王 玫

久石讓的電影音樂(lè)清新脫俗，能夠帶給人激情與夢(mèng)想。音樂(lè)是電影組成的一個(gè)重要元素，電影音樂(lè)的創(chuàng)作必須考慮影片的內(nèi)容、電影的題材、導(dǎo)演的風(fēng)格等，當(dāng)電影畫面和音樂(lè)的美高度融合之后，就會(huì)對(duì)影片留給觀眾記憶產(chǎn)生一定的影響。當(dāng)然一個(gè)電影音樂(lè)作曲家他的創(chuàng)作風(fēng)格，還有他對(duì)電影內(nèi)涵的深度理解也會(huì)直接關(guān)系二者是否可以達(dá)到完美狀態(tài)。久石讓在他的創(chuàng)作中圓滿的實(shí)現(xiàn)了這樣融合統(tǒng)一狀態(tài)。

一、抒情性

在久石讓的作品中，抒情性在動(dòng)畫電影中表現(xiàn)尤為突出。由于動(dòng)畫電影的畫面特點(diǎn)，動(dòng)畫中人物面部表情不夠細(xì)致也不夠豐富，音樂(lè)在其中就做到了感情表達(dá)的補(bǔ)充。

在久石讓的電影音樂(lè)作品中，有著很強(qiáng)的抒情性。其中最有代表性的是我們大家所熟悉的《天空之城》主題曲《伴隨著你》。這個(gè)作品不論是用樂(lè)器還是人聲，或者是合唱、合奏，都會(huì)引起觀眾憂傷的情緒。當(dāng)然這首作品首先采用的是具有憂傷情緒的a 小調(diào)，在旋律的進(jìn)行中又低音聲部級(jí)進(jìn)下行，調(diào)性和旋律的因素都決定了作品憂傷情結(jié)。同樣在《幽靈公主》的同名主題曲，也是采用同樣的小調(diào)，簡(jiǎn)單的使用下行音階，旋律清晰干凈，配以簡(jiǎn)單的伴奏織體，使憂傷情緒完美詮釋。[1]

動(dòng)畫電影《幽靈公主》劇照

久石讓對(duì)鋼琴鍵音的清泠有特別的體悟，不管是多大編制的管弦樂(lè)隊(duì)，鋼琴一上場(chǎng)、一發(fā)聲，情緒立刻就揚(yáng)起，而后又會(huì)悄悄洩露出一種冰泠的悲情，形成他最特殊的音樂(lè)風(fēng)格。例如宮崎駿的動(dòng)畫雖然從兒童的想象世界出發(fā)，天馬行空，卻一直有股深濃的文化反省意味，總是用兒童的眼睛來(lái)檢視文明的腐壞與墮落，反射出一種今夕何夕的無(wú)限感傷，就剛巧提供了一個(gè)空間，讓久石讓多愁善感的音樂(lè)來(lái)發(fā)揮。久石讓的音樂(lè)意境先過(guò)旋律，他的作品總是先給我們風(fēng)、給水、給光，點(diǎn)出大自然的環(huán)境背境，再進(jìn)入他的戲劇主題。

二、民族性

在久石讓的作品中，他非常喜歡使用具有日本民族風(fēng)格的歌謠和一些有特點(diǎn)的民族樂(lè)器，例如太鼓與尺八，這樣使得他的作品中有著明顯的民族色彩，他還經(jīng)常使用電子合成器的特殊音色，用來(lái)強(qiáng)化電影畫面所不能表現(xiàn)的更深層的民族質(zhì)感。他會(huì)根據(jù)電影的不同內(nèi)容和情感來(lái)安排不同民族的音樂(lè)，以此來(lái)達(dá)到他想要的聲音效果。例如電影《幽靈公主》中，久石讓使用了中國(guó)特色樂(lè)器二胡，通過(guò)二胡獨(dú)特的音色表現(xiàn)影片中令人悲傷的情感，也突出了東方特色，使音樂(lè)更加豐富起來(lái)。[2]同樣在《幽靈公主》最后部分中，久石讓設(shè)計(jì)了一段男性假聲獨(dú)唱，清澈悠遠(yuǎn)的音色不由的讓人想起遙遠(yuǎn)的過(guò)去。雖然是人聲，可是音調(diào)同樣具有濃郁的民族特色。在《千與千尋》的音樂(lè)創(chuàng)作中，他也用到了人聲演唱，《千與千尋》作者宮崎駿親自給音樂(lè)填詞，在這段作品當(dāng)中，表現(xiàn)出了非常強(qiáng)烈的沖繩音樂(lè)特點(diǎn)，遼遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，具有非常強(qiáng)的懷舊感。

三、簡(jiǎn)約性

通過(guò)對(duì)久石讓作品曲式和旋律的分析，很容易發(fā)現(xiàn)他的創(chuàng)作受到了很深的簡(jiǎn)約主義的影響。

簡(jiǎn)約主義起源于西方，在上世紀(jì)出現(xiàn)并逐漸擴(kuò)大影響，簡(jiǎn)約主義的主要特色與風(fēng)格是簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)過(guò)程當(dāng)中的一切元素，例如照明、色彩等等，不過(guò)卻更加重視材料的之感。在音樂(lè)領(lǐng)域當(dāng)中，簡(jiǎn)約主義音樂(lè)也被稱作冥想音樂(lè)、原聲音樂(lè)或復(fù)奏音樂(lè)。簡(jiǎn)約主義的音樂(lè)家喜歡用簡(jiǎn)單的主旋律做各種不同的變奏。久石讓的作品充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)，音樂(lè)具有簡(jiǎn)單清晰的主題性。在他的作品當(dāng)中，常常是一個(gè)非常簡(jiǎn)潔的旋律，貫穿作品的始終，他通過(guò)不同的轉(zhuǎn)調(diào)和曲風(fēng)以及配器，來(lái)對(duì)音樂(lè)的主旋律進(jìn)行表現(xiàn)，這使得音樂(lè)帶給人的感受變得千變?nèi)f化。而且這種簡(jiǎn)潔的旋律更加容易記憶，更受大眾的喜愛(ài)，更容易流傳。

在和北野武導(dǎo)演進(jìn)行合作的時(shí)期當(dāng)中，久石讓的極簡(jiǎn)音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)一步得到了擴(kuò)大，在曲風(fēng)方面雖然復(fù)雜，但是旋律本身卻十分的簡(jiǎn)潔。一般能讓普通聽(tīng)眾記住并朗朗上口的旋律，都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是優(yōu)美且簡(jiǎn)單。在久石讓的創(chuàng)作中，一條條簡(jiǎn)單的旋律雖然在不停的變化，但仍然簡(jiǎn)單，不同的配器、不同的織體、不同的音色表達(dá)出的都會(huì)是各自不同的情感，這對(duì)電影音樂(lè)來(lái)說(shuō)，實(shí)在是太高明的方法，很多觀眾因?yàn)橐欢纹恋囊魳?lè)而記住了電影。[3]

配器手法方面，久石讓更加傾向于使用簡(jiǎn)潔、明了的音樂(lè)織體，比如豎琴那如水一般的琶音、鋼片琴那透亮的音色，它們織出的旋律清澈、明了、簡(jiǎn)潔，在久石讓的的編制下達(dá)到了“大音希聲，大象無(wú)形”的境界。

在這久石讓的創(chuàng)作中，他總是能根據(jù)劇情的發(fā)展和故事情感色彩，來(lái)創(chuàng)作出更加具有鮮明主題特色的音樂(lè)作品。他應(yīng)用簡(jiǎn)約的旋律，結(jié)合對(duì)電影思想的深刻理解，將西洋、民族、現(xiàn)代、傳統(tǒng)和諧的融合在一起，給觀眾帶來(lái)了非同一般的豐富音樂(lè)感受，也為電影注入了更加深層次的情感內(nèi)涵。值得注意的是，就算是脫離了電影，久石讓的音樂(lè)也可以獨(dú)立的存在，因?yàn)樗淖髌繁旧砭途哂猩詈竦那楦袃?nèi)涵，值得人們聆聽(tīng)。

很多人說(shuō)久石讓是一個(gè)用音樂(lè)說(shuō)話的音樂(lè)人，他的音樂(lè)具有足夠的生命力。音樂(lè)能承載人性，音樂(lè)創(chuàng)作中得放入靈魂音樂(lè)才會(huì)美。隨著信息技術(shù)的日益豐富，生活的節(jié)奏也愈來(lái)愈快，每個(gè)人都有著不同的壓力，人們?cè)缫淹浟寺?tīng)音樂(lè)，在音樂(lè)中感受生活之美，現(xiàn)在創(chuàng)作的那些音樂(lè)能觸動(dòng)內(nèi)心的更是少之又少。在古典音樂(lè)的欣賞方面，欣賞者必須要具有較高的內(nèi)涵、藝術(shù)與文化修養(yǎng)，而在針對(duì)廣泛的大眾時(shí)，這肯定難以引起共鳴。但久石讓的音樂(lè)憂郁、簡(jiǎn)短、平和與寧?kù)o，有時(shí)候甚至還可以感受到一點(diǎn)哀傷，這更加容易被大眾所接受，更加容易走進(jìn)觀眾的內(nèi)心世界。

在久石讓的世界中，音樂(lè)和電影它們是一個(gè)整體，兩者是分不開(kāi)的，他從四五歲開(kāi)始，就著迷于電影，在他的心中音樂(lè)始終排在第一位，而電影則在第二。通過(guò)久石讓的藝術(shù)創(chuàng)作，電影畫面和音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了地位和價(jià)值的平等它們相互襯托又相互“爭(zhēng)斗”，通過(guò)音樂(lè)能夠使電影的敘述更加具有感染力。久石讓的電影音樂(lè)給電影語(yǔ)言帶來(lái)了更多、更豐富、更多樣化的選擇，也使得電影在結(jié)構(gòu)上更加統(tǒng)一。

[1]王龍.久石讓鋼琴作品中和聲與音樂(lè)情感的表達(dá)[J].齊魯藝苑,2014(3)：20-24.

[2]閆志偉.久石讓電影音樂(lè)的特點(diǎn)[J].北方音樂(lè),2014(5)：18.

[3]白毛毛.久石讓動(dòng)畫電影音樂(lè)的和聲特色研究[J].黃河之聲,2014(21)：79.