梁黎穎

(上海應(yīng)用技術(shù)學(xué)院外國語學(xué)院，上海 201418)

德語小說《艾菲·布里斯特》是19世紀(jì)德國作家臺(tái)奧多·馮塔納(1819—1898)晚期寫的一部長(zhǎng)篇小說，它既是馮塔納的代表作，也是德國批判現(xiàn)實(shí)主義的代表作品之一，①臺(tái)奧多爾·馮塔納．《艾菲·布里斯特》，韓世鐘(譯)，上海，1980，第1 頁。作品在其出版之時(shí)即獲得了文學(xué)批評(píng)界相當(dāng)積極的評(píng)價(jià)。②Siehe Theodor Fontane．Effi Briest．Text und Kommentar．Frankfurt am Main，2004，S．353．

本研究旨在立足德語文本，對(duì)于該小說的時(shí)間框架、人物構(gòu)建，以及情節(jié)構(gòu)建，進(jìn)行較為深入的文本闡釋。研究所據(jù)的德語版的《艾菲·布里斯特》為凱特爾(Walter Keitel)與紐倫貝格(Helmuth Nürnberger)編輯的、由慕尼黑卡爾·漢澤出版社(Carl Hanser Verlag)于2005年出版的《臺(tái)奧多·馮塔納:作品、筆記與書信I/4．(Theodor Fontane:Werke，Schriften und Briefe I/4．)，原著的篇幅總計(jì)290頁。中譯文基本由筆者按德語原文所譯，同時(shí)也參照上海譯文出版社韓世鐘的中譯本《艾菲·布里斯特》。

一、結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一構(gòu)建

整部小說共36章，主題以普魯士貴族女子艾菲(Effi)的婚姻生活作為主線，敘述順序涵蓋了艾菲結(jié)婚前、結(jié)婚后和離婚后的3個(gè)時(shí)間段。小說主要按照時(shí)間發(fā)展的自然順序進(jìn)行，敘述者也在某些部分追溯了人物的過往或是作了時(shí)間的跳躍。小說的時(shí)間跨度約為12年。

(一)小說的時(shí)間框架

在整部小說的36個(gè)章節(jié)中，女主人艾菲從開篇時(shí)的天真少女，直到最后中年的黯然離世，這36章也恰好涵蓋了小說主題中艾菲婚前、婚后和離婚后的時(shí)段。從章節(jié)劃分來看，第一時(shí)間段即艾菲結(jié)婚前，包含了第1至5章;第二時(shí)間段即艾菲結(jié)婚后，包含了第6至31章;第三時(shí)間段即艾菲離婚后，包含了第32至36章。

第一時(shí)間段:艾菲結(jié)婚前(第1至5章)

艾菲在小說的第1章中，以一個(gè)活潑好動(dòng)的形象出現(xiàn)。在第2章中，艾菲在玩耍中被父母告知，曾在幾十年前追求過她母親的殷士臺(tái)頓(Innstetten)男爵，如今要向艾菲求婚。在第3章中，艾菲即與殷士臺(tái)頓男爵訂了婚。

婚禮的慶典之后，這對(duì)新人于10月3日前往意大利度過蜜月之旅，并將在凱辛小鎮(zhèn)開啟一段波瀾不驚的生活。

第二時(shí)間段:艾菲結(jié)婚后(第6至31章)

第1部分 (第6至14章)

艾菲夫婦開始了在凱辛的婚姻生活。身為鎮(zhèn)長(zhǎng)的殷士臺(tái)頓視工作為第一位，極其重視社會(huì)聲望。年輕的艾菲嘗試去適應(yīng)自己的新角色，孤寂地面對(duì)著各種不曾預(yù)料的困難。婚后次年的7月3日，艾菲的女兒安妮(Annie)出生。

第2部分 (第15至22章)

與克拉姆巴斯(Crampas)的結(jié)識(shí)與接觸，讓艾菲的生活發(fā)生了潛移默化的變化?？死钒退箵碛信c殷士臺(tái)頓截然不同的觀念，反而贏得了艾菲的好感。在兩人單獨(dú)的騎馬散步與秘密幽會(huì)后，艾菲恐懼地感到，她的婚姻可能面臨著瓦解。

第3部分 (第23至31章)

當(dāng)艾菲獲悉丈夫因職業(yè)升遷要搬去柏林時(shí)，感到了莫大的釋然。她希望可以從此與凱辛再無牽連。在柏林的新生活，最初是在平穩(wěn)中度過的。然而，在艾菲去療養(yǎng)的期間，丈夫無意中發(fā)現(xiàn)了克拉姆巴斯與艾菲的私密通信。在兩人的決斗中，殷士臺(tái)頓毅然擊斃了他的情敵，同時(shí)還給艾菲發(fā)去了離婚書。

第三時(shí)間段艾菲離婚后(第32至36章)

離婚后的艾菲深受社會(huì)的譴責(zé)與家人的排斥，獨(dú)自在柏林悲切地生活。直到幾年后終因病情嚴(yán)重重新被接回了老家。殷士臺(tái)頓的職業(yè)生涯抵達(dá)了高潮，然而卻喪失了生活的樂趣。最終，年輕的艾菲在老家平靜地離開了人世。

(二)小說的人物構(gòu)建

小說中出現(xiàn)的人物相對(duì)有限，其中大部分均屬于“布魯士貴族或是較高的市民階級(jí)”，“只有仆人群體來自簡(jiǎn)單的環(huán)境”。③Thomas Brand．K?nigs Erl?uterungen:Textanalyse und Interpretation zu Fontane．Effi Briest．Hollfeld，2012，S．42．小說的主要人物有3位，即同名女主角艾菲，以及圍繞著她婚姻狀況的兩位男士殷士臺(tái)頓和克拉姆巴斯。

艾菲·馮·布里斯特(Effi von Briest)

開篇出場(chǎng)的艾菲天真無邪、快樂自在地與伙伴們?cè)诶霞业幕▓@中玩耍。在幾乎不知情的情況下與當(dāng)年母親的追求者、如今40歲的殷士臺(tái)頓男爵閃電訂婚，對(duì)于喜歡蕩秋千、喜愛冒險(xiǎn)的艾菲來說，這是一場(chǎng)嶄新的游戲，同時(shí)也暗藏危險(xiǎn)?；鹚儆喕楹蟮陌?，始終未曾領(lǐng)悟到婚姻嚴(yán)肅的真諦，無法完成期望的婚姻角色。她試圖從現(xiàn)實(shí)中逃跑，與情人展開了一段危險(xiǎn)的情愫。艾菲在其固有的自然天性與彼時(shí)的社會(huì)準(zhǔn)則之間，始終處于難以協(xié)調(diào)的矛盾之中。歷經(jīng)了一系列的婚姻不幸后，最終被葬在了老家的花園中，在那里，她曾經(jīng)與兒時(shí)的伙伴玩耍。窗邊的野葡萄依舊還在，當(dāng)年伙伴們就是從那里偷看她的訂婚場(chǎng)景。

格爾特·馮·殷士臺(tái)頓(Geert von Innstetten)

艾菲的丈夫，凱辛小鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長(zhǎng)，年輕時(shí)的他曾愛上與自己同齡的、艾菲的母親，卻因經(jīng)濟(jì)與社會(huì)的現(xiàn)實(shí)原因未能如愿。在小說最初登場(chǎng)時(shí)，殷士臺(tái)頓這個(gè)人物對(duì)讀者來說非常陌生，只是在艾菲嬉笑的故事中出現(xiàn)。他的內(nèi)在個(gè)性在隨后的婚姻生活中才得以逐漸鋪展與體現(xiàn)。對(duì)他來說，公職事業(yè)重于個(gè)人私情，固守社會(huì)準(zhǔn)則，極度講究原則，具有事業(yè)野心，情感感知力差，平淡冷酷。他的個(gè)性完全由社會(huì)準(zhǔn)則決定，是事業(yè)的勝利者，但也是婚姻的失敗者。

克拉姆巴斯(Crampas)

艾菲的情人，是后備軍區(qū)長(zhǎng)官，有兩個(gè)孩子，婚姻卻并不幸福。他與殷士臺(tái)頓具有明顯的對(duì)立性，克拉姆巴斯感知力強(qiáng)，善懂女性，輕視社會(huì)準(zhǔn)則，行事瀟灑不羈。他的左臂曾在一次決斗中受傷，有著紅金色的胡子，他會(huì)在9度的冷水中游泳。在凱辛的初期，他只是通過共同騎馬散步與艾菲接近，在聊天中他引述了自己最愛的詩人海涅的詩歌，向艾菲透露了殷士臺(tái)頓的弱點(diǎn)，并導(dǎo)演了“路上一步”的話劇，艾菲在其中出演女主角。在一次雪橇夜行中，他向艾菲表達(dá)了愛慕之情。從此兩人開始秘密幽會(huì)，直到艾菲搬至柏林。他的文學(xué)素養(yǎng)與不羈，恰能給予艾菲在婚姻中不曾得到的東西，盡管他把兩人的關(guān)系僅僅視為外遇，并在寫給艾菲的秘信中表示不愿拋棄自己的家庭。6年后，他被殷士臺(tái)頓要求進(jìn)行決斗，并被一槍打死。他是一個(gè)令人反思的誘惑者。①Siehe Christian Grawe．Führer durch Fontanes Romane．Ein Lexikon der Personen，Schaupl?tze und Kunstwerke． Stuttgart，1996，S．81．

小說的次主要人物包括:

老布里斯特(Briest)

艾菲的父親，是貴族的莊園主，自我意識(shí)強(qiáng)，有同情心，在碰到難以解決或無意面對(duì)的事情時(shí)，常會(huì)說出口頭禪“這是個(gè)太遙遠(yuǎn)的領(lǐng)域”，這句口頭禪也貫穿了整篇小說。他對(duì)于自己婚姻雙關(guān)的諧謔與影射讓妻子很不喜歡，后者把丈夫的這種輕率視為女兒婚姻的危險(xiǎn)。老布里斯特在對(duì)艾菲的心里感應(yīng)與分析把握上，比妻子更勝一籌。也正是他的鼓動(dòng)艾菲才在離婚3年后得以重新被接回老家。他是一個(gè)矛盾的綜合體，既有魅力、多疑、容忍、輕率，但也冷漠、聽天由命、怕事，這是一種“非常馮塔納式的人物性格”。②Ebd．，S．67．

路易斯·馮·布里斯特(Luise von Briest)

艾菲的母親，美麗依舊的女士。她諳熟社會(huì)規(guī)則，并總是按照社會(huì)取向而非個(gè)人傾向去作出決定，典型的實(shí)例就是自己年輕時(shí)的婚姻，完全是出于社會(huì)因素的考量，選擇了老布里斯特而非追求自己的殷士臺(tái)頓。若干年后，她把女兒艾菲匆匆嫁給曾追求自己的殷士臺(tái)頓，依然看重了社會(huì)地位等外在因素。她想盡早解決這一棘手的問題，但卻適得其反，顯得頗為盲目。她也感受到了女兒在婚姻中的漠不關(guān)心，不滿于丈夫的漫不經(jīng)心。在艾菲置辦嫁妝與尋找柏林的住處時(shí)，她給出了建議，但也在柏林治療眼疾，這似乎也象征了她視力的缺陷，無法準(zhǔn)確地看人。艾菲離婚后，她在丈夫的鼓動(dòng)下才同意重新接女兒回家。故事的最終，她坦承對(duì)于女兒艾菲失敗的婚姻也負(fù)有夠共同的責(zé)任。

表1可以簡(jiǎn)略地呈現(xiàn)3位主要人物與布里斯特夫婦的個(gè)性特質(zhì):

除此之外，奧托·馮·俾斯麥宰相(1815—1898)，也是值得關(guān)注的背景人物?！氨M管俾斯麥從未親自出現(xiàn)在馮塔納的小說中，但這位十九世紀(jì)下半葉的鐵血宰相的身影，卻留在了許多形象與談話中?！雹貱hristian Grawe．Führer durch Fontanes Romane．A．a(chǎn)．O．，S．59．比如，男主要人物殷士臺(tái)頓始終身處俾斯麥與妻子艾菲之間，艾菲尋求感性的情感交流，俾斯麥則貫徹冷酷的外交手段，這也直接影響到了殷士臺(tái)頓的職業(yè)與生活態(tài)度。小說中，在兩人初次前往凱辛新家的途中，就遇上了位于火車站附近名叫“俾斯麥宰相”的客棧，這正是一個(gè)信號(hào)，從此俾斯麥的形象伴隨著艾菲在凱辛的生活。此后殷士臺(tái)頓數(shù)次拜訪俾斯麥，艾菲卻從未參與。無所不能的宰相，凌駕于眾人之上，也間接地疏離了艾菲與殷士臺(tái)頓的婚姻關(guān)系。

表1 重要人物的個(gè)性特質(zhì)

圖1的人物關(guān)系圖，②Siehe Theodor Pelster．Lektürschlüssel．Theodor Fontane Effi Briest．Stuttgart，2003，S．32．可以較為清晰與精煉地描繪出小說中主要人物及其他人物之間的關(guān)系，有助于我們理順小說中的人物構(gòu)建關(guān)系。

圖1 人物關(guān)系

(三)情節(jié)的對(duì)稱布局

從小說情節(jié)的結(jié)構(gòu)布局來看，可把整部小說的36個(gè)章節(jié)分為情節(jié)引入、上升、高潮、下降、終曲幾個(gè)部分。以下用表格的形式(表2)，將對(duì)應(yīng)的章節(jié)、章數(shù)、所占比例、篇幅、地點(diǎn)作一明晰，并給出內(nèi)容提要。

深入解讀上述表格，可以發(fā)現(xiàn)小說情節(jié)在章數(shù)上的分布及所占比例，顯著呈現(xiàn)出一種“對(duì)稱”的構(gòu)建方式:引入與終曲部分均為5章，上升與下降部分均為9章，高潮部分有8章，各自的分布界限也清晰可分。同時(shí)，空間地點(diǎn)的分布也與各自的章節(jié)對(duì)應(yīng)良好。

表2 小說情節(jié)的對(duì)稱布局

二、結(jié)論

首先，本小說的時(shí)間、人物與情節(jié)，通過數(shù)字“3”呈現(xiàn)出一種奇妙的統(tǒng)一。小說中總共有艾菲、殷士臺(tái)頓、克拉姆巴斯這3位主要人物，小說的情節(jié)也主要發(fā)生在霍恩克萊門、凱辛、柏林這3個(gè)地點(diǎn);小說的時(shí)間框架也可以分成艾菲結(jié)婚前、結(jié)婚后、離婚后這3個(gè)時(shí)間段，分別對(duì)應(yīng)的是第一時(shí)間段艾菲結(jié)婚前(第1至5章)、第二時(shí)間段艾菲結(jié)婚后(第6至31章)、第三時(shí)間段艾菲離婚后(第32至36章)。如此一來，人物、時(shí)間、情節(jié)這3個(gè)小說的主要元素，在不經(jīng)意間形成了連貫的統(tǒng)一。

同時(shí)，小說的情節(jié)構(gòu)建，呈現(xiàn)出明顯的“平行、環(huán)繞式”的結(jié)構(gòu)，兼具了美學(xué)以及內(nèi)容的作用:首先，情節(jié)讀來具有邏輯性，易于理解;其次，小說中因不時(shí)出現(xiàn)的對(duì)話而丟失的張力，可以通過清晰的情節(jié)規(guī)劃而得以實(shí)現(xiàn);通過清晰的內(nèi)容片段，能夠更為清晰地構(gòu)建人物角色，讀者可以根據(jù)人物的思維與行為與不同的情節(jié)片段進(jìn)行比照。

再有，從敘述視角來分析，是由一個(gè)敘述者從第三人稱的視角從外部進(jìn)行敘述的。事實(shí)上，以一個(gè)敘述者的角度從第三人稱入手，是經(jīng)典的敘述方式，這有利于從敘述者的外部視角，對(duì)小說的時(shí)間和空間進(jìn)行縱覽。同時(shí)，《艾菲·布里斯特》是德國現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的虛構(gòu)類作品，因?yàn)榘频墓适掠性蔚乃夭谋日盏纸?jīng)過加工虛構(gòu);其敘述形式是敘述者敘述的方式，敘述角度是全知的角度，采用的是廣角結(jié)合情景的視角;風(fēng)格是基本中立的;開篇是人物描述結(jié)合場(chǎng)景式的;人物的角色是具有多樣性格的;情節(jié)的構(gòu)建是敘述性多線程發(fā)展的;具有橫向的時(shí)間性張力;具有社會(huì)氛圍的場(chǎng)景;并具有重復(fù)主題與象征動(dòng)機(jī)等藝術(shù)手段。

［1］ THOMAS B．K?nigs Erl?uterungen:Textanalyse und Interpretation zu Fontane．Effi Briest［M］．Hollfeld:Bange Verlag，2012．

［2］ THEODOR F．Werke，Schriften und Briefe I/4．Walter Keitel;Helmuth Nürnberger(Hg．)［M］．München:Carl Hanser Verlag，2005．

［3］ THEODOR F．Effi Briest．Text und Kommentar［M］．Frankfurt am Main:Suhrkamp，2004．

［4］ CHRISTIAN G．Führer durch Fontanes Romane．Ein Lexikon der Personen，Schaupl?tze und Kunstwerke［M］．Stuttgart:Philipp Reclam，1996．

［5］ THEODOR P．Lektürschlüssel．TheodorFontaneEffi Briest［M］．Stuttgart:Philipp Reclam，2003．

［6］ 馮塔納．艾菲·布里斯特［M］．韓世鐘，譯．上海:上海譯文出版社，1980．

［7］ 谷裕．試析馮塔納小說的疑難思想結(jié)構(gòu)［J］．外國文學(xué)評(píng)論，2003(4):97-98．

［8］ 劉敏．馮塔納的《艾菲·布里斯特》［J］．國外文學(xué)，1995(1):63．

［9］ 劉敏．馮塔納《艾菲·布里斯特》三元比較研究［J］．長(zhǎng)江學(xué)術(shù)，2006(1):13．