⊙王菲［哈爾濱師范大學(xué)，哈爾濱 150025］

《白象似的群山》
——肢體語言與對話的貼切融合

⊙王菲［哈爾濱師范大學(xué)，哈爾濱 150025］

海明威是20世紀(jì)初著名的敘事藝術(shù)大師，被稱為美國20世紀(jì)上半葉的天才小說家。在他的諸多作品中，《白象似的群山》這一不到1500字的短篇小說，憑借著肢體語言與對話的完美結(jié)合，獲得了大眾的關(guān)注與認(rèn)可。

肢體語言又稱身體語言，是指經(jīng)由身體的各種動作來傳達(dá)人物的思想，從而代替語言，形象地借以表情達(dá)意的一種溝通方式。有時下意識的動作更能傳達(dá)出人物的心理，因為它很少具有欺騙性。而當(dāng)肢體語言與人物對話結(jié)合在一起的時候，就能更加真實準(zhǔn)確地反映出人物的心理狀態(tài)，這從小說中的細(xì)節(jié)之處可以看出。

其一是喝酒姿態(tài)。當(dāng)他們討論白象時，“男人把啤酒一飲而盡”，心理學(xué)上當(dāng)某人感到焦慮時，其早期征兆之一就是嘴干，由此可知男人的心理狀態(tài)是焦慮不安的，他對白象這個象征性的模糊概念帶有潛意識的逃避。而“姑娘看著珠簾子”這一動作表明她想岔開與男人談?wù)摰脑掝}。在男人提到手術(shù)之后，“姑娘注視著桌腿下的地面”可以理解為她對男人的屈從和她的地位的附屬性。而后男人還一直談?wù)撌中g(shù)的事情，此時“姑娘看著珠簾子，伸手抓起兩串珠子”，這一肢體語言暴露了她的焦慮，因為人們在感到焦慮時，常常會操控客體，常常坐立不安，想要操控手邊的東西，使自己的焦慮外在化，這些下意識的動作，是傳達(dá)感情的最佳方式。

其二是凝視差異。男人和女人雖然處在同一場景中，面對一件同樣煩擾他們許久的事情，他們各自的情緒以及心理狀態(tài)是不盡相同的，因而小說中的男女主人公的表現(xiàn)也不同。人與人之間在面對面的情境中，常因彼此間情感的親疏不同，而不自覺地保持不同的距離。當(dāng)男人心口不一地說“如果你是這么想的，我可不愿讓你去做手術(shù)”時，姑娘做出的動作是“站起身來，走到車站的盡頭”，這里可以看出姑娘在此時想與男人保持一定的距離，她在尋求自己的個人空間，她對面的男人讓她感到壓抑窒息，這種因情感親疏而表現(xiàn)的人際間距離的變化，在心理學(xué)上稱為人際距離。人際距離的變化，是由雙方當(dāng)事人溝通時，在肢體語言上的一種情感性的表示。就算他們曾經(jīng)海誓山盟，親密無間，但此時，他們彼此的心是有距離感的，這是一種無形的隔膜，只會從姑娘的肢體語言中顯現(xiàn)出來，因為這種表達(dá)往往是無意識的行為。等姑娘說不再談而男人又沒出聲時，姑娘才又回到桌邊，這時姑娘看著遠(yuǎn)山，而“男人則看著姑娘和桌子”，細(xì)讀文本，可以發(fā)現(xiàn)，自始至終，姑娘都看著遠(yuǎn)山或是周圍，卻不看男人，而男人則注視著姑娘，這種目光交流也是表達(dá)情感的一種簡單有效的方式，因為人們在感到焦慮時，往往會減少注視別人的時間或轉(zhuǎn)移目光，這在很大程度上是由于一方會為由意見不合導(dǎo)致的消極結(jié)果而感到憂心忡忡。一旦有任何爭執(zhí)的跡象，感到焦慮的人就會開始減少注視對方的時間。與此相反，撒謊者有時則會增加注視別人的時間，因為凝視很容易控制，他可以用眼神來強(qiáng)化自己的誠實印象。姑娘因為一直處于焦慮逃避的狀態(tài)，所以始終不直視男人而一直轉(zhuǎn)移自己的目光，她的內(nèi)心情感始終是流動的，她的不安溢于言表，始終通過她的肢體語言表達(dá)著。但男人卻用這種方式為自己的謊話尋找支撐，用自己的目光增加姑娘的心理壓力。事實上，男人也是心虛的，他的前后矛盾無法證實自己的決定，他只是一味地勸說著姑娘，同時也為自己的自私虛偽辯白，他對姑娘的注視是他對自己的開脫，為的是讓姑娘最后接受他的決定。

其三是微笑表情。人的所有面部表情中，微笑可能是最容易做到的。微笑也常常是有表層之外的意味的。在為是否做手術(shù)的事情爭執(zhí)不休時，酒吧的女招待走過來告訴他們火車的開車時間，“姑娘對那女人愉快的一笑，表示感謝”，這里的感謝有兩層含義：一是感謝她告知火車到站時間，以免錯過了火車；二是感謝她打斷了無休止的爭吵，緩解了當(dāng)時緊張的氣氛，對姑娘來說，女招待當(dāng)時就像是一個救星一樣，因為她早已經(jīng)厭倦了她與男人之間的這種沒有意義的無休止的爭吵，所以她對女招待投以微笑。

人在撒謊時，更可能以微笑掩飾自己的真情實感，在日常生活中它是互相誤導(dǎo)和欺騙的主要武器。當(dāng)男人提出把旅行包放到車站那邊時，姑娘對他笑笑，從之前姑娘的態(tài)度可以推測出，這個微笑并不是發(fā)自內(nèi)心的，只是敷衍的一笑，希望男人可以不再繼續(xù)那個讓人頭疼的根本解決不了的話題，正好男人自己提出拿行李，可以說姑娘這時的心中是有一絲竊喜的，內(nèi)心出現(xiàn)短暫的一種釋然的狀態(tài)。當(dāng)男人送完旅行包回來之后，姑娘“對他投來一個微笑”，這個微笑就是掩飾性的，她只是裝出無所謂的高興的樣子，一是為了結(jié)束與男人的不停的爭吵，二是可能她已經(jīng)對男人的言行失望了，不再指望會與他有更遠(yuǎn)的未來，所以她對待這一切的態(tài)度也變了，變得更加淡然，不是不在乎，而是長久的在乎演變成了一種放任自由的狀態(tài)，超脫中有一點悲哀的情緒。所以可以說，姑娘看似欣然的笑容中始終帶著一絲苦澀。

瓊斯曾經(jīng)說過：“在現(xiàn)代的英國作家中，沒有一個不為海明威的簡潔對話——對蘊(yùn)藏在語言后面的微妙人物性格的揭示——而受到影響。”在小說中，當(dāng)簡潔的對話遇到豐富的肢體語言，更能真切地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感，文章情感自然也會增色不少。

作者：王菲，哈爾濱師范大學(xué)文學(xué)院2014級比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)碩士研究生。

編輯：康慧E-mail:kanghuixx@sina.com