春滿(mǎn)，1996年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)，在中國(guó)出版集團(tuán)東方出版中心從事文學(xué)、音樂(lè)、人物傳記類(lèi)圖書(shū)的編輯出版工作。其間，在各大報(bào)紙發(fā)表書(shū)評(píng)及《名人傳記》《人物》等雜志發(fā)表作品多篇。2001年赴新加坡留學(xué)，畢業(yè)后在當(dāng)?shù)貙?zhuān)職中文的教學(xué)與研究，并在當(dāng)?shù)刂形碾s志 《炎黃文化》上發(fā)表詩(shī)歌、散文多篇。

《走出非洲》講述了一個(gè)女人在非洲的旅途中飛翔的姿勢(shì)和愛(ài)與成長(zhǎng)的軌跡。

這是一個(gè)用倒敘方式講述的故事。用倒敘講述故事的電影，比較容易成為經(jīng)典，比如《魂斷藍(lán)橋》，比如《泰坦尼克號(hào)》，比如《拯救大兵瑞恩》。《走出非洲》也是這樣。電影的開(kāi)場(chǎng)白，是暮年的凱倫以低沉沙啞，沒(méi)有溫度的訴說(shuō)開(kāi)始的：“……在非洲恩共山腳下，我曾經(jīng)有一個(gè)農(nóng)場(chǎng)……”

其實(shí)，凱倫有的不僅僅是一個(gè)農(nóng)場(chǎng)。靜謐浩瀚原始的非洲大草原，曾經(jīng)風(fēng)月無(wú)邊。非洲大陸湛藍(lán)的天宇，廣袤的草原，各種成群的猛獸和飛禽，馳騁飛翔，弱肉強(qiáng)食，一切遵循于自然法則，殘忍，但卻生機(jī)盎然。在這渾然天成、世外桃源般的背景里，凱倫和丹尼斯開(kāi)始了他們對(duì)愛(ài)情的試煉與追尋，堅(jiān)守與成長(zhǎng)，彼此間的交匯與錯(cuò)失，和非洲大草原的天空一樣千回百轉(zhuǎn)、蕩氣回腸。

第一次看《走出非洲》，并沒(méi)有多少一見(jiàn)傾心的歡喜。那時(shí)青春年少，正迷戀著活力四射的斯佳麗。比起《亂世佳人》的大開(kāi)大闔，《走出非洲》實(shí)在是太質(zhì)樸寧?kù)o了。除了非洲美麗如畫(huà)的異域風(fēng)景，以凱倫暮年的回憶為線索的一段一段的內(nèi)心獨(dú)白，以及舒緩的劇情，實(shí)在是太悶了。

多年之后，再看《走出非洲》，才真正懂得了凱倫的追尋與成長(zhǎng)，明了了丹尼斯秉持的生活理念，即使是愛(ài)，也不能放棄的堅(jiān)持。電影的前半段，讓人一度以為凱倫就是一個(gè)擁有了愛(ài)，卻總想要得更多，并想要通過(guò)世俗的婚約永遠(yuǎn)占有愛(ài)的女子。而對(duì)于丹尼斯這樣把自由看作是人生基點(diǎn)的男人，就像凱倫所抱怨的，愛(ài)情，似乎永遠(yuǎn)只是他生活的一部分。但是，當(dāng)他告訴凱倫，凱倫已經(jīng)毀了他的獨(dú)處的自由，他其實(shí)已經(jīng)淪陷在愛(ài)情中時(shí)，才讓人恍然明白，丹尼斯的生活理念和對(duì)凱倫的愛(ài)，是比凱倫所要的更多，更包容，更有厚度的愛(ài)。那是一個(gè)對(duì)真愛(ài)的女人才會(huì)有的態(tài)度。

最終，無(wú)數(shù)次的告別與重逢，尤其是凱倫一手經(jīng)營(yíng)的咖啡園在大火中毀于一旦后，凱倫終于理解丹尼斯所說(shuō)的：我們其實(shí)并不能真的占有什么，包括愛(ài)情。釋?xiě)训膭P倫接受了丹尼斯的愛(ài)和他的方式，就像丹尼斯已經(jīng)接受了凱倫的愛(ài)一樣。在丹尼斯的葬禮上，凱倫說(shuō)：丹尼斯不屬于我們大家，也不屬于我。彼時(shí)，他們的愛(ài)情終于超越了普通的飲食男女，真正達(dá)到了精神相依，靈魂契合。

的確，我們其實(shí)真的無(wú)法強(qiáng)行占有什么，無(wú)論是物質(zhì)擁有還是別人的心靈和思想。我們終將都是時(shí)間的過(guò)客和殤者，終將都只屬于自己，就像我們來(lái)時(shí)一樣。如果說(shuō)，斯嘉麗的愛(ài)是恣肆放縱，瑪拉的愛(ài)是恐懼悲傷，凱倫的愛(ài)則是終能平靜地接受命運(yùn)的法則，無(wú)論悲喜，無(wú)論是獲得還是失去。

《走出非洲》除了愛(ài)情，也告訴我們旅行對(duì)于女人的意義。而我相識(shí)于大學(xué)最親密無(wú)間的閨蜜對(duì)這樣的旅行，進(jìn)行了最好的闡釋。自從2008年年底上海一別，她為愛(ài)遠(yuǎn)走加拿大，天涯海角，轉(zhuǎn)眼已有六年。在相親相愛(ài)的老公的支持下，她于2013年7月得以放下只身踏上了一個(gè)人的亞洲旅程。還有什么能比讓一個(gè)身負(fù)各種責(zé)任的女人獨(dú)自去旅行，自己扛起本是太太打理的屋里屋外，更能體現(xiàn)一個(gè)人男人內(nèi)心真的浪漫和對(duì)所愛(ài)的女人全面的包容呢？當(dāng)她從遙遠(yuǎn)的加拿大啟程，到臺(tái)灣落地，一個(gè)人只身環(huán)島走遍臺(tái)灣的山山水水，真是又酷又美好。最后一站當(dāng)她來(lái)到新加坡探望我時(shí)，見(jiàn)面的一剎那，覺(jué)得她全身都散發(fā)著光芒，那分篤定與淡靜，恍如二十多年前初識(shí)的模樣！

余光中說(shuō)，旅行的意義并不是告訴別人“這里我來(lái)過(guò)”，而是一種改變。的確，在旅途中且行且體驗(yàn)，也在旅途中逐漸堅(jiān)定與從容。也許一生當(dāng)中，每個(gè)女人都需要一段一個(gè)人的旅行。

電影的結(jié)尾，失去了農(nóng)場(chǎng)，也失去了丹尼斯的凱倫，不得不離開(kāi)駐留了17年的非洲大草原，那里曾經(jīng)生長(zhǎng)過(guò)最好的愛(ài)情和美景，那里曾是她靈魂的棲息地。不為時(shí)光停留的無(wú)邊落羽瀟瀟而下，凱倫走出了非洲，遺下了自己最美好的時(shí)光，再也沒(méi)有回去過(guò)。但是非洲和在非洲的旅程，終成為她生命中最寶貴的印痕，成為她為丹尼斯和自己書(shū)寫(xiě)的愛(ài)情中，最動(dòng)人的色彩。這種色彩提供的給養(yǎng)幾乎陪伴了她的后半生。這，已經(jīng)足夠了。

責(zé)任編輯 盧悅寧