青春文學(xué)電影改編熱的原因探究

聶 楠（新疆大學(xué) 830046）

一、青春電影與青春文學(xué)

青春片即青春電影。觀眾范圍主要是基于青少年或者年輕的成年人，如初戀、青春期焦慮、成年、叛逆、和父母沖突等，這些嚴(yán)肅的題材一般紛繁復(fù)雜纏繞在一起出現(xiàn)于電影里。

文學(xué)作品產(chǎn)生的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于電影的產(chǎn)生，電影的創(chuàng)作首先從文學(xué)形式——?jiǎng)”鹃_始，文學(xué)一直為電影提供充足的故事資源。青春文學(xué)基本上都是小說，尤其是2013——2015年間改編成青春電影的作品主要有網(wǎng)絡(luò)小說和出版小說兩種構(gòu)成。例如，王全安《白鹿原》；管虎《斗牛》《殺生》；婁燁《花》；滕華濤《心中有鬼》《失戀33天》等電影都來自小說。張藝謀是拍攝小說為原型的電影最多的一位，共有10部。張藝謀曾對(duì)小說改編電影給出自己的理解：“所以我首先要感謝文學(xué)家們，感謝他們寫出了那么多風(fēng)格各異，內(nèi)涵深刻的好作品。我一向認(rèn)為中國電影離不開中國文學(xué)，中國一大批好電影都改編自小說，就我個(gè)人而言，我離不開小說?！?

兩者的區(qū)別從以下兩方面來說：

人物：小說的人物必然是多余電影人物的，電影人物最多在配角上可以為了劇情的發(fā)展隨意的增刪，男主女主的生活背景，性格脾性，包括最終要的事件轉(zhuǎn)折80%都是保持原著。

劇情：小說的劇情多少取決于人物的增刪，如果電影中加入了新的主要人物角色，那么在劇情上為了能更好的塑造新的人物形象就一定會(huì)多加一條劇情發(fā)展路線，同時(shí)電影劇情會(huì)相應(yīng)的增加。反之，如果電影中的人物少于原小說，那么劇情方面肯定會(huì)有取舍或者合并，讓相同或類似的劇情疊加或選取最終要的部分來表現(xiàn)情感。總體說來，短片小說為了讓電影更豐滿會(huì)增加內(nèi)容，而中長篇小說為了讓電影更有戲劇沖突則會(huì)謹(jǐn)慎地增減內(nèi)容。

二、青春文學(xué)改編電影的現(xiàn)狀

從2000年開始網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就成為改編成影視劇作品的主要來源，痞子蔡的網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》被改編為同名電影在2000年登上大銀幕，但是首次的“嘗鮮”并沒有獲得理想的結(jié)果。直至2010年《杜拉拉升職記》的上映，1.2億的票房總算是讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的電影改編境遇得到了改善，繼而九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》在票房口碑雙豐收的同時(shí)也將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電影之間的聯(lián)系變得更加緊密，大陸的著名導(dǎo)演們也開始關(guān)注和重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)帶來的影視契機(jī)，尤其是相繼投入將青春文學(xué)改編成青春電影的隊(duì)伍中。例如，張藝謀的《山楂樹之戀》，陳凱歌的《搜索》，滕華濤的《失戀33天》等。2013年趙薇的新作《致我們終將逝去的青春》7.2億的票房成績使得青春文學(xué)電影改編達(dá)到了一個(gè)新的高潮。青春文學(xué)的改編熱潮，日漸引發(fā)人們對(duì)青春文學(xué)以及其改編現(xiàn)象的大討論。青春文學(xué)與新媒體的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手增強(qiáng)了產(chǎn)業(yè)升級(jí)力度，這也是深化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)、挖掘價(jià)值利益最大化的良好途徑，尤其體現(xiàn)在青春文學(xué)的影視改編上。但是我們可以發(fā)現(xiàn)近年來國內(nèi)電影題材匱乏，好劇本少之又少，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中青春文學(xué)的蓬勃發(fā)展為影視產(chǎn)業(yè)提供了類型化豐富的文本資源。

為了探究青春文學(xué)電影改編熱的現(xiàn)狀和原因，筆者做了相應(yīng)的市場(chǎng)調(diào)查，在全國的范圍內(nèi)發(fā)放問卷，最終隨機(jī)抽樣120份，對(duì)其數(shù)據(jù)進(jìn)行了專項(xiàng)分析。我在調(diào)查問卷中選取的青春電影樣本分別是《致青春》《小時(shí)代》《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》《何以笙簫默》。

由明顯的折線圖，我們可以看出，按照上映的先后順序，青春電影的關(guān)注率除了帶給改編界新高潮的《致青春》其余都在50%的關(guān)注率上，然而在2014年末到2015年初，關(guān)注率有所下降，但是這也毫不影響2015年成為青春文學(xué)電影大勝的一年，關(guān)注率的下降只能側(cè)面反映出人們對(duì)該題材的要求有所上升，而問題二的餅狀圖，《致青春》壓倒性的優(yōu)勢(shì)更是能反映出人們漸漸開始對(duì)簡單的校園情節(jié)產(chǎn)生免疫，想要青春電影票房口碑雙豐收，創(chuàng)作人員需要花費(fèi)更多的心血，改編出新意，改編出效果。

三、青春文學(xué)電影改編熱映的原因

（一）電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)人氣小說

中國電影市場(chǎng)的成長與時(shí)代發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。自院線制改革至今已有十幾個(gè)年頭，有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，中國電影觀眾從2006年的0.89億人次大幅增加到2012年的4.67億人次，年均復(fù)合增長率為36.5%2銀幕的快速增長體現(xiàn)了市場(chǎng)作用下影視產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，同時(shí)電影市場(chǎng)化的成熟伴隨著消費(fèi)的主流觀眾的更新?lián)Q代。如今年輕一代的觀眾已經(jīng)崛起，80、90后是觀影的主流群體，他們享受生活的消費(fèi)觀念讓電影院成了真正的“黃金地帶”，內(nèi)容新鮮、表達(dá)層次深、發(fā)人深省和引發(fā)大眾話題的電影成為新一代觀眾走進(jìn)電影院的理由。而其中青春小說因?yàn)榉献x者的成長經(jīng)歷以及情感經(jīng)歷，所以是最能引發(fā)長久熱議的改編作品，這也是青春電影大熱的根本原因。

究其原因，一方面是因?yàn)榍啻盒≌f以校園、都市為背景更為接地氣、受眾廣，而科幻、推理小說、武俠小說相對(duì)來說比較小眾。另一方面，青春小說相比多涉及犯罪、封建迷信等元素的懸疑推理小說的政策風(fēng)險(xiǎn)小，其改編土壤似乎更為肥沃。更重要的，青春片相對(duì)于魔幻、科幻與戰(zhàn)爭片等大制作相比，場(chǎng)面小、特技少、情節(jié)簡單，雖然常常因此被吐槽制作不精、情節(jié)俗套、槽點(diǎn)多，但制作門檻低，成本投入少收益高，也是青春小說改編成電影更為普遍的原因。所以青春文學(xué)電影大熱的根本原因一是電影產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，二是網(wǎng)絡(luò)小說與電影改編之間的親密關(guān)系，三是青春文學(xué)相比其他文學(xué)種類改編成電影時(shí)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

（二）原著粉絲積累青春情感易獲共鳴

青春文學(xué)改編的電影為何能“一統(tǒng)天下”，為何即使在口碑不好、作品泛濫的情況下仍能收益不錯(cuò)的票房？究其原因，粉絲是電影的“第一生產(chǎn)力”，而青春小說的原著粉絲積累似乎使得改編電影有了先天市場(chǎng)保障。

無論是最近上映的《左耳》《何以笙簫默》，還是此前在票房上大獲全勝的《致青春》《匆匆那年》，這些多年前出版的青春小說都擁有龐大的粉絲群，所以一傳出改編電影的消息就獲得了原著粉絲的專注，而小說出版時(shí)正在讀中小學(xué)的讀者們現(xiàn)在已成長為大學(xué)生、白領(lǐng)，這正是電影消費(fèi)的主流人群。此外，小說虛擬人物具象為電影演員、一本書具象為120分鐘左右的電影，讀者粉絲們對(duì)扮演者是否符合原著人物特性、改編情節(jié)是否違拗原著本意的爭論更是為電影增加話題度。雖然不少青春片被批“消費(fèi)懷舊”“偽青春”，但是在這個(gè)流行懷舊的年代，觀眾們對(duì)其中的“青春回憶”的情感共鳴也無疑是青春小說改編的電影收獲票房的法寶。這一點(diǎn)通過筆者所做的調(diào)查問卷也可以看出大家為什么關(guān)注青春電影。

有60%的參與者都認(rèn)為，以小說為基礎(chǔ)，粉絲數(shù)量多是青春文學(xué)電影最受歡迎的直接原因。樂視影觀眾，而其中絕大部分觀眾都是原IP的粉絲。所以我們就遵從了粉絲的意見，就是說為粉絲制造他們這個(gè)群體更加業(yè)張昭曾把郭敬明比作中國電影界的第一個(gè)產(chǎn)品經(jīng)理，并毫不避諱地談起了《小時(shí)代》系列影片對(duì)于粉絲的依賴。而區(qū)別于傳統(tǒng)電影人從表達(dá)自我出發(fā)的拍攝初衷，電影圈的產(chǎn)品經(jīng)理得在拍片前就摸清自己的目標(biāo)窄眾的需求?！背耸軞g迎的原因，我在調(diào)查中還研究了青春電影最觸動(dòng)人心的元素是什么。

在這個(gè)流行懷舊的年代，觀眾們對(duì)逝去青春，逝去回憶的留念與關(guān)注也直接成為了青春文學(xué)改編成青春電影的推動(dòng)原因，就像臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢說過的那樣：“最好的時(shí)光是已經(jīng)逝去的時(shí)光。”因?yàn)榇蠹覍?duì)青春的回憶，使得青春電影的票房多了一層保障。

（三）多樣化的營銷手段

從郭敬明的《小時(shí)代》系列，到去年大賣5億的《匆匆那年》，再到《左耳》《何以笙簫默》，皆是根據(jù)暢銷的青春小說改編而成。時(shí)下正值電影圈IP盛行，所謂IP，可以是一個(gè)故事，也可以是某一個(gè)形象，運(yùn)營成功的IP可以在漫畫、小說、電影、玩具、手游等不同的媒介形式中轉(zhuǎn)換。而把一個(gè)已經(jīng)成名的IP形態(tài)改編成電影，簡直就是事半功倍。

電影《左耳》作為蘇有朋導(dǎo)演的處女作，同樣有著饒雪漫最經(jīng)典的小說作為基礎(chǔ)，成為近日青春片的最大黑馬，上映至今票房在昨日已破4億，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他兩部青春片。而作為一部帶有文藝氣息的高期待影片，《萬物生長》在映前營銷期的平庸表現(xiàn)可能正是其票房乏力的誘因之一。雖然有很多專業(yè)影評(píng)人認(rèn)為《左耳》故事俗，蘇有朋導(dǎo)戲的功力還不夠，但是《左耳》在目標(biāo)群體定位上很準(zhǔn)，一開始就定位為二三線城市的“小鎮(zhèn)青年”，并著重針對(duì)這些目標(biāo)群體進(jìn)行宣傳，《左耳》這樣的電影一開始就定位這類群體，算是大膽的嘗試。根據(jù)藝恩數(shù)據(jù)顯示，主打“殘酷青春”題材的《左耳》的受眾主要集中在80后、90后人群，且以年輕女性為主，而《何以笙簫默》則在30-39歲受眾中的關(guān)注度更高，男女受眾比較均衡。

該表反映出最重要的原因依舊是小說粉絲為基礎(chǔ)，除此之外就是這類型電影大家更多的當(dāng)做無聊時(shí)的消遣。生活在新媒體數(shù)字時(shí)代下的我們，最離不開的就是手機(jī)，而我們每天手捧手機(jī)做的最多的事情就是刷微博、微信、空間、網(wǎng)頁以及一切能傳遞消息的社交軟件，所以當(dāng)改編自青春文學(xué)的同名電影即將上映的信息在網(wǎng)上數(shù)以千計(jì)的轉(zhuǎn)發(fā)時(shí)我們才能獲得消息，才能選擇我們是否要在閑暇時(shí)觀看它。由此可以看出，多樣化、多途徑的青春販賣方式才能讓青春電影一直保持頭條的地位。而這些首映前，放映后的多樣化推廣方式則是青春文學(xué)電影大熱的重要原因。

四、當(dāng)前青春文學(xué)改編電影的主要問題

（一）題材泛濫，缺乏機(jī)制

從2013年的《致我們終將逝去的青春》最終票房超過7億元開始，國產(chǎn)青春片看上去迎來了黃金時(shí)代，但與高漲的票房形成鮮明對(duì)應(yīng)的是，近年青春片的口碑卻不怎么樣?！坝耙暥旧唷庇霸u(píng)人楊文山認(rèn)為，青春片的遍地生根、良莠不齊，自有市場(chǎng)的淘汰機(jī)制，假如市場(chǎng)也很難淘汰，讓它們獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，那只能說明我們的“主流電影”做得太差勁，青春電影之所以遭人嫉恨，說到底它是以一個(gè)健康市場(chǎng)中配角的身份搶了主角的光環(huán)。”筆者在調(diào)查過程中專門研究了一下大家對(duì)這類題材電影的最真實(shí)看法。

由此可見，大部分觀影者都不太滿意青春電影的劇情，喜歡觀看的也只是更重視情感上的共鳴，而認(rèn)為其沒有預(yù)想中的好，影片一般只能勉強(qiáng)看完的則占了將近40%。曾幾何時(shí)，中國也有過不“墮胎”的青春片。影評(píng)人韓浩月認(rèn)為，現(xiàn)在中國電影正處在對(duì)青春片需求的初期，如果該類型不把握住一個(gè)好的趨勢(shì)，很有可能會(huì)讓這個(gè)題材透支殆盡?！彼f：“好的青春片應(yīng)該是一部社會(huì)電影，讓觀眾明白角色為什么會(huì)有那樣的生存狀態(tài)。

（二）價(jià)值觀念缺失

筆者認(rèn)為當(dāng)下的國產(chǎn)青春片的整體特征是缺失，跟這個(gè)時(shí)代的砥礪與激蕩，因而更像一種對(duì)現(xiàn)實(shí)有意無意的逃避。它們幾乎都訴諸單一的“懷舊”，不管是《致我們終將逝去的青春》中對(duì)90年代大學(xué)校園的追憶，還是《匆匆那年》對(duì)2000年前后中學(xué)校園的唯美展現(xiàn)，都力圖喚起觀眾對(duì)逝去的青春年華的懷念。這些剛剛成年或進(jìn)入中年的青春回想多少顯得有點(diǎn)“為賦新詞強(qiáng)說愁”的味道。因此，我們當(dāng)下看到的青春電影，無論題材還是視野，可以說都非常有限，其氣象也明顯卑弱。稚嫩、無辜的面孔下為什么會(huì)隱藏著這顆蒼老的心靈呢？或許，與獨(dú)生子女一代所經(jīng)歷的社會(huì)遭遇有關(guān)吧。

注釋：

1.陳墨.張藝謀電影論[M].北京：中國電影出版社，1998.6：第31頁.

2.新華網(wǎng)[EB/OL].http：//news.xinhuanet.com/yzyd/ent/.