劉科

[摘要]舞蹈是一種以人體動作為主的綜合性藝術表現形式，即興對舞蹈編創(chuàng)的發(fā)展有著重要的作用，能為舞者注入新奇的創(chuàng)作靈感，讓舞者的創(chuàng)作思維得到開發(fā)，想象力更加豐富。但是，即興在舞蹈編創(chuàng)中的運用，應該建立在其對舞蹈的感性尊重之上。

[關鍵詞]即興舞蹈 舞蹈編創(chuàng) 創(chuàng)作思維

即興舞蹈，是舞者掌握舞蹈創(chuàng)作的基本方法之后，在沒有準備而受到外部刺激的情況下，根據正確的舞蹈創(chuàng)作途徑，將內心對這種刺激的感受，通過肢體轉換為直觀的動作表演。舞蹈來源于生活，即興舞蹈也能從生活中的方方面面進行創(chuàng)作，通過日常生活中對身邊事物的觀察，從身邊無限的資源中去發(fā)現創(chuàng)作素材，再以舞蹈藝術本身的表現手段為基礎，對這些素材進行切實的理解和體會，在不斷的實踐和總結中，創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品。

一、即興舞蹈編創(chuàng)的重要作用

（一）豐富創(chuàng)作思維中的想象力

舞蹈表演是肢體語言的動作體現，舞蹈作品需要豐富的舞蹈創(chuàng)作思維能力，以及豐富的想象力。舞蹈即興訓練是舞者必不可少的訓練項目，通過對即興編創(chuàng)的訓練，來培養(yǎng)舞者的創(chuàng)作思維能力。在即興訓練的過程中，根據舞者的想象與聯想，在編導的幫助下，使舞者對舞蹈表演的定式思維得到突破，讓舞者充分發(fā)揮自己的聽覺、視覺以及感覺能力，去進行舞蹈的創(chuàng)編。比如在即興訓練中，給一個“一個嬰兒”的即興主題，舞者就要通過自己的想象力及生活中的觀察去對這個嬰兒的心理、形態(tài)、動作、感情、所處環(huán)境等各種因素進行全方面的考慮，然后通過肢體，用自身的舞蹈素質、修養(yǎng)進行創(chuàng)作表演。

（二）激發(fā)創(chuàng)作靈感

舞者的靈感能在即興編舞中得到激發(fā)，主要是受外部環(huán)境的影響，比如歌曲、舞蹈或者其他能刺激舞者舞蹈表演的各種抽象或者直觀的事物，讓舞者的注意力和情緒都瞬間集中在舞蹈創(chuàng)作上來。很多編導在進行舞蹈創(chuàng)作的時候，都需要諸多的事物與自身大腦中的舞蹈構思進行融合、撞擊，或許就是那一剎那的思維轉變，而激發(fā)一個創(chuàng)作靈感。比如，為了完成一次舞蹈創(chuàng)編的任務，舞者絞盡腦汁地去想這個任務，以至于意識完全沉浸在那個狹小的框架里面，沒辦法繼續(xù)進行創(chuàng)編，當舞者決定好好放松一下，不去想它的時候，或許是由于心情突然的放松，舞蹈構思反而瞬間灌滿腦袋，一下子就有了靈感。所以一個無意間的想法或者偶然的心緒，可能就是一個舞蹈編創(chuàng)靈感的誕生。

（三）使肢體動作得到開發(fā)

即興舞蹈對于舞者而言，就是對肢體動作表達能力的充分體現。而通過即興訓練，能將舞者的肢體得到全面的開發(fā)，在增強舞者編創(chuàng)自信的同時，還能激發(fā)其編創(chuàng)欲望，將注意力都集中在舞蹈編創(chuàng)中來，讓思維從原來的框架中脫離出來，使自身的肢體動作更加新穎，感情更加誠摯。

二、即興舞蹈編創(chuàng)的運用分析

（一）舞蹈編創(chuàng)環(huán)節(jié)中的即興運用

舞蹈編創(chuàng)的方式靈活多樣，不同的人對舞蹈編創(chuàng)的構思也有所不同，舞蹈編創(chuàng)的構思不同，也就意味著編創(chuàng)舞蹈的方法和作品呈現出來的風格不同。而如何將舞蹈編創(chuàng)的構思轉換為直接的肢體動作表演，這就需要將舞蹈編創(chuàng)的靈感和所具備的素材進行有效結合。素材，或者來源于勞動動作中的藝術感，或者來源于選材之前采風得來的感受，當然也有可能是瞬間想象力的發(fā)揮，另外還包括本來就已經存在成舞的舞蹈動作或組合。而即興在舞蹈編創(chuàng)中的關鍵作用，就是將這些素材和構思進行結合，然后將所結合起來的動作連接成一段一段的動作，或者直接連接成為一個舞蹈雛形。

比如，經典舞蹈《咱爸咱媽》的創(chuàng)作素材，來源于一個課堂練習，一個“人與棍子”的課堂練習，就在這個純技法的課堂練習中，運用即興的編創(chuàng)舞蹈方式，去感受棍子與身體接觸誘發(fā)出的靈感和無限可能性，并以此來獲取動作的開發(fā)素材和舞蹈的發(fā)展空間，然后將編舞構思和創(chuàng)作素材進行結合，經過一次又一次的動作和情感的磨合，讓原本的“棍子”編創(chuàng)成了終身伴侶，將本來只是課堂練習的一個單純的舞蹈動作，演變成一部具有感情、具有靈魂、具有深遠意義的經典舞蹈作品。即興舞蹈編創(chuàng)將原本沒有血肉、沒有情感、沒有靈魂的舞蹈素材與編舞構思進行結合，再經過無數次的動作與情感的磨合，賦予其鮮活的生命力，這就是即興編創(chuàng)中舞蹈素材的實際運用。

（二）即興編舞在民族民間舞蹈編創(chuàng)中的運用

民族民間舞蹈的主要表現形式之一就是“即興表演”。我們在學習即興編舞的時候，編導老師為了讓舞者能在彼此的即興舞蹈表演創(chuàng)作中，進行構思和創(chuàng)作方法的交流，在即興訓練中產生更多的編創(chuàng)靈感，會讓所有舞者進行即興編舞表演。在多人進行即興編舞的過程中，會產生意想之外的效果，然后再根據這些靈感和想法，進行不斷的動作練習和情感磨合，其作品價值就能得到一定的提升，與此同時，還能激發(fā)其他更多的靈感思維。比如在2015年“中美舞林對抗大賽”中的最后一個環(huán)節(jié)，舞臺上的眾多舞者進行的即興表演，讓觀眾著實為他們的舞蹈表演和創(chuàng)作才能深深地折服，這就是舞者對舞蹈創(chuàng)作途徑正確掌握后的直接即興運用。另外像舞蹈《新“阿里郎”頌歌》，是將朝鮮傳統(tǒng)元素與現代的編創(chuàng)手法進行結合，而創(chuàng)作的一支經典群舞。這支舞蹈的創(chuàng)作，是編導在進行最初的表演制作時，無意間聽到歌曲《阿里郎》，然后在舞蹈中融入阿里郎這一元素，從而成就了這部經典之作。在這部作品中，表演者的即興表演為編導提供了較為開闊的舞蹈編創(chuàng)空間，編導也正是利用這樣的即興效果，將內心對《阿里郎》這首歌的感情進行最大化的宣泄，從一個人在舞臺中央，到陸續(xù)上場的情感交錯，這樣的即興創(chuàng)作手法的利用，將表演者不同節(jié)奏上場、不同動作以及不同空間效果、不同位置進行有效的調節(jié)，表現出的整體效果也是大氣磅礴又不失靈氣，同時，將整支舞蹈抑揚頓挫的情感完全釋放出來。這正是民族民間舞蹈對廣大人民群眾情感的傳遞，將觀眾帶進一種煽情的類似真實的氣氛中去，讓舞蹈的情感得到最大化的共鳴。另外，這種對民族民間舞蹈的即興創(chuàng)作運用，在表演過程中，表演者之間靈活的配合，以及其他順應或者對抗等感情的處理，也能產生較好的觀眾與舞蹈共鳴的舞臺效果。

結語

綜上所述，即興編舞是舞者進行舞蹈創(chuàng)編的基礎，能對舞者思維創(chuàng)作力中的想象力進行開拓，還能激發(fā)舞者的瞬間靈感，另外對舞者肢體語言的開發(fā)也有重要的作用。對日常生活中所有舞蹈元素的細致觀察和發(fā)現，讓舞者具備更多的舞蹈素材，并在發(fā)現的過程中結合自身的創(chuàng)作靈感，再經過對舞蹈動作的感情磨合，讓原本單純的藝術動作成為有感情、有靈魂的完整的舞蹈。但是，即興舞蹈的運用和發(fā)展還需要舞者和編導們去積極探索和發(fā)現，以弘揚我們的舞蹈文化精神。