【摘要】本文以弦樂四重奏的形成作為研究對(duì)象，對(duì)影響弦樂四重奏形成的巴洛克時(shí)期的室內(nèi)樂體裁進(jìn)行系統(tǒng)的分析和研究，并探討其與弦樂四重奏形成的關(guān)聯(lián)。主要通過套曲結(jié)構(gòu)和聲部關(guān)系等方面進(jìn)行闡述弦樂四重奏的形成。

【關(guān)鍵詞】室內(nèi)重奏音樂；巴洛克時(shí)期；前古典主義時(shí)期；三重奏鳴曲；弦樂四重奏

弦樂四重奏作為西方音樂歷史上最重要的音樂體裁之一受到了音樂學(xué)者們的重要的關(guān)注，但是從我國目前的相關(guān)文獻(xiàn)看來，研究的主體部分主要集中在古典弦樂四重奏形成之后，主要是在海頓確立古典弦樂四重奏經(jīng)典范式之后的弦樂四重奏發(fā)展。而真正將研究重點(diǎn)放在弦樂四重奏的形成方面的文獻(xiàn)并不充分。

本文主要是通過對(duì)弦樂四重奏的外部形態(tài)和內(nèi)部特征進(jìn)行研究，來探討弦樂四重奏的形成。目前，國內(nèi)關(guān)于弦樂四重奏的研究已經(jīng)很豐富，但對(duì)其形成的研究尚未形成一定規(guī)模，主要體現(xiàn)在研究不系統(tǒng)和資料的匱乏。

一、套曲結(jié)構(gòu)

如果將科雷利晚期作品作為巴洛克室內(nèi)樂向古典開始發(fā)展的開端，那么在科雷利教堂奏鳴曲Op.5 No.5中的吉格舞曲即可以被認(rèn)為是這種開端的重要標(biāo)志。這種教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲的結(jié)合成為了三重奏鳴曲（Trio sonata）這種室內(nèi)樂體裁發(fā)展的新動(dòng)力，同時(shí)也優(yōu)化了原有的僵化的模式化寫作。

在科雷利之后，室內(nèi)樂體現(xiàn)出了新層次的發(fā)展，三重奏鳴曲和交響曲在相互促進(jìn)下相互發(fā)展，部分三重奏鳴曲由三樂章（快—慢—快）構(gòu)成，甚至有一些作曲家受到了嬉游曲的影響創(chuàng)作了兩個(gè)樂章的三重奏鳴曲。從這個(gè)時(shí)期開始，室內(nèi)樂的發(fā)展除去自身的發(fā)展動(dòng)力之外，吸納其他體裁所產(chǎn)生的革新也在不斷進(jìn)行。

弦樂四重奏的雛形產(chǎn)生于穆恩和里希特的作品中，但是真正將弦樂四重奏的套曲結(jié)構(gòu)完善的是海頓。海頓早期作品同樣受到了德奧嬉游曲的重要影響，這種影響的主要表現(xiàn)是五個(gè)樂章的結(jié)構(gòu)形式（與當(dāng)時(shí)的嬉游曲極為類似）。在樂曲的創(chuàng)作手法上又受到了三重奏鳴曲的影響。自O(shè)p.9開始，四個(gè)樂章的編排已經(jīng)成為海頓弦樂四重奏的常用形式，逐漸，小步舞曲也成為了海頓作品中的重要組成部分。海頓的弦樂四重奏擺脫了其他音樂體裁的影響，形成了獨(dú)有的形式。

二、織體

在織體方面，幾乎整個(gè)巴洛克時(shí)期的室內(nèi)樂創(chuàng)作都流行著平行三、六度的旋律進(jìn)行，相隔數(shù)小節(jié)的模仿等手法屢見不鮮。雖然在一定程度上扼殺了這個(gè)時(shí)期旋律進(jìn)行的多樣化可能，但是卻為后來的主調(diào)音樂奠定了基礎(chǔ)。

從聲部關(guān)系上，G·薩馬蒂尼的作品中展現(xiàn)出了和弦式的結(jié)構(gòu)。低音寫作上分解和弦時(shí)有出現(xiàn)和同音反復(fù)的使用，這些低音的寫作方式都標(biāo)志著傳統(tǒng)的數(shù)字低音的逐漸走向衰落，前古典主義時(shí)期音樂的創(chuàng)作風(fēng)格逐漸形成。

從曲式上，二部曲式的應(yīng)用在晚期的三重奏鳴曲中非常廣泛，由于作曲家們不斷的突破原有框架的束縛，主題材料的展開不斷的靈活運(yùn)用在二部曲式中。這種發(fā)展主題材料的手法成為了后來奏鳴曲式形成的成因之一，這些特征也反映出了這個(gè)時(shí)期器樂音樂古典化的發(fā)展腳步。

奏鳴曲式在海頓早期的作品中逐漸開始應(yīng)用，雖然這種奏鳴曲式并未成熟，但是在室內(nèi)樂領(lǐng)域的使用卻對(duì)弦樂四重奏的形成和發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。在海頓的弦樂四重奏進(jìn)入成熟期后，展開部已經(jīng)具有一定的規(guī)模，比重逐漸增加，增強(qiáng)了樂曲內(nèi)部的對(duì)比性因素，使弦樂四重奏更有表現(xiàn)力和內(nèi)涵，創(chuàng)造出的強(qiáng)烈張力是三重奏奏鳴曲所不具備的，也是弦樂四重奏對(duì)于三重奏奏鳴曲的一種在體裁上的改造和提升。

三、結(jié)語

（一）社會(huì)的發(fā)展

18世紀(jì)歐洲資產(chǎn)階級(jí)的逐漸形成所產(chǎn)生的社會(huì)變革影響著音樂體裁的發(fā)展，他們倡導(dǎo)理性，理性的核心在于人。在音樂上，新興的階級(jí)不斷尋求一種具有理性美的藝術(shù)形式，使音樂不再只屬于上帝，使音樂成為一種娛樂方式或被欣賞的藝術(shù)品?？梢哉f在啟蒙時(shí)期，理性促進(jìn)了音樂的感性體驗(yàn)。

（二）室內(nèi)樂創(chuàng)作技法的發(fā)展

第一，數(shù)字低音。它的使用曾推動(dòng)了音樂創(chuàng)作的發(fā)展，但也同樣成為這個(gè)時(shí)期桎梏音樂創(chuàng)新的枷鎖，它的存在扼殺了低音的旋律性和靈活性。對(duì)室內(nèi)樂的革新開始于對(duì)數(shù)字低音的突破，盡管在最初實(shí)行的時(shí)候并沒有完全舍棄鍵盤樂器。

第二，復(fù)調(diào)織體到主調(diào)織體的發(fā)展。這種創(chuàng)作技巧的發(fā)展更符合時(shí)代的需求，也更能應(yīng)和聽眾的需求。以高音聲部為中心的聲部關(guān)系，其他聲部為其伴奏，使音樂作品的旋律線條更明晰。所以，無論是從社會(huì)思潮的外部因素和音樂自身的發(fā)展來看，主調(diào)音樂在一個(gè)正確的時(shí)間走上了音樂歷史的舞臺(tái)。

第三，套曲結(jié)構(gòu)。奏鳴曲式和奏鳴曲套曲在室內(nèi)樂上的應(yīng)用使室內(nèi)樂發(fā)展走上了一個(gè)新的歷史高度，這種新寫作技法的應(yīng)用使室內(nèi)樂的發(fā)展更豐富多樣。所以，弦樂四重奏是對(duì)巴洛克時(shí)期室內(nèi)重奏音樂在體裁上的革新與進(jìn)步。

（三）弦樂四重奏形成的歷史必然性與意義

弦樂四重奏的形成有其歷史必然，18世紀(jì)，人權(quán)逐漸得到重視，在啟蒙思想盛行的歐洲大陸，對(duì)新事物的渴求度與日俱增，對(duì)落后的現(xiàn)象與事物進(jìn)行徹底的批判。弦樂四重奏這種更加符合民眾審美趣味的音樂體裁自然受到了歡迎。所以，弦樂四重奏正是應(yīng)此歷史環(huán)境而誕生，其誕生具有歷史必然性。

總之，弦樂四重奏在西方音樂歷史上具有獨(dú)特的歷史價(jià)值，它區(qū)別于之前室內(nèi)樂的娛樂和隨意的性質(zhì)，使音樂作為一種更純粹的藝術(shù)形式展現(xiàn)在音樂廳內(nèi)。弦樂四重奏這種體裁的最終形成要?dú)w因于時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)成分的變化。18世紀(jì)，人性的呼喚和資產(chǎn)階級(jí)的興起以及社會(huì)的變革、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使更多民眾有資本去欣賞音樂，而印刷業(yè)也為這種音樂藝術(shù)的普及提供了技術(shù)支持。自此，音樂可以不用再像個(gè)仆人服侍在宗教和貴族面前，可以“為藝術(shù)而藝術(shù)”，最終形成了古典時(shí)期清新雅致的音樂風(fēng)格。

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作者簡(jiǎn)介：董鑫（1987—），男，漢族，沈陽音樂學(xué)院音樂學(xué)碩士。