尼諾夫
- 拉赫瑪尼諾夫五部鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作歷程、理念與特點(diǎn)研究
1）一、拉赫瑪尼諾夫五部鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作歷程概述拉赫瑪尼諾夫一生中完成了五部鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作。1892 年，拉赫瑪尼諾夫完成了第一鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作，此時(shí)拉赫瑪尼諾夫仍處于學(xué)生時(shí)代。雖然第一部鋼琴協(xié)奏曲并不是拉赫瑪尼諾夫所創(chuàng)作的第一部作品，但是他認(rèn)為該作品代表了自己的真實(shí)作曲能力，所以將其設(shè)定為第一鋼琴協(xié)奏曲。1901年，拉赫瑪尼諾夫完成了第二鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作，此時(shí)拉赫瑪尼諾夫處于人生低谷，而這部作品的創(chuàng)作以及隨后獲得的成功使得他逐步恢復(fù)自信。1903年，拉
戲劇之家 2023年15期2023-09-05
- 拉赫瑪尼諾夫，俄羅斯音樂(lè)的守護(hù)神
——訪梅爾扎諾夫
謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫相關(guān)的所有事業(yè)：修繕其在伊萬(wàn)諾夫卡的故居；擔(dān)任“拉赫瑪尼諾夫國(guó)際音樂(lè)協(xié)會(huì)”主席；影響俄羅斯聯(lián)邦文化部創(chuàng)立了享譽(yù)世界的“拉赫瑪尼諾夫國(guó)際鋼琴比賽”（莫斯科），為世界優(yōu)秀的青年鋼琴家職業(yè)道路的發(fā)展提供助力。本訪談曾于2003年4月在《俄羅斯國(guó)家日?qǐng)?bào)》刊登，但公開(kāi)版本有部分刪減。為盡最大可能還原訪談原貌，譯者于2009年又與G.K.克勞烏克里斯①一起對(duì)維克多·梅爾扎諾夫教授進(jìn)行了訪談（訪談地點(diǎn)：莫斯科音樂(lè)學(xué)院28號(hào)教室）。克勞烏克里斯（Q）：
鋼琴藝術(shù) 2023年4期2023-09-05
- 分析《音畫練習(xí)曲》op.33 no.1的音樂(lè)形象與演奏技法
耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（1873-1943），俄裔美籍作曲家、鋼琴家、指揮家。拉赫瑪尼諾夫深受柴科夫斯基影響，他的作品具有強(qiáng)烈的俄羅斯風(fēng)格，旋律優(yōu)美，充滿激情，在他的晚期作品中也充滿“悲劇性”。拉赫瑪尼諾夫因患有馬凡氏綜合癥，他的雙手大得驚人，可以在鋼琴鍵盤上輕松跨越12 度，因而他的鋼琴作品也以難度大著稱。拉赫瑪尼諾夫被譽(yù)為20 世紀(jì)最偉大的鋼琴家之一，他還是浪漫主義晚期最偉大的作曲家之一。拉赫瑪尼諾夫出生在一個(gè)音樂(lè)氛圍很好的家庭，他的母親是圣彼得堡音樂(lè)學(xué)
藝術(shù)品鑒 2023年17期2023-07-25
- 論加拿大指揮家雅尼克·尼澤-塞岡與他的拉赫瑪尼諾夫交響作品計(jì)劃
口氣上演拉赫瑪尼諾夫五部鋼琴與樂(lè)隊(duì)作品（四首鋼琴協(xié)奏曲和《帕格尼尼主題狂想曲》）。大家無(wú)不把欽佩的目光都投向這位當(dāng)代中國(guó)著名鋼琴家，與之合作的指揮家甚至為之跪拜在地，聽(tīng)眾為之歡呼聲不止——她以驚人的體力和精湛的技術(shù)，向人類極限發(fā)起了挑戰(zhàn)，向拉赫瑪尼諾夫誕辰150周年致敬。不過(guò)今天的主角不是王羽佳，而正是這次與費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)合作的音樂(lè)總監(jiān)雅尼克。雅尼克1975年出生于加拿大蒙特利爾，現(xiàn)為費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)、鹿特丹愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、蒙特利爾大都會(huì)管弦樂(lè)團(tuán)等多地的音樂(lè)總監(jiān)。他曾
音樂(lè)生活 2023年6期2023-07-23
- 80年后，世界仍與拉赫瑪尼諾夫共情
樂(lè)作曲家拉赫瑪尼諾夫（后期上色圖片）5月13日，圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)宣布，將于6月20日重返廣東省星海音樂(lè)廳，演出拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》《第二交響曲》，消息一公布，便引發(fā)樂(lè)迷的狂喜。這狂喜，為“世界上最優(yōu)秀、同時(shí)毫無(wú)疑問(wèn)也是俄羅斯史上最舉足輕重的樂(lè)團(tuán)之一”，更為了被視為“最后的浪漫主義傳統(tǒng)”的拉赫瑪尼諾夫。2023年，拉赫瑪尼諾夫誕辰150周年，逝世80周年。音樂(lè)愛(ài)好者將貝多芬視為神，把拉赫瑪尼諾夫當(dāng)作愛(ài)人。與歷史上無(wú)數(shù)高高在上的天才音樂(lè)家相比，拉赫瑪
看世界 2023年11期2023-06-25
- 甜蜜的哀歌
謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫（Sergei Rachmaninoff）是俄羅斯最偉大的作曲家之一，也是二十世紀(jì)最優(yōu)秀的鋼琴家之一，同時(shí)他還是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的指揮家，可謂繼柴科夫斯基之后俄羅斯晚期浪漫主義的最后一位繼承者。其音樂(lè)巨匠的身份和地位毋庸置疑，沒(méi)有人會(huì)否認(rèn)他的音樂(lè)天賦及其作品的藝術(shù)價(jià)值。今年正逢拉赫瑪尼諾夫誕辰一百五十周年，首屆謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫國(guó)際青少年鋼琴比賽于2023年3月21日在作曲家的家鄉(xiāng)俄羅斯大諾夫哥羅德舉行，這個(gè)無(wú)與倫比的音樂(lè)家之魂被重新“點(diǎn)
音樂(lè)愛(ài)好者 2023年6期2023-06-11
- 一套最重要的拉赫瑪尼諾夫錄音收藏
38）、拉赫瑪尼諾夫（Sergei Rachmaninoff ，1873—1943）、列文涅（Josef Lhévinne，1874—1944）、霍夫曼（Josef Hofmann，1876—1957）、弗里德曼（Ignaz Friedman，1882—1948），而他們給后人留下的珍貴遺產(chǎn)，就是那些數(shù)量有限的錄音—這在近幾十年內(nèi)都已成定論，它們代表了人類在鋼琴這件樂(lè)器上所達(dá)到的頂峰。而拉赫瑪尼諾夫在其中則是最特殊的一位，作為演奏者，他曾被一眾后輩鋼琴家票
鋼琴藝術(shù) 2023年4期2023-05-30
- 多面拉赫：冬去春來(lái)，一徑花開(kāi)
樂(lè)?！宅?span id="j5i0abt0b" class="hl">尼諾夫2021年，世界范圍內(nèi)最具影響力的古典音樂(lè)調(diào)查榜（Classic FM Hall of Fame）公布了過(guò)去二十五年間最受英國(guó)聽(tīng)眾歡迎的三百首古典名曲，其中前五十的席位，謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫（Sergei Rachmaninoff）的作品就占據(jù)了四個(gè)，冠軍更是直接頒發(fā)給他的《第二鋼琴協(xié)奏曲》。在各類風(fēng)格并存、力求標(biāo)新立異的世紀(jì)之交，關(guān)于拉赫瑪尼諾夫的爭(zhēng)議從未停止。這位堅(jiān)守浪漫主義傳統(tǒng)的音樂(lè)巨人常常被貼上“保守”的標(biāo)簽，但其作品仍是演出舞
音樂(lè)愛(ài)好者 2023年4期2023-05-02
- 走進(jìn)留聲機(jī)時(shí)代的拉赫瑪尼諾夫
落伍”的拉赫瑪尼諾夫，在每一代演奏家和樂(lè)迷心目中都是真正的樂(lè)壇常青樹(shù)。這位“最后的浪漫主義者”在晚年大膽走進(jìn)留聲機(jī)時(shí)代，留存下來(lái)的一系列經(jīng)典錄音讓他在當(dāng)代依舊熱度不減。回望拉赫瑪尼諾夫的職業(yè)生涯，鋼琴家、作曲家與指揮家這三種頭銜在不同的時(shí)空中獲得了微妙的平衡。他曾用一句古老的諺語(yǔ)“我已經(jīng)獵獲了三只野兔”來(lái)形容自己。行至中年，這位信奉浪漫主義精神的音樂(lè)家一貧如洗地流亡美國(guó)，從1918年至1943年，他在美國(guó)年復(fù)一年地巡演。為了給觀眾增加新鮮體驗(yàn)，他積極挑戰(zhàn)自
音樂(lè)愛(ài)好者 2023年4期2023-05-02
- 拉式經(jīng)典之音的延續(xù)
指揮家，拉赫瑪尼諾夫的作品至今仍備受廣大音樂(lè)愛(ài)好者的青睞。他的《升C小調(diào)前奏曲》《第二鋼琴協(xié)奏曲》《第三鋼琴協(xié)奏曲》《帕格尼尼主題狂想曲》等已成為時(shí)下音樂(lè)會(huì)的保留曲目。浪漫派麥田里的守望者美國(guó)樂(lè)評(píng)家兼作曲家維吉爾·湯姆森（Virgil Thomson）暗諷拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)是“對(duì)青春期的回憶”。二十世紀(jì)上半葉，類似這樣對(duì)浪漫主義風(fēng)格的嘲弄之聲不絕于耳。幸運(yùn)的是，拉赫瑪尼諾夫并沒(méi)有因此而放棄浪漫派音樂(lè)遺產(chǎn)，終成那個(gè)時(shí)代樂(lè)壇的“最美逆行者”。拉赫瑪尼諾夫是浪漫
音樂(lè)愛(ài)好者 2023年4期2023-05-02
- 海上歌調(diào)鉤沉錄（二）
斯竟是個(gè)拉赫瑪尼諾夫迷。我的這位表叔自幼習(xí)琴，最拿手的便是幾段拉赫瑪尼諾夫的《音畫練習(xí)曲》。知音相識(shí)，閑聊甚歡，他們一有空就會(huì)聊起拉赫瑪尼諾夫，從鋼琴曲、交響曲到浪漫曲，樂(lè)此不疲。一天，鮑里斯問(wèn)他：“中國(guó)聽(tīng)眾是什么時(shí)候了解拉赫瑪尼諾夫的呢？”這個(gè)問(wèn)題難倒了表叔，于是他來(lái)詢問(wèn)我是否了解這段歷史。我雖在音樂(lè)學(xué)院工作，但印象中關(guān)于拉赫瑪尼諾夫在中國(guó)的“接受史”研究似乎還無(wú)人涉獵，更別提研究成果了。我只好硬著頭皮在故紙堆中搜索一通，未曾想竟真讓我發(fā)現(xiàn)了許多拉赫瑪尼
音樂(lè)愛(ài)好者 2023年4期2023-05-02
- 紀(jì)念和緬懷“老拉”
儲(chǔ)望華拉赫瑪尼諾夫是我最喜歡的作曲家之一，和“老柴”（柴科夫斯基）一樣，人們都親切地稱他為“老拉”。在我的創(chuàng)作中，或多或少受到了“老拉”音樂(lè)作品的影響。首先我自己學(xué)習(xí)、演奏并教授過(guò)拉赫瑪尼諾夫的一些作品，如《悲歌》《前奏曲》《音畫練習(xí)曲》《第一鋼琴協(xié)奏曲》《第二鋼琴協(xié)奏曲》《第三鋼琴協(xié)奏曲》等，對(duì)他的作品風(fēng)格有著比較深入、細(xì)致的了解。我在中央音樂(lè)學(xué)院鋼琴系讀書時(shí)，那個(gè)年代的教材內(nèi)容與方式深受蘇聯(lián)音樂(lè)體系的影響。柴科夫斯基、拉赫瑪尼諾夫、肖斯塔科維奇等作曲家
音樂(lè)愛(ài)好者 2023年4期2023-05-02
- 俄羅斯紀(jì)念拉赫瑪尼諾夫
相舉辦與拉赫瑪尼諾夫有關(guān)的音樂(lè)活動(dòng)，并刊發(fā)報(bào)道予以紀(jì)念。從美國(guó)費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)到英國(guó)皇家利物浦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，英語(yǔ)世界及西歐國(guó)家上演了一場(chǎng)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，回顧作曲家移居美國(guó)后擁抱西方的態(tài)度。而俄羅斯則對(duì)這位客居異鄉(xiāng)的故人表達(dá)出無(wú)盡自豪，紀(jì)念活動(dòng)全面開(kāi)花，囊括比賽、演出等多種形式。揮之不去的鄉(xiāng)愁1917年是深刻影響世界格局的一年，也是拉赫瑪尼諾夫人生的分水嶺。那年12月24日，他帶著諸多手稿揮別故土，與家人一同踏上前往新大陸的郵輪，這一走竟成永別。在美國(guó)的近三十年，拉赫瑪尼
音樂(lè)愛(ài)好者 2023年4期2023-05-02
- 我的“紫丁香”
正放送著拉赫瑪尼諾夫的《紫丁香》（Lilacs），恰好到了那句華彩，幾個(gè)凝聚在樹(shù)枝上的“顫音”，在微風(fēng)輕輕吹動(dòng)的花枝上搖蕩，終于一串晶瑩的露珠落下。我聽(tīng)著不禁下意識(shí)地甩了甩頭發(fā)。在炎熱的暑假里，一早就能聽(tīng)到這么清涼的音樂(lè)，一整天都會(huì)覺(jué)得神清氣爽。如果沒(méi)記錯(cuò)的話，我第一次被拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)觸動(dòng)，是在看電影《白夜》的時(shí)候。這個(gè)凄美的故事自有它的隱喻，但我的注意力卻被配樂(lè)吸引了，從頭至尾就是拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲《旋律》（Mélodie）。那時(shí)我只是上海音樂(lè)學(xué)院
音樂(lè)愛(ài)好者 2023年4期2023-05-02
- “馬拉松音樂(lè)會(huì)”點(diǎn)燃“拉赫誕辰一百五十周年慶”盛大焰火
氣演奏了拉赫瑪尼諾夫的五部鋼琴與樂(lè)隊(duì)作品——四首鋼琴協(xié)奏曲和《帕格尼尼主題狂想曲》，首次成功挑戰(zhàn)“音樂(lè)珠峰”，并點(diǎn)燃“拉赫誕辰一百五十周年慶”的盛大焰火。在二十世紀(jì)的西方音樂(lè)家群像中，始終有這樣一個(gè)特立獨(dú)行的身影。他身高近兩米，體型頎長(zhǎng)如巨人；一雙能輕易跨越十二度的手擁有天然優(yōu)勢(shì)；短刷刷的平頭、布滿皺紋的臉龐和不茍言笑的表情，讓人聯(lián)想到“清教徒”形象。拉赫瑪尼諾夫習(xí)慣于在陰郁色調(diào)下構(gòu)建寬廣的情感世界，他的藝術(shù)道路，折射出了舊俄時(shí)代、十月革命、兩次世界大戰(zhàn)等
音樂(lè)愛(ài)好者 2023年4期2023-05-02
- 詩(shī)意心靈的高歌
寫生命？拉赫瑪尼諾夫在他的兩首作品中描繪了別樣的故事，用他詩(shī)意的心靈，向我們展現(xiàn)了浪漫的另一面……拉赫瑪尼諾夫，一位充滿詩(shī)意的音樂(lè)家。如果說(shuō)演奏和作曲是拉赫瑪尼諾夫的生活，那么對(duì)詩(shī)歌和文學(xué)的愛(ài)好可能就是他對(duì)抗瑣碎生活的心靈“綠洲”。拉赫瑪尼諾夫少時(shí)就喜愛(ài)文學(xué)，浪漫主義思潮下的文學(xué)作品顯然深深影響了他的審美傾向，他身邊的朋友就有俄羅斯的象征主義詩(shī)人，這些都向我們展現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫的詩(shī)意心靈。想來(lái)也正是這樣的心境，才能使拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作出《巖石》（The Ro
音樂(lè)愛(ài)好者 2023年4期2023-05-02
- 簡(jiǎn)析拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)瞬間op.16.no.4 的音樂(lè)風(fēng)格與演奏
耶維奇·拉赫瑪尼諾夫是19世紀(jì)末、20 世紀(jì)初俄羅斯音樂(lè)文化中的重要人物之一，他也是世界著名的作曲家和杰出的鋼琴家。拉赫瑪尼諾夫早期以鋼琴演奏家的身份活躍于國(guó)際樂(lè)壇，他的鋼琴演奏造詣很深，不但兼收許多前輩鋼琴大家之長(zhǎng)，還形成了自己的獨(dú)特演奏風(fēng)格，他至今都是世界上屈指可數(shù)的杰出鋼琴演奏家之一。不僅如此，他的作曲才能在世界音樂(lè)界同樣產(chǎn)生了很大影響。他的主要鋼琴作品有《第二鋼琴協(xié)奏曲》《第三鋼琴協(xié)奏曲》、二十四首《前奏曲》、《音畫練習(xí)曲》《帕格尼尼主題狂想曲》、
戲劇之家 2023年2期2023-02-23
- “美國(guó)第一鋼琴夫人”
倩絲卡與拉赫瑪尼諾夫的私交，以及她的同學(xué)、朋友、美國(guó)作曲家塞繆爾·巴伯（Samuel Barber）。史蘭倩絲卡當(dāng)年曾在教室里聽(tīng)到現(xiàn)今早已聞名于世的巴伯《弦樂(lè)柔板》（Adagio for Strings），這部偉大作品在當(dāng)時(shí)還沒(méi)有名字。史蘭倩絲卡在該專輯中探索了肖邦的音樂(lè)，其中包括她在音樂(lè)史上最偉大的鋼琴家之一、她一生的朋友弗拉基米爾·霍洛維茨（Vladimir Horowitz）追悼會(huì)上演奏的一首作品。專輯中還收錄了巴赫、德彪西和格里格的作品。對(duì)她來(lái)說(shuō)，
音樂(lè)愛(ài)好者 2022年3期2022-05-31
- 與羅日杰斯特文斯基在一起的日子（四）
斯基外，拉赫瑪尼諾夫是最受歡迎的俄羅斯作曲家之一。我第一次聽(tīng)他的《第二鋼琴協(xié)奏曲》應(yīng)該是四十年前的事了，那種激情澎湃至今銘刻在心。2010年我在上海東方藝術(shù)中心工作，那年5月前后來(lái)了好幾支歐洲出色的樂(lè)團(tuán)，其中英國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的演出最令人難忘。阿什肯納奇給上海觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)極其成功的拉赫瑪尼諾夫《第二交響曲》的音樂(lè)會(huì)。這是拉赫瑪尼諾夫四首交響曲中我最喜歡的一首，我想羅日杰斯特文斯基也肯定十分看重這部作品吧？● 拉赫瑪尼諾夫的《第二交響曲》的確是老師特別鐘愛(ài)的作品
音樂(lè)愛(ài)好者 2021年5期2021-07-19
- 《留聲機(jī)》
。那么同拉赫瑪尼諾夫關(guān)系密切的樂(lè)隊(duì)呢？那恐怕就是費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)了。拉赫瑪尼諾夫分別作為鋼琴家和指揮家，同費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)灌錄了自己作品的錄音，這些都是拉赫瑪尼諾夫作為演釋者所留下的無(wú)可替代的資料。作為該樂(lè)隊(duì)新一代的掌門人，雅尼克接續(xù)了費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)同拉赫瑪尼諾夫的緣份。正如他所說(shuō)，拉赫瑪尼諾夫在世時(shí)，人們認(rèn)為他的音樂(lè)過(guò)分守舊。可如今，人們關(guān)注的不再是這個(gè)問(wèn)題，而是作曲家想通過(guò)音樂(lè)傳遞出的信息。同時(shí)對(duì)于拉赫瑪尼諾夫的浪漫，人們的誤讀也是由來(lái)已久。雅尼克最初接受的是鋼
音樂(lè)愛(ài)好者 2021年5期2021-07-19
- 拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品《音樂(lè)瞬間》（Op.2 No.2）的演奏藝術(shù)探析
000）拉赫瑪尼諾夫是19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初俄羅斯著名鋼琴家，其鋼琴作品《音樂(lè)瞬間》共分六首，其中“0p.2 No.2”為第四首，這首曲目自身蘊(yùn)含了多重的和聲變化，在音樂(lè)表現(xiàn)方面具有極強(qiáng)的感染力。就“0p.2 No.2”而言，作者賦予了這一章節(jié)獨(dú)特的體系以及獨(dú)特的魅力，使之成為《音樂(lè)瞬間》六首鋼琴曲目當(dāng)中的點(diǎn)睛之筆。因此，在進(jìn)行藝術(shù)鑒賞分析時(shí)，應(yīng)對(duì)《音樂(lè)瞬間》第四首進(jìn)行詳細(xì)分析，研究其蘊(yùn)含的獨(dú)特魅力以及展現(xiàn)的藝術(shù)效果。一、拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品《音樂(lè)瞬間》
戲劇之家 2021年11期2021-04-08
- 拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)
——《音樂(lè)瞬間》
耶維奇·拉赫瑪尼諾夫是出生于俄羅斯的古典音樂(lè)作曲家、鋼琴家和指揮家，畢業(yè)于莫斯科柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院，是19世紀(jì)末和20世紀(jì)初音樂(lè)文化中的重要代表人物，也是俄羅斯浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的最后一位代表人物。他于1873年4月1日出生于俄羅斯奧尼加城的一個(gè)地主家里，家庭有著很好的音樂(lè)環(huán)境，拉氏的母親曾在圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院就讀，拉赫瑪尼諾夫最早的音樂(lè)教育就來(lái)自于母親。1882年，拉氏遷居圣彼得堡，9歲的拉赫瑪尼諾夫進(jìn)入圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，師從德米納斯基。1885年在表兄的介
黃河之聲 2021年22期2021-03-16
- 淺析拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作要素的演繹
謝爾蓋.拉赫瑪尼諾夫，俄羅斯鋼琴家、作曲家、指揮家，1873年生于俄羅斯諾夫哥羅德。20世紀(jì)之前，拉赫瑪尼諾夫更多的從事的是指揮家和作曲家的工作，拉赫瑪尼諾夫的作品更多的是誕生在1917年離開(kāi)俄羅斯之前，包括他著名的前三首鋼琴協(xié)奏曲。1917年，拉赫瑪尼諾夫流亡國(guó)外，由于財(cái)產(chǎn)都留在了俄羅斯，他只能通過(guò)演奏鋼琴維持家庭經(jīng)濟(jì)，這讓西方國(guó)家見(jiàn)識(shí)到了這位鋼琴巨人的魔力。1943年3月底，拉赫瑪尼諾夫患癌癥去世，為后世留下了珍貴的音樂(lè)遺產(chǎn)。1912年年底，拉赫瑪尼諾
北方音樂(lè) 2020年23期2020-12-24
- 拉赫瑪尼諾夫的新浪漫主義音樂(lè)
——《帕格尼尼主題狂想曲》（Op.43）
43）是拉赫瑪尼諾夫晚年十分重要的鋼琴與樂(lè)隊(duì)的作品。作品從不同方式充分體現(xiàn)了作曲家的新浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格。一、悠長(zhǎng)、寬廣的俄羅斯音樂(lè)旋律拉赫瑪尼諾夫的旋律特點(diǎn)是優(yōu)美、流暢，且極具個(gè)性。鮑里斯·阿莎耶（Bories Assafjew）對(duì)此有過(guò)這樣的評(píng)論：“拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)中最精彩、最值得稱道的，莫過(guò)于那如歌般悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的旋律。這完全是一種獨(dú)特的拉氏風(fēng)格，不拘泥于任何樂(lè)理，不受任何常規(guī)手法的限制，渾然天成，天衣無(wú)縫?！盵1]他自己曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“大作曲家永遠(yuǎn)首先關(guān)注音
樂(lè)器 2020年9期2020-09-30
- 拉赫瑪尼諾夫音畫練習(xí)曲的 “以悲為美”
崔源拉赫瑪尼諾夫是二十世紀(jì)的古典音樂(lè)作曲家、鋼琴家、指揮家。拉赫瑪尼諾夫的浪漫主義風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格渾然一體，他個(gè)人一貫沿用的創(chuàng)作風(fēng)格已被世人所熟悉，許多特點(diǎn)甚至貫穿了作者一生的創(chuàng)作。常人看來(lái)格格不入的元素在拉赫瑪尼諾夫的作品中被神奇地融合在一起，諸如浪漫主義情懷、大小調(diào)體系中的豐富調(diào)式和其他一些現(xiàn)代風(fēng)格的創(chuàng)作深受柴科夫斯基影響，有深厚的民族音樂(lè)基礎(chǔ)，旋律豐富，擅長(zhǎng)史詩(shī)式壯闊的音樂(lè)風(fēng)格。有人對(duì)拉赫的音樂(lè)嗤之以鼻，認(rèn)為太過(guò)“悒郁”，那么他的悲劇色彩究竟從何而
音樂(lè)生活 2020年7期2020-07-29
- 《悲歌三重奏》創(chuàng)作背景與演奏技巧
森摘要：拉赫瑪尼諾夫作為二十世紀(jì)上半葉技巧最高超的鋼琴家和最后的浪漫派作曲家，拉赫瑪尼諾夫（1873年4月1日生于俄羅斯，1943年3月28日逝世）在鋼琴音樂(lè)方面鑄就了一座不朽的豐碑。相對(duì)于他大量的鋼琴作品，拉赫瑪尼諾夫的室內(nèi)樂(lè)作品可謂數(shù)量稀少，除了一定數(shù)量的藝術(shù)歌曲之外，器樂(lè)作品僅包括一首大提琴奏鳴曲和兩首被稱為“悲歌”的鋼琴三重奏，而鋼琴部分在他的室內(nèi)樂(lè)中總是占據(jù)了主導(dǎo)地位。關(guān)鍵詞：《悲歌三重奏》;拉赫瑪尼諾夫一、創(chuàng)作背景兩首“悲歌”三重奏都創(chuàng)作于拉赫
鴨綠江·下半月 2020年5期2020-07-09
- 《悲歌》漫談
周志文拉赫瑪尼諾夫（1873-1943）拉赫瑪尼諾夫（1873-1943）有兩首鋼琴三重奏，題名都叫《悲歌》（?légiaque），曾組過(guò)鋼琴三重奏樂(lè)團(tuán)的人大約都練習(xí)過(guò)或演奏過(guò)。尤其是第一首，只一個(gè)樂(lè)章，比較簡(jiǎn)短，演出的機(jī)會(huì)更多些，至于第二首，有三個(gè)樂(lè)章，第一、第二樂(lè)章都算長(zhǎng)（每個(gè)樂(lè)章的長(zhǎng)度都超過(guò)第一首的總長(zhǎng)），演出的機(jī)會(huì)就少了些。這兩首曲子，都算鋼琴三重奏作品中的名曲，聆樂(lè)的人都算熟悉。拉赫瑪尼諾夫寫第一首《悲歌》是在一八九二年，那年他十九歲，還在音樂(lè)學(xué)
書城 2020年5期2020-06-01
- 拉赫瑪尼諾夫音畫練習(xí)曲op33.no1的民族特色及演奏技巧
一、簡(jiǎn)介拉赫瑪尼諾夫是處于西方音樂(lè)史上“19世紀(jì)與20世紀(jì)之交”的作曲家，保留了19世紀(jì)浪漫主義樂(lè)派以及俄羅斯民族樂(lè)派的傳統(tǒng)，并不追求表面革新?！拔也幌雰H僅為了我認(rèn)為的時(shí)髦，而去改變經(jīng)常在我內(nèi)心如同舒曼幻想曲鳴想的聲音，通過(guò)這聲音我聽(tīng)到環(huán)繞我的世界。”鋼琴作品一直處于拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的中心，他的鋼琴作品更多的是意象的描繪。這位“世紀(jì)之交”的作曲家，當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)都處于動(dòng)蕩不安的時(shí)期，這種“不安”都被拉赫瑪尼諾夫帶進(jìn)了自己的創(chuàng)作當(dāng)中。這一點(diǎn)拉赫瑪尼諾繼承了柴可
黃河之聲 2019年18期2019-12-17
- 淺析拉赫瑪尼諾夫浪漫曲藝術(shù)特征
——以《丁香》《士兵的妻子》為例
十世紀(jì)初拉赫瑪尼諾夫作為晚期浪漫主義代表人，不僅延續(xù)了柴可夫斯基等音樂(lè)大師的音樂(lè)風(fēng)格，還融入了許多20世紀(jì)的當(dāng)代元素并將浪漫曲的創(chuàng)作推向了巔峰。二、拉赫瑪尼諾夫和他的浪漫曲創(chuàng)作謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫是浪漫主義晚期的偉大作曲家，[1]出生于俄羅斯謝苗諾沃的一個(gè)富足家庭且擁有良好的音樂(lè)環(huán)境，人生中卻也飽含悲歡起落，經(jīng)歷了家業(yè)衰敗、親人的離去、愛(ài)情的波折、不被人所理解的冷眼嘲笑、作品慘遭失利等等，他這一生偉大的成就與他的生活和經(jīng)歷是相輔相成的，他的創(chuàng)
黃河之聲 2019年18期2019-12-17
- 拉赫瑪尼諾夫《音畫練習(xí)曲》作品33之8的演奏分析
要】先對(duì)拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)人生進(jìn)行簡(jiǎn)要展示，接著對(duì)其作品的風(fēng)格面貌進(jìn)行了大概分析，重點(diǎn)在第三章，對(duì)這首作品的要素進(jìn)行分析，最后對(duì)其藝術(shù)魅力和人文價(jià)值進(jìn)行了歸納總結(jié)。希望通過(guò)論述可以將《音畫練習(xí)曲》作品33之八的音樂(lè)風(fēng)格和演奏特點(diǎn)進(jìn)行有效的揭示，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到它的獨(dú)特藝術(shù)魅力?！娟P(guān)鍵詞】拉赫瑪尼諾夫;音畫練習(xí)曲;33之八;演奏中圖分類號(hào)：J65 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）19-0085-01拉赫
戲劇之家 2019年19期2019-08-01
- 自深深處
秘角落。拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》便是一部激發(fā)了我如上好奇的作品。里赫特的演繹剛健沉郁，齊柏絲坦的演繹孤獨(dú)憂郁，齊默爾曼的演繹細(xì)膩洶涌，其間不變的，是俄羅斯音樂(lè)獨(dú)有的激情、力量與清晰度，唯獨(dú)到了拉赫瑪尼諾夫本人手里，卻多了一絲含糊不清、晦暗不明，大跨度的和弦被一筆帶過(guò)，極其濃重的音符之下，激情褪去，明晰消解，如幽咽泉流，背后似有欲語(yǔ)還休的難言之隱。樂(lè)譜之上一句“獻(xiàn)給尼古拉·達(dá)利”的題詞，更是引發(fā)了百年來(lái)無(wú)數(shù)人的遐想：達(dá)利是誰(shuí)？拉氏與他一起又共同經(jīng)歷了
上海戲劇 2019年1期2019-03-16
- 淺論拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品
摘 要：拉赫瑪尼諾夫出生于1873年的奧涅格莊園莊園，生于音樂(lè)世家的他有著獨(dú)特的音樂(lè)天賦。他四歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，1882年便進(jìn)入了彼得堡音樂(lè)學(xué)院接受系統(tǒng)的音樂(lè)學(xué)習(xí)。他的一生有著諸多的作品，涉獵鋼琴獨(dú)奏、重奏、交響曲等等諸多題材。而鋼琴曲則是他最為拿手的部分之一。他吸取了多位前人大師的演奏風(fēng)格并將之融為一體，形成了自己的風(fēng)格，也深深地影響著后世。關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫 鋼琴作品在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，俄國(guó)的資本主義經(jīng)濟(jì)日益高漲，國(guó)家漸漸跨入了帝國(guó)主義階段時(shí)期。此
西部論叢 2019年7期2019-03-08
- 談《拉赫瑪尼諾夫音畫練習(xí)曲》“號(hào)角”的分析
耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（英文：Sergei Vassilievitch Rachmaninoff，1873——1943），是 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初世界最 具影響力的俄羅斯鋼琴家和作曲家，被譽(yù)為20世紀(jì)最著名的 堅(jiān)守浪漫主義傳統(tǒng)的音樂(lè)家，也是俄羅斯最后一位浪漫主義的偉大倡導(dǎo)者。拉赫瑪尼諾夫的作品受俄羅斯民族樂(lè)派代表人物柴可夫斯基的影響，具有鮮明的俄羅斯民族史詩(shī)般的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)，旋律優(yōu)美豐富且生動(dòng)充滿活力，他是俄羅斯浪漫主義傳統(tǒng)音樂(lè)一位偉大的作曲家。拉赫瑪
炎黃地理 2018年4期2018-07-13
- 斷代不斷：論斷代史視野下拉赫瑪尼諾夫的逆時(shí)代現(xiàn)象*
5）一、拉赫瑪尼諾夫的逆時(shí)代性拉赫瑪尼諾夫（1873-1943）是俄羅斯19世紀(jì)與20世紀(jì)之交最重要的作曲家之一。其生卒年跨越了19世紀(jì)后三分之一和20世紀(jì)前二分之一；而他的主要作品也跨越了兩個(gè)世紀(jì)，其大部分成熟的作品誕生在20世紀(jì)之后。按照自然時(shí)間來(lái)看，他似乎應(yīng)該是一個(gè)屬于20世紀(jì)的作曲家，然而他的創(chuàng)作卻蘊(yùn)含著大量19世紀(jì)的特點(diǎn)，甚至顯得遠(yuǎn)離19世紀(jì)末、20世紀(jì)初古典音樂(lè)界的風(fēng)云巨變。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)生了現(xiàn)象級(jí)的變化：1905年，德彪
黃河之聲 2018年1期2018-01-23
- 俄羅斯“白銀時(shí)代”指尖上的藝術(shù)
家之一的拉赫瑪尼諾夫，對(duì)音樂(lè)這一輝煌的成就自然功不可沒(méi)。拉赫瑪尼諾夫1873年出生于俄羅斯奧尼加城的一個(gè)地主家里，其曾祖父曾經(jīng)在圣彼得堡跟隨著名的演奏家學(xué)習(xí)，母親也是圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院的畢業(yè)生，他幼年時(shí)期的鋼琴啟蒙教育便源自于他的母親，這使他從小便受到了音樂(lè)的熏陶。1882年，拉赫瑪尼諾夫舉家遷往圣彼得堡，年僅九歲的他正式進(jìn)入圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴。1885年，他進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院，先后師從尼古拉·茨維列夫（Nikolai Zverev）學(xué)習(xí)鋼琴，并師從謝
音樂(lè)愛(ài)好者 2018年12期2018-01-05
- 淺析拉赫瑪尼諾夫《升c小調(diào)前奏曲》
0)淺析拉赫瑪尼諾夫《升c小調(diào)前奏曲》饒卓婭(云南藝術(shù)學(xué)院云南昆明650000)謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫是浪漫主義后期俄羅斯作曲家、指揮家、鋼琴家。他一生創(chuàng)成了很多著名的作品，本文圍繞他的鋼琴獨(dú)奏方面最著名的一首《升c小調(diào)前奏曲》來(lái)介紹拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)、音樂(lè)風(fēng)格及和聲分析。拉赫瑪尼諾夫；和聲；音樂(lè)特點(diǎn)；曲式結(jié)構(gòu)謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫于1873年4月1日出生在俄羅斯謝苗諾沃的奧尼加城的一個(gè)富庶的地主家，他的家庭有著很好的音樂(lè)氣
小說(shuō)月刊 2017年16期2017-11-06
- 關(guān)于拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)中民族性與悲劇性的研究
0）關(guān)于拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)中民族性與悲劇性的研究張 瑜 （東北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)系 150010）王 楠 （哈爾濱石油學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系 150010）拉赫瑪尼諾夫是二十世紀(jì)世界重要的古典音樂(lè)作曲家、鋼琴家和指揮家，他很多的音樂(lè)作品都深受世界各國(guó)的好評(píng)和喜愛(ài)。他的音樂(lè)中融合了民族性和悲劇性的音樂(lè)風(fēng)格且深入人心，這是他的音樂(lè)作品中最突出的藝術(shù)風(fēng)格。本文主要對(duì)拉赫瑪尼若夫音樂(lè)中民族性與悲劇性的特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)的分析和研究。拉赫瑪尼諾夫；民族性；悲劇性；音樂(lè)20
大眾文藝 2017年12期2017-07-13
- 柴科夫斯基的直接繼承者：拉赫瑪尼諾夫
耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（1873年4月1日–1943年3月28日）生于俄羅斯，是二十世紀(jì)重要的古典音樂(lè)作曲家、鋼琴家、指揮家。他的創(chuàng)作深受柴科夫斯基影響，有深厚的民族音樂(lè)基礎(chǔ)，擅長(zhǎng)史詩(shī)式壯闊的音樂(lè)風(fēng)格，并著重于抒發(fā)個(gè)人內(nèi)在的精神體驗(yàn)。拉赫瑪尼諾夫是一位天才的旋律作家，他的旋律寫作同俄羅斯民歌中的悠緩歌曲有著密切的聯(lián)系。他的作品還以和聲語(yǔ)言和復(fù)調(diào)手法之豐富見(jiàn)長(zhǎng)，主要作品有《第二鋼琴協(xié)奏曲》《第三鋼琴協(xié)奏曲》《帕格尼尼主題狂想曲》《二十四首前奏曲》《音畫練習(xí)曲》
音樂(lè)愛(ài)好者 2017年4期2017-04-12
- 浪漫的鳴響
——淺談拉赫瑪尼諾夫《g小調(diào)前奏曲》
——淺談拉赫瑪尼諾夫《g小調(diào)前奏曲》◎郭曉娜《g小調(diào)前奏曲》是俄國(guó)作曲家、指揮家及鋼琴家拉赫瑪尼諾夫24首前奏曲里的其中一首小調(diào)前奏曲。本文從創(chuàng)作背景、寫作特點(diǎn)、演奏分析、音樂(lè)風(fēng)格、演奏心得五個(gè)方面對(duì)作品進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，從作者、作品背景到作品本體再到音樂(lè)風(fēng)格這一系統(tǒng)進(jìn)行分析，從而為更好地理解和演奏作品打下基礎(chǔ)。鋼琴創(chuàng)作 二十四首前奏曲 演奏風(fēng)格分析一、 人物生平及創(chuàng)作背景拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯鋼琴家，1873年出生于謝苗諾沃，其父親與母親都是業(yè)余音樂(lè)家，母親是
參花（下） 2017年8期2017-02-16
- 試論拉赫瑪尼諾夫《音畫練習(xí)曲》的演奏技巧及方法
1）試論拉赫瑪尼諾夫《音畫練習(xí)曲》的演奏技巧及方法郭宗瑩（西安音樂(lè)學(xué)院，陜西 西安 710061）本文主要對(duì)20世紀(jì)優(yōu)秀的俄國(guó)作曲家赫瑪尼諾夫的名曲《音畫練習(xí)曲》在研究技巧及藝術(shù)意義上展開(kāi)討論。希望可以通過(guò)這篇文章，為鋼琴愛(ài)好者提供幫助。赫瑪尼諾夫；《音畫練習(xí)曲》；鋼琴演奏謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫，出生于1873年4月1日，與1943年3月28日去世。拉赫瑪尼諾夫是歷史上最有名的作曲家兼鋼琴家之一，也是20世紀(jì)最偉大的鋼琴家。《音畫練習(xí)曲》是拉赫
北方音樂(lè) 2017年17期2017-01-30
- 拉赫瑪尼諾夫《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》中的憂傷之情
010）拉赫瑪尼諾夫《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》中的憂傷之情王 楠 （哈爾濱石油學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系 150010）張 瑜 （東北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)系 150010）在19世紀(jì)，拉赫瑪尼諾夫的極致作品《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》誕生了，它詮釋了人們內(nèi)心集聚的憂郁之情?！禿小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》一共分為三個(gè)樂(lè)章，每個(gè)樂(lè)章都深入地融合了俄羅斯的浪漫氣氛，把人們憂郁的情感進(jìn)行升華，具有很強(qiáng)的影響力。拉赫瑪尼諾夫；《d小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》；憂傷之情2016年度黑龍江省藝
大眾文藝 2017年11期2017-01-28
- 拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征
000）拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征馬冬莉（商丘師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，河南 商丘 476000）拉赫瑪尼諾夫作為十二世紀(jì)上半葉最重要的作曲家和演奏家之一，給我們留下了諸多珍貴的音樂(lè)作品。其中《第二鋼琴協(xié)奏曲》是最為成功的代表作，本文主要側(cè)重于分析《第二鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作特征以及風(fēng)格特征。拉赫瑪尼諾夫；第二鋼琴協(xié)奏曲；風(fēng)格特征一、拉赫瑪尼諾夫的生平簡(jiǎn)介謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（1873-1943）是一位俄羅斯著名作曲家、指揮家及鋼琴演奏家。
黃河之聲 2017年5期2017-01-28
- 拉赫瑪尼諾夫24首鋼琴前奏曲的演奏解析
耶維奇·拉赫瑪尼諾夫在俄羅斯藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)十分重要的地位，他是20世紀(jì)俄羅斯浪漫主義風(fēng)格的作曲家和鋼琴演奏家，其音樂(lè)創(chuàng)作所涉及的領(lǐng)域比較廣泛，包括歌劇、交響樂(lè)、合唱等，其中鋼琴是他創(chuàng)作的一個(gè)重要領(lǐng)域。在他的鋼琴創(chuàng)作過(guò)程中，二十四首鋼琴前奏曲奠定了他在俄羅斯藝術(shù)領(lǐng)域的地位，代表了他的鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格。本文主要對(duì)拉赫瑪尼諾夫的24首鋼琴前奏曲的演奏風(fēng)格和特點(diǎn)進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫；24首鋼琴前奏曲；演奏風(fēng)格；演奏技巧0 引言在西方音樂(lè)領(lǐng)域的發(fā)展過(guò)程中，從1
藝術(shù)科技 2016年7期2016-11-20
- 拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中的悲劇色彩
054）拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中的悲劇色彩馬赫苒（陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，陜西 西安 710054）在世界音樂(lè)發(fā)展史上，悲劇性一直都受到藝術(shù)家的追捧，也成為他們創(chuàng)作的永恒主題，而拉赫瑪尼諾夫作為19世紀(jì)俄羅斯最偉大的藝術(shù)家之一，更將悲劇色彩在其藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮地淋漓盡致，也逐漸形成一種頗具代表性和獨(dú)特性的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。本文主要對(duì)于拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中悲劇色彩的主要體現(xiàn)以及其悲劇性的淵源進(jìn)行了全面深入地研究和分析，以此能夠?qū)δ壳耙魳?lè)的發(fā)展提供有力借鑒。拉赫瑪尼諾夫；
北方音樂(lè) 2016年17期2016-02-05
- 淺析拉赫馬尼諾夫《悲歌》的音樂(lè)風(fēng)格
院）淺析拉赫馬尼諾夫《悲歌》的音樂(lè)風(fēng)格霍 達(dá)（格涅辛音樂(lè)學(xué)院）拉赫馬尼諾夫是二十世紀(jì)偉大的指揮家、鋼琴家，和公認(rèn)的俄羅斯最后一位浪漫主義作曲家。他的音樂(lè)充滿了美妙的旋律，他的作品中的音樂(lè)旋律同俄羅斯民歌中悠緩歌曲有著密切的聯(lián)系，其中鋼琴曲《悲歌》最具代表性，本文對(duì)拉赫馬尼諾夫《悲歌》的音樂(lè)風(fēng)格作簡(jiǎn)單分析，旨在為有關(guān)研究人員提供相應(yīng)參考。拉赫瑪尼諾夫；鋼琴曲《悲歌》；音樂(lè)風(fēng)格前言拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)風(fēng)格受柴可夫斯基影響最為明顯，他的整個(gè)音樂(lè)包含各種幻想及悲傷等
北方音樂(lè) 2016年21期2016-02-03
- 探析拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的演奏
0）探析拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的演奏汪 波（宜賓學(xué)院 音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院，四川 宜賓 644000）拉赫瑪尼諾夫是著名的音樂(lè)家、鋼琴家和指揮家，也是古典音樂(lè)的代表人物之一。他在鋼琴作品的創(chuàng)作中有極高的成就，其作品內(nèi)容豐富多變，風(fēng)格別具一格。他的鋼琴作品帶有濃重的民族特色。他創(chuàng)作了鋼琴協(xié)奏曲以及多首前奏曲等諸多鋼琴音樂(lè)作品。拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品最突出的便是其獨(dú)特的悲劇特色。拉赫瑪尼諾夫；鋼琴作品；演奏拉赫瑪尼諾夫是一位杰出且偉大的鋼琴家，在音樂(lè)史上享有較高的
戲劇之家 2015年13期2015-08-07
- 拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的審美風(fēng)格探究
090）拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的審美風(fēng)格探究蔡立艷 （珠海藝術(shù)職業(yè)學(xué)院廣東 珠海 519090）浪漫曲是拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)創(chuàng)作的重要領(lǐng)域。與其他創(chuàng)作者的作品相比，拉氏的浪漫曲呈現(xiàn)出了與眾不同的審美風(fēng)格，如詩(shī)意性、悲劇性、民族性等，可謂是拉氏音樂(lè)創(chuàng)作中的精華。鑒于此，本文從拉氏浪漫曲的創(chuàng)作經(jīng)歷談起，就其特有的審美風(fēng)格進(jìn)行了具體的分析，以期獲得更加深刻和本質(zhì)的認(rèn)識(shí)。拉赫瑪尼諾夫；浪漫曲；審美風(fēng)格；研究分析一、拉赫瑪尼諾夫浪漫曲創(chuàng)作概述謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾
戲劇之家 2015年6期2015-05-13
- 拉赫瑪尼諾夫《音畫練習(xí)曲》與斯克里亞賓《練習(xí)曲》的比較
1）由于拉赫瑪尼諾夫和斯克里亞賓是生活在同一時(shí)代、同一國(guó)家的兩位音樂(lè)家，因此他們所創(chuàng)作的高級(jí)練習(xí)曲有許多地方值得我們?nèi)パ芯亢捅容^。一、兩位作曲家的共同之處1.生活的時(shí)代背景相同19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄國(guó)處在社會(huì)動(dòng)蕩、變革的高漲時(shí)期，先后推翻了沙皇君主專制和資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)政權(quán)，迎來(lái)了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的翻身解放，開(kāi)創(chuàng)了社會(huì)主義的新紀(jì)元，在這個(gè)社會(huì)敵對(duì)勢(shì)力矛盾沖突激烈的時(shí)期各種思潮廣泛傳播，其中影響最大最廣的是馬克思主義學(xué)說(shuō)和與其決然對(duì)立的神秘主義哲學(xué)。從生活在這個(gè)時(shí)期的拉
大眾文藝 2015年16期2015-03-21
- 論拉赫瑪尼諾夫的歌劇創(chuàng)作
朱晏鋒論拉赫瑪尼諾夫的歌劇創(chuàng)作★文／朱晏鋒拉赫瑪尼諾夫是20世紀(jì)的古典音樂(lè)作曲家，也是當(dāng)時(shí)俄羅斯乃至世界級(jí)的重要鋼琴家、指揮家。他共創(chuàng)作了4首鋼琴協(xié)奏曲、24首前奏曲，以及歌劇《阿列科》《里米尼的弗朗切斯卡》等等。他的音樂(lè)深受柴科夫斯基的影響，有著濃厚的民族音樂(lè)基礎(chǔ)。他的作品不僅旋律豐富，并且擅長(zhǎng)史詩(shī)式的壯闊的音樂(lè)風(fēng)格，使他的作品在浪漫主義時(shí)期的大背景下融合了近現(xiàn)代的和聲技法，使其形成了自己獨(dú)有的音樂(lè)風(fēng)格。 本文將立足于拉赫瑪尼諾夫的歌劇，著重分析歌劇《里
音樂(lè)生活 2014年3期2014-03-12
- 淺談拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品的創(chuàng)作風(fēng)格
）引言：拉赫瑪尼諾夫的一生，創(chuàng)作了很多交響音樂(lè)、鋼琴作品及藝術(shù)歌曲。但在其數(shù)量龐大的音樂(lè)作品中，鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作占重要的地位，可見(jiàn)他對(duì)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的執(zhí)著與摯愛(ài)。在當(dāng)今的音樂(lè)表演舞臺(tái)上，仍舊影響著許多鋼琴演奏家們，也是在鋼琴音樂(lè)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作過(guò)程中要走的“必經(jīng)之路”。一、生平與創(chuàng)作階段拉赫瑪尼諾夫(Rachmaninoff. S. W. 1873. 4.1-1913.3.28)，是俄羅斯晚期浪漫派最具有代表性的人物之一，他本身也是一名優(yōu)秀鋼琴家，這位聞名于世的鋼琴
參花（下） 2013年3期2013-10-26
- 謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫鋼琴風(fēng)格的特點(diǎn)及其演繹
）作曲家拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作道路長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)。他的早期鋼琴曲作品創(chuàng)作于1887年前，而晚期作品《交響舞曲》則寫于1940年。拉赫瑪尼諾夫的作曲活動(dòng)繁榮期始于20世紀(jì)初的前15-17年。在這些年里，拉赫瑪尼諾夫的創(chuàng)作最為繁忙，在這一時(shí)期他創(chuàng)作了一生的大部分作品，經(jīng)常扮演交響樂(lè)和歌劇指揮的角色。那時(shí)他出色的鋼琴天賦表現(xiàn)出完全的成熟。不論拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)的藝術(shù)形象如何不同，均具有一個(gè)共同的特征：深刻的人性。拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)使人迷醉，以豐富的思想和感情激發(fā)聽(tīng)眾，
文教資料 2013年1期2013-08-15
- 淺析拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》
2）淺析拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》賈超（大連大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，遼寧大連116622）拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1900至1901年，被認(rèn)為是有史以來(lái)最偉大的鋼琴協(xié)奏曲之一，是晚期浪漫主義音樂(lè)的典型作品。這部作品明朗、真摯、完整而深刻，音樂(lè)中洋溢的熱情和力量，反映了當(dāng)時(shí)新興的俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的精神狀態(tài)，也顯示了拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)創(chuàng)作中的浪漫主義風(fēng)格，確立了他當(dāng)時(shí)的影響和地位。本文主要從該作品的創(chuàng)作背景、和聲技法和浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行論述。拉赫
長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2012年7期2012-08-15
- 拉赫瑪尼諾夫 《鋼琴前奏曲》創(chuàng)作背景及音樂(lè)風(fēng)格
創(chuàng)作背景拉赫瑪尼諾夫的前奏曲音樂(lè)形象鮮明，構(gòu)思精巧，情感真摯，為主調(diào)音樂(lè)范疇，拉赫瑪尼諾夫的鋼琴前奏曲創(chuàng)作時(shí)間可分為三個(gè)階段，包括:第一階段:《升c小調(diào)鋼琴前奏曲》op.3之2，創(chuàng)作于1892年;不同尋常的和聲與機(jī)械式的鐘聲巧妙的結(jié)合，體現(xiàn)出拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)偏愛(ài)。這是18歲的拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的第一首鋼琴前奏曲，這首作品使他成為了一名眾所周知的優(yōu)秀青年作曲家。凄婉、憂郁的音樂(lè)表達(dá)了處于二十世紀(jì)末的俄國(guó)愛(ài)國(guó)者的心境。第二階段:10首鋼琴前奏曲op.23，創(chuàng)作
陜西開(kāi)放大學(xué)學(xué)報(bào) 2012年2期2012-04-12
- 拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格——以《“悲歌”三重奏》為例
089)拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格 ——以《“悲歌”三重奏》為例馮子祥(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院鋼琴系，遼寧沈陽(yáng) 110089)拉赫瑪尼諾夫是浪漫主義晚期杰出的作曲家和演奏家，他經(jīng)歷了20世紀(jì)初現(xiàn)代音樂(lè)的洗禮卻依舊保持著俄羅斯民族化的創(chuàng)作原則。力圖闡述拉赫瑪尼諾夫兼具浪漫主義與俄羅斯民族風(fēng)格的音樂(lè)創(chuàng)作特征，并通過(guò)對(duì)《悲歌三重奏》的分析，闡釋其重奏作品的創(chuàng)作風(fēng)格。拉赫瑪尼諾夫;浪漫主義;俄羅斯民族風(fēng)格;《“悲歌”三重奏》19世紀(jì)末20世紀(jì)初是歐洲音樂(lè)歷史發(fā)展的重要時(shí)期，
大連民族大學(xué)學(xué)報(bào) 2011年4期2011-08-15
- 抑郁與熱情的浪漫情懷——賞析拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》
謝爾蓋?拉赫瑪尼諾夫是20世紀(jì)最著名的作曲家、鋼琴家兼指揮家，是俄國(guó)民族樂(lè)派與歐洲后浪漫主義音樂(lè)之間的橋梁。1873年拉赫瑪尼諾夫出生于俄羅斯圣彼得堡附近的奧涅加。本來(lái)家境富裕，他出生時(shí)已日趨敗落。祖父、父親、叔父都有較高的鋼琴演奏水平，姐姐是一位女低音歌手。拉赫瑪尼諾夫的母親在他4歲的時(shí)候發(fā)現(xiàn)他有非凡的音樂(lè)天賦，并教他彈鋼琴。12歲時(shí)，投奔莫斯科音樂(lè)學(xué)院尼古拉?茲維列夫門下學(xué)習(xí)鋼琴。茲維列夫是莫斯科音樂(lè)界的核心人物，他家境富有，不收學(xué)費(fèi)，但對(duì)學(xué)生非常嚴(yán)格
電影評(píng)介 2010年9期2010-11-16