崔建華

摘要：保羅·欣德米特作為德國著名的作曲家，他的雙簧管作品具有獨特的音樂風(fēng)格，并且在音樂界也占有重要的地位。本文以保羅·欣德米特的《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》為例，分析了保羅·欣德米特的雙簧管作品的音樂特點及演奏分析。

關(guān)鍵詞：雙簧管 音樂 特點 演奏

保羅·欣德米特在音樂作曲上的造詣是大家有目共睹的，尤其是他的雙簧管作品，推動了現(xiàn)代音樂的不斷發(fā)展。因此，以《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》為例來探討、分析保羅·欣德米特的雙簧管作品的音樂特點及演奏分析，對于了解保羅·欣德米特的音樂風(fēng)格具有重要的積極意義。

一、保羅·欣德米特的雙簧管作品簡介

保羅·欣德米特于1895年出生在德國，后來在1945年入籍美國，是世界著名的作曲家、指揮家，為世界音樂的發(fā)展做出了巨大的貢獻。《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》是欣德米特于1938年創(chuàng)作的，該作品充分展現(xiàn)了欣德米特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，可以說《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》是欣德米特的最為優(yōu)秀的作品之一。作品結(jié)合了古典的巴洛克風(fēng)格和現(xiàn)代音樂創(chuàng)作特點，無論是從作曲技法上來看，還是從音色特點上來看，該作品都當(dāng)之無愧是一部優(yōu)秀的雙簧管作品，因此受到了無數(shù)音樂創(chuàng)作者的熱愛。

二、保羅·欣德米特的雙簧管作品的音樂特點及演奏分析

《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》由兩個樂章組成，第一樂章是快速奏鳴曲，與傳統(tǒng)的奏鳴曲結(jié)構(gòu)相似，由主部、連接部分、副部以及結(jié)束部共同組成。主部可以分為三段，音樂作品的主體由G調(diào)的段落體現(xiàn)出來，通過雙簧管的吹奏來帶領(lǐng)觀眾進入作品的主題。該作品中最鮮明的音樂特點即為雙簧管與鋼琴音樂的對位手法，雙簧管的節(jié)奏為2/4拍，鋼琴聲部的節(jié)奏為3/8拍，高低錯落的節(jié)奏使得音樂演奏出來更加動聽。演奏者在演奏這一段時需要保持飽滿的情緒狀態(tài)，對于主部音樂錯落節(jié)奏部分要控制好自身的氣息，尤其是重音的部分更是要引起重視。這一樂章的節(jié)拍變化較大，一些單數(shù)拍子也在這一樂章中出現(xiàn)，如5/8拍，強音的位置也有所改變，因此，整個樂章演奏起來活潑歡快。演奏者在演奏時要把握好節(jié)奏的快慢，如有必要需要借助節(jié)拍器進行輔助。

《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》的插部也是由三個階段所組成的，三個階段都有著各自不同的特點。首先，第一階段相對來說是獨立的，可以從引申段中劃分出三段曲式，其中，呈示段體現(xiàn)出二聲部賦格的特色，可以利用雙簧管來演奏五小節(jié)升d調(diào)音，五小節(jié)升G調(diào)音則可以由鋼琴聲部演奏出來。中段的主題可以從a調(diào)上體現(xiàn)出來，與六小節(jié)連接，進而發(fā)展到再現(xiàn)段，隨后再現(xiàn)段回歸到了斌格的主題，音調(diào)上也回升到了d 調(diào)，但是在此處并沒有運用斌格的創(chuàng)作手法，僅僅是在主題上進入了八小節(jié)。第二段有個全新的材料，該材料為七小節(jié)的樂段長度，雙簧管先演奏該樂段，音樂風(fēng)格總體上以抒情為主，主要是在f調(diào)上演奏。雙簧管演奏結(jié)束之后由鋼琴的聲部在降e調(diào)性上重復(fù)演奏七小節(jié)的樂段。第三段中的材料則隨著節(jié)拍的變化而不斷向前推進，在這里主要為c調(diào)性，最后的大三連音將再現(xiàn)部連接起來。

第二樂章的節(jié)奏有快有慢，具有鮮明的特點，可以將之劃分為四個部分。每個部分之間都相互聯(lián)系，體現(xiàn)出保羅·欣德米特的幻想音樂風(fēng)格。這一樂章主要采用了模仿式的手法，適當(dāng)對轉(zhuǎn)調(diào)進行了延長，因此，樂章的調(diào)性感就明顯被削弱了。在這一樂章中，雙簧管的演奏音色柔和，同時歡快靈活的演奏手法使得這一樂章往往引人入勝。首先進入樂章節(jié)奏較慢，引申段還是由三個曲式組成。呈示段的五小節(jié)樂段為降e調(diào)性，引申段的五小節(jié)樂段為e調(diào)性。再現(xiàn)段主要靠鋼琴的聲部來演奏，兩節(jié)之后的呈示段則由雙簧管演奏，調(diào)性再次為降e調(diào)。第二部分為樂章節(jié)奏較快的部分，根據(jù)材料可以將之劃分為四小段。第一段中的九小節(jié)樂段由鋼琴的深部演奏，調(diào)性為降b調(diào)性，與之疊加的雙簧管也在這一調(diào)性上圍繞同一旋律進行演奏。與之相接的十小節(jié)的調(diào)性在材料的截斷作用下由降E開始變?yōu)閑調(diào)性。50小節(jié)通過鋼琴聲部的演奏，并在雙簧管的降B音調(diào)演奏下將樂章的主題淋漓盡致地體現(xiàn)出來。第二段由雙簧管演奏出四小節(jié)的音樂旋律，四小節(jié)之后由鋼琴的聲部再次進行高三度的模仿演奏，在67小節(jié)，原本鋼琴可以再高二度的模仿演奏，但是經(jīng)過第三小節(jié)的演奏，旋律最終還是回到原本的高度，在整個演奏的過程中，鋼琴聲部的調(diào)性始終為A調(diào)性。從74小節(jié)開始，調(diào)性開始變?yōu)镕調(diào)性。第三段落由鋼琴的聲部先開始演奏十二小節(jié)的B調(diào)性。95小節(jié)時，雙簧管開始疊加演奏，并延伸了七小節(jié)。第113小節(jié)，鋼琴聲部以八度音來演奏出樂章的主體，隨后又延伸了兩小節(jié)。第四段的調(diào)性為降b調(diào)性，由于材料是分開的，所以四小節(jié)的前半部分都是由鋼琴聲部演奏的，而第三小節(jié)則有雙簧管來模仿演奏，同時，鋼琴聲部也在第三小節(jié)進行模仿演奏，隨后在第三小節(jié)，鋼琴聲部又開始進入后四小節(jié)，在雙簧管演奏完之后又是鋼琴聲部演奏，同樣鋼琴聲部演奏完之后又是雙簧管模仿演奏，這樣一直持續(xù)到十一小節(jié)，進而進入第三部分。

第二部分與第一部分的第四小段相似，都對材料進行了分割，調(diào)性基本上穩(wěn)定在G調(diào)性。第三段落開始有雙簧管的聲部演奏，在復(fù)奏的同時鋼琴聲部也加入其中，在演奏的同時音響的效果也越加厚重。雙簧管的深部復(fù)奏完成之后，樂章的旋律由鋼琴聲部負(fù)責(zé)演奏，前部分靠聲部來進行調(diào)性的一次次升高，但是調(diào)性始終位置在降B調(diào)性上。第四段落中的材料延續(xù)了第三段落材料的最后三小姐，因此這個段落不僅是這一部分最終的結(jié)尾，也是整個作品最后的結(jié)尾。在結(jié)尾段，整部作品最后都維持在G調(diào)性。

三、結(jié)語

經(jīng)過對《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》的作品分析，我們了解到了保羅·欣德米特的雙簧管作品的音樂特點和演奏特點，為我們近一部深入發(fā)掘和使用雙簧管這一傳統(tǒng)的樂器提供了研究條件。

參考文獻：

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