟會戲樓演出戲曲節(jié)目，伴奏聲勢浩大。1885年（光緒十一年），拉林商會建造的水鏡臺戲樓重新題詞豎匾之際，戲班曾演出河北梆子劇《殺子報》《鍘美案》《桑園會》《武家坡》《捉放曹》《轅門斬子》等。戲樓在1971年拆毀。

慶安茶園：位于寧安縣興隆街北端路西，俗稱北園子。老戲園。1874年（同治十三年），是由當(dāng)?shù)匦悴藕牧列藿ǖ?。茶園為木結(jié)構(gòu)。內(nèi)場三面樓座，可容觀眾千余人。堂內(nèi)凸出式舞臺。戲臺設(shè)上下場門方便進入后臺。舞臺面積大約四十余平方米。胡文亮當(dāng)時組建了一支河北梆子戲班，茶園主要以演出河北梆子為主。初期不收門票，只收茶資。園班一體經(jīng)營。1916年9月毀于火災(zāi)。

真可觀戲樓：位于阿勒楚咯城（今阿城縣城）廣濟門外，關(guān)帝廟路南。1902年興建，為單幢歇山式磚木結(jié)構(gòu)。嵴高檐翹，華拱高昂，雕梁繪彩，立柱紅漆非常的醒目。戲樓主要以祭祀活動、戲曲演出活動為主。每年四月初八、十八、二十八廟會，邀梆子、京劇戲班演出三天。1947年，因長期失修，破損嚴重，戲樓被拆除。

德鳳舞臺： 位于富錦縣城內(nèi)中市場。1913年財主馬竹卿投資興建的，磚木結(jié)構(gòu)。舞臺一樓為池座，二樓為包廂，可容觀眾六百余人。舞臺面積五十多平方米。園主邀藝人辦起不到四十人的戲班，演出河北梆子、京劇。1919年因捐稅繁重，政界敲詐，軍警橫行，入不敷出，被迫關(guān)閉。不久，毀于火災(zāi)。

興寧大舞臺：位于寧安縣興隆街北。1917年商人胡文亮在慶安茶園廢墟復(fù)建?？h勸學(xué)所、教育館從各家商號集資，購置“官箱”，供流動戲班租用。可容納觀眾六百多人，祖常明經(jīng)常組班來演出京劇、評劇、河北梆子等。1924年毀于火災(zāi)，之后又修復(fù)，由木結(jié)構(gòu)改為磚石結(jié)構(gòu)，鐵皮蓋。1937年，偽街公所出面，改建內(nèi)部，把伸出伸出式舞臺改為鏡框式舞臺。多次修葺后更名為“寧安劇場”。1968年因破損嚴重，拆除。

三、河北梆子在東北衰微及其原因

河北梆子在東北地區(qū)的舞臺上的衰微的原因，是一個很復(fù)雜的問題。但盡管復(fù)雜，我認為造成梆子衰落的社會壞境和梆子本身在藝術(shù)上存在的缺點這兩個重合在一起互為表里的雙重因素，卻使很明顯的。

河北梆子所謂的衰落是進入20年代的時候所呈現(xiàn)的衰象，在京劇和河北梆子“兩下禍”的演出中，由軸戲為帽戲、由主導(dǎo)地位而居從屬地位這樣的位置調(diào)換而說的。這也表示進入20年代黑龍江地區(qū)觀眾的最終選擇是京劇。黑龍江地區(qū)觀眾的來源主要是闖關(guān)東的硬漢子，可是河北梆子是倚重女性藝員參加的，許多劇目，傾向于表現(xiàn)兒女情長、家長里短、男歡女愛、離別愁緒一類的柔美的戲。通常這些都不是觀眾喜歡看的，不符合此時觀眾的審美心理。這個時期的社會狀態(tài)處于疾風(fēng)和怒濤時期的年輕人，其心理節(jié)奏、共有的社會心態(tài)，這種社會心態(tài)要求的是粗豪、奔放、激烈為內(nèi)容的風(fēng)格表現(xiàn)，而這一時期的梆子卻恰恰相反。

四、結(jié)語

黑龍江地區(qū)之有戲曲藝術(shù)的發(fā)生，因其不是黑龍江地區(qū)原有藝術(shù)的基礎(chǔ)醞釀而形成的，而是境外傳入的，所以梆子的傳入也曾經(jīng)歷了等待時期。1861年清政府封禁政策的廢馳，這是戲曲藝術(shù)進入黑龍江的關(guān)鍵條件。止于1911年，戲曲藝術(shù)在黑龍江地區(qū)已經(jīng)開始出現(xiàn)了繁榮的局面。這50年可以分為兩個時期，中間以1896年為界限。前一時期的戲曲，主要承接了清代年間早期傳入的山陜梆子，雖然黑龍江只給河北梆子提供觀演的場所和繁榮基地。戲曲作家也不曾在黑龍江產(chǎn)生一個，影響也不大，范圍也不是很廣。但是正是新的基地，豐富了中國近代戲曲史，也為中國近代戲曲史增添了嶄新的一章。

參考文獻

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作者簡介：周津羽，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院：2013級研究生，音樂與舞蹈學(xué)方向音樂史專業(yè)。