王安潮

音樂演出團(tuán)隊職業(yè)化后在面臨市場的抉擇時做法不一，所透射出的藝術(shù)旨趣、學(xué)術(shù)追求與文化品位也不同。普遍或常見的做法是，適應(yīng)市場之需而創(chuàng)演一些大眾喜聞樂見的通俗易懂之作，走親民之路，送戲下鄉(xiāng)，送樂惠民，也不失為良策，甚至還能搭上和諧社區(qū)構(gòu)建的順風(fēng)車。但陜西愛樂樂團(tuán)在其2014-2015音樂季卻出其不意地以學(xué)術(shù)性較高的創(chuàng)演內(nèi)容讓同行及樂迷為之側(cè)目，這是它第二個演出季的系列十二套音樂會的特色之處。也許正如作曲家、中國音協(xié)主席趙季平所言，它在第一個演出季成功后收獲了經(jīng)驗，積累了信心，在大大豐富人們的音樂生活、帶來美好音樂享受的基礎(chǔ)上，為當(dāng)?shù)匚幕ㄔO(shè)做出了強(qiáng)有力的引領(lǐng)性貢獻(xiàn)。第二個演出季頗具艱深內(nèi)涵的曲目，以特有的絲路文化主題及高雅藝術(shù)旨趣，引起了觀眾對這支老牌中國交響樂團(tuán)的重新關(guān)注。

傳統(tǒng)厚重，特色鮮明

陜西愛樂樂團(tuán)有著悠久的歷史和文化傳統(tǒng)，在陜甘寧音樂新作的創(chuàng)演方面有著杰出的貢獻(xiàn)。這支樂團(tuán)最早是在周恩來總理的支持下創(chuàng)建于1957年，建團(tuán)時稱“陜西省樂團(tuán)”，是新中國最早的四大交響樂團(tuán)之一。2011年6月9日“陜西省樂團(tuán)”改制并改名為“陜西愛樂樂團(tuán)”，隨之并入西安音樂學(xué)院，獲得了學(xué)院大量的學(xué)術(shù)支持。隨后樂團(tuán)積極地尋找創(chuàng)演新主題，挖掘演出新劇目，頻繁更新曲目，對群眾文化藝術(shù)趣味的引領(lǐng)使它成為了地方文化軟實力的重要組成部分。

高標(biāo)準(zhǔn)的建設(shè)起點是樂團(tuán)給同行的突出印象，周總理在新中國文化建設(shè)伊始的殷切期待，中央財政的特別資助，這些都是樂團(tuán)建設(shè)之始難得的優(yōu)勢。當(dāng)時國家文化部門排除萬難，經(jīng)香港從東德等國購置了當(dāng)時算得上是國內(nèi)最好的樂器，物資基礎(chǔ)的優(yōu)良為樂團(tuán)的發(fā)展注入了活力，并因此形成個性的文化傳統(tǒng)和品味。

將藝術(shù)視野放眼世界是樂團(tuán)的一大特色，樂團(tuán)排演過貝多芬、柴科夫斯基、莫扎特、肖斯塔科維奇、雷斯庇基等作曲家的世界經(jīng)典交響樂作品。開放包容的選題使陜西愛樂具有了放眼世界的高遠(yuǎn)文化定位，它將長安作為曾經(jīng)的世界文化中心這一傳統(tǒng)予以了新的詮釋，為世界范圍內(nèi)的大作曲家的經(jīng)典之作在西北乃至全國的傳播做出了卓越的貢獻(xiàn)。貝多芬、柴科夫斯基、莫扎特等作曲家的系列音樂會已為大眾普遍認(rèn)同，而蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇的《D小調(diào)第五交響曲》，及意大利作曲家奧托里諾·雷斯庇基《羅馬的節(jié)日》等名作的演繹在中國的早期展演可謂是獨具創(chuàng)新膽識。

植根本土的創(chuàng)演選題是樂團(tuán)文化自覺意識的反映，挖掘西北音樂家的潛力，創(chuàng)演了一大批陜西風(fēng)情作品是樂團(tuán)逐漸凸顯個性的音樂定位，發(fā)展西安作為“絲綢之路”起點的文化傳統(tǒng)，如二十世紀(jì)七十年代的《陜甘寧邊區(qū)革命民歌五首》《延安大合唱》《西北風(fēng)情組歌》《昆侖回聲》《長安古韻》等，新世紀(jì)以來創(chuàng)演的《第一交響樂》、交響組曲《大唐》、交響套曲《長安》等，尤其是《大唐》已演出三千余場，成為西安地標(biāo)性的西北民族風(fēng)情力作，而《長安》所開啟的集體創(chuàng)作模式也成為業(yè)內(nèi)創(chuàng)作的新模式。

樂團(tuán)作為西安電影制片廠的重要合作伙伴，為《人生》《老井》《西安事變》《沒有航標(biāo)的河流》等大量優(yōu)秀電影所錄制的音樂已成為群眾文化生活中的一部分。為抗戰(zhàn)暨反法西斯勝利紀(jì)念、長征勝利紀(jì)念、抗洪抗非典等重大社會群眾文化活動奉獻(xiàn)交響之聲，為民族發(fā)展凝聚力量創(chuàng)造才情，樂團(tuán)還經(jīng)常走進(jìn)高校及社區(qū)，將文化促進(jìn)社會和諧發(fā)展的功能性充分發(fā)揮。正如崔炳元團(tuán)長所說，每場音樂會的千余名觀眾聆聽三至五首經(jīng)典交響樂作品，從中汲取的精神養(yǎng)分會使聽者的精神世界更為廣闊，感官享受更為美好，幸福指數(shù)將會提升，“我們奉獻(xiàn)的藝術(shù)就是要滋潤受眾”。

與中外音樂大師和優(yōu)秀樂團(tuán)合作是樂團(tuán)發(fā)展的一貫傳統(tǒng)，堅持外請專家指導(dǎo)與挖掘本土音樂家并行的策略。指揮家李德倫、楊鴻年、鄭小瑛、李心草、邵恩，鋼琴家石叔誠、楊秉蓀、郎朗，小提琴家俞麗拿、盛中國、李傳韻，歌唱家廖昌永、吳碧霞，大提琴家王健等都曾與樂團(tuán)一同合作，還有美、法、比、土、日、瑞等十余國的音樂家。除了“請進(jìn)來”，樂團(tuán)同樣重視“走出去”，除了到京滬等交響樂發(fā)展更好的城市交流演出外，他們還走出國門，與國際同行切磋技藝，如2013年在法國巴黎的“愛心映月音樂會”中上演了陜西《走西口》等傳統(tǒng)特色曲目，獲得了海外聽眾的極大贊賞。

絲路主題，融會情韻

2014-2015演出季推出的十二套曲目為滿足不同觀眾的需求充分考慮，獨唱、合唱、獨奏、重奏與交響樂隊協(xié)同創(chuàng)新，民族新作與世界經(jīng)典交相輝映，尤其是將樂團(tuán)在名家匯聚、名曲薈萃、新作推展上的傳統(tǒng)進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)，其絲路音樂主題成為了新樂季的特色。

每套音樂會都邀請了多位不同的名家到場，吸引了業(yè)界與不少樂迷的關(guān)注。知名音樂家可以引領(lǐng)樂團(tuán)在短時間內(nèi)快速進(jìn)步，而如此眾多的名家不斷參與的高強(qiáng)度訓(xùn)練，使樂團(tuán)在不同曲目的詮釋上更具彈性、韌性、靈活性及多元性。葉聰在彩排后和我談?wù)摌穲F(tuán)時就曾說，樂團(tuán)在法國作曲家柏遼茲、比才及中國作曲家趙季平的不同風(fēng)格曲目的演釋上可謂恰當(dāng)、靈活，技藝嫻熟，樂團(tuán)的駕馭能力很強(qiáng)，藝術(shù)發(fā)展的空間廣闊，這是一支成熟樂團(tuán)的表現(xiàn)。

樂團(tuán)的每套音樂會都會更換不同的曲目，注重世界經(jīng)典的高難度交響樂作品的展演，并適度融入絲路題材新作，甚至還約請著名作曲家創(chuàng)作新作，這是對樂團(tuán)整體演奏技藝的極大挑戰(zhàn)與考驗，更是對推陳出新的樂團(tuán)傳統(tǒng)及其演繹精神的弘揚(yáng)。開幕音樂會《絲路新交響》中，趙季平的序曲《鐘鼎長安》、管子協(xié)奏曲《絲綢之路幻想曲》、女高音獨唱《唐多令·惜別》《別董大》《關(guān)雎》、陳樂昌的新作交響詩《賽乃姆狂想曲》、崔炳元的交響組曲《大唐》（一、四、五樂章）、交響套曲《長安》第三樂章“絲路長安”等作品，主題形象鮮明、藝術(shù)趣味獨特，有些已成為絲路題材中的經(jīng)典之作。閉幕音樂會中，趙季平的音樂會小曲四首——《鐘鼎長安》《秦川抒懷》《湯瓶夢幻》《高原狂舞》中后三者為首演之作，是趙季平絲路題材的新探索，曲中將地方戲曲音樂碗碗腔、西北信天游等民間曲調(diào)乃至阿拉伯、印度與陜甘一帶的秦腔音樂融合，所展現(xiàn)出的絲路音樂創(chuàng)作新手法令人耳目一新。音樂會還將法國音樂的浪漫風(fēng)情與中國西北的民族韻味進(jìn)行了融合，各盡其美。大容量的高難曲目匯聚，使我們不得不為樂團(tuán)的演奏者們捏把汗，他們驚人的演釋能力著實讓人贊嘆。張列在開幕音樂會后感嘆，樂團(tuán)在速度力度的對比上處理細(xì)膩，對主題形象及結(jié)構(gòu)層次的把握極為精致，地方樂團(tuán)難有望其項背者！

從音樂季的演奏曲目不難看出，樂團(tuán)所選作品多為世界經(jīng)典名作，在樂迷中具有一定的熟識度，眷顧了大眾的審美需求。另外這些曲目多是與被邀請演釋者有絕佳的對應(yīng)性，也促成了演釋多是當(dāng)前國內(nèi)的最好版本，如韓雷與《絲綢之路幻想曲》、寧峰與帕格尼尼《第一小提琴協(xié)奏曲》、張藝與柴科夫斯基作品、張國勇與德沃夏克作品、劉云志與《查爾達(dá)什舞曲》等的對應(yīng)關(guān)系。作品多具有較深的學(xué)術(shù)性，深邃的音樂內(nèi)涵更耐得住細(xì)細(xì)品味，打造具有一定層次的管弦樂作品使得整個音樂季都不同凡響。音樂季的選曲與展演具有深層的規(guī)劃，甚至還有些層層推進(jìn)的意味，如開閉幕式的絲路主題呼應(yīng)關(guān)系、俄羅斯作品主題的多場聯(lián)綴、德奧作品的逐層展開，甚至連民族樂派作品都有其專屬空間，金輝與劉云志小提琴兼指揮的特殊并置，邵恩、胡詠言、張藝、張國勇、葉聰?shù)让傅闹饘油苿?，絲綢之路音樂主題的主線與中外管弦樂名作的融會并陳，使得音樂季有其專屬的地域指向和文化品格。

文化使命，本土情懷

陜西愛樂樂團(tuán)音樂季大膽地走出去，讓全國同行認(rèn)識、了解他們，讓陜西交響樂成為推動中國交響樂音樂事業(yè)發(fā)展的重要組成部分。音樂季展演還與本土文化建設(shè)緊密相連，長安樂派作品的呈現(xiàn)，凸顯了樂團(tuán)的本土文化。如2014年9月15日在西安音樂廳推出的《絲路新交響》除了作為開啟音樂季的演出，也是首屆絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)的重要演出之一，陜西愛樂樂團(tuán)帶來絲路音樂新旋律、西北文化新篇章的交響樂，為助力“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”建設(shè)開啟新的篇章。音樂會展演的交響樂作品以恢宏凝重的音響、波瀾壯闊的氣勢見長，音樂的悠揚(yáng)曼妙與風(fēng)情萬種將觀眾帶回到了那悠遠(yuǎn)的古長安。這場音樂會于9月29日在西安音樂學(xué)院藝術(shù)中心再次上演后，得到了一致的高度贊賞，10月28日、29日、30日，這場《絲路新交響》的主題音樂會還在中國音樂學(xué)院的國音堂、國家大劇院、北京音樂廳等多處奏響。此次專題性的交響樂巡演給所有人留下了深刻的印象，《文化藝術(shù)報》等專業(yè)評論說，樂團(tuán)的演釋藝術(shù)精湛、內(nèi)涵豐富、特色鮮明，是一場豐盛的文化盛宴，把樂團(tuán)經(jīng)年的文化藝術(shù)觀念帶給首都乃至全國觀眾。中央電視臺的《新聞聯(lián)播》還對其進(jìn)行了專題報道：音樂會演奏了六部反映絲綢之路的音樂作品，展示了絲路起點的盛唐氣象，以及民族和睦、共同繁榮的美好愿景，這場音樂會是標(biāo)志著陜西音樂藝術(shù)在全國文化“制高點”的一次精彩亮相。

陜西愛樂樂團(tuán)團(tuán)長崔炳元在閉幕音樂會節(jié)目單上寫道，樂團(tuán)確立以推動中國交響樂事業(yè)為使命，確立以“狠抓陜西本土交響樂創(chuàng)作，力爭國內(nèi)樂團(tuán)前列”為發(fā)展目標(biāo)，樂團(tuán)將以國家文化戰(zhàn)略精神為指導(dǎo)思想，創(chuàng)造文化事業(yè)的繁榮，以交響樂這個世界音樂語言的藝術(shù)形式，為建設(shè)文化強(qiáng)省，實現(xiàn)中國夢、陜西夢做出貢獻(xiàn)。

一個具有五十余年歷史的老牌樂團(tuán)在職業(yè)化進(jìn)程中不斷修煉“內(nèi)功”，在多元文化沖擊下不斷開拓進(jìn)取，展現(xiàn)出年輕而富有激情的新風(fēng)貌。一個樂于精誠合作、勇?lián)姑慕豁憳穲F(tuán)隊，必將為西部交響樂藝術(shù)的普及與推廣做出卓越貢獻(xiàn)。我們期待著它在新樂季再有突破，再展新姿。