徐向紅

【摘要】肖邦作為19世紀(jì)波蘭最偉大的民族作曲家和音樂(lè)家，一生中共創(chuàng)作了18種不同類(lèi)型的音樂(lè)體裁，本文從他生活的幾個(gè)不同歷史時(shí)期（華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期、等）來(lái)分析探討不同音樂(lè)風(fēng)格，或是真摯熱情，或是慷慨激昂，閃現(xiàn)出其作品的藝術(shù)性、思想性、民族性和歌唱性，因而被稱(chēng)為具有愛(ài)國(guó)主義的“鋼琴詩(shī)人”。

【關(guān)鍵詞】肖邦；音樂(lè)體裁；音樂(lè)風(fēng)格

弗雷德里克·弗雷西斯克·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin 1810-1849），19世紀(jì)波蘭最偉大的民族作曲家和愛(ài)國(guó)主義音樂(lè)家。他于1810年出生于華沙郊區(qū)，父親原籍法國(guó)，母親為波蘭人，自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè)，七歲就寫(xiě)了《波蘭舞曲》，八歲登臺(tái)演出，19歲畢業(yè)于華沙音樂(lè)學(xué)院，不滿(mǎn)二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。后半生正值政變，在國(guó)外渡過(guò)，創(chuàng)作了很多具有愛(ài)國(guó)主義思想的鋼琴藝術(shù)作品，成為音樂(lè)史上一顆顆璀燦的明珠。

在各時(shí)代的音樂(lè)家、作曲家中，肖邦是唯一把他的創(chuàng)作都集中于鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)大師。他將他所有的才華與精力都奉獻(xiàn)在了鍵盤(pán)上，并在二十歲的時(shí)候就完全形成了他所顯現(xiàn)出的風(fēng)格。他創(chuàng)作的一首首音樂(lè)作品忽而是充滿(mǎn)真摯、熱情奔放的優(yōu)美旋律，忽而又是激情澎湃、波滔翻滾的壯觀景象，即使是肖邦最柔和的一面，也使他的每首樂(lè)曲都洋溢著藝術(shù)性、思想性、民族性、歌唱性的音樂(lè)風(fēng)格。因此，他的才華也被世界人民所接受，被譽(yù)為具有愛(ài)國(guó)主義的“鋼琴詩(shī)人”。

肖邦的創(chuàng)作可分為幾個(gè)時(shí)期：華沙時(shí)期、華沙起義時(shí)期等。肖邦作品中閃現(xiàn)出更多地則是他的強(qiáng)烈的民族性，無(wú)論是抒情的還是激昂慷慨的旋律都體現(xiàn)了其民族性的音樂(lè)風(fēng)格，聆聽(tīng)他的作品，具有“余音繞梁，三日不絕”的魅力，非常耐人尋味，這和他生活的波蘭社會(huì)環(huán)境有關(guān)，肖邦從小便在豐富的民間音樂(lè)及民族文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，少年時(shí)期的肖邦便沉湎于民族音樂(lè)的學(xué)習(xí)和研究中。同時(shí)，他在家庭生活也常常接觸華沙的知識(shí)分子，其中有不少是具有進(jìn)步的民族意識(shí)的。可以說(shuō)從幼年起對(duì)民間音樂(lè)、對(duì)波蘭民族文化的熱愛(ài)已經(jīng)成為肖邦的自覺(jué)信念。根據(jù)他所處的時(shí)代，肖邦的藝術(shù)領(lǐng)域中也閃現(xiàn)出了表現(xiàn)其個(gè)人情感的浪漫派風(fēng)格和高雅風(fēng)格的作品。

肖邦一生中共創(chuàng)作了18種不同類(lèi)型的音樂(lè)體裁，誕生出不同的音樂(lè)風(fēng)格，或是纖巧細(xì)致、優(yōu)雅華麗，或是燦爛輝煌、英雄氣質(zhì)。肖邦根據(jù)作品的音樂(lè)內(nèi)容、意境、技術(shù)類(lèi)型來(lái)確定不同的觸鍵方法。大致來(lái)說(shuō)，肖邦的音樂(lè)體裁劃分為：圓舞曲、波羅涅茲舞曲、瑪祖卡舞曲、夜曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲和協(xié)奏曲等等，每一種體裁又有不同的風(fēng)格和觸鍵技巧。下面就具有代表性的一些音樂(lè)作品略談一二。

一、圓舞曲

肖邦創(chuàng)作的圓舞曲，大體可分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是篇幅不大的鋼琴音詩(shī)，它們有著各式各樣的抒情形象和歌唱性旋律，織體比較簡(jiǎn)單；另一類(lèi)是光輝燦爛的、技巧性的音樂(lè)會(huì)樂(lè)曲，它們有著華麗多彩的旋律和光耀多姿的鋼琴織體，如《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》。這首樂(lè)曲是肖邦發(fā)表的第一首圓舞曲，它那昂揚(yáng)、奮發(fā)的情緒，把觀眾帶進(jìn)節(jié)日舞會(huì)的歡樂(lè)氣氛之中。

這首樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)是帶有組曲性的復(fù)三部曲式。其結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局如下。 曲式的第一部分是單二部曲式；三聲中部包括兩個(gè)有再現(xiàn)的單三部曲式和一個(gè)樂(lè)段；再現(xiàn)部是有再現(xiàn)的單三部曲式。在這里，作者進(jìn)一步發(fā)揮了鋼琴華麗的演奏技巧，從而把熱情歡快的情緒推向高潮。《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》，既有不同的主題、多樣織體的對(duì)比，又有旋律、風(fēng)格的集中統(tǒng)一，收到了完整的、感人至深的藝術(shù)效果。

二、夜曲

肖邦還具有代表性的音樂(lè)體裁就是夜曲，它是一種形式自由，格調(diào)高雅，充滿(mǎn)浪漫色彩的器樂(lè)短曲。英國(guó)作曲家菲爾德首創(chuàng)了這一體裁的鋼琴曲，肖邦又作了重大的發(fā)展。肖邦的夜曲具有浪漫主義風(fēng)格，常出現(xiàn)華彩性的裝飾變奏，節(jié)奏自由，藝術(shù)手法反復(fù)細(xì)膩。突出了很強(qiáng)烈的個(gè)人情感，其中像肖邦的《降E大調(diào)夜曲》等都較為有名。其歌唱性的旋律給人留下了深刻的印象。

《降E大調(diào)夜曲》以其浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格描繪著大自然的夜色，恬靜優(yōu)美的旋律和精雕細(xì)琢的鋼琴織體是其主要的特點(diǎn)。這首夜曲的另一個(gè)特點(diǎn)，是節(jié)奏上較寬松，帶有船歌式的蕩漾感。

三、諧謔曲

諧謔曲原意為“戲謔”，“玩笑”。這一體裁最早產(chǎn)生于十七世紀(jì)的意大利，它首先應(yīng)用于世俗聲樂(lè)作品，后來(lái)被廣泛運(yùn)用到器樂(lè)曲中。海頓中期作品中的諧謔曲和小步舞曲還沒(méi)有明顯的區(qū)別。舒伯特早肖邦十四年把諧謔曲從奏鳴曲套曲中的某一樂(lè)章解放出來(lái)，使它變?yōu)楠?dú)立的器樂(lè)曲體裁。肖邦把諧謔曲發(fā)展到前所未有的規(guī)模，他的諧謔曲具有宏大的構(gòu)思和史詩(shī)般的氣勢(shì)。

肖邦一生寫(xiě)了四首獨(dú)立的鋼琴諧謔曲，其中最著名的一首作品《降b小調(diào)第二諧謔曲》寫(xiě)于華沙起義時(shí)期，它采用的是奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，其發(fā)展部被形式相當(dāng)復(fù)雜的獨(dú)立段落所代替（有一種說(shuō)法是在發(fā)展部之前附有間奏曲的一種奏鳴曲形式）。第一主題一開(kāi)始是充滿(mǎn)了內(nèi)心不安的音調(diào)，然后，響亮的和弦給以威嚴(yán)的回答，表達(dá)了作者堅(jiān)定的信心和勇氣。連接部有著強(qiáng)烈的力度對(duì)比，它引出了第二主題（副部）。舒廣的、無(wú)拘無(wú)束的旋律，表達(dá)了一種愉快的情緒，漸漸地，這種情緒增長(zhǎng)為奔放的激情。短小有力的結(jié)尾結(jié)束了呈示部。之后再把整個(gè)呈示部重復(fù)了一次，稍稍有點(diǎn)改變。

總之，肖邦的藝術(shù)領(lǐng)域里的貢獻(xiàn)是卓越的，他嘔心瀝血，刻苦鉆研，使自己的音樂(lè)風(fēng)格和觸鍵技巧同古典主義時(shí)期的作品有顯著不同，事實(shí)上，了解肖邦的音樂(lè)風(fēng)格，是與他所處的時(shí)代背景、民族風(fēng)格、作品的結(jié)構(gòu)、彈奏方法等方面是息息相關(guān)的，它和技術(shù)問(wèn)題是同等重要的，因?yàn)橐魳?lè)風(fēng)格的樹(shù)立也為音樂(lè)審美情趣和音樂(lè)審美的提高打下了良好的前提，所以牢牢把握肖邦的音樂(lè)風(fēng)格對(duì)我們今后學(xué)習(xí)了解肖邦的作品大有裨益，會(huì)使我們的審美素質(zhì)更加提高，使我們的演奏技藝日臻完善！

參考文獻(xiàn)

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