曹漪++魏亞軍

[摘要]亨德?tīng)柕淖髌芳茸裱瓊鹘y(tǒng)，又勇于創(chuàng)新，他為音樂(lè)而生，是一位多產(chǎn)的作曲家，大量音樂(lè)作品留下的是他的人格和音樂(lè)風(fēng)格，在德、英、意三國(guó)乃至全歐洲都獲得了巨大的聲譽(yù)。

[關(guān)鍵詞]亨德?tīng)?快樂(lè)的鐵匠 音樂(lè)特征

一、《快樂(lè)的鐵匠》的創(chuàng)作特征

（一）《快樂(lè)的鐵匠》創(chuàng)作背景

亨德?tīng)査幍臅r(shí)代在音樂(lè)史上被稱(chēng)為是“巴洛克時(shí)期”，刻意的修飾、精美成為新一代的藝術(shù)風(fēng)格特征。巴洛克風(fēng)格的產(chǎn)生經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)漫長(zhǎng)的時(shí)間過(guò)程，隨著文藝復(fù)興的衰落，在意大利以及天主教甚至新教世界中，藝術(shù)和音樂(lè)被納入具有新的教會(huì)精神的文化氛圍中，這一時(shí)期吉代風(fēng)格雖然繼續(xù)風(fēng)行，但后來(lái)僅用于圣樂(lè)，而現(xiàn)代風(fēng)格則逐漸用于非宗教音樂(lè)，由于音樂(lè)語(yǔ)匯的擴(kuò)大、圣樂(lè)與非宗教音樂(lè)之間、聲樂(lè)風(fēng)格與器樂(lè)風(fēng)格之間以及民族之間的差異日益明顯，音樂(lè)中沒(méi)有太多的思想，大多講究韻律的優(yōu)美。歌劇、清唱?jiǎng)『痛蠛铣锹晿?lè)方面最重要的一些新形式，而奏鳴曲、協(xié)奏曲和前奏曲則是為器樂(lè)而創(chuàng)作的。這一時(shí)期的作品主題內(nèi)容鮮明，旋律聲部流暢、優(yōu)美；鋼琴伴奏的織體純樸、簡(jiǎn)潔，《快樂(lè)的鐵匠》正具有這一系列特征。

（二）《快樂(lè)的鐵匠》創(chuàng)作風(fēng)格

亨德?tīng)栐谝魳?lè)創(chuàng)作上最大的特點(diǎn)是，巧妙結(jié)合各國(guó)的音樂(lè)風(fēng)格，他把巴洛克時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格體現(xiàn)得淋漓盡致，其旋律是意大利的優(yōu)美動(dòng)人，和聲是德國(guó)的渾厚濃郁，對(duì)于在德國(guó)長(zhǎng)大的亨德?tīng)?。他把德?guó)的民間音樂(lè)也運(yùn)用到了自己的創(chuàng)作中，德國(guó)民歌具有內(nèi)在的平衡與協(xié)調(diào)，讓人會(huì)感到質(zhì)樸，平易近人，亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)◇w現(xiàn)了這一恬靜安詳?shù)娘L(fēng)格。他的質(zhì)樸性還體現(xiàn)在亨德?tīng)柌粌H僅為貴族服務(wù)，也創(chuàng)作了市民聽(tīng)眾喜愛(ài)的音樂(lè)，音樂(lè)的質(zhì)樸表現(xiàn)了亨德?tīng)栒嬲\(chéng)善良，音樂(lè)作品明亮、鮮艷的色彩以及通俗的旋律，具有較強(qiáng)群眾性。亨德?tīng)柕淖髌芳茸裱瓊鹘y(tǒng)，又勇于創(chuàng)新，他為音樂(lè)而生，是一位多產(chǎn)的作曲家，大量音樂(lè)作品留下的是他的人格和音東風(fēng)格，在德、英、意三國(guó)乃至全歐洲都獲得了巨大的聲譽(yù)，他的作品熔德國(guó)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)位法、意大利的獨(dú)唱藝術(shù)和英國(guó)的合唱傳統(tǒng)于一爐，成為世界音樂(lè)史上的瑰寶。

二、亨德?tīng)枴犊鞓?lè)的鐵匠》的音樂(lè)特征

由于亨德?tīng)柕亩嗖哦嗨?，決定了他作品所包含內(nèi)容的豐富性，且亨德?tīng)査幍臅r(shí)代是巴洛克時(shí)期，決定了他作品的復(fù)調(diào)音樂(lè)的寫(xiě)作手法，整首樂(lè)曲是由一個(gè)主題及五個(gè)變奏組成，旋律具有歌唱性，節(jié)奏注重強(qiáng)音，對(duì)比色彩明顯，主題與變奏之間動(dòng)力一致原則，相輔相成，顯出鮮明的邏輯關(guān)系。

（一）變奏曲式的結(jié)構(gòu)特征

《快樂(lè)的鐵匠》為變奏曲曲式，由主題和五個(gè)變奏組成，是典型的嚴(yán)格變奏，變奏在保持基本結(jié)構(gòu)，維持旋律及和聲基本骨架的同時(shí)，旋律圍繞某些主干音做了華麗的加工，并且改變了速度與節(jié)奏型。主題和各個(gè)變奏部分，節(jié)奏按由慢到快，力度按由弱到強(qiáng)發(fā)展。旋律變化手法多樣，按由繁到簡(jiǎn)的順序較多的保持主題原貌，變奏部分用外音將旋律加以修飾，或放在不同聲部與音區(qū)，或保持旋律骨架加以發(fā)展，或用模仿方式進(jìn)行。

主題部分的結(jié)構(gòu)特征。主題部分為二段式，采用主調(diào)音樂(lè)的寫(xiě)法，句讀清楚、織體簡(jiǎn)明、和聲結(jié)構(gòu)清晰、旋律朗朗上口、性格鮮明。主題部分的未完成性為接下來(lái)的變奏做了很好的鋪墊。

變奏部分的結(jié)構(gòu)特征。變奏一，在主題的基礎(chǔ)上加入屬音的變奏，屬于用外音加以修飾的變奏手法，節(jié)奏加密，同時(shí)使樂(lè)曲之間的織體有所不同，展現(xiàn)并加強(qiáng)了結(jié)構(gòu)內(nèi)部的對(duì)比，整個(gè)變奏一的音樂(lè)更加精密。變奏二，把變奏一上下聲部交換，競(jìng)相交織前進(jìn)，加強(qiáng)了復(fù)調(diào)式的對(duì)位效果。變奏三，聲部之間時(shí)而是主調(diào)的和弦襯托，時(shí)而是同節(jié)奏的平行三六度的支聲音樂(lè)織，稍微提高了主題原來(lái)旋律的輪廓的清晰度，又返回主題的最初的意味。變奏四，把變奏三的旋律移到下聲部，上聲部時(shí)而主題襯托，時(shí)而模仿呼應(yīng)，主復(fù)調(diào)兩種織體交織出現(xiàn)，既有某種意味上的復(fù)調(diào)式對(duì)位，又綜合了主調(diào)式的伴奏風(fēng)格。變奏五，聲部間既陪襯著和聲功能的行進(jìn)，又存在模仿呼應(yīng)，該變奏使一種后奏曲的寫(xiě)法，體現(xiàn)出結(jié)尾性的收束功能。

（二）復(fù)調(diào)音樂(lè)的旋律特征

整首樂(lè)曲主題形象清晰，旋律活潑、流暢，讓人感覺(jué)到復(fù)調(diào)音樂(lè)的歌唱性與連貫性。主題的左右手的八分音符連音運(yùn)用大跳，使得旋律變得開(kāi)闊，每個(gè)聲部的樂(lè)句情緒上都有細(xì)微變化，緊接著的五次變奏，都是在保持主題旋律的骨干音與和聲的基礎(chǔ)上作節(jié)奏的變化，把主題的結(jié)構(gòu)按新的方式加以發(fā)展。

變奏一的左手部分不變，右手部分從八分音符變成十六分音符，運(yùn)用大跳使得旋律更為舒展，波動(dòng)幅度大，同時(shí)也保持著主題的主干音，具有活潑、華麗的色彩，使人聯(lián)想到當(dāng)時(shí)要下雨的緊張氣氛，如譜例1。

變奏一：譜例1

變奏二是左手低音部的變奏，由變奏的十六分音符移到左手，運(yùn)用三度或三度以上的跳動(dòng)，相比變奏二旋律波動(dòng)幅度變小，主題旋律基本保持，又不乏新鮮感。

變奏三是主題得到新的發(fā)展，右手的變奏旋律以三連音的形式出現(xiàn)，右手的三連音內(nèi)部以級(jí)進(jìn)上下行，使的旋律具有流暢性。三連音與三連音之間則以三度小跳上下行，左手的跳音根據(jù)右手的旋律變化而變化，擴(kuò)展了音樂(lè)旋律線(xiàn)，使音樂(lè)更加華麗，旋律更為活潑，音色細(xì)膩使人聯(lián)想到當(dāng)時(shí)鐵匠丁丁當(dāng)當(dāng)打鐵的聲音。如譜例2。

變奏四是左手低音部的變奏，主題旋律音依然保持，將三連音移到左手，左手的低音跑動(dòng)給人急促感。

變奏五實(shí)際上是整首樂(lè)曲的結(jié)尾，以音階形式出現(xiàn)在走右手交替中進(jìn)行，也是全曲的高潮，音樂(lè)情緒更富有氣勢(shì)，效果輝煌熱情，具有感染力，旋律線(xiàn)條流暢、明朗。

（三）密集型節(jié)奏為主的節(jié)奏特征

主題部分以八分音符為主，是全曲的基本樂(lè)思及核心，速度緩慢，尤其作者在強(qiáng)弱上做了鮮明的對(duì)比，讓人感覺(jué)到樂(lè)曲主題的趣味性。 變奏一左手基本保持，右手做節(jié)奏的變化，屬于嚴(yán)格變奏中的裝飾變奏，將八分音符改為十六分音符。速度從主題的每分鐘彈四十八個(gè)八分音符，改為每分鐘彈五十六個(gè)八分音符，稍顯急促，強(qiáng)弱對(duì)比更加鮮明，使樂(lè)曲氣氛更為歡快，主題依然清晰分明。

主題隱伏在右手聲部，左手低音部分彈奏十六分音符分解和弦的伴奏音型，速度比主題和變奏一稍顯流暢，變奏二中左手出現(xiàn)的連續(xù)的十六分音符與三十二分音符交替的節(jié)奏，使得樂(lè)曲更顯急促，活潑。

變奏三右手在保留主題旋律的情況下，運(yùn)用三連音的節(jié)奏，使整個(gè)樂(lè)句舒暢而流動(dòng)，左手運(yùn)用跳音，使整個(gè)樂(lè)句在情緒上比變奏二要活潑，從開(kāi)頭的mf-mp-fff，強(qiáng)弱對(duì)比依然很鮮明，變奏三的速度從變奏一、二的每分鐘彈五十六個(gè)八分音符變?yōu)槊糠昼姀椘呤€(gè)八分音符，速度明顯加快，給人急促的感覺(jué)，讓人聯(lián)想到鐵鋪打鐵的急促的節(jié)奏感，如譜例3。

變奏三：譜例3

將變奏三的左右手彈奏模式交換演奏，左手三連音跑動(dòng)，右手兩個(gè)聲部的跳音和保持連音的彈法，動(dòng)靜結(jié)合。變奏四又mf-f-ff-fff然后不斷的強(qiáng)進(jìn)入變奏五，給人一種開(kāi)始要進(jìn)入高潮的鋪墊感。由左右手交替彈奏音階式三十二分音符，充分運(yùn)用力度的強(qiáng)弱變化等表現(xiàn)手法，使全曲進(jìn)入高潮，結(jié)束音的延長(zhǎng)記號(hào)，結(jié)束音飽滿(mǎn)，使得樂(lè)曲在歡快的氣氛中結(jié)束。

整曲給人活潑歡快的感覺(jué)，鮮艷活潑的場(chǎng)景，幽默詼諧的故事，興趣盎然而生動(dòng)，體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期德國(guó)人民開(kāi)朗，樂(lè)觀向上的性格。在這首鋼琴曲中，旋律多采用主復(fù)調(diào)混合的手法豐富的和聲色彩，曲式結(jié)構(gòu)靈活，運(yùn)用了變奏曲式，創(chuàng)作手法上在保持了濃厚的復(fù)調(diào)音樂(lè)傳統(tǒng)，同時(shí)又拓展新的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，使作品具有極高的藝術(shù)品味。通過(guò)對(duì)亨德?tīng)枴犊鞓?lè)的鐵匠》的研究，我們能更加深刻而客觀地認(rèn)識(shí)到亨德?tīng)栐诎吐蹇藭r(shí)期音樂(lè)的歷史地位以及對(duì)當(dāng)時(shí)歐洲音樂(lè)所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。