殷維真

（哈爾濱兒童藝術(shù)劇院 黑龍江 哈爾濱 150000）

木偶劇表演藝術(shù)簡論

殷維真

（哈爾濱兒童藝術(shù)劇院 黑龍江 哈爾濱 150000）

木偶劇是一種獨(dú)特的戲劇形式，表演藝術(shù)是木偶劇的生命與中心。本文從木偶劇表演藝術(shù)的重要意義、主要內(nèi)容、必要原則三大理論層面，對木偶劇的表演藝術(shù)進(jìn)行了全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的研究與論述。

木偶??；表演；意義；內(nèi)容；原則

木偶劇又稱傀儡戲，是一種獨(dú)特的戲劇形式，它以演唱操縱木偶來表演故事情節(jié)。表演藝術(shù)是木偶劇的生命與中心，而木偶劇表演藝術(shù)本身，又是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次的復(fù)雜系統(tǒng)工程。具體而言，可以分解為以下三大理論層面，來進(jìn)行系統(tǒng)化的研究與解讀。

一、木偶劇表演藝術(shù)的重要意義

木偶劇表演藝術(shù)的第一個(gè)層面，是木偶劇表演藝術(shù)的重要意義。這是一個(gè)理性認(rèn)知的“軟系統(tǒng)”，但也是一個(gè)智力支撐系統(tǒng)與動力之源系統(tǒng)。因?yàn)橹挥性诶硇哉J(rèn)知上充分領(lǐng)悟到木偶劇表演藝術(shù)的重要意義，才能在具體的藝術(shù)實(shí)踐中做好木偶劇的表演工作。

沒有表演藝術(shù)，就只有作為道具的木偶，而沒有真正意義上的木偶劇，所以說，木偶劇之所以成為“劇”，靠的就是表演藝術(shù)。而木偶劇整體藝術(shù)水準(zhǔn)的高低優(yōu)劣，藝術(shù)風(fēng)格的百花爭艷，靠的也是表演藝術(shù)。

由此可見，表演藝術(shù)乃是木偶劇的生命與中心，對此必須有明確的認(rèn)知。

二、木偶劇表演藝術(shù)的主要內(nèi)容

木偶劇表演藝術(shù)的第二個(gè)層面，是木偶劇表演藝術(shù)的主要內(nèi)容。這是一個(gè)主體系統(tǒng)與實(shí)體系統(tǒng)，也是一個(gè)“硬系統(tǒng)”。

具體分析，木偶劇表演藝術(shù)的主要內(nèi)容，分為兩大方面。

一個(gè)方面是操縱。操縱表演本身，又呈多樣性與高難性兩大顯著特點(diǎn)。根據(jù)木偶劇木偶形體與操縱形式的不同，又分為不同的操縱表演。其中主要有以下幾種：

第一種是杖頭木偶。杖頭木偶又稱“杖頭傀儡”，其“木偶形體一般約1米左右，裝有三根操縱棍，藝人用棍舉起木偶并操縱其表演。北京的托偶戲、四川的木腦殼戲等都屬杖頭木偶。廣東臨高木偶戲，系由演員托舉木偶同臺表演。”［1］中國的杖頭木偶戲早在宋代即已流行。

第二種是提線木偶。其“木偶形體多在60厘米上下。關(guān)節(jié)部位各綴以線，演員在上空提線操縱木偶表演。”［2］以福建泉州、龍巖等地的提線木偶戲較為著名。山東萊陽西漢墓出土的木偶、宋代流行的“懸線傀儡”，都是提線木偶。

第三種是布代木偶。其“形體較小，頭部連在布袋上，外加戲裝。藝人以手伸進(jìn)布袋，操縱木偶表演?！保?］福建的布袋戲、江西南昌的被窩戲、北京的耍茍利子、各地街頭演出的扁擔(dān)戲等，均屬布袋木偶，又有“手托傀儡”之稱。

第四種是鐵枝木偶。也叫“鐵枝戲”，由清道光、咸豐年間廣東潮州的低影戲傳入福建發(fā)展而成?！八嚾擞萌窆芴咨翔F枝操縱木偶的軀干和雙手，身段和手勢靈活細(xì)致?！保?］

另一個(gè)方面是演唱。木偶劇大多都有演唱表演，而且大多用戲曲曲調(diào)演唱，例如鐵枝木偶就用潮劇和廣東漢劇的曲調(diào)演唱。也有少數(shù)木偶劇用對話或歌舞形式表演。

由此可見，木偶劇表演藝術(shù)的主要內(nèi)容，是由操縱和演唱兩大部分構(gòu)成的，二者有機(jī)結(jié)合，形成一體，構(gòu)成形體與聲音的組合，形成視聽一體的表演形式。

三、木偶劇表演藝術(shù)的必要原則

木偶劇表演藝術(shù)的第三個(gè)層面，是木偶劇表演藝術(shù)的必要原則。這也是一個(gè)“軟系統(tǒng)”，但又是一個(gè)保證系統(tǒng)，它具有重要的指導(dǎo)作用。

具體而言，木偶劇表演藝術(shù)的必要原則，有以下幾項(xiàng)：

（一）藝術(shù)創(chuàng)造

木偶劇的表演過程，是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造工程。其核心任務(wù)是把劇本的思想內(nèi)容各個(gè)要素（包括題材、主題、人物、事件、情感等）與藝術(shù)形式的各個(gè)要素（包括體裁、結(jié)構(gòu)、手法、語言、風(fēng)格等）創(chuàng)造性地呈現(xiàn)在舞臺上。其中的重中之重，是“以情帶聲，聲情并茂”地表現(xiàn)劇中人物的情感，以此打動觀眾，引起觀眾的情感共鳴，收到“以情動情”的表演效果。

（二）藝術(shù)創(chuàng)新

一切藝術(shù)都必須與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，才能不斷發(fā)展，不斷繁榮，木偶劇表演藝術(shù)亦如此。要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，勇于創(chuàng)新，超越前人。無論是木偶形體設(shè)計(jì)與制作，還是在操縱與演唱等方面，都要全方位、大幅度、高強(qiáng)度地創(chuàng)新。

（三）藝術(shù)創(chuàng)意

藝術(shù)創(chuàng)意是木偶劇表演藝術(shù)的支點(diǎn)與力點(diǎn)、亮點(diǎn)與看點(diǎn)。要有獨(dú)特的創(chuàng)意，要呈現(xiàn)民族特色與地域特色，形成中國木偶劇表演藝術(shù)的中國作風(fēng)和中國氣派。

［1］辭海編輯委員會編纂.辭海［M］.上海：上海辭書出版社，2000.1517.

［2］辭海編輯委員會編纂.辭海［M］.上海：上海辭書出版社，2000.852.

［3］辭海編輯委員會編纂.辭海［M］.上海：上海辭書出版社，2000.190.

［4］辭海編輯委員會編纂.辭海［M］.上海：上海辭書出版社，2000.2064.

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