鄭 培

（深圳交響樂團(tuán) 廣東 深圳 518004）

簡議定音鼓在交響樂中的表現(xiàn)形式

鄭 培

（深圳交響樂團(tuán) 廣東 深圳 518004）

定音鼓在交響樂中具有十分重要作用，當(dāng)今最主要的用途是被使用于交響樂團(tuán)中屬于打擊樂的部分，這個角色的任務(wù)是在演奏時將曲子帶入高潮并將音樂的趣味性帶入曲中。定音鼓通常是用來強(qiáng)調(diào)一首曲子的節(jié)奏構(gòu)造，而一般的曲子編制上較常使用兩個或四個定音鼓的演奏方式。定音鼓通常兩個以上為一組，演奏時使用兩支前頭包著毛氈的木制鼓棒，常用基本奏法有：單奏和滾奏。此外，定音鼓還具有重奏和多人組合演奏的特性。本文旨在從定音鼓的演奏方式和與其他樂器配合演奏兩方面論述其在交響樂中的表現(xiàn)力。

交響樂 定音鼓 演奏方式 表現(xiàn)形式

一、前言

（一）定音鼓簡介

定音鼓英語稱為timpani，此字源自于意大利語，為timpano的復(fù)數(shù)形，這是由于定音鼓絕少單獨(dú)擊奏。定音鼓是打擊樂器的一種，由鼓面和鼓桶，以及鼓槌組成。鼓面原來用動物皮革制作，50年代發(fā)明了塑膠鼓面。鼓桶原來用銅制作，現(xiàn)在通常使用比較輕的合成纖維材料。定音鼓是管樂隊或交響樂隊中的基石，其最早出現(xiàn)在交響樂隊中的銅鼓（定音鼓）始于17世紀(jì)。法國作曲家呂利Jean Baptiste Lully（1632—1687）是第一位把定音鼓寫入交響樂作品的人，他于 1675 年在歌劇《狄西》Thésée 中首次引入了定音鼓。后來經(jīng)演奏家和樂器制造工匠共同研究，給鼓的四周裝上了一套螺旋機(jī)械裝置，通過調(diào)節(jié)和控制它的音高的目的。鼓槌也從木槌改成了硬氈槌。由于一個定音鼓通過松緊螺旋調(diào)節(jié)，只能有限地在一定的音域內(nèi)變化音高，因此，用四個大小不同的定音鼓，能得到更多的、滿足樂曲需要的、高低不同的音。所以，在交響樂隊里，一般都是使用四個大小不同的定音鼓。到了20世紀(jì)，人們發(fā)明了腳踏板調(diào)音的機(jī)械裝置，它比手?jǐn)Q螺旋來得更快，而且音準(zhǔn)也好，定音鼓就是通過腳踏機(jī)械裝置，或用手緊螺旋松緊鼓皮得到樂曲所需要的音高而得名。用定音鼓能奏出各種微妙的聲音，強(qiáng)烈的或者微弱的。不論是古代手調(diào)式或現(xiàn)代踏板式的定音鼓都具有相同的音域和音質(zhì)。

（二）定音鼓的發(fā)音特性

定音鼓在樂器家族中屬于膜鳴樂器，鼓皮所用的膜：由一張薄且圓的薄膜（通常由小牛皮或合成材料制成），在四周施以同等壓力而成。當(dāng)鼓皮被擊打時，便會振動產(chǎn)生音響。這種振動作用于鼓腔內(nèi)的空氣，同時，空氣的振動又加強(qiáng)了鼓皮振動的振波形成共鳴。

（三）定音鼓分類

一般而言，從調(diào)音方式分，定音鼓可分為4類：（1）用調(diào)音螺栓來調(diào)音的；（2）用機(jī)械手柄來調(diào)音的；（3）通過旋轉(zhuǎn)定音鼓來調(diào)音的；4、用機(jī)械踏板來調(diào)音的。第4類定音鼓現(xiàn)在是用得最為廣泛，優(yōu)點(diǎn)是調(diào)音容易、調(diào)音速度快。

從音調(diào)分，定音鼓有三種：（1）大型定音鼓可奏出大字組F~小字組c；（2）中型定音鼓多見大字組A~小字組e，也有大字組G~小字組d；（3）小型定音鼓可奏出大字組bB~小字組f。

二、定音鼓的演奏方式

定音鼓通常兩個以上為一組，演奏時使用兩支前頭包著毛氈的木制鼓棒，常用基本奏法有：單奏和滾奏。此外，定音鼓還具有重奏和多人組合演奏的特性。本人旨在從定音鼓的演奏方式和與其他樂器配合演奏兩方面論述其在交響樂中的表現(xiàn)力。

（一）以單奏形式表現(xiàn)

所謂單奏或獨(dú)奏，即定音鼓獨(dú)自演奏整首或交響樂曲中一小段的音樂，其通常是以伴奏的形式出現(xiàn)在人們面前，起到烘托樂曲氣氛的作用，而作為獨(dú)奏及主奏樂器出現(xiàn)在舞臺上，則實屬少見；少數(shù)有查韋斯的《定音鼓練習(xí)曲》，還有柏遼茲的《幻想交響曲》和《安魂曲》中有一小段獨(dú)奏，演奏大膽而很有效果。雖然定音鼓絕少單獨(dú)擊奏，但卻是現(xiàn)代樂團(tuán)中不可或缺的樂器，是重要的色彩性伴奏樂器。

此外，亨德爾把定音鼓主要是作為節(jié)奏樂器使用，在作品中不改變鼓的音高。海頓本人曾是定音鼓演奏員，他在作品中盡量發(fā)揮定音鼓的作用，如在第107號交響樂中有定音鼓滾奏的獨(dú)奏，在《創(chuàng)世紀(jì)》中七次改變定音鼓的音高。貝多芬只用兩只定音鼓，他是最早把定音鼓的定音超出主、屬音范圍的人，在歌劇《費(fèi)德利奧》中把兩只鼓的關(guān)系定為減七度，在第七交響樂中定為小六度，在第八、第九交響樂中定為八度。柏遼茲在他的《安魂曲》中用了16支定音鼓，由十人演奏?？梢姸ㄒ艄钠鋯巫嗟谋憩F(xiàn)力還是很強(qiáng)的，演奏家可以根據(jù)不同的實際需要改變定音鼓的音高，從而演奏出別具一格的樂曲，這也是定音鼓單奏的難點(diǎn)，所以以單奏演奏的交響樂例子十分少。

（二）以滾奏形式表現(xiàn)

滾奏是兩根鼓槌運(yùn)用各種敲擊技術(shù)同樣的力度連續(xù)快速交替的單奏組成。定音鼓能奏出極輕的pppp直到震耳欲聾的ffff等一系列巨大的力度變化。為了能奏出音符的準(zhǔn)確時值，常用2、3、4指輕按鼓面來制住多余的聲音，但是在演奏一系列短促的音時，無法使用這種手法，可在鼓面上放一小塊毛氈來達(dá)到制音的效果。所以無論在一個或幾個定音鼓上所奏的任何節(jié)奏型都是用單奏法奏出的。比如海頓的《第92“牛津”、第103“定音鼓滾奏”》交響曲。

在樂隊中，定音鼓一般用三至四個，由一個人演奏，其滾奏可以造成各種不同的效果，從而大大豐富了交響樂隊的表現(xiàn)力。單奏多用于節(jié)拍性伴奏，而滾奏則可以模仿雷聲，且效果逼真，加強(qiáng)樂曲的氣氛，其豐富的表現(xiàn)力遠(yuǎn)非普通打擊樂器所能比擬?，F(xiàn)代踏板控制的機(jī)械定音鼓，還能作滾雷似的滾奏和從一個音到另一個音的滑奏，而且其能被調(diào)到一個明確的音高，對一個具有踏板的定音鼓而言改變音高的方法在使用踏板使鼓面松弛或緊綁，所以通常被使用于營造緊張度和強(qiáng)調(diào)音樂中重要且壯觀的部分。本文以小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》為例，從引子到收尾可知定音鼓在滾奏帶給觀眾意想不到的效果。

1、在引子部分或主題引入

定音鼓常在樂曲的引子部分出現(xiàn)。不管是輕柔還是剛強(qiáng)，它的作用通常是渲染氣氛或為主題進(jìn)入作為鋪墊的。小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》全曲的開始便以定音鼓輕柔的滾奏開始，雖然僅有四個小節(jié)，但也足可以把聽眾的想象帶入到縹緲晨曦的情境中去。如譜1是其主題引入部分。

譜1

2、在主題進(jìn)入之前

一樣的道理，定音鼓也常常出現(xiàn)在主題進(jìn)入前，以及展開部等結(jié)構(gòu)的引入，這樣就可以起到連接兩個不同的樂段的作用。還是《梁山伯與祝英臺》快板樂段與描寫長亭惜別的慢板主題樂段間，同樣是運(yùn)用了定音鼓的滾奏，而且在速度及力度上作了漸出漸進(jìn)的變化，十分自然的把兩種截然不同的情緒連接起來。如譜2是其進(jìn)入主題前的樂譜。

譜2

3、 在展開部分

同理，在展開部分，定音鼓通常是與全樂隊或是弦樂聲部，管樂聲部齊奏，用來強(qiáng)調(diào)新的樂段，明確性格?！读荷讲c祝英臺》急板樂段，定音鼓與弦樂聲部加上戲曲中常用民族樂器板鼓齊奏，給人們帶來一種極為堅定的情緒。如譜3。

譜3

4、 在尾聲

字尾聲段落中，定音鼓的出現(xiàn)也是最常見的，無論是全樂隊的齊奏，與管樂、弦樂的合奏；或是宏大壯麗的結(jié)束，還是氣若游絲的尾聲，作曲家總忘不了加上定音鼓。因為定音鼓可以更好的營造出音樂的氣氛?！读荷讲c祝英臺》的尾聲段落中，定音鼓十六分音符同音的持續(xù)重音加上上行漸強(qiáng)的滾奏，與銅管聲部和弦樂聲部的尾聲主題相互呼應(yīng)，展現(xiàn)出了對整部作品做出最后的總結(jié)，一幅華美壯麗的尾聲畫面盡現(xiàn)眼前。如譜4便是其尾聲段落的表現(xiàn)。

譜4

（三）定音鼓的重奏和多人組合演奏特性

1、定音鼓的重奏性

雖然定音鼓是交響樂隊中最龐大的樂器，但是它的音樂表現(xiàn)力可一點(diǎn)不差，尤其是在重奏性的室內(nèi)樂作品中更是常常起到支撐音樂的作用，聽覺上給人一種充實厚重的感覺，好像一個大型樂隊在表演。不僅如此，其在表現(xiàn)旋律時也毫不遜色，在演奏家和作曲家的相互促進(jìn)下，它可以運(yùn)用多種演奏法及許多復(fù)雜的技巧來完美地表現(xiàn)音樂，這恐怕是先輩的作曲家和演奏家無法想象的。比如匈牙利著名作曲家貝拉· 巴托克的室內(nèi)樂雙鋼琴與打擊樂奏鳴曲。當(dāng)然，對于打擊樂專業(yè)領(lǐng)域來講，定音鼓的音樂體裁很豐富，比如奏鳴曲、組曲、協(xié)奏曲，以定音鼓為主的多器樂組合等等。

2、多人組合

多人組合的定音鼓演奏也許是定音鼓在交響樂隊發(fā)展中的一種極其富有想象力的創(chuàng)造，但并不是說只有現(xiàn)代作曲家才有此想法。我們把時間推回到巴洛克和古典主義時期，這時的定音鼓主要的責(zé)任是加強(qiáng)樂隊的低音，鞏固音樂和聲基礎(chǔ)（主音和屬音），因此，定音鼓的演奏也主要集中在這些固定音。而到了浪漫主義時期，音樂更加傾向人文，表現(xiàn)豐富的情感及許多寫實性的情景，當(dāng)然作曲家也不會總滿足于讓定音鼓做它一貫所作的份內(nèi)事。法國作曲家伯遼茲在他的交響詩《交響幻想曲》中，運(yùn)用了三位演奏家同時在三個定音鼓上演奏，遙遠(yuǎn)的雷聲漸漸出現(xiàn)在人們的面前。又如，斯特拉文斯基的著名交響樂作品《春之祭》，某處甚至用到三人敲擊五臺定音鼓，給人一種定音鼓群的效果。

三、與其他交響樂器配合表現(xiàn)

交響樂隊是由許多種不同音色的樂器組合而成的，它們各自具有自己獨(dú)特的音色，同時，不同樂器一起演奏時又會產(chǎn)生各種各樣新的音色。這可能正是交響樂自身最具吸引力的地方。定音鼓作為交響樂隊中最具特殊音色的樂器，自然在與不同樂器組齊奏時會產(chǎn)生許多新鮮的音色，對于作曲家表現(xiàn)更為豐富的音樂提供了很多可能性。而作為定音鼓演奏者來說，了解定音鼓在與不同樂器合奏時會產(chǎn)生的效果，會對演奏者精準(zhǔn)的把握作品的演奏風(fēng)格有極大的幫助。

（一） 與木管組

在定音鼓與木管組合奏時最好的音效多在演奏較輕松的樂段。分別來講，雙簧管，長笛與定音鼓的音色反差很大，會引起明顯的對比效果。當(dāng)與低音單簧管合奏時音色憂郁哀婉，但定音鼓同時也會吸收部分音色。定音鼓更多時候是與大管和低音大管合奏，音色融合且圓潤。

（二） 與弦樂組

弦樂聲部的震弓與定音鼓的滾奏相配合，往往會產(chǎn)生極具戲劇性的效果。兩者相加在表現(xiàn)力度變化時（漸強(qiáng)或漸弱）非常協(xié)調(diào)。在表現(xiàn)力度極強(qiáng)的樂段時，定音鼓滾奏與弦樂震弓一起產(chǎn)生振奮人心的效果。比如與大提琴、低音提琴及豎琴組合。

（三） 與銅管組

1、與小號

定音鼓最初加入管弦樂隊就在與小號為伴，這一點(diǎn)我們從定音鼓的歷史發(fā)展篇已有所了解。當(dāng)定音鼓與小號齊奏時，定音鼓堅定有力的低音更好地襯托出小號炫麗嘹亮的音響。在音色上兩者并不能融合而是相互作用形成絕妙的效果。在古典時期的作品中，以主屬音為固定形式的定音鼓，通常與上行一到兩個八度的小號為伴，在樂曲的高潮段落形成音響上堅實的支撐。

2、與圓號

圓號是管弦樂隊中最易于與定音鼓音色融合的樂器。古典主義時期的樂曲中常常能聽到圓號，小號和定音鼓的合奏。圓號聲部演奏主三和弦或?qū)偃拖业?3 音和 5 音。定音鼓演奏低八度的根音，而小號演奏在定音鼓的上行兩個八度的同音。當(dāng)然圓號與定音鼓的齊奏也很常見，第一圓號和定音鼓演奏同一個音，第二圓號演奏高八度音，聽覺上非常融合；或圓號與定音鼓分奏高低八度音，這樣一來圓號顯得非常突出而定音鼓則給予很好的烘托。

結(jié)語

綜上所述，可知定音鼓作為打擊樂器的一種，其柔和、豐滿的音色與可控性的音量可以演繹出各色不同的音樂類型，定音鼓具有超強(qiáng)的色彩性與表現(xiàn)力，這是其他打擊樂器所無法比擬的，其在交響樂中不單表現(xiàn)形式多樣性，而且與其他樂器搭配的表現(xiàn)力也強(qiáng)大，因此在交響樂團(tuán)中定音鼓成為了不可或缺的打擊樂器之一，在交響樂團(tuán)演奏當(dāng)中,定音鼓有著非常重要的作用，它的演奏效果可以將曲子帶入高潮，帶給聽眾無限快感,并將不同的趣味性融入其中。

[1]楊泓.淺談打擊樂器定音鼓在交響樂中的演奏及作用.北方音樂，2014(13);

[2]崔大維.現(xiàn)代定音鼓的手法運(yùn)用.劍南文學(xué)，2011(2);

[3]袁晨斐.淺談打擊樂的高級演奏技巧--滾奏.齊魯藝苑，2002(3);

[4]潘高峰.淺談定音鼓在交響樂隊中的作用.北方音樂，2014(11)。

鄭培（1973—），女，三級演員，1996年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院管弦系，現(xiàn)任深圳交響樂團(tuán)打擊樂演員。