探討舞蹈編創(chuàng)中的舞蹈結(jié)構(gòu)要素

李海紅

（廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院，廣東 廣州 510000）

探討舞蹈編創(chuàng)中的舞蹈結(jié)構(gòu)要素

李海紅

（廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院，廣東 廣州 510000）

文章主要針對(duì)舞蹈編創(chuàng)中的舞蹈結(jié)構(gòu)要素展開(kāi)了探討，對(duì)舞蹈結(jié)構(gòu)的技術(shù)流程與方法作了詳細(xì)的闡述，并系統(tǒng)分析了舞蹈作品在結(jié)構(gòu)上應(yīng)該注意結(jié)構(gòu)要素，以期能為有關(guān)方面提供有益的參考借鑒。

舞蹈結(jié)構(gòu)；舞蹈編創(chuàng)；要素

一段好的舞蹈，少不了好的舞蹈編創(chuàng)過(guò)程，而舞蹈的編創(chuàng)又缺少不了舞蹈結(jié)構(gòu)。所以說(shuō)，要有好的舞蹈，就需要重視對(duì)舞蹈結(jié)構(gòu)的應(yīng)用。所謂的舞蹈結(jié)構(gòu)，是構(gòu)成舞蹈的最基本環(huán)節(jié)，是各個(gè)舞段的總體安排和統(tǒng)籌。因此，熟練掌握舞蹈結(jié)構(gòu)的技術(shù)流程與方法，對(duì)舞蹈的編創(chuàng)工作能有極大的幫助。

一、舞蹈結(jié)構(gòu)是安排舞蹈作品內(nèi)容和形式的有效依據(jù)

舞蹈結(jié)構(gòu)是指根據(jù)一定主題要求，根據(jù)一定的次序，運(yùn)用一定的表達(dá)方式，對(duì)凌亂的、豐富的舞蹈材料進(jìn)行科學(xué)、邏輯、巧妙的組合、安排，最終有效構(gòu)成一個(gè)完整、中心突出、詳略得當(dāng)?shù)奈璧缸髌房蚣?。?duì)舞蹈作品的各個(gè)部分內(nèi)容的謀劃、組織、安排的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程必須是進(jìn)行創(chuàng)造性的思考，如何開(kāi)頭、展開(kāi)、結(jié)尾、分層次、分段落、突出什么、強(qiáng)調(diào)哪兒，如何句段呼應(yīng)、主題動(dòng)作再現(xiàn)、形象塑造等一系列的精心布局，結(jié)構(gòu)能力的高低，直接反映著舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作水平。

舞蹈結(jié)構(gòu)一般從三個(gè)方面來(lái)思考，即運(yùn)用什么材料、表達(dá)什么主題思想、怎樣組織材料安排結(jié)構(gòu)加以表達(dá)。準(zhǔn)確地使用材料是作品風(fēng)格的問(wèn)題，確立主題思想是塑造典型形象的問(wèn)題，完整的組織結(jié)構(gòu)是開(kāi)頭、造型、動(dòng)作、短句、段落、結(jié)尾、動(dòng)機(jī)等篇章的布局問(wèn)題。由于舞蹈編導(dǎo)個(gè)體的差異性，以上三個(gè)方面的思考并不是唯一的辦法，對(duì)于同一事物的看法或想法、方法、手段等也會(huì)不盡相同，因此可以說(shuō)，舞蹈編導(dǎo)的結(jié)構(gòu)方式也是因人而異，具有極強(qiáng)的個(gè)性色彩，但是總體的大規(guī)律、大方向是一致的。

二、舞蹈結(jié)構(gòu)的技術(shù)流程與方法

一部舞蹈藝術(shù)作品要憑借其表現(xiàn)獨(dú)特的生活內(nèi)涵來(lái)彰顯其藝術(shù)價(jià)值，形式和內(nèi)容的完美結(jié)合不只是停留在某一漂亮的言辭上，這需要高度的技術(shù)，也需要舞蹈創(chuàng)作者長(zhǎng)期的積累和專業(yè)化的訓(xùn)練。

（一）次序

舞蹈作品是由許多的動(dòng)作組合而成的，動(dòng)作的順序以及句段的連接需要要根據(jù)作品主題的需要，具有深度的邏輯性。動(dòng)機(jī)、小短句、中短句、長(zhǎng)句、小段落、大段落等整體的安排需要次序，也可以說(shuō)順序。每個(gè)局部的部分。先后次序的不一樣，給人的視覺(jué)感覺(jué)以及有視覺(jué)產(chǎn)生的舞蹈想象也會(huì)完全不一樣。這其實(shí)也是編舞教學(xué)中經(jīng)常講到的動(dòng)作的“裁剪的問(wèn)題”“段落的布置”問(wèn)題。一個(gè)舞蹈作品是由大大小小的動(dòng)作勾勒、組織起來(lái)的。

（二）段落

舞段在整個(gè)舞蹈結(jié)構(gòu)中占有相當(dāng)重要的位置，一部成功的舞蹈作品，是由每個(gè)成功的舞段構(gòu)成的。舞段在整體布局結(jié)構(gòu)中是整部舞蹈作品的局部，但又是相對(duì)獨(dú)立的“整體”局部，其由若干個(gè)舞句構(gòu)成。但從總整體上來(lái)說(shuō)，無(wú)論是舞句或舞段都要圍繞主題動(dòng)機(jī)發(fā)展和變化而來(lái)的。因此，舞段具有完整、單一的動(dòng)作內(nèi)容，但又和整個(gè)作品連貫一致。舞段的本身也有開(kāi)頭、結(jié)尾、過(guò)渡、轉(zhuǎn)折、對(duì)比等相對(duì)獨(dú)立的編排技術(shù)方法。

（三）開(kāi)頭

舞蹈作品的開(kāi)頭，一般是給整個(gè)舞蹈作品一種“格調(diào)”，或是直接的、間接的，人物的、景觀的、歷史的，形式多樣，變化無(wú)窮，因人而異，因作品風(fēng)格、題材、體裁、主題等不同而不同，并非千篇一律，也非對(duì)錯(cuò)之分。開(kāi)頭是給觀眾的第一印象，好與不好對(duì)于整部作品的主題表現(xiàn)和感覺(jué)都會(huì)起到至關(guān)重要的作用。因此，好的開(kāi)頭引人深思、耐人尋味，對(duì)整個(gè)舞蹈作品能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

（四）結(jié)尾

按照一般的規(guī)律，事物的發(fā)展是完成的，具有循環(huán)往復(fù)之哲理。編舞也是同樣的道理，不管一部舞蹈作品的時(shí)間長(zhǎng)短、風(fēng)格類型、地域民族等狀況，其最終目的是要表達(dá)一個(gè)完整的思想認(rèn)識(shí)，因此要有頭、有尾，有始有終。結(jié)尾的好壞對(duì)于舞蹈作品主題的突出、思想的深化等都有著非常重要的作用。結(jié)尾一般有點(diǎn)名主旨型、愿望型、結(jié)局型、目的性等。

（五）銜接

舞蹈作品的層次和段落是按照動(dòng)作內(nèi)在邏輯關(guān)系編排而成，造型、短句、長(zhǎng)句、段之間，都需要有合理、富有邏輯性的鏈接，才能更好地將舞蹈作品的主題表達(dá)清楚。銜接的好，能承上啟下，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、層次清晰，避免雜亂、散架之感，不好則反之。

三、舞蹈作品在結(jié)構(gòu)上應(yīng)該注意結(jié)構(gòu)要素

任何藝術(shù)作品在結(jié)構(gòu)要素上都有自身獨(dú)特性，結(jié)構(gòu)要素如果沒(méi)有層次，整個(gè)舞蹈作品就會(huì)顯得平庸無(wú)味。

（一）編舞素材與動(dòng)作連接

舞蹈作品以其獨(dú)特的精神價(jià)值作用于人類，但其物化形態(tài)表現(xiàn)也是顯見(jiàn)的。舞蹈作品所表現(xiàn)的精神世界，其媒介就是借助于舞蹈材料，有了合適的材料，作品才能得以存在。編舞素材需要組接和轉(zhuǎn)化，這是結(jié)構(gòu)舞蹈作品的基本功，就如繪畫(huà)作品中的色彩一樣，作者如何把五顏六色的色彩，連接成一組整體，這個(gè)整體具有某一特定的表達(dá)。

（二）編舞技法與藝術(shù)表達(dá)

編舞技術(shù)方法是支撐藝術(shù)表達(dá)的根，就如一棵樹(shù)沒(méi)有根系，枝、葉、花就不會(huì)有亮澤一樣。就如我們熟知的繪畫(huà)、書(shū)法、戲曲、戲劇等藝術(shù)其他門類一樣，技術(shù)方法是通向藝術(shù)表達(dá)的必經(jīng)之路。藝術(shù)表達(dá)不是無(wú)病呻吟式的自我感覺(jué)，需要高度概括和技術(shù)方法的融合，才會(huì)到高級(jí)表達(dá)的層面，就如人的一生，等老了再回頭看這個(gè)世界，在所喜歡的東西中，涵蓋了一生的思索和追求，這個(gè)追求包含著滄桑和經(jīng)歷。這就是表達(dá)，形式或許簡(jiǎn)單，其內(nèi)容越發(fā)豐富。

（三）主題動(dòng)作造型與調(diào)度

舞蹈編創(chuàng)者在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時(shí)，有許多的方法和形式，其結(jié)構(gòu)作品的形式也是多種多樣的。選擇一組或幾組主題動(dòng)作是舞蹈創(chuàng)作必要的，也是必需的編舞材料。如果編創(chuàng)者壓根就不知道什么是主題動(dòng)作、造型，那也就別談什么創(chuàng)作、感覺(jué)、感受，用一句俗話說(shuō)那就叫“胡來(lái)”。結(jié)構(gòu)一部好的作品，主題動(dòng)作和造型是不可缺少的步驟和作品形成的動(dòng)作核心。其就像一顆果實(shí)的核，或許我們可以把它稱為種子，有了這個(gè)作品才會(huì)延續(xù)，才會(huì)發(fā)展。在延續(xù)和發(fā)展的過(guò)程中，調(diào)度就是最為關(guān)鍵的一類技術(shù)，其是把核心運(yùn)載到各個(gè)部分的傳輸器，把主題的材料繁殖起來(lái)，這樣作品就有了生機(jī)。

主題動(dòng)作造型對(duì)其舞蹈作品藝術(shù)表達(dá)或呈現(xiàn)是有限的，只是一種粗線條的勾勒。作為舞蹈作品內(nèi)在的初始形態(tài)，往往是象征性和暗示性的。舞臺(tái)的運(yùn)動(dòng)才真正使舞蹈作品鮮活起來(lái)，舞蹈作品的流動(dòng)的圖式以其特定方式呈現(xiàn)在觀眾面前，留下了諸多引人深思、耐人尋味的動(dòng)態(tài)畫(huà)面。

（四）典型形象與創(chuàng)造的意象

作品中不可缺少的另一個(gè)要素，就是塑造典型的藝術(shù)形象。舞蹈編創(chuàng)者想要做什么，這就是表達(dá)的重點(diǎn)。這個(gè)重點(diǎn)就是要塑造什么，如果編導(dǎo)壓根就不知道自己想要什么，如何下手創(chuàng)作作品？知道自己要什么，那么接下來(lái)就是把所表現(xiàn)的內(nèi)容通過(guò)什么表現(xiàn)出來(lái)，這個(gè)通過(guò)的內(nèi)容就是我們所說(shuō)的形象。形象不只是指人，可以世間萬(wàn)物，有了形象，才會(huì)創(chuàng)作出無(wú)限的意象。作為視覺(jué)藝術(shù)的舞蹈，最為直接的就是通過(guò)視覺(jué)來(lái)傳遞其藝術(shù)本質(zhì)，視覺(jué)的營(yíng)造和氛圍的搭建需要為主題形象服務(wù)。舞臺(tái)服裝、音響等都是為創(chuàng)作形象和意象服務(wù)的，雖然觀眾所反饋的感受會(huì)不盡相同，但作為舞蹈編導(dǎo)一樣清楚自己要通過(guò)什么表現(xiàn)什么。心里沒(méi)有表達(dá)和感受，就不會(huì)創(chuàng)造出感人的形象和意象。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞蹈結(jié)構(gòu)對(duì)舞蹈編創(chuàng)工作有著極其重要的作用，并且不同結(jié)構(gòu)排列將會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。所以，一段好的舞蹈，是少不了編創(chuàng)人員在實(shí)踐中不斷地摸索和練習(xí)，從而尋找出最佳的舞蹈結(jié)構(gòu)排列順序，編創(chuàng)出優(yōu)秀的舞蹈。

[1]李玲琰.舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中的“空間”研究[J].教學(xué)研究,2006(02).

[2]巢琳.淺談“啟發(fā)式”教學(xué)在舞蹈編創(chuàng)教學(xué)中的應(yīng)用[J].體育世界（學(xué)術(shù)版）,2011(09).

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