摘要：漫畫是從傳統(tǒng)繪畫中衍變而成，早期的漫畫局限于對于人物形象的夸張和戲謔，對于社會現(xiàn)象的批判和人性的諷刺，隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代漫畫家們開始注重對漫畫形式感的營造。本文重點(diǎn)介紹了何為漫畫的形式之美，最后指出漫畫形式感的美學(xué)意涵具有動(dòng)態(tài)發(fā)展性，了解和研究當(dāng)代漫畫形式感的美學(xué)意涵才能創(chuàng)作出更多符合時(shí)代潮流和大眾審美情趣的漫畫作品。

關(guān)鍵詞：形式美;當(dāng)代漫畫;美學(xué)意涵

一、關(guān)于漫畫的形式語言

（一）視覺藝術(shù)的形式

藝術(shù)形式即某種藝術(shù)種類的形態(tài)或構(gòu)造。繪畫講究畫面要有形式感，通過線條，色彩，等因素有規(guī)律的組合表現(xiàn)出來。戲劇，電影鏡頭也要講究畫面的形式感，使其具有更高的審美追求和藝術(shù)價(jià)值。形式感是判斷任何一種藝術(shù)門類的創(chuàng)作作品優(yōu)劣不可或缺的標(biāo)準(zhǔn)。

（二）漫畫形式演變

不同的時(shí)期在不同的文化大背景之下，人們的審美在不斷變化，形式感也沒有特定的標(biāo)準(zhǔn)但是任何作品的形式感都會有前輩同類作品的影子，受之前同類作品的影響是顯而易見的，這是一個(gè)繼承并不斷突破發(fā)展的過程。

漫畫屬于繪畫藝術(shù)門類之一，漫畫形式的產(chǎn)生很大程度上來源于繪畫形式。并根據(jù)時(shí)代的發(fā)展社會的進(jìn)步，在借鑒繪畫形式的基礎(chǔ)上不斷突破創(chuàng)新，產(chǎn)生一種漫畫獨(dú)有的脫離了繪畫形式的當(dāng)代漫畫形式。

（三）當(dāng)代漫畫形式特征

當(dāng)代漫畫是在傳統(tǒng)漫畫的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，通過多種藝術(shù)語言融合而成，包括繪畫，電影，戲劇，計(jì)算機(jī)，平面，設(shè)計(jì)等，逐漸形成自己獨(dú)特的形式特征，如早期只注重表意性的獨(dú)幅諷刺漫畫借鑒了戲劇藝術(shù)加入了敘事性的特點(diǎn)形成了現(xiàn)在的連環(huán)漫畫，連環(huán)漫畫借鑒了影視藝術(shù)加入了鏡頭語言和分格的應(yīng)用形成了現(xiàn)代故事漫畫。

二、漫畫形式美的外在表征

（一）造型的提煉與塑造

1.夸張與扭曲

夸張是漫畫造型中最重要的表現(xiàn)手法，是漫畫區(qū)別于其他繪畫種類最具標(biāo)志性的特點(diǎn)?？鋸堊冃渭磳π蜗笳w或局部進(jìn)行伸長壓縮，放大縮小，包括對形象表情、動(dòng)作、形體的夸張。但是夸張變形并不是隨意的夸張，無厘頭的變形。需要針對不同的形象采用不同的夸張手法和夸張力度，做到張弛有度，靈活把握。縱觀歷史上成功的漫畫造型可以看出，越是性格平穩(wěn)，行為正派的漫畫形象夸張力度越小，而越是帶有喜劇性或諷刺性的形象，其夸張力度越大。其實(shí)是夸張和扭曲的不同，一種是只獲得鮮明的外形，保留它良心的內(nèi)核的夸張，一種是連內(nèi)核都改變的夸張就成為扭曲。使用哪種夸張的造型手段，要根據(jù)形象的個(gè)性特點(diǎn)來決定。而不論是夸張或扭曲，都要以創(chuàng)造出生動(dòng)形象，惟妙惟肖的個(gè)性形象為目的。

2.簡化與平面

簡化是藝術(shù)造型中一種常用的手段，在漫畫中更是一種重要的造型手段。最明顯地一個(gè)例子是Q版漫畫，Q版漫畫有著很強(qiáng)的形式規(guī)律可循，主要表現(xiàn)在頭大眼睛大，身體與頭的比例約在1：1到1：2之間的卡通形象，頭部基本簡化成圓形，這種簡化方法使形象生動(dòng)可愛，簡單易上手的特點(diǎn)更擴(kuò)展了漫畫的作者群。簡化與平面的不同在于，簡化是對細(xì)節(jié)的簡化，輪廓復(fù)雜的外形進(jìn)行直線條的簡化，平面是另外一種簡化，是把立體的東西去掉光影壓扁成平面。簡化需要抓住形象的本質(zhì)特征，比如創(chuàng)造一個(gè)犀牛的漫畫造型，首先需要抓住犀牛最獨(dú)特的特點(diǎn)，獨(dú)角和碩大的身軀，再進(jìn)行直線條的簡化使漫畫造型夸張可愛。

3.裝飾與抽象

裝飾造型即運(yùn)用裝飾性的符號語言按照裝飾性的規(guī)律和手法，主觀的將裝飾性融入到藝術(shù)造型中的手段。裝飾造型以審美表現(xiàn)和形式表達(dá)為目的，是造型之美的重要表現(xiàn)手段。裝飾造型不注重對形象的真實(shí)表達(dá)，對形象的處理著重于平面的范圍內(nèi)進(jìn)行，將側(cè)重點(diǎn)放在形態(tài)的大小、位置、方向及點(diǎn)線面的組織關(guān)系上。[1]抽象也是一種裝飾，裝飾與抽象的不同在于，裝飾主要指用紋樣進(jìn)行裝飾，抽象是用符號進(jìn)行裝飾。有時(shí)運(yùn)用地域或時(shí)間具有標(biāo)志性的裝飾紋樣還會增加漫畫的民族地域性和時(shí)代感，不僅加強(qiáng)了造型視覺的美感而且增加了造型的文學(xué)內(nèi)涵，做到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一。運(yùn)用符號的抽象裝飾在現(xiàn)代漫畫造型手段中使用較廣，如網(wǎng)點(diǎn)的使用，可以起到豐富畫面細(xì)節(jié)，表現(xiàn)空間感質(zhì)感的作用。

（二）畫面圖式的視覺性

縱觀漫畫的三種表現(xiàn)形式，獨(dú)幅諷刺漫畫通常只具有表意性，在圖式與構(gòu)圖方面不做太多講究。而具有敘事性特征的連環(huán)漫畫中通常采用的是上圖下文，左圖右文的圖式，目的是解釋漫畫中的故事，使人們更好的理解漫畫中的含義，圖式方面也比較單一，沒有太多形式上的追求。故事漫畫融合了插圖中圖文結(jié)合和分格的版式特點(diǎn)，將文字融入畫面中，圖與文有機(jī)結(jié)合，打破了傳統(tǒng)單一的圖文模式，也使畫面格局有了獨(dú)特的審美情趣。

隨著時(shí)代的發(fā)展，不同時(shí)期的繪畫風(fēng)格，人文精神，社會背景的演變，漫畫的圖式形式也更加多樣化，當(dāng)代漫畫家們越來越注重對于圖式美的營造，為了創(chuàng)造一種視覺新奇和形式的美，不像一般的漫畫家按照出版社的要求只把圖畫好，而是直接自己在里面進(jìn)行圖文的搭配，把文字作為一種圖像元素，對文字圖形化，作為畫面中的點(diǎn)或線或面的視覺元素進(jìn)行組織構(gòu)圖。

（三）媒料肌理的情感流露

材料是繪畫中重要的表現(xiàn)媒介，材料具有多樣性，不僅有傳統(tǒng)材料如水彩、丙烯、油畫等之外，現(xiàn)代繪畫還衍生出很多非傳統(tǒng)材料如泥土，樹脂，金屬，報(bào)紙拼貼等綜合材料，吸引著藝術(shù)家們不停的去嘗試和探索。不同的材料有不同的質(zhì)感，肌理和特性，正如李澤厚先生所說：“作為藝術(shù)作品的物質(zhì)形式的材料本身，它們的質(zhì)料，重量，顏色，聲音，硬度，光滑度……等等，與主體的心理結(jié)構(gòu)的關(guān)系，也構(gòu)成藝術(shù)作品訴諸感知的形式層的重要問題?！盵2]材料本身各種特性的不同產(chǎn)生不同的藝術(shù)形式和視覺效果，體現(xiàn)了藝術(shù)家獨(dú)特的興趣，審美趣味。材料運(yùn)用得當(dāng)，能夠增加繪畫作品的藝術(shù)感染力。

三、現(xiàn)代動(dòng)漫美學(xué)意涵發(fā)展的動(dòng)態(tài)性

現(xiàn)代漫畫美學(xué)意涵具有流行性，不是恒定的，隨著社會發(fā)展，人們生活方式，審美趣味的改變而改變。未來的漫畫形式美感是怎樣，誰都不能確定，但是能夠肯定的是它必然是繼承了現(xiàn)在漫畫形式美的基礎(chǔ)之上發(fā)展變化的，作為漫畫工作者，跟上漫畫形式美的發(fā)展性才能跟上創(chuàng)作的潮流。了解當(dāng)代漫畫形式感的美學(xué)意涵，在漫畫領(lǐng)域不斷地進(jìn)行探索與創(chuàng)新才能創(chuàng)作出更多符合時(shí)代潮流和大眾審美情趣的漫畫作品。

【參考文獻(xiàn)】

[1]曲藝民.裝飾藝術(shù)及裝飾造型的基本特征[J].昌吉學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（03）

[2]李澤厚.美學(xué)三書[M].合肥：安徽文藝出版社，1999

作者簡介：田曉露，女，（1989.4—），漢族，河北滄州人，廣西藝術(shù)學(xué)院，13級在讀研究生，碩士學(xué)位，研究方向：現(xiàn)代插圖研究。