汪 波

（宜賓學(xué)院 音樂與表演藝術(shù)學(xué)院，四川 宜賓 644000）

探析拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的演奏

汪 波

（宜賓學(xué)院 音樂與表演藝術(shù)學(xué)院，四川 宜賓 644000）

拉赫瑪尼諾夫是著名的音樂家、鋼琴家和指揮家，也是古典音樂的代表人物之一。他在鋼琴作品的創(chuàng)作中有極高的成就，其作品內(nèi)容豐富多變，風(fēng)格別具一格。他的鋼琴作品帶有濃重的民族特色。他創(chuàng)作了鋼琴協(xié)奏曲以及多首前奏曲等諸多鋼琴音樂作品。拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品最突出的便是其獨(dú)特的悲劇特色。

拉赫瑪尼諾夫；鋼琴作品；演奏

拉赫瑪尼諾夫是一位杰出且偉大的鋼琴家，在音樂史上享有較高的地位。他創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀的鋼琴作品，他的鋼琴作品獨(dú)具特色，既是詩意的化身又充滿了民族的特性，最大的特點(diǎn)便是其作品中充斥的悲劇特色，既有震撼人心的聽覺效果，又顯示了他別具一格的鋼琴藝術(shù)特點(diǎn)。他的創(chuàng)作時(shí)期分為幾個(gè)階段，各個(gè)階段都有其獨(dú)特的特點(diǎn)［1］。

一、拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品演奏的表現(xiàn)特色

（一）利用音樂進(jìn)行情感抒發(fā)，具有特色

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，音樂抒情更是恰到好處，細(xì)膩而不顯刻板。綜合他的鋼琴作品來看，他的音樂作品具有很強(qiáng)的表現(xiàn)能力，極具特色，抒情意味很濃。例如他的優(yōu)秀鋼琴曲《第二鋼琴協(xié)奏曲》利用低音效果營造出一種陰冷、悲壯的氛圍，讓聽眾不自覺感受到一股哀傷與無助的情緒［2］。

結(jié)合現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)來看，音樂家的創(chuàng)作大多與他所經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)與生活息息相關(guān)。拉赫瑪尼諾夫也是如此，他生活在擁有壯美自然風(fēng)光但動(dòng)蕩不安的俄國，因此，他的鋼琴作品內(nèi)容廣泛且極其豐富。并且，他的鋼琴音樂也飽含了沙俄主宰下那些讓人壓抑與不安的情緒，表達(dá)了期望革命的心情與對(duì)美好生活的向往之情。

（二）鋼琴演奏極富技巧，氣勢(shì)磅礴

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品極具表現(xiàn)力，其演奏技巧也具有較高的難度。他在一九三四年創(chuàng)作的鋼琴曲《帕格尼尼主題幻想曲》有二十四次變奏，序奏和尾聲十分短促，該鋼琴曲需要較高的演奏技巧，極富音樂價(jià)值，獲得了世界的贊美。

（三）鋼琴作品的旋律優(yōu)美，動(dòng)人心弦

拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的旋律優(yōu)美動(dòng)聽，動(dòng)人心弦，能夠通過鋼琴旋律將內(nèi)心的感受與情感傳達(dá)出來。拉赫瑪尼諾夫的鋼琴音樂的旋律和俄國的民族音樂有著緊密的聯(lián)系，這與他對(duì)自己民族深厚的情誼有關(guān)，他從俄國具有民族特色的民歌中得到許多啟發(fā)，借鑒民歌的旋律來創(chuàng)造別具一格、動(dòng)人心弦的鋼琴音樂。所以，他的音樂包含著俄羅斯特色的抒情意味，展現(xiàn)出別致的俄國民族風(fēng)情［3］。

（四）高超和聲技巧

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品都具有高超且別具一格的和聲技法，他的鋼琴作品大多帶有色彩濃重、聲部較為復(fù)雜且具備較好音響效果的和聲技巧。因此，我們不得不承認(rèn)拉赫瑪尼諾夫是一位難得且偉大的配器大師。他的鋼琴作品節(jié)奏沉穩(wěn)渾厚、風(fēng)格極具特色，這種別具一格的創(chuàng)作風(fēng)格也是拉赫瑪尼諾夫成為杰出而又偉大的鋼琴家的關(guān)鍵，也是其音樂價(jià)值所體現(xiàn)的部分。

二、拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品演奏中音樂的表現(xiàn)手法

（一）鋼琴旋律的憂郁

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴音樂里，旋律是其音樂價(jià)值的集中體現(xiàn)。他創(chuàng)作的鋼琴旋律的憂郁特性主要體現(xiàn)在：鋼琴旋律的傾向性、抒情特征以及復(fù)調(diào)性。拉赫瑪尼諾夫鋼琴旋律的傾向特性主要表現(xiàn)為“二度進(jìn)行”以及向心式旋法。前者在演奏中音區(qū)較為狹窄，并且不夠協(xié)調(diào)，能夠使人產(chǎn)生一種壓抑窒息的情緒。而后者主要把一個(gè)音作為中心，旋律的展開依據(jù)這個(gè)中心進(jìn)行，可以表現(xiàn)出一種傷心無望的情感。眾所周知，拉赫瑪尼諾夫的音樂特色深受俄羅斯民族音樂的影響，所以他創(chuàng)作的鋼琴作品也帶有濃厚的民族抒情特色，在鋼琴音樂中主要體現(xiàn)在鋼琴旋律長(zhǎng)且優(yōu)美、抒情優(yōu)美中夾雜著些許的傷感。

（二）節(jié)奏與節(jié)拍的動(dòng)蕩

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品往往體現(xiàn)出較強(qiáng)的節(jié)奏感。他的“命運(yùn)動(dòng)機(jī)”和音樂巨人貝多芬有些類似，不同之處在于拉赫瑪尼諾夫的音樂更多地體現(xiàn)了與不公命運(yùn)的抗?fàn)幣c糾纏和人們面對(duì)悲劇生活的無可奈何。復(fù)合節(jié)奏是指不一樣的節(jié)奏在同個(gè)節(jié)拍中共同進(jìn)行演奏，這種方式可以給人一種不安的感覺。

（三）鋼琴作品的調(diào)式布局

拉赫瑪尼諾夫喜歡在自己的鋼琴作品中用小調(diào)式，他的作品往往不會(huì)只用一個(gè)調(diào)式，大多數(shù)的鋼琴作品都利用了調(diào)性轉(zhuǎn)換。拉赫瑪尼諾夫利用小調(diào)式同時(shí)兼用調(diào)性多次轉(zhuǎn)換，來體現(xiàn)不安的情感以及緊張的情緒等等。

［1］李立.對(duì)拉赫瑪尼諾夫鋼琴音樂風(fēng)格的探究［J］.大舞臺(tái)（音樂舞蹈），2014，1（20）∶85-86.

［2］陳希.拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的重要特質(zhì)——悲劇性［J］.音樂大觀，2014，7（15）∶236-237.

［3］殷遐.論拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲［J］.中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)（季刊），2014，6（7）∶74-75.

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1007-0125（2015）07-0061-01