【摘要】《卡門》序曲是法國作曲家喬治·比才的代表之作，也是目前世界上演奏率最高的歌劇之一，這部曲子以生動鮮明的音樂語言，以及豐富的表現(xiàn)手法對歌劇《卡門》進行了淋漓盡致的闡述，本文從《卡門》序曲的作者以及樂曲簡介，整個曲子的拆分分析，《卡門》序曲音樂特征分析三個方面對《卡門》序曲進行分析。

【關鍵詞】喬治·比才；卡門序曲；曲式分析

《卡門》序曲是由法國天才作家喬治·比才于1874年創(chuàng)作的管弦樂曲。這首曲子至今廣為流傳，不僅是喬治·比才的代表作，而且深入每一個人的腦海之中，成為上演率最高的管弦樂曲之一。在本文中，就《卡門》序曲進行簡單介紹，并對《卡門》序曲的音樂結構進行簡要分析。

一、《卡門》序曲作者及樂曲簡介

（一）作者簡介

《卡門》序曲的作者喬治·比才是一位法國天才作曲家，出生于1838年，從12歲就開始了音樂創(chuàng)作。過人的音樂天賦來自于家庭的熏陶以及后天的培養(yǎng)，畢業(yè)于法國巴黎學院的喬治·比才從12歲開始，創(chuàng)作了《羅馬》《阿萊城姑娘》《采珠人》等各種題材的作品，其中最為成功的是歌劇《卡門》，但是在《卡門》創(chuàng)作初期，演出并沒有取得太大成功，這導致了喬治·比才郁郁而終。在喬治·比才去世后的四個月后，歌劇《卡門》的演出取得了巨大的成功，轟動了維也納，并且從此經(jīng)久不衰，至今仍然在各大劇院上演。分析喬治·比才的各種形式的音樂，可以發(fā)現(xiàn)，在他的創(chuàng)作中，包含了濃郁的民族色彩、鮮明的音樂語言、動人心弦的矛盾沖突、表現(xiàn)力極強的交響發(fā)展，這些音樂特色，使得喬治·比才的音樂造詣鮮有人及。

（二）樂曲簡介

《卡門》序曲是為歌劇《卡門》創(chuàng)造的，揭示了歌劇的大概內(nèi)容，營造了歌劇的整體氣氛，是整個歌劇的組成部分。歌劇《卡門》描述的是身為龍騎兵隊長得霍塞愛上了名叫卡門的吉卜賽姑娘，為了愛情他拋棄了女友和工作，與走私販為伍，但是卻沒有得到姑娘的芳心，在得知卡門喜歡上斗牛士之后，他殺死了卡門，隨后投案自首。

《卡門》序曲是為歌劇《卡門》渲染氣氛的，所以《卡門》序曲描繪了歡快的節(jié)日氣氛，狂熱的斗牛場面以及結局主人公的悲劇。其中斗牛場的群眾合唱出現(xiàn)了三次，塑造了斗牛士的英雄氣概，整首音樂從強奏開始，鼓舞人心，使人精神高漲，好像帶著人們走向了熱鬧，歡樂的斗牛場上。音樂進行到主部第二次的時候，突然急轉(zhuǎn)直下，樂曲中充滿了震音和不和諧的和弦，整個曲子暗示了最后悲劇的結局。在曲子最后一次強奏中，音樂戛然而止，哀怨與無力抗爭的宿命，都隨著最后的音樂結束了。

二、《卡門》序曲曲式分析

《卡門》序曲主要分為四個部分，但是在音樂會演奏時，一般只演奏前三部分，因為最后一部分主題跟前三部分的主題有較大的反差，并且最后一部分樂曲是以一個不和諧的弦結束，下面就將《卡門》序曲曲式進行分析。

《卡門》序曲的第一部分是整個樂曲的第一小節(jié)到第十六小節(jié)，這一部分的結構為復樂段。在第一部分中又分為兩個樂段，第一個樂段游長度都是4小節(jié)的非嚴格樂句組成，這兩個樂句屬于非嚴格模進關系。第二個樂段跟第一個樂段工程“同頭異尾”的關系。在這里將此樂段用A表示。

《卡門》序曲的第二部分是從第17小節(jié)到第35小節(jié)，在這一部分中，第一主題又重復出現(xiàn)了一次，由于第一主題的重復出現(xiàn)，將第二部分分為兩個部分。第一部分是從17小節(jié)到24小節(jié)，這一部分主要有一個多樂句構成，是第二主題的呈示部分，而從第25小節(jié)到第35小節(jié)，是以主調(diào)為主，主要作用是為第一主題的出現(xiàn)做準備，起到連接作用。將這一部分的樂曲用B表示。

第三部分是從第55小節(jié)到第101小節(jié)，而在第三部分之前的第35小節(jié)和第50小節(jié)還是屬于第一部分的再現(xiàn)，在這一部分中，從51小節(jié)到54小節(jié)構成了一個以F大調(diào)為主的和弦，用以連接第一部分和第三部分，這一部分可以稱為引子。

第三部分可以分為兩個部分，第55小節(jié)到第78小節(jié)屬于第三部分的前半部分，后面第79小節(jié)到第101小節(jié)為后半部分，第三部分的后半部分是前半部分的重復，整個第三部分我們可以用C來表示。

從第三部分結束的101小節(jié)到第119小節(jié)是整個樂曲的結束部分，也是第一主題的第三次呈現(xiàn)，這一部分的主要作用是增強整個曲子的結束感，與開頭起到遙相輝映的作用。

三、《卡門》序曲音樂特征分析

（一）兼顧回旋曲式和復三部曲式的結構特征

《卡門》序曲是以歌劇《卡門》的故事情節(jié)為主展開的，按照第二章的分析，整部樂曲是ABACA結構開展的，主要順序為描述場景，描述人物，描述場景的順序進行的，符合回旋曲式和復三部曲式的特征。其中第一部分出現(xiàn)次數(shù)最多，共出現(xiàn)三次，可以看做單三部曲式，第一部分主要描述的是斗牛場上的群眾為斗牛士歡呼歌唱的情景，奠定了整個樂曲的基調(diào)。三次出現(xiàn)又略有不同，既符合復三部曲的結構，又以稍有不同的曲式重現(xiàn)了斗牛場上觀眾歡呼歌唱的場面。

（二）富有表現(xiàn)力的演奏技巧

在《卡門》序曲中，演奏技法非常豐富，其中震音和顫音的出現(xiàn)以及巧妙的結合非常多，并且極富表現(xiàn)力。在尾聲中，時用抖弓的演奏方法演奏，這種演奏方式可以渲染出一種令人惶恐、壓抑的氣氛。其次，連奏與斷奏演奏方法的運用與對比，既增加了整個樂曲的色彩，又使整個樂曲旋律輕快，既闡述了主題又使整個樂曲具有歌唱性。

結束語

《卡門》序曲至今仍然是音樂史上的一部巨作，其豐富的意義以及富有表現(xiàn)力的演奏手法都是我們學習的典范。在整個樂曲中，都是建立在尖銳的對比上，但是這一切都是以歌劇《卡門》為依據(jù)的，所以只有在熟知《卡門》故事的主旨上，才能準確的分析《卡門》序曲的音樂結構。

參考文獻

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作者簡介：吳如美（1986—），女，漢族，江蘇常州人，研究方向：百首經(jīng)典名曲欣賞。