李佑明

《黑暗的心》與《浮士德》的平行與對(duì)立

李佑明

《黑暗的心》是著名作家拉康德的代表作品之一，被社會(huì)大眾公認(rèn)為二十世紀(jì)文學(xué)中的經(jīng)典作品。這部小說(shuō)改變了傳統(tǒng)的線性敘述形式，用一種全新的敘述方法展開(kāi)敘述，具有時(shí)代特色和鮮明色彩的小說(shuō)將殖民主義者的心態(tài)描寫的淋漓盡致，又將作者本身置于故事的描寫中，以回憶的形式游走于過(guò)去與現(xiàn)在，讓讀者感受到自己的情緒?！陡∈康隆穭t是歌德最具代表性的詩(shī)劇作品，全篇長(zhǎng)達(dá)12000多行，與傳統(tǒng)的劇作不同，該部詩(shī)劇沒(méi)有首位連貫的情節(jié)，而是把作者的思想變化當(dāng)做主線，借助文藝復(fù)興這一時(shí)代大背景，以歐洲與德國(guó)為重點(diǎn)展開(kāi)敘述，揭露了資產(chǎn)階級(jí)先進(jìn)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。詩(shī)劇構(gòu)思巧妙，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格迥異，把現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義完美地結(jié)合在了一起。兩部作品在一定程度上具有平行的相似性，也存在著不同的對(duì)立面。本文深入探討了《黑暗的心》與《浮士德》的平行與對(duì)立關(guān)系，為我國(guó)的劇作書寫作一定的鋪墊。

眾所周知，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期是一個(gè)文化空前繁榮的時(shí)代，在文化凸起的大背景下，很多優(yōu)秀的作品逐漸問(wèn)世，給后人留下了寶貴的精神財(cái)富?！逗诎档男摹返淖髡呒s瑟夫?康拉德是文學(xué)界的傳奇人物，這部不到4萬(wàn)字的作品，卻運(yùn)用語(yǔ)言的靈活特點(diǎn)，和一系列晦澀難解的謎團(tuán)，將作品的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了創(chuàng)新，通過(guò)樸素迷離的主題引起讀者的關(guān)注。我國(guó)的文學(xué)研究者將這部作品與歌德一生創(chuàng)作的《浮士德》相對(duì)比，發(fā)現(xiàn)兩者在情節(jié)發(fā)展推動(dòng)和人物的描寫上具有較高的一致性，但在某些地方又存在反差，形成了鮮明的對(duì)比。但是，從本質(zhì)上而言，兩部巨作由于立足點(diǎn)不同，在平行的狀態(tài)下存在本質(zhì)差異，這對(duì)研究文學(xué)作品具有十分重要的意義。下面，我們以兩部作品為主，談?wù)勊鼈兊钠叫信c對(duì)立面，從而更好地研究作品特征，探討文學(xué)發(fā)展歷程。

一、《黑暗的心》與《浮士德》的相似平行性

《黑暗的心》與《浮士德》兩部作品在一定程度上存在著關(guān)聯(lián)性，兩者在刻畫人物、運(yùn)用時(shí)代背景和語(yǔ)言的敘述上都較為相似，具體而言如下：

（一）“紙糊的梅菲斯特”

從字面上解讀，《黑暗的心》與《浮士德》兩部作品的一致性不夠凸顯，聯(lián)系甚少，也不易察覺(jué)。但是經(jīng)過(guò)深層次的探討，我們不難發(fā)現(xiàn)兩者的平行關(guān)系。《黑暗的心》一文中，敘述故事的人用比喻的方法，將負(fù)責(zé)制造磚頭的代理商評(píng)價(jià)為“紙糊的梅菲斯特”。同樣的，歌德在《浮士德》的寫作上也較為注重人物的刻畫，劇中的主人公浮士德將靈魂變賣之后，來(lái)滿足自己的私欲。而一些含有意義形象的描寫，如蠅王、撒謊者以及吝嗇鬼等等都具有破壞意義，和《黑暗的心》中的殖民主義者正好相平行。

（二）織黑絨線的女人與女神

在細(xì)節(jié)描寫上，《黑暗的心》與《浮士德》也有異曲同工之妙，兩者使用細(xì)節(jié)描寫的方式成功塑造人物，給讀者帶來(lái)了巨大的震撼。例如，《黑暗的心》一文中，在辦公室的大樓內(nèi)，馬洛見(jiàn)到了兩個(gè)女人與一只貓，女人一胖一瘦，在編織黑絨線，并且不斷地有人過(guò)來(lái)，其中一個(gè)是引路者，把人們帶到未知的世界。與之相平行的即是《浮士德》中的女神一角，在文中描寫了一段化裝舞會(huì)的場(chǎng)景，三位主角美惠、命運(yùn)與復(fù)仇女神代表著領(lǐng)路人的形象。命運(yùn)三女神中的克洛斯紡制生命之線，拉基尼斯計(jì)量生命之線的長(zhǎng)短，阿特洛波斯負(fù)責(zé)剪斷生命之絲。作者用三個(gè)任務(wù)分別作為主線，描寫復(fù)仇原型，還原了作者的內(nèi)心形象，用隱喻的手法做描寫，代表著疾病、沉淪和死亡。兩部作品在人物的塑造上都別出心裁，描寫上具有相似性。

（三）在庫(kù)爾茲與浮士德人物刻畫上的平行關(guān)系

庫(kù)爾茲是《黑暗的心》中的一位人物，他的出身貧寒，未婚妻的家人正因?yàn)樗纳硎溃煌馑麄兘Y(jié)合。浮士德的出身狀況與他相似，家庭背景不好，潛心魔法也是出于無(wú)奈。在具體刻畫人物的過(guò)程中，《黑暗的心》將庫(kù)爾茲描寫為“黑黑的、干干的，兩頰凹陷，雙目緊閉”這樣一個(gè)人，浮士德也被寫為一個(gè)“空空的骷髏頭”。他們兩人都才華橫溢，聰明機(jī)智。庫(kù)爾茲擅長(zhǎng)寫作、繪畫、音樂(lè)，對(duì)語(yǔ)言有較好的控制力，而浮士德則在醫(yī)學(xué)、法律上有所建樹(shù)。另外，庫(kù)爾茲深入剛果，代表著殖民主義國(guó)家開(kāi)展搶奪，與它相平行的浮士德則是打通了羅馬帝國(guó)的致富之路。在故事的最后，兩人都失去了光明。一致性頗高。

（四）殖民主義與梅菲斯特

在《黑暗的心》這篇作品中，殖民主義被描寫成了一位偽光明使者，用謊話蠱惑人心，騙取信任，宣傳思想?！陡∈康隆分械拿贩扑固匾怀鰣?chǎng)就是書生打扮，利用外貌的蠱惑性，假扮小丑騙得錢財(cái)。兩者都以騙術(shù)為生，平行性較為明確。

（五）俄國(guó)青年與瓦格納

俄國(guó)青年是《黑暗的心》中的代表人物，他是拉康德筆下的青年代表，正巧與《浮士德》中的瓦格納相平行。俄國(guó)青年是一個(gè)信徒，他作為一個(gè)配角信仰著庫(kù)爾茲，瓦格納則是浮士德在學(xué)術(shù)上的助理，具有滑稽性，他們都是“冬烘頭腦的典型”。俄國(guó)青年認(rèn)真研讀書籍，做記錄，多次翻閱圖書，導(dǎo)致書的封面都已破損。瓦格納也將古書當(dāng)做寶貝，潛心研究，在其中能夠獲取快樂(lè)。與此同時(shí)，他們都曾經(jīng)救助主人公逃離困境，對(duì)主人公具有崇拜的情感，并且在主人公那里獲得了啟發(fā)，思想得到了升華。

當(dāng)然，兩部作品不僅在以上方面具有一致性，在其他很多地方也相平行，例如：庫(kù)爾茲的未婚妻與格莉琴、中央貿(mào)易站的大火與“大廳”中的火勢(shì)等等，這都是文學(xué)著作中需要探討的內(nèi)容。

二、《黑暗的心》與《浮士德》的對(duì)立面

介紹了兩部作品在寫作上的相似平行處之后，還要對(duì)它們的不同點(diǎn)加以探討，從本質(zhì)上做出區(qū)分，給文學(xué)創(chuàng)作以啟示。

《黑暗的心》與《浮士德》在創(chuàng)作上具有相當(dāng)多的平行性，架構(gòu)相似，但是從本質(zhì)上而言卻完全不同，在主題的反映上相背離。從《黑暗的心》中的“沒(méi)有哪個(gè)與魔鬼交易的傻瓜能換回自己的靈魂，不是傻瓜過(guò)于愚蠢就是魔鬼過(guò)于邪惡，除非你是一個(gè)異常高尚的人，除了圣音圣景，對(duì)一切都視而不見(jiàn)”這段話就可以看出庫(kù)爾茲與浮士德具有本質(zhì)上的差異?！叭狈s束力”是庫(kù)爾茲的致命缺陷，他內(nèi)心的欲望膨脹。與其完全對(duì)立，浮士德在結(jié)尾中則給讀者呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的場(chǎng)景，他的靈魂具有向善的一面，追求正義，走出了陰霾，最終得到了救贖。

格莉琴與庫(kù)爾茲的未婚妻從本質(zhì)上而言，也是相對(duì)立的，她們都是善良的女人，經(jīng)歷了生活的折磨，但是在悲劇特征上卻具有不同的色彩。格莉琴誤殺了自己的親人，害死了哥哥，未婚先孕，一錯(cuò)再錯(cuò)，卻敢于承擔(dān)責(zé)任，接受審判，最后獲得了新生。庫(kù)爾茲的未婚妻則不同，她將自己的一生都獻(xiàn)給了丈夫，對(duì)他無(wú)條件的信任，認(rèn)為只有自己能夠與之相配。雖然她在結(jié)局沒(méi)有走向死亡，活了下來(lái)，但是她的人生其實(shí)更顯悲劇色彩。

從根本上來(lái)說(shuō)，《黑暗的心》揭露了殖民掠奪的罪惡行徑，其代表人物庫(kù)爾茲由于私欲的膨脹，最終走入歧途，迷失了心智，以悲劇結(jié)尾。與之相對(duì)，《浮士德》一文則包含進(jìn)步意義，彰顯著主人公的精神向往，即便曾經(jīng)做過(guò)錯(cuò)事，最終也走上了正確的道路，靈魂得到了救贖。

結(jié)束語(yǔ)

總之，《黑暗的心》與《浮士德》都是文學(xué)作品中的經(jīng)典之作，兩者都能夠給人們以啟示。通過(guò)研究拉康德的《黑暗的心》與歌德的《浮士德》，不難找到它們的相似點(diǎn)和不同之處。兩者在細(xì)節(jié)描寫上都下了功夫，在人物刻畫、性格塑造、背景運(yùn)用上都具有相似性，但是從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，卻大大不同，連最終的描寫基調(diào)都相對(duì)立。通過(guò)研究對(duì)照兩部作品，找到它們的平行與對(duì)立特征，不僅有助于探討歐洲文化，幫助我們掌握當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，還對(duì)我們的文學(xué)創(chuàng)作有一定幫助，在描寫、敘述以及人物的刻畫上給我們以啟示，在一定程度上幫助我們提高創(chuàng)作能力。

(作者單位：三峽大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院443002)