摘 ?要：“青春”和“愛情”是相伴相生的亙古話題，也是電影作品必不可少的精神作料。從題材來看，都市愛情類、運動愛情類、校園愛情類是三種比較典型的類型。它既有流行元素和時尚景觀的優(yōu)勢，又有貼近心靈的表達和角色欠缺的缺陷，更一度陷入成本受制和受眾挑戰(zhàn)的困境。但如今我國的青春電影已經(jīng)取得了較大的發(fā)展，今后應(yīng)當(dāng)更多采用深入青年人日常生活的媒體形式，加強與青年人群的互動和溝通。所以，真實的情感和故事，健康的心態(tài)，多元化的發(fā)展方向才是青春電影應(yīng)有的走向。

關(guān)鍵詞：愛情 ?青春片 ?流行元素 ?時尚景觀 ?多元化

“青春”和“愛情”是相伴相生的亙古話題，也是電影作品必不可少的精神佐料，無論時代如何變遷，這兩大主題都不會褪色和過期，最多只會因時代的命題不同，而呈現(xiàn)差異化的階段性特征。這正是青春電影歷經(jīng)漫長歲月后，仍能歷久彌新的關(guān)鍵所在。青春電影即是那些以處于青春之中的青少年為表現(xiàn)對象的影片，有時候也被稱作“成長電影”或者“校園電影”等。青春電影有其自身的特點，經(jīng)過梳理，大致呈現(xiàn)出三種基本形態(tài)：

一是浪漫類青春電影，這類電影往往以浪漫的青春為主要表現(xiàn)內(nèi)容，也包括一些青春浪漫喜劇，如《藍色大門》《夏天的尾巴》《盛夏光年》《情書》《美國派》《賤女孩》《律政俏佳人》等。

另一類是以青春的殘酷為表現(xiàn)對象，這種殘酷總是以暴力行為為終結(jié)，展現(xiàn)在觀眾面前的往往是青春的毀滅，這種毀滅是自身的或者是個體所在的整體。如《牯嶺街少年殺人事件》《賴小子》《大象》《大逃殺》《青春殘酷物語》《香港制造》《關(guān)于莉莉周的一切》《撒瑪利亞女孩》等影片。前兩種類別的青春電影特別多，可以舉出很多例子來。

第三類則是前兩個狀態(tài)的融合，在展現(xiàn)浪漫美好青春之后，主人公（青少年）從一種美好狀態(tài)向另一種殘酷和無奈的狀態(tài)轉(zhuǎn)變，這種殘酷往往也要訴諸暴力并導(dǎo)致自身的毀滅。這種轉(zhuǎn)變以及其在電影現(xiàn)象中的表現(xiàn)是較值得研究的。這類電影比之前兩類要少得多，也很難界定，《陽光燦爛的日子》《九降風(fēng)》《十七歲的單車》等是很典型的將青春的浪漫唯美和現(xiàn)實殘酷相結(jié)合的影片。這樣的影片中都傳達著“成長”的主題，從青春浪漫到認識到真正現(xiàn)實的轉(zhuǎn)變就是一種“成長”。

第三類青春電影有別于前兩個類別的青春類電影，以表現(xiàn)浪漫青春為內(nèi)容的似乎過于理想化的青春電影，和以殘酷物語為表現(xiàn)對象的青春電影似乎都在言說著非青春所能承受的內(nèi)容，極端的浪漫和殘酷似乎都不是現(xiàn)實中的青春，而只有這類電影所表達的才是真正的青春物語。

國外青春片已經(jīng)成為一種成熟的影片類型，具有穩(wěn)定的觀眾群體、敘事主題、影像風(fēng)格。相比之下，我國青春片還在不斷成型之中。愛情是青春片中必不可少的主題，青春愛情電影中純美的人物和影像、恬靜的愛情、輕松詼諧的格調(diào)、時尚靚麗的景觀獲得青年人的青睞與欣賞。目前，第六代導(dǎo)演在創(chuàng)作青春片上有了不少突破，新銳導(dǎo)演們也在用自己的方式創(chuàng)作更多貼近當(dāng)下社會潮流和青年人生活的電影。當(dāng)前青春愛情電影中，從題材來看，都市愛情類、運動愛情類、校園愛情類是三種比較典型的類型。

一、三大主題：都市、運動和校園

都市愛情是青春愛情電影的重要主題之一。幾年來以都市為背景的青春愛情電影在數(shù)量和創(chuàng)作質(zhì)量上都有了增加和提高。都市愛情的大背景下，也出現(xiàn)了主題豐富的各類青春愛情片，如以失戀為主題的《失戀33天》（2011）;以職場愛情為背景的《杜拉拉升職記》（2010）、《終極匹配》（2010）、《我的美女老板》 （2010）;以相親為主題的《非誠勿擾》（2008）、《非誠勿擾2》（2010）;以探討愛情中的欺騙與諷刺為主題的《真心話大冒險》（2012）;以地下?lián)u滾青年的愛情為題材的《北京樂與路》（2001）等等。都市愛情類青春愛情電影偏重青年人當(dāng)中的成人市場，其中多結(jié)合職場、婚姻等青年人關(guān)心的問題，關(guān)注多元化的戀愛觀沖突、金錢與愛情的矛盾、剩女剩男、大齡婚嫁等都市中的青年人所面臨的實際問題。

近十年來，以時尚運動為背景乃至主題的運動愛情類青春愛情電影開始涌現(xiàn)。其中包括以極限運動為背景的《無極限之危情速遞》（2011）、以賽車為背景的《頭文字D》（2005）、以籃球運動為背景的《大灌籃》（2008）、以跑酷運動為背景的《玩酷青春》（2010）。最新上映的有以動力傘極限運動為故事背景的愛情時尚輕喜劇電影《一起飛》，描述了富二代小姐何芊芊，在一次意外中結(jié)識了動力傘教練——退伍特種兵許逸凡，并墜入愛河的故事。運動愛情類電影將時尚運動這種典型的青年人文化與愛情主題進行結(jié)合，是近年來的有效突破。

從數(shù)量上來看，以校園愛情為主題的青春愛情電影在美國、日韓、泰國、臺灣等地區(qū)有突破性的發(fā)展，相比之下內(nèi)地在校園愛情這個題材上的突破很少。青春片是以青少年的生活為表現(xiàn)對象的電影，校園生活是青年人的重要生活圈，校園愛情難以在銀幕上得到表現(xiàn)，也跟內(nèi)地對于校園愛情的價值觀有重要關(guān)系。然而從國外的發(fā)展來看，美國的《美國派》系列，曰本的《我的初戀情人》（2009）、《戀 空》（2007）、《花樣男子》（2008）等，韓國的《珍妮和朱諾》（2005）、《馬粥街殘酷史》（2004）、《那小子真帥》（2004）等， 泰國的《季節(jié)變幻》（2006）、《親密朋友》（2006）等，都是描述校園愛情同時獲得票房和口碑的影片，甚至于在美國，青春電影發(fā)源就是校園電影。國內(nèi)如何在這一題材上進行突破，還需要深入把握青年人當(dāng)下的校園生活，尋找合適的角度和題材，巧妙地進行嘗試。

二、優(yōu)勢：流行元素和時尚景觀

當(dāng)前的青春愛情電影越來越多地運用各種流行元素，以達到使整體格調(diào)充滿青春時尚和明快節(jié)奏的目的，這些元素包括但不限于網(wǎng)絡(luò)語言、動漫、時尚電子產(chǎn)品、流行音樂、舞蹈、時尚運動、時尚裝扮等等。與此同時，大力啟用青年人喜愛以及在青年人當(dāng)中有影響力和號召力的明星演員，增加了電影票房吸引力。

當(dāng)代青春愛情電影已經(jīng)對時尚華麗的畫面駕輕就熟。以大都市作為青春愛情片的主要背景景觀，都市喧囂與寧靜、高樓林立與人潮涌動、寫字樓、咖啡館、時尚餐廳、城市的標(biāo)志性建筑等等都有涉及。同時，空間場景上不限于大都市的水泥森林的流光溢彩，更多增加了野外山林、海邊風(fēng)光、國外美景等等，其中部分電影如同風(fēng)光紀錄片一樣充滿美感，如《非誠勿擾》中的美景甚至成為了北海道旅游的代言。

三、缺陷：貼近心靈的表達和角色欠缺

對當(dāng)代青年的心理和生活缺乏了解，導(dǎo)致當(dāng)前的青春愛情片大多出現(xiàn)內(nèi)容空洞的問題。一方面體現(xiàn)為愛情電影的故事性不強且虛浮空洞，題材脫離大部分青年人的日常生活，所表現(xiàn)的愛情矯揉造作，缺乏現(xiàn)實性;另一方面表現(xiàn)為形式前衛(wèi)，將愛情闡釋為金錢、欲望、性的渴求和暴露，內(nèi)容以反常規(guī)、反主流的策略來試圖貼近青年人;或者與大多數(shù)青年人生活相脫節(jié)，過分強調(diào)大都市繁華、富裕生活和小資情調(diào)，對現(xiàn)實生活關(guān)照不足，青年人的思想、情感的真實追求和思考卻沒有真正被挖掘。

青春愛情電影，最核心的是要跟青年人的青春體會和愛情認知有碰撞，要吸引和感動青年人，這就不光需要有視覺的享受，更要有心靈的刺激。部分影片試圖通過增加網(wǎng)絡(luò)語言和當(dāng)今青年人的生活場景來貼近青年人，雖然這種做法產(chǎn)生了親近感，然而這始終是外在的模仿，能夠表達青年人內(nèi)心狀態(tài)并讓青年人產(chǎn)生心靈共鳴的影片少之又少。

角色是電影的核心，角色的塑造關(guān)乎電影成敗。當(dāng)代青春愛情電影中的人物塑造，出現(xiàn)了一批平面模特似的俊男靚女“紙片人”，缺乏真實性和可信度，性格單薄模糊，缺乏可銘記的青春人物形象?！缎r代》通過“明星偶像+奢華造型”等視覺陣容博得了眾多觀眾的注目，但也因其不接地氣和拜金炫富之風(fēng)而飽受詬病。該劇的人物形象和人生價值觀過度虛構(gòu)化、理想化。片中人物拘囿在個人化的情感世界里不能自拔，青春個體圍繞三角戀愛和情感游戲喋喋不休，可以說這就是一場幾個青年人上演的滑稽鬧劇，而對社會問題的涉獵也只是蜻蜓點水式的表層觸摸，完全沒有將個人命運與集體、社會和國家聯(lián)系在一起，這樣的影片只能算是“自我青春”的宣泄，而非“集體青春”的表達。同時，《小時代》中的人物設(shè)計過于單薄，選取的青年人集中于中上階層，缺少對掙扎于底層社會的青年的寫照，其實這個群體才是需要社會關(guān)注的對象，他們所面臨的生活壓力，以及在壓力面前所秉持的樂觀精神，遠比《小時代》中的“青春呻吟”更具有現(xiàn)實意義。這樣的藝術(shù)品留給觀眾的已不再是膚淺的苦痛呻吟，而是難能可貴的人生體驗和久久回蕩的心靈震撼。其實，“藝術(shù)供給我們的是一種想象性的友誼，一種新的友誼。以同情的態(tài)度接觸藝術(shù)中所表現(xiàn)的生活，我們就能擴大我們對于一切生活的問題和情況的了解，從而使我們自己的生活得到一個更自由更明智的方向”[1]。一部電影只有首先深入群眾心靈，喚起觀眾的經(jīng)驗同感，才能擁有駕馭世俗的感召力。電影作品倘若不“入乎其內(nèi)”，就換不來觀眾的情感共鳴，更起不到“超乎其外”的審美效果。創(chuàng)作者只有用心體悟生活，深入洞察民眾的內(nèi)心世界，才能寫出經(jīng)典永恒的佳作，才能為社會傳輸向上的正能量。

四、困境：成本受制和受眾挑戰(zhàn)

青春愛情電影的制作以中小成本為主，在成本壓力之下，難以有更多的突破空間。雖然近年來逐步開始有多元化投資的方向，然而也因此屢屢受困于追求商業(yè)娛樂效應(yīng)和受到廣告植入的壓力。從當(dāng)前的受眾市場來看，80后和90后是青春愛情電影的潛在消費人群。其中，80后已經(jīng)基本進入工作并開始進入婚姻狀態(tài)，90后中只有年齡最大的一批人剛大學(xué)畢業(yè)，更多的都處于在校學(xué)生生活狀態(tài)。當(dāng)下的青春愛情電影，常游走于尷尬的市場定位之間，缺乏現(xiàn)實生活和可信度的青春愛情片讓已經(jīng)逐漸成為社會主力人群的80后感到偏離現(xiàn)實無法接受;隨著80后逐漸成為新興青春愛情片的主要表達對象，同時校園愛情片的缺失以及缺乏刺激和新穎的愛情題材又讓90后遠離。

而今，青春文學(xué)、動漫作品、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)小說中的優(yōu)秀作品在青年人中間大受歡迎。學(xué)習(xí)和吸取這些優(yōu)秀的文藝作品對青年特有文化的挖掘和展示，甚至更多采用改編、合作、跨界的方式來激活青春愛情電影的劇本創(chuàng)作靈感，是值得嘗試的突破方向之一。近年來，視頻網(wǎng)站、手機應(yīng)用、社交媒體等新媒體形態(tài)的發(fā)展，對青春愛情電影的營銷宣傳、市場反饋、與受眾市場的互動、衍生產(chǎn)品的開發(fā)等等環(huán)節(jié)都有所助益。青春愛情電影此后應(yīng)當(dāng)更多采用深入青年人日常生活的媒體形式，拓寬影片的宣傳營銷以及加強與青年人群的互動和溝通。

如今我國的青春電影在幾代導(dǎo)演們前赴后繼的努力下，已經(jīng)取得了較大的發(fā)展，然而仍有一些問題值得注意和規(guī)避，尤其是在對青少年的引導(dǎo)作用上。從接受美學(xué)的角度講，青少年在青春電影中占據(jù)著最重要的位置。票房和市場固然值得追求，但電影的藝術(shù)價值才最值得推崇。盲目極端的偶像化，無休止地宣揚浮華的生活極易對青少年產(chǎn)生不良影響，這樣的主題也不易成為青春電影的主要導(dǎo)向。所以，真實的情感和故事，健康的心態(tài)，多元化的發(fā)展方向才是青春電影應(yīng)有的走向。

注釋：

[1]張今譯，[美]H.帕克：《美學(xué)原理》，廣西師范大學(xué)出版社，2002年版，第294頁。

（王秀娟 ?遼寧大連 ?遼寧對外經(jīng)貿(mào)學(xué)院 ?116052）