司鼓在錫劇中的作用

■毛敏偉

司鼓在錫劇中的作用

■毛敏偉

司鼓是樂隊的指揮和靈魂，在完成指揮任務(wù)的同時，也要注重與演員的配合，必須知道劇情、了解歷史、通曉音樂、具備精湛的專業(yè)技能，才能更好地完成司鼓工作。

戲曲劇目是分行當?shù)?，不同的劇目、不同的行當、不同的角色、不同的情緒變化除了演員用唱、念、做、打加以體現(xiàn)外，還需要打擊樂的伴奏，兩者合而為一，默契配合，盡量做到快而不亂，慢而不墜，恰到好處地起到烘托作用，只有這樣才能配合好演員的表演，突出一個“伴”字，而不喧賓奪主。那么如何更好地突出“伴”字而不喧賓奪主呢？首先要與演員一起分析劇本，了解劇情，要對演員的每一個心理活動做到心中有數(shù)。比如錫劇《玉蜻蜓》伴奏中，其中“認母”一場戲是全戲中的重點場，劇中的徐元宰去庵堂認母，雖然心中基本肯定眼前的三師太是自己母親，但如何試探，如何讓母親露出口風，從而相認，卻是徐元宰要考慮的問題，所以，司鼓在這個時候控制的其實是人物的心理節(jié)奏，特別是三師太知道兒子來找她，心里惶恐，激動，但有千萬不能露出真情的心理，司鼓必須非常精細地把握住人物的每一個節(jié)點，有時候演出會碰到演員本身的身體狀況問題，可能會影響平時的節(jié)奏和情緒，司鼓如何做到在情溢時配合著收一點，情緒不滿時催一點，都是司鼓的責任。需要很好地和演員溝通、探討、配合。

作為司鼓要懂得對各種鑼鼓的運用并加以處理，才能突出每一個人物的性格特點，舞臺形象才能栩栩如生，可見了解劇情和人物性格是至關(guān)重要的。司鼓要積極烘托演員的表演，加深了解劇情，利用精湛的專業(yè)技能與演員配合的珠聯(lián)璧合，使每出戲都接近完美，這樣才是一名好鼓師。有道是有戲才有曲，無曲不成戲。板式在錫劇表演藝術(shù)中雖然并不是最重要的，但它是推動劇情發(fā)展、展示人物行動、創(chuàng)造舞臺氣氛、顯示舞臺節(jié)奏不可缺少的手段。錫劇板式有慢板、散板、快板、行路板、大陸調(diào)板等多種曲牌板式，用于強調(diào)人物激烈的情緒，渲染一種氣氛，暗示力較強。不同板式表達人物各種不同的思想情感，揭示人物的情緒和心境。不同的心境要以不同的板式去揭示。總之，板式的運用是根據(jù)劇情，根據(jù)不同的人物來處理。

綜上所述，司鼓的運用對推動劇情發(fā)展起著很大的作用，能使觀眾進一步了解劇情，并能運用富有意境的唱腔板式去調(diào)動觀眾的想象。司鼓的重要性使得戲曲演員離不開司鼓。藝術(shù)為人民服務(wù)，這是我們藝術(shù)工作者的神圣使命。