2014年10月，在人民大會堂舉辦的慶祝人民音樂出版社成立60周年慶祝大會上，該社推出了一套記錄中國音樂創(chuàng)作發(fā)展歷史的大型音樂文獻(xiàn)——《中國音樂百年作品典藏》（以下簡稱《典藏》）。至此，這套歷時(shí)近三年、飽含眾多專家學(xué)者和編輯制作人員辛勤汗水的巨著終于畫上了句號，正式向社會出版發(fā)行了。

《典藏》是一套全樂譜形式的音樂作品集，共計(jì)四十卷，收錄了自20世紀(jì)以來華人作曲家創(chuàng)作的計(jì)1099首（部）作品，并配有音響唱片。毫不夸張地說，這種將百年來不同體裁和類型的音樂作品經(jīng)過精挑細(xì)選，嚴(yán)格編輯整理后的大規(guī)模集結(jié)出版在我國尚屬首次。

《典藏》出版的緣起

眾所周知，中國傳統(tǒng)音樂和民族民間音樂源遠(yuǎn)流長，為我們留下了眾多優(yōu)秀的遺產(chǎn)。然而，從現(xiàn)代作曲角度講，這些音樂大多還與我們今天所說的“專業(yè)作曲”不盡相同。近代歷史告訴我們，我國的專業(yè)音樂創(chuàng)作應(yīng)該從“學(xué)堂樂歌”算起，也就是說，其真正的起步是在20世紀(jì)初，到現(xiàn)在剛好有百年的歷史。

一百年的時(shí)間說來不長，但在這不長的時(shí)間里，我國的專業(yè)音樂創(chuàng)作卻有了足以令世界矚目的發(fā)展與變化。從最早沈心工的學(xué)堂樂歌《黃河》（1904）、劉天華的二胡曲《病中吟》（1918）到后來趙元任的藝術(shù)歌曲《教我如何不想他》（1926）、賀綠汀的鋼琴曲《牧童短笛》（1934）、冼星海的《黃河大合唱》（1938）、馬可等人的歌劇《白毛女》（1945），再到何占豪與陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》（1959）、大型音樂舞蹈史詩《東方紅》（1964）、吳祖強(qiáng)與杜鳴心的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》（1971）、劉文金的二胡協(xié)奏曲《長城隨想》（1982）、朱踐耳的《第十交響曲·江雪》（1998），秦文琛的為管弦樂隊(duì)而作《際之響》（2001），等等。通過中國作曲家的不懈努力和追求，今天我們完全可以自豪地說，中國音樂作品已可躋身世界音樂之林，華人作曲家已可與世界同行比肩。

面對中國專業(yè)音樂創(chuàng)作跨越百年的歷史當(dāng)口，面對百年積淀下來的無數(shù)音樂作品，面對音樂家、歷史學(xué)家、社會學(xué)家和廣大讀者對全面了解中國音樂發(fā)展歷史全貌的期許，作為中國音樂出版“國家隊(duì)”的人民音樂出版社，深深感到身上的一種使命感。作為出版人，多年來我們就有一個(gè)強(qiáng)烈的愿望，希望把那些百年來最優(yōu)秀、最具代表性的作品精選出來，以可能找到的最佳版本集結(jié)在一起出版發(fā)行，為后人留下一部中國專業(yè)音樂創(chuàng)作精品的百年畫卷。從2008年，這件中國音樂的“大事”就開始了醞釀與籌備。

萬事開頭難。當(dāng)時(shí)，我們曾以《20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典》為題向國家有關(guān)部門申請出版基金，但因?yàn)闇?zhǔn)備得不夠充分，這個(gè)項(xiàng)目并未獲得批準(zhǔn)。我們意識到，要完成這樣一個(gè)跨越百年的大部頭項(xiàng)目，光靠熱情和責(zé)任感是不行的。要實(shí)施這樣一個(gè)牽涉不同時(shí)代和不同歷史節(jié)點(diǎn)，涉及眾多作曲家和作品，遍及各種音樂體裁和類型，觸及不同評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和評估體系的巨大工程，就必須具有對中國社會發(fā)展歷史和中國音樂運(yùn)行軌跡的整體把握，具有對百年作品高屋建瓴的整體關(guān)照，同時(shí)還要具有高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)精神以及不畏艱難的執(zhí)著態(tài)度和技術(shù)能力。既然如此，光靠出版社的力量就不夠了，必須要有更多的專家、學(xué)者參與。

經(jīng)過幾年更充分的準(zhǔn)備，我們于2011年向國家出版基金辦公室遞交了《中國音樂百年作品典藏》項(xiàng)目申請書。2012年3月，項(xiàng)目得到正式批準(zhǔn)立項(xiàng)，并得到了相應(yīng)的經(jīng)費(fèi)支持。據(jù)了解，本叢書是中國音樂出版史上獲得國家資助最大的一個(gè)出版項(xiàng)目。

《典藏》作品的遴選原則與過程

毫無疑問，作為一個(gè)以經(jīng)典作品為出版目標(biāo)的項(xiàng)目，《典藏》編纂的最重要、最復(fù)雜，也是難度最大的環(huán)節(jié)就是如何在浩如煙海的作品中遴選出最具代表性的精品?？梢钥隙ǖ卣f，最終確定哪些作品入選，是決定本項(xiàng)目成功與否的關(guān)鍵。

為了保證選曲入典的權(quán)威性，我們首先成立了顧問委員會，聘請孫慎、嚴(yán)良堃、吳祖強(qiáng)、傅庚辰、吳斌為顧問委員。同時(shí)成立了兩個(gè)常設(shè)的工作機(jī)構(gòu)：一個(gè)是由19位知名音樂史學(xué)家、音樂評論家和表演藝術(shù)家組成的“專家委員會”（[注]出版時(shí)改為編輯委員會），另一個(gè)是由出版社資深編輯和編務(wù)人員組成的“編輯項(xiàng)目組”?！兜洳亍穼?shí)行主編負(fù)責(zé)制，由中國音樂家協(xié)會主席趙季平和人民音樂出版社副總編輯杜曉十任主編。實(shí)踐證明，正是這個(gè)強(qiáng)有力的組織機(jī)構(gòu)，保證了項(xiàng)目的順利實(shí)施。

選曲入典的基礎(chǔ)是“作品遴選原則”，總體上可概括為四個(gè)方面：導(dǎo)向性原則，是指作為國家級出版項(xiàng)目，必須保證遴選出能夠濃縮中國百年音樂文化發(fā)展歷程，反應(yīng)廣大人民心聲，體現(xiàn)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)，代表不同時(shí)期先進(jìn)文化的優(yōu)秀作品，而不選擇那些背離社會發(fā)展方向，甚至曾起到不良作用的作品。歷史性原則，是指必須尊重社會和音樂發(fā)展的歷史演變，選擇在百年音樂發(fā)展進(jìn)程中具有重要史料價(jià)值，在社會發(fā)生重大變革時(shí)期曾產(chǎn)生重大積極影響，在藝術(shù)探索上具有開創(chuàng)性意義，對后來的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生過重要作用，能夠代表百年來中國作曲家真實(shí)創(chuàng)作水準(zhǔn)的作品。同時(shí)，應(yīng)該用發(fā)展的眼光來評估，而不能簡單地用唯一的尺度衡量不同時(shí)期和類型的作品。藝術(shù)性原則，是指要充分尊重音樂的審美價(jià)值，尊重音樂創(chuàng)作的客觀規(guī)律，挑選出那些具有相當(dāng)專業(yè)音樂創(chuàng)作水準(zhǔn)和藝術(shù)感染力，經(jīng)得住歷史檢驗(yàn)的作品，包括那些具有藝術(shù)追求、藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)創(chuàng)新的作品，而對短時(shí)間流行但藝術(shù)品味不高的作品則應(yīng)擯棄。至于可能存在的藝術(shù)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)差異，在確定時(shí)的第一選擇，應(yīng)該是那些影響力深遠(yuǎn)、更受聽眾歡迎和喜愛的作品。原創(chuàng)性原則，是指《典藏》只收錄以作曲家獨(dú)立創(chuàng)作的，具有全新藝術(shù)價(jià)值的作品，同時(shí)也包括那些以民間音樂或其他音樂材料為素材，通過作曲家的獨(dú)立構(gòu)思創(chuàng)作出來的改編作品，但其獨(dú)立創(chuàng)作成分必須大于原素材的成分。此外《典藏》還收錄了少量由現(xiàn)代音樂家根據(jù)古曲重新整理的作品。必須說明的是，在對具體作品的評價(jià)中，這四個(gè)原則并不相互割裂，它們是統(tǒng)一的綜合性原則，必須相互關(guān)照，相輔相成，這是保證《典藏》選曲質(zhì)量和學(xué)術(shù)品格的基本出發(fā)點(diǎn)。

關(guān)于作曲家的范圍，大家一致認(rèn)為應(yīng)為廣義的華人作曲家，既包括中國大陸的作曲家，也包括港、澳、臺地區(qū)以及旅居海外的華裔作曲家。關(guān)于作曲家的確定，前提是以作品為第一出發(fā)點(diǎn)，只有作品被選中，作曲家才可能入選。

從2012年4月27日到2013年10月23日，專家委員會共召開了五次作品遴選討論會，每次會議歷時(shí)三天左右。在此期間，還召開了若干次小型專題討論會。委員會每次均分為聲樂、民族器樂和西洋管弦樂三個(gè)小組進(jìn)行，然后再對初定曲目和有爭論曲目進(jìn)行全體會議討論。討論會議上，專家們對各卷備選的每一首作品都進(jìn)行了極為認(rèn)真、充分的討論，力求做到專業(yè)、權(quán)威，公平。盡管評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)已有共識，但當(dāng)討論到具體作品時(shí)仍難免爭論。作品的歷史地位、內(nèi)容取向、藝術(shù)價(jià)值、影響力、創(chuàng)新力度、風(fēng)格把握、寫作技巧等等因素，都會成為爭論的焦點(diǎn)。討論會上，對作品不同意見的爭論是家常便飯，爭得面紅耳赤的情況也時(shí)有發(fā)生。為了保證選曲更加準(zhǔn)確，專家們在討論會之外還做了大量的工作。他們或者在自己的范圍內(nèi)召開小型座談會聽取意見，或者專程走訪作曲家和老一代音樂家，或者通過各種方式查找第一手資料，或者千方百計(jì)搜尋不同版本的樂譜和音響，或者幫助尋找海內(nèi)外作者或親屬的聯(lián)系方式。毫不夸張地說，正是專家們的卓越工作，為本叢書的出版夯實(shí)了最穩(wěn)固的基礎(chǔ)。

《典藏》的主要內(nèi)容

《典藏》總卷數(shù)為40卷，全套曲譜按照體裁分為十二類，分別為：獨(dú)唱與齊唱（4卷）、合唱（2卷）、歌劇與音樂劇選曲（3卷）、中國民族樂器獨(dú)奏曲（3卷）、鋼琴曲（2卷）、管弦樂器獨(dú)奏曲（2卷）、室內(nèi)樂（2卷）、中國民族樂器協(xié)奏曲（3卷）、管弦樂器協(xié)奏曲（3卷）、中國民族管弦樂曲（4卷）、管弦樂曲（10卷）、舞劇音樂選曲（2卷）。全書統(tǒng)一為五線譜樂譜形式，每卷三百余面，總計(jì)一萬三千余面。

作品的具體數(shù)量分布為聲樂作品：獨(dú)唱與齊唱384首、合唱86首、歌劇與音樂劇選曲151首；器樂獨(dú)奏作品：胡琴曲63首、民族吹管樂42首、古琴曲5首、民族彈撥樂54首、鋼琴曲75首、小提琴曲31首、其他管弦樂器31首；各類樂隊(duì)作品：室內(nèi)樂25部；中國民族樂器協(xié)奏曲（以民族樂器為主奏樂器）19部、小提琴協(xié)奏曲3部、鋼琴協(xié)奏曲3部、其他管弦樂器協(xié)奏曲8部、中國民族樂器合奏曲19部、中國民族管弦樂曲14部、管弦樂曲及交響曲48部、舞劇音樂選曲38段。

從以上數(shù)字信息可以看出，盡管40卷已是一個(gè)大部頭，但對百年來無以計(jì)數(shù)的音樂作品而言，這個(gè)容量還是相當(dāng)局促?！兜洳亍芬龅木褪谴_保各種不同體裁中的最優(yōu)秀作品入選并以最佳方式呈現(xiàn)，同時(shí)也努力使有限的容量發(fā)揮到最大的可能。對此，有幾點(diǎn)需要加以說明。

關(guān)于時(shí)間問題。一是時(shí)間范圍，《典藏》限定從1904年第一首原創(chuàng)“學(xué)堂樂歌”啟始到2008年已完成創(chuàng)作公演的作品為止。這是經(jīng)過認(rèn)真討論，考慮了各方面的情況后確定的。二是歷史時(shí)段，在收錄作品時(shí)適當(dāng)考慮不同歷史時(shí)期的作品均有入選，但并不追求均衡。這是為了保證對中國音樂整體創(chuàng)作歷程有更完整的展現(xiàn)。

關(guān)于作品的多樣化分布，也有兩方面的考慮：一是作品表現(xiàn)形式多樣，如獨(dú)唱、獨(dú)奏與重唱、合唱、重奏、合奏，民族樂器與管弦樂器（西洋），各種類型的樂隊(duì)組合與交響音樂，歌劇音樂與舞劇音樂，藝術(shù)音樂與流行音樂等等，而每一種形式又可細(xì)分成若干分支。為了體現(xiàn)相對的完整性，這些不同的音樂形式就需要保證一定的比例分配。二是作品表現(xiàn)內(nèi)容多樣，因?yàn)檫@一百年正是中國社會發(fā)生翻天覆地變化的百年，優(yōu)秀的音樂作品也必然與各個(gè)時(shí)代的變化有著千絲萬縷的聯(lián)系，不同時(shí)期的音樂作品往往透視出當(dāng)時(shí)社會、歷史、人文以及作曲家的藝術(shù)與時(shí)代追求等諸多方面。這些不同的內(nèi)容體現(xiàn)，也應(yīng)該在選擇中有所兼顧。

關(guān)于作品的呈現(xiàn)方式，《典藏》特別做了一些技術(shù)性安排。例如，為了保證學(xué)術(shù)水準(zhǔn)和篇幅要求，除部分歷史歌曲和流行歌曲外，大部分歌曲采用了帶鋼琴伴奏的形式，以保證歌曲的藝術(shù)性和完整性，也適合對外交流。我們?yōu)榇俗隽撕艽笈?，盡可能將缺少伴奏的作品由作者或請人補(bǔ)齊伴奏。歌劇和音樂劇沒有收全劇，而是采用主要唱段選曲，而且將樂隊(duì)譜一律改為鋼琴伴奏譜，這雖是不得已而為之，但卻可使更多作品入選，同時(shí)保證了作品的藝術(shù)原貌。同理，舞劇音樂也采用了選曲的形式，但保留了樂隊(duì)譜。器樂獨(dú)奏，特別是民族器樂獨(dú)奏的伴奏形式多樣，而有些并不需要伴奏，對此就以保留最佳版本原樣為原則。器樂合奏作品，特別是多樂章作品，由于樂思統(tǒng)一，不容割斷，所以都盡可能保留了完整結(jié)構(gòu)，但個(gè)別室內(nèi)樂和可以獨(dú)立成章的大型作品，也適當(dāng)做了選擇性處理。

關(guān)于作品的版本，其重要性是怎樣強(qiáng)調(diào)也不過分的，因?yàn)檫@不僅是對作品真實(shí)度的考證，更是對歷史的尊重。對每一部作品，專家委員會和編輯項(xiàng)目組都進(jìn)行了極為認(rèn)真的考究。我們的原則是，首先是對歷史經(jīng)典作品以當(dāng)時(shí)創(chuàng)作或首演年代為第一依據(jù)，盡可能保持作品原貌，而不采用多年后修改的版本；其次是選擇廣為人知、最具影響和已得到充分認(rèn)可的版本，而不采用少數(shù)人孤芳自賞的版本；第三是充分與作曲家或作曲家親屬溝通，聽取他們的意見，選擇最佳版本。

關(guān)于版權(quán)，《典藏》項(xiàng)目專門設(shè)立了法律顧問，全面協(xié)調(diào)和協(xié)商每一部作品的出版權(quán)。此項(xiàng)工作相當(dāng)繁復(fù)。經(jīng)過長時(shí)間的艱苦工作，《典藏》出版的全部作品都擁有了出版權(quán)。需要說明的是，確實(shí)還有一些重要的、有代表性的作品最終沒能入選，這是因?yàn)楸M管盡了多方努力，我們最終仍沒有完成與作曲家或出版社（有些是外國公司）的簽約，只得放棄。

為了體現(xiàn)《典藏》的價(jià)值和質(zhì)量，我們力爭為每一部作品都配上演唱或演奏音響唱片。這是一項(xiàng)難度極大的工作，而更難的是即使找到音響，卻難以拿到版權(quán)。特別感謝中國唱片總公司的支持，他們提供了近一多半作品的音響和版權(quán)。其他一些唱片公司以及演出團(tuán)體和個(gè)人、作曲家本人，也對此給予了極大的支持。此外，我們自己還專門組織重新錄制了相當(dāng)一批作品。需要說明的是，最終仍然有少數(shù)作品的音響是缺失的，還有一些作品的音響與樂譜的伴奏形式不盡相同，也有個(gè)別樂曲的音響與實(shí)際樂譜有出入。造成這些現(xiàn)象的原因，有版權(quán)問題，有版本差異，也有演奏者自我發(fā)揮的情況，相信讀者會對此予以諒解。

《典藏》在保證內(nèi)容優(yōu)質(zhì)方面，確實(shí)做了最大的努力。但由于容量、版權(quán)、體裁局限、個(gè)別原譜狀況不佳、某些版本不精等原因，在作品的入選上，還是存在一些遺漏。此外，由于樂譜來源復(fù)雜，編輯校對時(shí)間緊迫，個(gè)別樂譜也會存在一些瑕疵，音響也有不如人意之處，希望得到讀者指正。

《典藏》出版的意義與價(jià)值

《典藏》的正式出版發(fā)行，其現(xiàn)實(shí)和長遠(yuǎn)的意義與價(jià)值是不言而喻的。為了這套巨著的順利出版，所有參與人員，包括專家、學(xué)者、責(zé)任編輯、編務(wù)、校對以及樂譜繪制、音響錄音與制作、裝幀設(shè)計(jì)、出版印刷等等，都付出了辛勤的努力。當(dāng)然，所有入選作品的作曲家、詞作家更是本叢書的最直接作者。而給予此項(xiàng)目重要支持的，則是“國家出版基金”。

國家出版基金于2007年設(shè)立，是繼國家自然科學(xué)基金、國家社會科學(xué)基金之后的第三大國家基金，用于鼓勵(lì)和支持優(yōu)秀公益性出版項(xiàng)目的出版。該基金的基本要求是所支持項(xiàng)目必須體現(xiàn)國家意志，堅(jiān)持國家水平，具有自己的文化特色，對國家文化建設(shè)具有重大價(jià)值，并具備國際影響力。對《典藏》的具體要求，是要將其打造成傳世精品。

從目前已經(jīng)得到的反饋意見可知，《典藏》出版的意義與價(jià)值至少可以體現(xiàn)以下幾個(gè)方面：

第一，前無古人的作品集。這是到目前為止，最完整、最具權(quán)威性的一部中國專業(yè)音樂創(chuàng)作經(jīng)典合集。雖然所收錄的大部分作品在過去曾經(jīng)出版過，有很多更是膾炙人口，經(jīng)常在音樂舞臺上演出，但將這些作品以合集的方式集合在一起，以統(tǒng)一規(guī)格、統(tǒng)一分類集中出版，性質(zhì)卻是完全不同的。而且，有些作品還是在國內(nèi)首次出版。作品能夠在精挑細(xì)選的《典藏》中入選，本身就是一種評判，是對作品和作曲家的肯定和褒揚(yáng)，其意義與單獨(dú)出版是不可同日而語的。

第二，絕對的第一手資料?！兜洳亍肥且徊考兇獾淖髌非V集，沒有任何評論性文字，這正是其特征和價(jià)值所在。重要的是，由于選曲時(shí)特別注重了歷史不同時(shí)期音樂創(chuàng)作與社會發(fā)展的關(guān)系；關(guān)注了各類音樂在內(nèi)容表現(xiàn)、社會影響、技法創(chuàng)新等方面的差異；考量了不同作品在材料使用、藝術(shù)創(chuàng)意和形式構(gòu)思上對中國民族風(fēng)格和審美意境的追求等幾個(gè)重要方面的藝術(shù)顯現(xiàn)，所以每一部作品就更具典型性和代表性。此外，由于所選版本精良，大多得到作曲家本人認(rèn)可，其價(jià)值就更加巨大。

第三，廣博的包容性。《典藏》作品的選擇，在時(shí)間上，考慮了百年來不同的歷史時(shí)段；在空間上，將收錄的視角擴(kuò)大到“大中華”的概念；在技法與風(fēng)格上，是以作品的社會影響力和藝術(shù)表現(xiàn)力為準(zhǔn)則，不刻意劃定特別的框框。正是這種開闊的視野，使《典藏》的內(nèi)容更豐富，風(fēng)格更全面，因此也就更具經(jīng)典意義。

第四，學(xué)習(xí)、研究和演出的藍(lán)本?；谝陨先c(diǎn)，《典藏》順理成章地將成為學(xué)生、學(xué)者、音樂家和作曲家重要的學(xué)習(xí)和研究對象。特別要指出的是，在編輯和繪制樂譜時(shí)我們特別關(guān)注了各種細(xì)節(jié)，而這在不少出版物中往往會有所缺失或不精準(zhǔn)，但這些細(xì)節(jié)的重要性卻正是研究者最注重的。另一方面，《典藏》中的所有作品都具有演出價(jià)值，而如此精良的樂譜往往是歌唱家、演奏家、指揮家求之不得的。

第五，國際交流品牌。某種意義上說，《典藏》代表了中國近現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)。在當(dāng)前大力推進(jìn)中國文化“走出去”的大背景下，本套叢書無疑將肩負(fù)起將中國音樂作品推向世界的責(zé)任。事實(shí)上，《典藏》出版的信息剛剛發(fā)布，就已經(jīng)引起了國外同行的關(guān)注。目前，我們已經(jīng)開始與國外出版機(jī)構(gòu)和大學(xué)圖書館洽談合作意向，爭取早日將這些優(yōu)秀的作品推向世界。

第六，歷史傳承的精品?！兜洳亍肥菍χ袊鴮I(yè)音樂創(chuàng)作進(jìn)行的一次全面的總結(jié)，是最真實(shí)的歷史記錄。峨峨兮若泰山，洋洋兮若江河。《典藏》作為一部百年音樂作品精選集，其史料價(jià)值，相信將在以后的年代中越來越凸顯出來。從這個(gè)意義上講，《典藏》將一定會成為珍愛中國音樂作品的單位和個(gè)人保存的藏品。

（特約編輯 于慶新）