付輝林

摘要：二胡作為中國(guó)古典樂(lè)器的代表，由于能運(yùn)用其演奏技巧表現(xiàn)出喜、怒、哀、樂(lè)等豐富的情感，因而被稱為“東方小提琴”，其音色優(yōu)美，音域較寬的特質(zhì)也使得它在我國(guó)戲曲演奏中擔(dān)當(dāng)著重要的角色。戲曲伴奏中最重要的就是一個(gè)“伴”字。伴奏的樂(lè)器需要起到輔助演唱的作用，而不可以喧賓奪主，給聽(tīng)眾以主次不分的印象。本文試著淺析二胡在戲曲伴奏中所起的各種作用。

關(guān)鍵詞：二胡 戲曲 伴奏 樂(lè)器

一、二胡伴奏在表現(xiàn)戲曲藝術(shù)時(shí)的相融作用

首先，二胡與其他古典樂(lè)器伴奏時(shí)能夠體現(xiàn)出情趣性。中國(guó)戲曲藝術(shù)的文化形態(tài)謂之廣闊，且復(fù)雜多樣，無(wú)論是何種樂(lè)器的伴奏形式，必然要通融于戲曲樂(lè)隊(duì)和某支特定的戲曲中。而中國(guó)在戲曲演繹變化的進(jìn)程中，對(duì)這種藝術(shù)形式的評(píng)判始終是把情趣放在極其重要的位置上加以強(qiáng)調(diào)。如果用這種傳統(tǒng)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)鑒賞戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏效果，那么從本質(zhì)上來(lái)看，二胡的演奏實(shí)際是通過(guò)自身的弓弦技巧，為顯現(xiàn)戲曲的音色效果進(jìn)行的創(chuàng)作，旨在通過(guò)自身音色的介質(zhì)將戲曲背后的故事進(jìn)行恰到好處的渲染。

其次，二胡與其他古典樂(lè)器伴奏時(shí)能夠體現(xiàn)出相融性。不同的戲曲伴奏強(qiáng)調(diào)戲曲唱腔的不同特點(diǎn)，這就需要我們注重不同樂(lè)器的器樂(lè)性。通常在以二胡為主要演奏樂(lè)器的戲曲中，會(huì)將音樂(lè)的唱腔提煉成為二胡語(yǔ)言，在借鑒戲曲風(fēng)格技巧的同時(shí)很好地突出二胡的演奏特點(diǎn)。這些二胡獨(dú)特的音域，音色只有在配合其他古典樂(lè)器的音色的同時(shí)，才能夠更好地、更加完美地體現(xiàn)作者內(nèi)心的情感轉(zhuǎn)折。我們知道，每種樂(lè)器都有其擅長(zhǎng)的情感表現(xiàn)領(lǐng)域，僅有二胡一種樂(lè)器，是很難全面地、準(zhǔn)確地，極為接近地體現(xiàn)故事的原本情感，只有通過(guò)其他樂(lè)器的共奏，才能更加突出的展現(xiàn)故事的情感內(nèi)涵，而二胡由于自身得天獨(dú)厚的的器質(zhì)性，能夠與大多數(shù)樂(lè)器的器質(zhì)形成良好的配合，共同去豐富，表達(dá)復(fù)雜的情感轉(zhuǎn)折。

再次，二胡在演奏中對(duì)個(gè)人情感和故事背景具有包容性。二胡戲曲作品的創(chuàng)作是作曲家在吸收民間戲曲音樂(lè)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行總結(jié)、概括與提煉，并結(jié)合了自身的藝術(shù)情操與藝術(shù)個(gè)性而創(chuàng)作的，可以說(shuō)是作曲家個(gè)人智慧的產(chǎn)物。因此它除了對(duì)戲曲風(fēng)格的表現(xiàn)以外，更多的是涵蓋了作曲家的審美追求以及對(duì)地方風(fēng)格的個(gè)人情結(jié)，具有深刻的個(gè)人思想感情。

二、二胡伴奏在表現(xiàn)戲曲藝術(shù)時(shí)的區(qū)分作用

首先，在展現(xiàn)情趣方面，由于劇種不同，二胡風(fēng)格的定位也不盡相同，這種表現(xiàn)性技巧所折射出的特殊性，受制于劇種音樂(lè)的風(fēng)格本身。眾所周知，如果要演奏出某支特定曲目自身的韻味，及其背后所要表達(dá)出的豐富的情感，無(wú)論這種情感是悲愴的，抑或激昂的，很重要的一點(diǎn)取決于樂(lè)器本身的表現(xiàn)力度和特性，每一種表演戲曲的樂(lè)器都有其自身對(duì)音樂(lè)的完整理解和擅長(zhǎng)的情感基調(diào)。例如：箜篌的音色更偏向清亮圓潤(rùn)又內(nèi)含悠揚(yáng)之韻，輕柔雅致；古琴有著極為廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)力，清越、古樸、圓渾而又極富穿透力和質(zhì)感；板胡音色高昂、堅(jiān)實(shí)，具有很強(qiáng)的穿透力，是北方戲曲、說(shuō)唱的主要伴奏樂(lè)器；琵琶的音色特點(diǎn)是穿透力強(qiáng)，衰減小且傳得遠(yuǎn)，高音區(qū)明亮而富有剛性，中音區(qū)柔和而有潤(rùn)音，低音區(qū)音質(zhì)淳厚；而相對(duì)的，古箏就適合演奏聲色悠揚(yáng)的曲目；二胡的獨(dú)特之處在于，它既適宜表現(xiàn)深沉、悲凄的內(nèi)容，也能描寫氣勢(shì)壯觀的意境，音色接近人聲，因此情感表現(xiàn)力極高。進(jìn)一步說(shuō)，它自身在戲曲演奏中的成分，所能影響基調(diào)的能力，對(duì)整個(gè)戲曲背后故事的情感轉(zhuǎn)化所對(duì)應(yīng)的承載力不同，也同樣決定著它在某個(gè)戲曲演繹中的地位和作用。

其次，戲曲是用音樂(lè)來(lái)表達(dá)感情，進(jìn)而深化主題，詮釋人物內(nèi)心深層次情感的藝術(shù)形式，而二胡基于此，正好能夠借自身的器質(zhì)性對(duì)不同戲曲做出區(qū)分。具體來(lái)說(shuō)，這些傳統(tǒng)的戲曲伴奏樂(lè)器的音色和基調(diào)表現(xiàn)力的不同，不同的戲曲也有著其自身的主要伴奏樂(lè)器。例如，京劇的主要伴奏樂(lè)器就是京胡；豫劇的主要伴奏樂(lè)器是板胡；昆劇的主要伴奏樂(lè)器是笛子；蘇州評(píng)彈的主要伴奏樂(lè)器是琵琶、三弦；京韻大鼓的主要伴奏樂(lè)器是四胡、三弦；而藏戲、越劇的主要伴奏樂(lè)器就是二胡。二胡獨(dú)有的陰柔、醇厚、深沉，蘊(yùn)藉的音質(zhì)和細(xì)膩、纏綿、哀婉與柔美的藝術(shù)魅力，使得它天生就具有一絲憂郁奔放而又內(nèi)斂的氣質(zhì)，善于表達(dá)感情，因此戲曲配器往往將其重要樂(lè)段交給二胡承擔(dān)。我們平日所知的意境深遠(yuǎn)的《二泉映月》、宏偉壯麗的《長(zhǎng)城隨想》、奔騰激昂的《賽馬》、《戰(zhàn)馬奔騰》等協(xié)奏曲等都是優(yōu)秀的二胡代表性曲目。

再次，根據(jù)二胡所發(fā)揮的基調(diào)區(qū)分作用，我們能夠給對(duì)應(yīng)的曲目貼上情感的標(biāo)簽，為今后更加全面地賞析進(jìn)行區(qū)別性對(duì)待。例如：在二胡戲曲風(fēng)格作品中，《秦腔主題隨想曲》的引子部分，采用秦腔音樂(lè)中常用的音型，能夠描繪八百里秦川的磅礴氣勢(shì)，這就意味著其具有激昂的主基調(diào)。相對(duì)而言，《蘭花花敘事曲》則是在音樂(lè)進(jìn)入展開(kāi)部時(shí)的華彩段落中使用二胡自由化散板的手法，根據(jù)主人公情緒的劇烈變化和劇情的突然轉(zhuǎn)折，為場(chǎng)景添上一抹沉重的灰黑色，似晴天霹靂，扣人心弦，同時(shí)極好地渲染了戲劇氣氛，具有強(qiáng)烈的震撼力。通過(guò)以上兩例，我們能看出，二胡不僅可以承載曲目的表現(xiàn)張力，其伴奏的效果同樣能夠?yàn)榍孔陨淼幕{(diào)做出大體的判斷。

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