卡爾·車爾尼

徐家禎

車爾尼，（Czerny，1791-1857），以前有人譯為“采尼”。車爾尼算不算“冷門”作曲家呢？我不知道，但凡是學(xué)過鋼琴的人，大概都彈過車爾尼的練習(xí)曲吧，這樣看來車爾尼絕對(duì)不冷門。但是，要是除了練習(xí)曲，再談車爾尼的其他作品——就是那些不作為學(xué)生練琴之用而只供欣賞之用的作品——那么，我想即使是學(xué)過琴的人也不一定能說出幾部來，更不用說純粹欣賞音樂的愛好者了。所以從這一角度來看，車爾尼的音樂又很冷門。

我其實(shí)很早就注意過車爾尼的其他作品，當(dāng)然我注意到的主要都是些室內(nèi)樂作品和協(xié)奏曲，還買過好幾張車爾尼的CD。當(dāng)然，他的作品很悅耳，很好聽，但是我卻并沒有足夠的激情和沖動(dòng)想寫一寫這位作曲家和他的作品。

那么，這次的激情又來自何處呢？來自最近我買到的一張CD：車爾尼的《夜曲》！

不久前，有一位朋友問我是否聽過車爾尼的夜曲。車爾尼的其他作品我一直很注意，然而他的夜曲卻不但沒有聽過，甚至連他有沒有寫過夜曲都從未注意過，更不用說知道這些夜曲已經(jīng)錄成CD了。

我當(dāng)即在Amazon網(wǎng)站上找了一下，果然有車爾尼夜曲的CD，而且只有一個(gè)版本，還是全世界范圍內(nèi)首次錄制的車爾尼全部夜曲作品，共十七首。我連忙訂購，在兩周后收到了這張CD。迫不及待地打開一聽，簡(jiǎn)直讓我有“美得使人熱淚盈眶”之感。我沒想到車爾尼竟然有既與約翰·菲爾德（John Field）的夜曲一樣明凈清高，又同肖邦的夜曲一樣溫柔甜蜜的夜曲！于是，想寫一寫車爾尼與他作品的激情就油然而生了。

車爾尼，奧地利鋼琴家、作曲家和鋼琴教育家。1791年2月21日生于維也納的一個(gè)捷克音樂家庭。“Czerny”在捷克文中的意思是“黑色”。他祖父是小提琴家，同時(shí)又是寧波科（Nymburk，布拉格北部小城）市政府的一名官員，父親是雙簧管、鋼琴和管風(fēng)琴演奏家。車爾尼六個(gè)月大時(shí)，他家移居波蘭，因?yàn)楦赣H在那里得到了一個(gè)鋼琴教師的職位。1795年，因?yàn)閼?zhàn)亂，全家又移回維也納。即使移居波蘭和奧地利，他們?cè)诩依镆策€說捷克語，所以卡爾·車爾尼直到十歲還不會(huì)說德語。后來，車爾尼的父親請(qǐng)他自己的鋼琴學(xué)生教車爾尼德語、法語和意大利語及歐洲文學(xué)。

在音樂方面，車爾尼絕對(duì)是一位早熟的天才。他三歲就能彈鋼琴，七歲就能作曲。在他日后寫的自傳中，有一些關(guān)于他兒時(shí)音樂創(chuàng)作趣事的回憶：

七歲時(shí)，我就能把腦子里出現(xiàn)的音樂寫下來。這些曲子在結(jié)構(gòu)上大部分都是十分完美的，因?yàn)楹髞淼任艺莆樟撕吐暸c對(duì)位法的知識(shí)（再回過來看時(shí)），也發(fā)現(xiàn)這些作品沒有什么要改動(dòng)的……

1806年（車爾尼十五歲時(shí)——作者注），有一次克魯普赫爾茨（Krumpholz，小提琴家，貝多芬的朋友）把他寫的一段主題拿給我看。使他吃驚的是……在沒有人幫助的情況下，我就把這一主題改編成二十首用鋼琴和小提琴演奏的音樂會(huì)變奏曲。雖然我那時(shí)并不會(huì)演奏小提琴，但我聽過很多首弦樂四重奏作品，所以已經(jīng)對(duì)小提琴的作曲技法十分熟悉了……盡管那時(shí)我只有極少的理論知識(shí)儲(chǔ)備，但是那些變奏曲卻完全正確無誤，而且沒有人肯相信這是我在沒有別人的幫助下獨(dú)立完成的！

車爾尼的第一位鋼琴老師就是他父親溫澤爾·車爾尼（Wenzel Czerny）。他主要教小車爾尼一些巴赫、莫扎特和克萊門蒂的作品。車爾尼的音樂記憶力超強(qiáng)，據(jù)他后來在自傳里說：“我的記憶力極佳。我能將貝多芬寫的鋼琴曲精確地記住，更不用說去記其他作曲家的作品了。這是一種天賦，我一直保持到現(xiàn)在。”

卡爾·車爾尼常在家里開的音樂會(huì)上演奏鋼琴。據(jù)說有一次，貝多芬也出席了他們的家庭音樂會(huì)，車爾尼彈了貝多芬的《悲愴奏鳴曲》。貝多芬非常吃驚一個(gè)十歲的孩子能把他的作品闡述得如此完好，當(dāng)場(chǎng)接受車爾尼為他的學(xué)生。不過，還有一種說法是：車爾尼是被貝多芬和車爾尼父親的共同朋友克魯普赫爾茨介紹給貝多芬的。在以后的三年中，貝多芬免費(fèi)教車爾尼鋼琴，他就這樣成了貝多芬的嫡傳弟子。車爾尼與貝多芬的“忘年”友誼一直保持到貝多芬去世，車爾尼經(jīng)常演奏貝多芬的鋼琴曲，還寫過一篇如何演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的文章，貝多芬不少鋼琴曲在發(fā)表之前都讓車爾尼先校對(duì)錯(cuò)處。

后來，車爾尼又跟隨胡梅爾和薩列里學(xué)琴，也在克萊門蒂來維也納演奏時(shí)向他求教。如此說來，車爾尼的幾位導(dǎo)師倒真的都是音樂史上數(shù)一數(shù)二且“貨真價(jià)實(shí)”的大師。

車爾尼的第一次公開演出是在1800年，當(dāng)時(shí)他只有九歲，演奏的是莫扎特《C小調(diào)第二十四鋼琴協(xié)奏曲》。1812年，車爾尼二十一歲，他在維也納為貝多芬的《第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”》舉行了首演。但是，車爾尼并不喜歡公開演出。他在自傳里坦言自己對(duì)鋼琴演奏技巧缺乏信心，雖然他被公認(rèn)為當(dāng)時(shí)的鋼琴大師。后來，他就漸漸把工作的重點(diǎn)轉(zhuǎn)到作曲和教學(xué)上去了。我想，像車爾尼這樣的“大家”之所以名氣遠(yuǎn)不如他的老師貝多芬和他的學(xué)生李斯特那么響的原因之一，或許就是因?yàn)樗@種不喜在公共場(chǎng)合張揚(yáng)炫技的性格吧。

車爾尼十五歲就開始教鋼琴了。連貝多芬的侄子卡爾也是車爾尼的學(xué)生。車爾尼把從貝多芬、克萊門蒂等老師那里學(xué)來的技巧教給學(xué)生，后來他的教學(xué)就在維也納出了名。他每天在貴族家庭出入，一天要上十二節(jié)課。他的收費(fèi)高得嚇人，連有的貴族家庭都付不起，只能中途改換別的老師。

當(dāng)然，在車爾尼眾多的學(xué)生中，最有名的就是匈牙利大音樂家和鋼琴家李斯特了。李斯特九歲就開始跟車爾尼學(xué)琴，據(jù)說頭幾個(gè)月，車爾尼完全不準(zhǔn)李斯特彈樂曲，只許他練音階，以強(qiáng)化傳授給他的鋼琴技巧，最后終于讓李斯特成為了世界一流的鋼琴大師?！熬S基百科”中文版的“車爾尼”詞條中有如下一段話：

車爾尼在自傳中寫道：“李斯特當(dāng)時(shí)的演奏很不規(guī)范，粗糙而混亂；他的即興演奏不具備扎實(shí)的和聲基礎(chǔ)，完全憑靈感彈奏。然而，在他的演奏中卻蘊(yùn)藏著一種天生的才氣?！闭沁@種難能可貴的氣質(zhì)，使車爾尼認(rèn)為此人是可塑之材。車爾尼的精心教授與李斯特的刻苦努力和聰明才智，再加上幾個(gè)月的練習(xí)，使得李斯特在彈奏克萊門蒂、胡梅爾、貝多芬及巴赫的作品時(shí)，車爾尼已無需再去重視他的演奏技巧，而只著重于讓他了解各個(gè)作曲家的寫作風(fēng)格了。車爾尼不斷給他瀏覽新作品，使李斯特有了一種令人震驚的視譜能力。一年后，李斯特舉行公演，轟動(dòng)了整個(gè)維也納。然而，車爾尼并沒有把李斯特局限在刻板機(jī)械的技巧練習(xí)中，而是讓他充分施展自己的才能，使他成為歷史上赫赫有名的鋼琴大師。

李斯特終生感謝車爾尼對(duì)他的教誨。他著名的《十二首超技練習(xí)曲》（S.139）就是獻(xiàn)給他的老師車爾尼的。他還與車爾尼合作創(chuàng)作了《清教徒變奏曲》（Hexaméron， Morceau de concert，S.392）。

對(duì)于車爾尼在鋼琴史上的重要地位，“維基百科”也有恰如其分的評(píng)價(jià)：

車爾尼作為貝多芬的學(xué)生、李斯特的老師，在十九世紀(jì)鋼琴演奏史上占有獨(dú)特的承上啟下的位置。如果說克萊門蒂的動(dòng)態(tài)演奏技巧風(fēng)格和李斯特的浪漫主義演奏技巧是鋼琴演奏史上兩塊里程碑的話，那么車爾尼就是這兩塊里程碑的鋪路架橋者。車爾尼的鋼琴練習(xí)曲在今天仍有巨大的現(xiàn)實(shí)意義，特別是對(duì)手指基本功訓(xùn)練以及演奏維也納古典作品來說，更是不可或缺的養(yǎng)料，他為鋼琴演奏藝術(shù)所作出的卓越貢獻(xiàn)值得后人永遠(yuǎn)紀(jì)念和敬仰。

車爾尼的作品不少，光有編號(hào)的就有八百六十一首。其中有許多是鋼琴練習(xí)曲、改編曲，還包括二十四部彌撒曲、四部安魂曲、六部交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲和其他室內(nèi)樂作品。車爾尼是世界上最早寫“練習(xí)曲”（étude）這一體裁的作曲家之一?？上У氖?，就如之前說過的那樣，除了他的鋼琴練習(xí)曲直到現(xiàn)在還在被鋼琴學(xué)習(xí)者彈奏、練習(xí)以外，其他非常精彩的作品都已很少能在音樂會(huì)或者CD中聽到了。

車爾尼還寫過一本自傳，叫《我一生的回憶》（Erinnerungen aus meinem Leben，1842）。他在自傳里把自己的作品分成四類：1.練習(xí)曲；2.供學(xué)生彈奏的比較容易的曲子；3.供音樂會(huì)演奏用的華麗樂曲；4.嚴(yán)肅的音樂作品。

車爾尼在1824年給維克（Friederich Wieck，舒曼岳父）的信里說：“（我）請(qǐng)求音樂界原諒我，因?yàn)橹两駷橹刮覍懥四敲炊辔⒉蛔愕赖男∽髌?，卻還沒有寫出什么大作品來。作為一個(gè)信守諾言的紳士，我保證以后會(huì)彌補(bǔ)這一缺點(diǎn)?！痹谲嚑柲崛ナ狼笆?，也即寫此信的三十三年后，他還在給友人的信中說他以后將只寫“嚴(yán)肅的作品”了，可見這是這位音樂家一直念念不忘的一件事。

其實(shí)，車爾尼一生創(chuàng)作的音樂作品數(shù)量那么巨大，其中精華無數(shù)，可惜的是，他也寫了大量只供練習(xí)之用的所謂 “非嚴(yán)肅音樂”。這當(dāng)然跟出版商拼命催他寫這類作品有關(guān)，因?yàn)檫@類作品容易賣。這也正是今天車爾尼在人們的頭腦里形成了“只會(huì)寫寫折磨鋼琴學(xué)生的練習(xí)曲的作曲家”的形象的另一個(gè)原因。

直到六十六歲去世，車爾尼一生的大部分時(shí)間都住在維也納。因?yàn)樗簧鷱奈唇Y(jié)婚，也并無別的近親，所以他的財(cái)產(chǎn)就由律師和朋友們根據(jù)他的遺囑處理了。他的大量財(cái)產(chǎn)除一部分留給他的女管家和她兄弟之外，都捐贈(zèng)給了一些音樂組織。他的手稿都由維也納音樂之友社（Vienna’s Society of the Friends of Music）保存著。2002年6月，在加拿大阿爾貝塔的愛德蒙頓（Edmonton， Alberta）舉行的世界首次“卡爾·車爾尼音樂節(jié)”上，人們從音樂之友社留存的作品中選出了一些從未演出過的作品作了世界首演。

車爾尼的作品現(xiàn)在不常在音樂會(huì)上演奏，實(shí)在是一件十分可惜的事。就像我本文開頭所說的那些“夜曲”，我覺得，要是不能說比肖邦和約翰·費(fèi)爾德的夜曲更好的話，至少也可以與兩者并駕齊驅(qū)?；蛘?，以我的看法來說，車爾尼的夜曲是費(fèi)爾德和肖邦夜曲的過渡者，就像他在鋼琴演奏技巧的發(fā)展上是貝多芬和李斯特的過渡者一樣。費(fèi)爾德的“夜曲”比較清淡，就像泉水一樣清凈純潔、晶瑩剔透；肖邦的“夜曲”比較華麗嬌艷、嫵媚甜蜜。車爾尼夜曲則兼具兩者的特點(diǎn)。我在聽車爾尼夜曲的時(shí)候，不由得想起了辛豐年老先生所說的“音樂作品也會(huì)聽‘膩’”的觀點(diǎn)。我從十多歲時(shí)開始聽肖邦的“夜曲”，聽了近六十年，還會(huì)不“膩”嗎？所以，我以前一直說，我對(duì)費(fèi)爾德的“夜曲”更感興趣?，F(xiàn)在，又新發(fā)現(xiàn)了車爾尼的“夜曲”，能不為之雀躍嗎？

說回唱片，我那張車爾尼《夜曲》是2010年法國Editions Hortus公司出品的。鋼琴獨(dú)奏是法國鋼琴家伊莎貝拉·歐米申（Isabelle Oehmichen）。

這十七首夜曲共分為三組：第一組有八首，編號(hào)368，作于1830年到1835年，1845年在法國出版；第二組也是八首，編號(hào)604，作于1840年到1842年，1842年出版；第三組只有一首，編號(hào)647，也于1842年出版。肖邦的《夜曲》作于1827至1846年間，與車爾尼《夜曲》寫作時(shí)間重合，因此在好幾首車爾尼的夜曲中，都可以聽到肖邦夜曲的影子，我不清楚是誰影響了誰。不過，這張CD，無論樂曲、演奏還是錄音，倒毫無疑問都屬一流。

除了新得到的這張《夜曲》全集，車爾尼作品的CD我倒有不少，加上《夜曲》全集一共有十八張，他已出版的室內(nèi)樂作品我差不多都搜全了。其中有十三張是專輯，另外五張是跟別的作曲家一起的合輯：

其中有一張CD是交響曲，是德國Signum公司在1997年出品的，由法蘭克福國家交響樂團(tuán)演奏，Nikos Athin？os指揮，收有車爾尼的兩首交響曲：

1.《C小調(diào)第一交響曲》（Op.780）

2.《降E大調(diào)第五交響曲》

鋼琴獨(dú)奏作品有三張CD：一張CD是英國Amon Ra公司1882年出品的，題為《浪漫主義早期鋼琴作品》（The Romantic Fortepiano），鋼琴獨(dú)奏是理查德·布爾納特。這張CD中一共有四位作曲家的四首作品，車爾尼的作品僅收了一首：《五首羅德主題變奏曲》 （Variations on a Theme by Rode‘La Ricordanza’）。這張可能是我最早收集的車爾尼作品CD。

另兩張一套，是車爾尼的鋼琴奏鳴曲，英國Nimbus Records公司2008年的錄音。由馬丁·瓊斯擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏。我在網(wǎng)上看見這家公司已經(jīng)出了三套六張車爾尼的鋼琴獨(dú)奏曲唱片了，不知是否已經(jīng)出齊，但我只有第一套。曲目如下：

1.《B小調(diào)第九鋼琴奏鳴曲》（Op.145）

2.《降E大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》（Op.144）

3.《降E大調(diào)夜曲》（Op.647）

4.《E大調(diào)第五鋼琴奏鳴曲》（Op.76）

5.《d小調(diào)第六鋼琴奏鳴曲》（Op.124）

此外，我還有一張車爾尼的四手聯(lián)彈鋼琴曲，是奧地利Sony公司1991年出品的，鋼琴家是泰爾（Yaara Tal）和格羅休森（Andreas Groethuysen），收了四部作品：

1.《B小調(diào)華麗與性格前奏曲》（Op.54）

2.《C小調(diào)大華麗奏鳴曲》（Op.10）

3.《F小調(diào)幻想曲作品》（Op.226）

4.《F小調(diào)大奏鳴曲》（Op.178）

車爾尼的鋼琴和樂隊(duì)作品我有三張CD，都是車爾尼與其他作曲家的合輯：一張是英國Brana公司2004年出品的，但錄音是1963年和1968年的。這張CD中有三位作曲家的作品，演奏的樂隊(duì)和演奏家各不相同。車爾尼只收了《海頓主題變奏曲》（Op.73）。由菲莉希雅·布魯曼托（Felicja Blumental）演奏鋼琴，維也納室內(nèi)樂隊(duì)協(xié)奏，弗洛肖爾（Helmut Froschauer）指揮。

另一張車爾尼的鋼琴和樂隊(duì)作品是美國VOX BOX公司1996年出品的，一套有兩張CD，只收了一首車爾尼的《音樂會(huì)嬉游曲》（Op. 204），由麥克·龐第演奏鋼琴，西南德室內(nèi)樂隊(duì)協(xié)奏，保爾·安格勒指揮。

第三張是德國Christophorus公司1996年出品的，收錄了兩首作品。由劉曉明（音譯）和霍斯特戈貝爾演奏鋼琴，法蘭克福勃蘭登堡樂團(tuán)協(xié)奏，尼克斯·阿廷內(nèi)奧斯指揮：

1 .《C大調(diào)四手聯(lián)彈鋼琴協(xié)奏曲》（Op. 153）

2.《D大調(diào)第二交響曲》

我還有一張車爾尼的小提琴與鋼琴作品，是加拿大CBC唱片公司2002年出品的。由埃里卡·拉伍姆演奏小提琴，安東·庫依爾提演奏鋼琴。這張CD收了兩部作品，第二部就是使小提琴家、貝多芬的朋友克魯普赫爾茨大吃一驚的車爾尼十五歲時(shí)的作品：

1.《A大調(diào)鋼琴和小提琴大奏鳴曲》

2.《二十首D大調(diào)克魯普赫爾茨主題音樂會(huì)變奏曲》（Op.1）

車爾尼的圓號(hào)與鋼琴作品，我有兩張CD：一張是英國helios唱片公司2000年出品的，圓號(hào)由安德魯·克拉克演奏，杰夫雷·高維埃爾演奏早期鋼琴。這張CD收了五部作品：

1.《序曲及變奏協(xié)奏曲》（Op.248）

2.《華麗幻想曲》（Op.339 No.1）

3.《華麗幻想曲》（Op.339 No.2）

4.《華麗幻想曲》（Op.339 No.3）

5.《行板及波拉卡》

另一張圓號(hào)與鋼琴作品的CD是車爾尼與其他作曲家的合輯，德國？uk唱片公司2005年出品。圓號(hào)由茲比涅夫·祖克（Zbigniev ？uk）演奏，彼得·祖克（Piotr？uk）鋼琴伴奏。？uk唱片公司就是這位圓號(hào)演奏家于1992年創(chuàng)立的一家錄音公司，以出版圓號(hào)樂曲的CD為主，也出別種音樂作品。這張CD收錄了七位作曲家的八首圓號(hào)小曲，其中車爾尼只有一首《行板與波拉卡》（遺作），與上述那張CD中的一首是重復(fù)的。

車爾尼的室內(nèi)樂作品中，重奏曲作品我收集得最多，共有六張CD：一張是德國MDG唱片公司1994年出品的，由格勞提烏斯·唐斯基演奏鋼琴，古典合奏團(tuán)（Consortium Classicum）成員協(xié)奏。共收兩首樂曲：

1.《鋼琴九重奏》（1850年）

2.《小夜曲大協(xié)奏曲》（Op.126）

一張是車爾尼與其他作曲家的合輯，收了車爾尼的《長(zhǎng)笛和鋼琴二重協(xié)奏曲》（Op.129），由意大利Stradivarius公司出品。長(zhǎng)笛由露易莎·薩羅演奏，鋼琴演奏是約翰內(nèi)斯·科勞普菲茲。

還有一張室內(nèi)樂作品的CD是德國Christophorus公司2008年出品的兩位作曲家的兩首鋼琴三重奏，由柏林戈貝爾鋼琴三重奏團(tuán)演奏：

《A小調(diào)鋼琴三重奏》（Op.289）

另有一套三張加拿大唱片公司Doremi 2011年出版的CD最有意思。這套CD就是上文提到的，2006年6月13日至16日在加拿大舉行的世界首次“卡爾·車爾尼音樂節(jié)”的現(xiàn)場(chǎng)錄音。當(dāng)然，四天的演出不可能全部錄進(jìn)三張CD，但很明顯，出版公司是想把各種類型的樂曲都選進(jìn)幾首，而室內(nèi)樂則是選擇的重點(diǎn)。這些樂曲的演奏者很多，有愛德蒙頓交響樂團(tuán)、歌唱家、單簧管演奏家、大提琴家、鋼琴家，指揮等等，還有我最喜歡的加拿大圣勞倫斯弦樂四重奏團(tuán)。曲目如下：

1.兩首弦樂四重奏（F小調(diào)和D小調(diào)）

2.兩首弦樂五重奏的賦格曲（Op.177 No.1 & No.2）

3.兩首序曲（C小調(diào)和E大調(diào)）

4.宗教音樂《稱頌我們的主》（Op.737）5.《A大調(diào)第二大鋼琴三重奏》（Op.166）6.《升C小調(diào)鋼琴練習(xí)曲》（Op.399 No. 10）7.五首歌曲

8.《C小調(diào)鋼琴四重奏》（Op.148）

9.《E小調(diào)小夜曲形式的大協(xié)奏曲》（Op.126）

10.六手聯(lián)彈《貝里尼主題輝煌變奏曲》（Op.297）

因篇幅原因，這十八張車爾尼作品的CD我無法一一介紹。簡(jiǎn)而言之，我覺得車爾尼的作品，只要是包含鋼琴的，鋼琴部分都會(huì)顯得特別突出、豐滿、充實(shí)，這可能是因?yàn)檐嚑柲嶙约菏俏讳撉傺葑嗉业木壒拾伞娘L(fēng)格上來說，車爾尼的音樂正是從貝多芬早期的古典主義過渡到肖邦浪漫主義去的一座橋梁。我覺得他的交響樂和室內(nèi)樂總的來說更像貝多芬和舒伯特，尤其是交響樂，簡(jiǎn)直處處可以使人聯(lián)想到貝多芬的某部交響樂。而車爾尼的鋼琴獨(dú)奏曲，以及鋼琴與樂隊(duì)合奏的大型作品，其風(fēng)格則更像肖邦和李斯特。當(dāng)然，即使在他的重奏曲中，有很多樂章的音樂也已經(jīng)將浪漫主義的風(fēng)格發(fā)揮到了極致。比如，那首《鋼琴九重奏》的第二樂章，一開頭用英國管與鋼琴奏出的那個(gè)二重奏主題，不是就優(yōu)美到簡(jiǎn)直能夠令人飄飄欲仙、忘乎所以嗎？