何佳

摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，動(dòng)畫制作的技術(shù)也得到了巨大的發(fā)展，在動(dòng)畫制作的過程中，要充分的理解劇情以及人物的特點(diǎn)對其進(jìn)行動(dòng)作和場景的修飾。所以，怎樣利用場景的渲染讓觀眾獲得更好的視覺享受就十分重要了。同時(shí)怎樣使劇中人物的動(dòng)作顯得更加形象也是在動(dòng)畫制作中需要考慮的問題。本文分析了動(dòng)畫制作中的相關(guān)場景設(shè)計(jì)，論述了制作動(dòng)畫過程中的動(dòng)作設(shè)計(jì)，指出了注重細(xì)節(jié)對動(dòng)畫創(chuàng)作的重要意義。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫制作；場景設(shè)計(jì)；動(dòng)作設(shè)計(jì)；細(xì)節(jié)

一、動(dòng)畫制作中相關(guān)場景的設(shè)計(jì)

1、局部色彩和整體色彩之間的關(guān)系。在制作動(dòng)畫場景的過程中，作者要使用作品的旋律和色彩的基調(diào)把動(dòng)畫的主體表現(xiàn)出來。所以對于動(dòng)畫色調(diào)的整體關(guān)系主要方面有：（1）動(dòng)畫的色彩基調(diào)要統(tǒng)一協(xié)調(diào)；（2）要在對比中組成動(dòng)畫的色彩基調(diào)；（3）在運(yùn)動(dòng)中要形成對比以及統(tǒng)一的整體色彩關(guān)系。動(dòng)畫的人物和環(huán)境不但是制作的基本內(nèi)容，還是構(gòu)成動(dòng)畫影視的基礎(chǔ)。所以在設(shè)計(jì)動(dòng)畫場景以及動(dòng)作時(shí)，也要注意動(dòng)畫人物造型和空間環(huán)境色彩的對比關(guān)系。

2、動(dòng)畫場景制作中自我風(fēng)格的體現(xiàn)。場景設(shè)計(jì)人員在對色彩基本原理和規(guī)律進(jìn)行充分理解的同時(shí)，還要靈活地使用主觀色彩意識。在動(dòng)畫長江合計(jì)和場景調(diào)度當(dāng)中，動(dòng)畫創(chuàng)作者能夠使用自我主觀色彩意識來分割重組場景，組成一種新的視覺元素來體現(xiàn)動(dòng)畫的主題，盡可能地使觀眾的視覺要求得到滿足。

3、主觀色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中起到的作用。一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫設(shè)計(jì)師在對動(dòng)畫場景的實(shí)際景物體驗(yàn)和觀察后，要形成自己獨(dú)特的主觀色彩意識，在對事物色彩的逐漸掌握中，要不斷實(shí)現(xiàn)自我主觀色彩在思維中的逐步升級。創(chuàng)作者的主觀色彩意識的培養(yǎng)是通過寫生訓(xùn)練和觀察來實(shí)現(xiàn)。尤其是在客觀的條件無法滿足動(dòng)畫畫面制作的需要的時(shí)候，主觀色彩意識就會(huì)起到十分重要的作用。場景設(shè)計(jì)人員可以在思維中掌握色彩的常識，把景物的色彩進(jìn)行拆分再進(jìn)行重新組合，使得畫面的色彩顯得更加完善和美麗。因?yàn)樽匀画h(huán)境中的景觀事物有關(guān)照的影響，所以必須對其加以修飾之后才可以用在動(dòng)畫畫面上。動(dòng)畫設(shè)計(jì)者要在關(guān)照的配合下參照自然界的色彩和景物進(jìn)行場景設(shè)計(jì)，要凸顯相互管色彩意識在制作動(dòng)畫場景中的重要地位。

二、制作動(dòng)畫過程中的動(dòng)作設(shè)計(jì)

1、動(dòng)作設(shè)計(jì)的因素。對于影視動(dòng)畫來講，不管是人物還是事件敘述，劇中角色人物的動(dòng)作都是演繹和表達(dá)的最重要因素。角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)是否合理將對整部動(dòng)畫影片的質(zhì)量造成直接影響。所以，在動(dòng)作設(shè)計(jì)的時(shí)候，要仔細(xì)分析和研究角色動(dòng)作的因果關(guān)系，這是設(shè)計(jì)動(dòng)作的首要環(huán)節(jié)和關(guān)鍵因素，對于動(dòng)畫人物的動(dòng)作設(shè)計(jì)主要包含五個(gè)因素：（1）性格：指的是動(dòng)畫中角色人物在動(dòng)畫影片中具備的性格特點(diǎn)；（2）情緒：指的是動(dòng)畫角色在進(jìn)行動(dòng)作表演的時(shí)候的心情；（3）特征：指的是動(dòng)畫角色的形象特點(diǎn)；（4）劇情：動(dòng)畫的故事的具體內(nèi)容；（5）場景：動(dòng)畫影片中設(shè)置的場地景物。以上五個(gè)因素之間的關(guān)系是相輔相成的，

2、夸張手法在動(dòng)作設(shè)計(jì)中起到的作用。動(dòng)畫影視是一門與眾不同的繪畫表演藝術(shù)，如果單一地將實(shí)際生活中動(dòng)作都搬到動(dòng)畫中加以應(yīng)用，就不能稱作是動(dòng)畫創(chuàng)作。因此這就要求我們要在實(shí)際動(dòng)作的基礎(chǔ)上使用動(dòng)畫的特征對其加以修飾，進(jìn)而得到更好的意識效果。在創(chuàng)作動(dòng)畫的過程中，動(dòng)作設(shè)計(jì)人員往往都會(huì)運(yùn)用夸張的手法來體現(xiàn)動(dòng)畫中的事物動(dòng)作。但是為了保證夸張動(dòng)作的合理性，必須要符合以下幾個(gè)要求：（1）夸張的事物要來源于生活。藝術(shù)是來源于生活并且高于生活。所以在動(dòng)畫制作中使用夸張同時(shí)也是創(chuàng)作人員對實(shí)際生活動(dòng)作的提煉，脫離生活的創(chuàng)作作品會(huì)讓人難以理解，達(dá)不到預(yù)期的效果。（2）使用夸張手法要帶有目的性。動(dòng)畫中的夸張通常是用來著重表現(xiàn)畫面中的某一個(gè)方面的，例如在一個(gè)角色十分費(fèi)力地舉起一個(gè)重物的時(shí)候，我們重點(diǎn)表現(xiàn)的是角色的肥力，而不是這個(gè)物體有多重，所以在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，不管我們把這個(gè)重物畫得多大多重，如果不與角色的動(dòng)作相互配合，就不能利用夸張的手法表現(xiàn)出這一費(fèi)力現(xiàn)象。另外，夸張是有選擇性的，我們要按照劇情的需要來運(yùn)用夸張手法。使用多余的夸張手法不但會(huì)誤導(dǎo)觀眾的關(guān)注方向，還很有可能使之成為作品的一大敗筆。（3）要適度地運(yùn)用夸張手法。凡事都要遵守適度的原則，夸張的運(yùn)用也不例外，過度的使用夸張不但會(huì)導(dǎo)致角色動(dòng)作的不合理，還不利于影片內(nèi)容的表現(xiàn)。例如在表現(xiàn)角色打噴嚏的時(shí)候，只要表現(xiàn)出周圍草木移動(dòng)就可以了，如果表現(xiàn)出周圍的汽車被吹走的話，就顯得有些過了。運(yùn)用夸張手法是動(dòng)畫創(chuàng)作人員的一項(xiàng)基本技能，他們通常使用夸張的表現(xiàn)手段對動(dòng)畫中的情節(jié)個(gè)動(dòng)作進(jìn)行修飾，能夠幫助影片動(dòng)作獲得更好的喜劇效果。

3、動(dòng)畫影片風(fēng)格對工作的影響。每一部動(dòng)畫影片都有其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。所以動(dòng)畫中每一個(gè)動(dòng)作的表現(xiàn)手法都要很據(jù)影片的動(dòng)作風(fēng)格，不能與之偏離。例如在《蠟筆小新》作品中不可以出現(xiàn)《貓和老鼠》作品中的夸張動(dòng)作。由此可見，一個(gè)正確的、合理的動(dòng)作設(shè)計(jì)都逆序要經(jīng)過創(chuàng)作人員的仔細(xì)分析和判斷。因?yàn)槊恳粋€(gè)時(shí)代的科學(xué)技術(shù)水平都有很大差異，所以在動(dòng)畫的創(chuàng)作區(qū)間，創(chuàng)作人員需要在日常的生活中不斷地研所和積累，這樣才能夠創(chuàng)造出更加合理的動(dòng)作設(shè)計(jì)。

總的來講，制作動(dòng)畫過程中的場景和動(dòng)作設(shè)計(jì)是非常復(fù)雜的，創(chuàng)作者都要盡力地把整個(gè)設(shè)計(jì)過程進(jìn)行清晰地整理，并且要注意創(chuàng)作的細(xì)節(jié)，這樣在長期的創(chuàng)作中才可不斷地取得進(jìn)步。

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