莊曉霓

【摘要】美國(guó)著名媒體傳播學(xué)學(xué)者赫泊特· 澤特爾《圖像 聲音 運(yùn)動(dòng)-實(shí)用媒體美學(xué)》①一書(shū)中，運(yùn)用格式塔心理學(xué)的原理講解了影像中的矢量運(yùn)動(dòng)規(guī)律：電影中圖像屏幕內(nèi)的力引導(dǎo)觀眾的視線從一點(diǎn)到另一點(diǎn)，這樣具有方向和強(qiáng)度的力，被稱為“矢量”。一系列矢量所引導(dǎo)產(chǎn)生的時(shí)間和空間的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成了電影本身。簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，電影就是由力產(chǎn)生的一楨楨圖片的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)雙重組合觸發(fā)觀眾對(duì)影片更多的感知，電影中時(shí)間與空間的關(guān)系可以相互融合及轉(zhuǎn)化。想要打破平面二度空間的畫(huà)框束縛，自由的向畫(huà)外無(wú)限延伸、擴(kuò)展，聲音起到了各種各樣有效的作用。完整的電影必定是由視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)元素共同組合而成的，聲音元素中包含的方向、力度、速度、距離等信息都可以為為電影平面化的不足進(jìn)行立體的補(bǔ)充，賦予畫(huà)面深度的內(nèi)涵的擴(kuò)展。

【關(guān)鍵詞】聲音；空間；電影；矢量；運(yùn)動(dòng)

聲音在影片的圖像運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)中，同樣也存在與之相配合的矢量運(yùn)動(dòng)：任何將我們引向特定的空間、時(shí)間、強(qiáng)弱、方向、緊張與松弛、甚至情感方向的力，都可以稱為聲音矢量運(yùn)動(dòng)。這些運(yùn)動(dòng)的聲音為屏幕內(nèi)的圖象起著連接、貫通和對(duì)應(yīng)其畫(huà)面運(yùn)動(dòng)的作用。在本文中所探研的矢量運(yùn)動(dòng)主要是指與畫(huà)面運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)相配合而表現(xiàn)出來(lái)的聲音運(yùn)動(dòng)型態(tài)。這種矢量運(yùn)動(dòng)的聲音型態(tài)通常配合以電影中畫(huà)面的各種形式的快速運(yùn)動(dòng)、科幻電影中的各種奇特的圖像運(yùn)動(dòng)、以及需要有特殊聲音表現(xiàn)的影像內(nèi)容，等等。

矢量運(yùn)動(dòng)音效②相對(duì)影像矢量運(yùn)動(dòng)來(lái)看，是用聲音方式體現(xiàn)出影片畫(huà)面速度快慢、力量大小、空間聚攏與擴(kuò)散的聲音運(yùn)動(dòng)形式。這種聲音運(yùn)動(dòng)形式具有一定的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，音響特征上，矢量運(yùn)動(dòng)音效的具有特殊的聲音型態(tài)，以電子聲音為主體，是一種以制作性為主的聲音形態(tài)。

在表現(xiàn)方式上，以配合畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)為參照，聲音多以依附狀態(tài)出現(xiàn)，要求與畫(huà)面運(yùn)動(dòng)形態(tài)緊密匹配，以此反應(yīng)出畫(huà)面所提供的空間信息、速度信息、力度信息等。此種音效與畫(huà)面結(jié)合的效果通常具有鮮明的客觀運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)和強(qiáng)烈視聽(tīng)感官?zèng)_擊，常用于片頭、動(dòng)作片段等場(chǎng)景。不同形態(tài)的的矢量聲音效果為各種畫(huà)面運(yùn)動(dòng)方式塑造了不同個(gè)性及表現(xiàn)力。追求最大程度的感官刺激是此類音效的表現(xiàn)目的。

一、點(diǎn)狀顆粒型

點(diǎn)狀與顆粒狀的聲音形態(tài)帶有明顯的音頭，聲音常分布在中高音區(qū)。有時(shí)表現(xiàn)為類似無(wú)數(shù)細(xì)小的顆粒般的聲音散在空間中，具有很奇特的效果。通常點(diǎn)狀的聲音較多體現(xiàn)在高頻區(qū)域。下面是運(yùn)用聲音合成器的數(shù)據(jù)調(diào)節(jié)來(lái)產(chǎn)生的點(diǎn)狀聲音形態(tài)頻譜。

電影《機(jī)械公敵》片頭的中。其中有大量的顆粒性音效，伴隨著水泡聲等其它音效，渲染了一種奇特而神秘的氣氛。

二、彌散型

彌散型音效的特征是聲音以一種無(wú)音頭的、發(fā)散狀態(tài)彌散在空間，通常有較大的頻寬和較明顯的頻變運(yùn)動(dòng)，大多用電子類噪音構(gòu)成。常用在氣氛烘托中，所適用的情緒表規(guī)范圍很寬，幻想、抒情、緊張、暴烈等情緒都有可能用到。最常見(jiàn)的是與畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)相配合。

在電影《2012世界末日》的片頭中，音效渲染內(nèi)容、預(yù)示影片氣氛的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于其中的音樂(lè)。其中大量運(yùn)動(dòng)型的畫(huà)面，科幻性幾何圖案、各種五彩色的霧團(tuán)、火焰，等等，這些這些影像內(nèi)容和運(yùn)動(dòng)方式為矢量音效提供了很好的表現(xiàn)空間。其中較突出運(yùn)用了彌散性音效。從下面的頻譜中可以看出所分布的頻響范圍較寬，造成一種霧狀的感覺(jué)。

三、閃爍型

閃爍型的音效大都有電子合成技術(shù)制作而成，會(huì)帶有較奇異、新穎的音響，較多出現(xiàn)在較高音區(qū)，通常與閃爍性圖像運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面相匹配，具有科幻、綺麗、神秘等聲音表現(xiàn)內(nèi)涵。

電影《矩陣革命Ⅲ》片頭中，閃爍狀的電子音效具有突出的地位。在管弦樂(lè)的背景上大量運(yùn)用了具有電子特點(diǎn)的閃爍性音效，下面的頻譜中無(wú)數(shù)下滑的小弧線鋪滿了很寬的音區(qū)，像是流星雨滿天而下。與前述的顆粒性音效有些相似，但所有的閃爍音不像顆粒性音效那樣具有音頭，而是具有較柔和的音頭和較長(zhǎng)的尾音。閃爍的音群與管弦樂(lè)頻繁交替變化，交織成一種緊張而捉摸不定的氣氛，宣泄一種現(xiàn)代電子文明的氣氛。

四、射線型

射線狀的音效形態(tài)呈現(xiàn)出聲音從一個(gè)點(diǎn)快速運(yùn)動(dòng)到另一個(gè)點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，可分為兩種：—種是寬頻射線，第二種是窄頻射線。寬頻射線是在一個(gè)相對(duì)寬的頻帶中運(yùn)動(dòng)，聲音更加寬厚；窄頻射線是在一個(gè)相對(duì)窄的頻帶中運(yùn)動(dòng)，有如夜晚流星劃破夜空的形態(tài)。在影視片頭快速進(jìn)入或退出的字幕、及具有快速運(yùn)動(dòng)圖像、科幻性幾何圖形運(yùn)動(dòng)、子彈等物體飛速運(yùn)動(dòng)時(shí)，常用射線型音效與之配合，射線型音效可以在聽(tīng)覺(jué)上加速畫(huà)面運(yùn)動(dòng)感。射線狀形音效大都特殊的噪音或電子音色構(gòu)成。

在電影《機(jī)器人總動(dòng)員》中，有一段影片主角馬力和伊娃在太空中嬉戲、追逐的場(chǎng)面。其中畫(huà)面中有大量快速、多變及生動(dòng)的的圖像運(yùn)動(dòng)，射線型音效在這里與之進(jìn)行了很好的匹配，聲音與畫(huà)面的協(xié)同運(yùn)動(dòng)造成了快速、流暢、任意滑行的宇宙空間感和科幻感。

五、爆破與撞擊型

爆破與撞擊型的音效其特點(diǎn)有較堅(jiān)實(shí)的打擊性、撞镲性及寬闊的頻響聲音特點(diǎn)，通常由噪音構(gòu)成。大量應(yīng)用在緊張、戲劇性、沖突性的場(chǎng)景中。這種音效因?yàn)閹в凶匀坏木o張性、戲劇性特點(diǎn)，有時(shí)在影像畫(huà)面中并沒(méi)有音響源，甚至影片中的場(chǎng)景是較為安靜的環(huán)境，出于表現(xiàn)的需要也會(huì)經(jīng)常運(yùn)用爆破型或撞擊型音效。這時(shí)的聲音表現(xiàn)與畫(huà)面是一種對(duì)位的方式，其渲染、預(yù)示影像內(nèi)容的意義是很突出的。。

在電影《蝙蝠俠》一開(kāi)始的片頭中，影像中是神秘的而流暢的，并沒(méi)有爆破音響的聲音源，但背景卻配以了爆破型的音效。這種音效是聲音表現(xiàn)的刻意設(shè)計(jì)，與安靜、神秘的畫(huà)面形成了強(qiáng)烈的沖突，有一種情節(jié)發(fā)展的預(yù)示感，制造了一種懸念而不安的氣氛。爆破型的音響特征似乎預(yù)示著其后情節(jié)將是劇烈而緊張的。

六、多普勒運(yùn)動(dòng)型

多普勒（Doppler）是一種聲音效應(yīng)，是為紀(jì)念物理學(xué)家Christian Doppler而命名的。多普勒效應(yīng)是當(dāng)一個(gè)聲音從遠(yuǎn)處快速向我們移動(dòng)過(guò)來(lái)時(shí)，伴隨著音強(qiáng)的急速增長(zhǎng)聲音也由低急速變高，而當(dāng)從我們面前快速離去時(shí)，伴隨著音強(qiáng)急速減弱，聲音同時(shí)由高急速變低。所以，多普勒音效的典型特點(diǎn)就是快速運(yùn)動(dòng)的聲像和快速漸變的音量及快速頻率變更，在夸張性效果中使用非常廣泛。多普勒音效與前面所講的射線狀音效很相似，但更為突出的是聲像和音量快速運(yùn)動(dòng)變化的特點(diǎn)。

在電影《空中決戰(zhàn)》中，兩架美國(guó)大黃蜂戰(zhàn)斗機(jī)被導(dǎo)彈追擊時(shí)的緊張場(chǎng)面中就有大量的多普勒運(yùn)動(dòng)型音效。頻譜圖中可清楚地看出飛機(jī)聲音多普勒效應(yīng)的斜向運(yùn)動(dòng)軌跡。由于聲音在劇場(chǎng)環(huán)繞聲的空間中急速的運(yùn)動(dòng)，使得受眾仿佛真的置身于緊張場(chǎng)面之中，緊張氣氛的宣泄有了聲音的輔助達(dá)到了極好的效果。

研究這些不同聲音運(yùn)動(dòng)的意義在于，聲音的運(yùn)動(dòng)過(guò)程可以聯(lián)系觸發(fā)感覺(jué)層次上的認(rèn)知，除了特定的音效可以產(chǎn)生具體的視覺(jué)形象外，音效自身的質(zhì)量變化還能產(chǎn)生各種各樣的視覺(jué)感受。例如高頻段的聲音讓人覺(jué)得明朗可以產(chǎn)生視覺(jué)明亮的感受，而低頻段的聲音晦澀，讓產(chǎn)生的視覺(jué)感受通常比較灰暗。音高、音強(qiáng)、速度與節(jié)奏、起音速度、緊張度，是五種能夠引起聯(lián)覺(jué)反映的聲音屬性。

這些不同的聲音聯(lián)覺(jué)反映，為受眾提供了具有暗示性的心理感知，在與剪切過(guò)的畫(huà)面對(duì)應(yīng)時(shí)，對(duì)于影片結(jié)構(gòu)的時(shí)間狀態(tài)發(fā)揮著各種不同的作用。

在與影片畫(huà)面搭配時(shí)的空間狀態(tài)之外，音效自身的靜態(tài)及動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)也可以塑造出一個(gè)相對(duì)具體的區(qū)域及立體空間。多重聲部的組合在橫相左右及縱向前后中的運(yùn)用及布局在空間內(nèi)部形成不同的層次。聲音空間的流動(dòng)性增強(qiáng)，可以使內(nèi)部層次的變化更加豐富。受眾通過(guò)對(duì)這些不同的音效運(yùn)動(dòng)方式的心理感知，還可以觸發(fā)心理聯(lián)覺(jué)，帶動(dòng)視覺(jué)產(chǎn)生感應(yīng)。

聽(tīng)覺(jué)音長(zhǎng)與視覺(jué)空間延展性知覺(jué)之間具有聯(lián)覺(jué)對(duì)應(yīng)關(guān)系。長(zhǎng)音可以提供給人寬闊的空間感，短音給另人感到狹窄擁擠的空間感。一個(gè)小節(jié)內(nèi)聲音通過(guò)密度的變化，可以觸發(fā)對(duì)于視覺(jué)節(jié)奏與速度的不同體驗(yàn)感受。

聲音音效起音的重與輕也可以體現(xiàn)不同的時(shí)間變化。例如噶然而止的爆破聲，通常對(duì)應(yīng)瞬間而過(guò)的時(shí)間，漸入型的長(zhǎng)音對(duì)應(yīng)持續(xù)長(zhǎng)久循環(huán)狀態(tài)的時(shí)間

從人類心理的角度來(lái)看，人的知覺(jué)不是感覺(jué)相加的總合，而是對(duì)事物整體的感知。電影銀幕畢竟有限，想要打破平面二度空間的畫(huà)框束縛，自由的向畫(huà)外無(wú)限延伸、擴(kuò)展，聲音起到了各種各樣有效的作用。研究聲音的運(yùn)動(dòng)，以及運(yùn)動(dòng)中中所包含的方向、力度、速度、距離等信息都可以為為電影平面化的不足進(jìn)行立體的補(bǔ)充，賦予畫(huà)面深度的內(nèi)涵的擴(kuò)展。

注釋：

①<美>赫泊特· 澤特爾，趙淼淼譯.《圖像 聲音 運(yùn)動(dòng)-實(shí)用媒體美學(xué)》第七章-兩維領(lǐng)域：屏幕內(nèi)的自然力，第六節(jié)“矢量”，北京廣播學(xué)院出版社，2003.10，）.

②莊曜，范翎編著的《數(shù)字音頻應(yīng)用藝術(shù)》一書(shū)中（江蘇省科學(xué)技術(shù)出版社，2010年4月），“課題六：非語(yǔ)言聲音的表現(xiàn)與制作-特殊音響的聲音特效制作”一節(jié)中談到了六種聲音型態(tài)，本人也參與了該書(shū)的編寫(xiě)工作，書(shū)中前言已有說(shuō)明.此論文中，本作者將這六種常見(jiàn)的聲音型態(tài)總結(jié)為“矢量運(yùn)動(dòng)音效”.